Каирский вокзал (1958)

Историю можно изучать не только по книгам, но иногда и по фильмам. Так и в случае с лентами Юсефа Шахина, человека, с чьим именем связана целая эпоха африканского кинематографа. По сути являясь «лицом» египетской кинематографии, Шахин всегда оставался верен реализму и со скепсисом относился к «наркотическим» фильмам, по его мнению, отвлекавшим зрителя от осязаемых проблем.

Вокзал Каира, сердце столицы, где каждую минуту кто-то возвращается в родные пенаты, а кто-то покидает их, одни провожают в путь, а иные встречают близких. Для большинства вокзал сродни перевалочному пункту, обычной и неизбежной точки на пути, но есть и те, чья жизнь проходит на пыльных платформах, и этот маленький город со своими законами и порядками становится домом, готовым принять всех изгоев, выплюнутых обществом на грязные улочки Каира. И тут есть своя иерархия, быть может даже более жесткая, чем где-то за путями, а сутолока вокзальных будней лишь усиливает напряжение между социальными группами. Шахин с первых минут вырисовывает образ вокзала как кипящего котла, с разгоряченными и даже взвинченными обитателями, на фоне которых особняком стоит тихий газетный разносчик Кунави. С глазами полными грусти, но как кажется не от собственной жалкой бытности, а скорее от нелепого чувства любви к эмоциональной Хануме, вокзальной торговке и по совместительству местной красотке. А чем еще прикажете жить, когда весь день продаешь журналы, а вечером развлекаешь себя тем, что делаешь из этих журналов вырезки полуобнаженных девиц и расклеиваешь их по своей каморке? Перед глазами Кунави и таких же как он каждый день мелькают счастливые люди, влюбленные пары, и никак не понять, чем же он хуже других и почему о лучшей жизни можно только мечтать. Грусть в глазах сменяется искорками безумия, а пока одни, смирившись, продолжают влачить свое не самое радостное существование, другие готовы к борьбе как с обстоятельствами, так и с теми, кто вечно пытается встать на горло.

Юсеф Шахин действительно был ярым реалистом, апологетом кинематографа быта и человеческой судьбы, неотрывной от судьбы целой страны. Демонстрируя главного героя таким несчастным и вызывающим жалость, режиссер готовит драматическую, но вполне закономерную развязку, кроющую в себе не столько констатацию, сколь сочувствие. И не столько герою, даже не вокзальным обитателям, а всей стране, где маленьких людей принято до поры, до времени не замечать.

Вывод: Прошло уже почти четыре года со дня смерти знаменитого режиссера, открывшего миру Омара Шерифа и снявшего четыре десятка фильмов о родном Египте. Широкому зрителю нашей страны Шахин никогда известен не был, уж слишком его кино неотрывно от внутренних исторических процессов. Вот и тут, казалось бы, всего-навсего судьба отвергнутого человечка в дырявой шапочке, не способного адаптироваться к гадким реалиям. Но все не так просто и не зря главную роль режиссер взялся исполнить сам — вокзал Каира это страна внутри страны, маленькое сообщество и большое, для коих соблюдены все принципы подобия.

7 из 10