Человек с тысячью лиц (1957)

' У меня целый чемодан лиц», — говорит о себе Лон Чэйни, герой фильма. И, если верить его названию, этих самых «лиц» у Лона — «тысяча», что естественно. Он же артист, наделенный даром абсолютного перевоплощения, однако именно внешнее преображение имеет для него решающее значение.

А нам, зрителям наверняка, прежде всего, интересно то, что Лон Чэйни не выдуман Р. Райт Кэмпбеллом, Иваном Гоффом, Беном Робертсом (кстати, в 1958-ом году номинированными за сценарий к данной картине на премию «Оскар»), являясь персонажем историческим, выдающимся.

Согласно разным информационным источникам, он появился на свет в 1883-ем, дебютировал на театральной сцене, но по-настоящему состоялся в кинематографе, который на заре двадцатого только набирал обороты.

Сыграть Лона Чэйни режиссер Джозеф Пивни доверяет Джеймсу Кэгни. Воплотить на экране образ легендарной творческой личности — задача ответственная. Но у Кэгни уже был похожий и, кстати, чрезвычайно удачный (принесший ему «Оскара») опыт, связанный с ролью актера, композитора, постановщика шоу Джорджа М. Кохана (Коэна) в мюзикле Майкла Кертица «Янки Дудл Денди» (1942). Вдобавок, Коэна и Чэни помимо невероятной природной одаренности объединяло очень важное качество — преданность родным людям.

Но на сей раз, эта тема звучит, пожалуй, наиболее пронзительно. Все-таки родители Лона Чэйни от рождения — глухонемые. И отношение к этим добрым, нежным, трепетным существам наравне с приверженностью семейным ценностям, становятся для Лона-Кэгни неким мерилом оценки порядочности всех, кто встречается ему на жизненном пути.

Особенно женщин, с которыми сводит Лона судьба. Обе они, как легко догадаться, актрисы: и Клива (Дороти Мэлоун), первая жена, мать его единственного сына Крейтона, и Хейзел (Джейн Грир).

Конечно, благодаря своей внутренней чистоте и благородству симпатию больше вызывает Хейзел. Но и Клива тоже в итоге оказывается достойна понимания. И поначалу отталкивающие взбалмошные, эгоистичные проявления ее натуры объясняются страхом перед трудностями, желанием самореализации, зачастую свойственных молодости.

А она нередко далека от мудрости, которую по ходу сюжета, как это и положено в добротных, с непременным мелодраматическим оттенком голливудских лентах биографического толка, обретают и Клива, да и сам Лон, в чьей ролевой «партитуре» Кэгни выделяет способность в противоречивой ситуации огромного успеха остаться самим собой, не сломаться человечески.

Жаль, что этим свойством отличаются мало какие современные, даже очень большие таланты.

Для Кэгни этот фильм стал возвращением к эстетике его единственного оскароносного успеха — «Янки Дудль Денди». Опять он играл в биографии известного человека, современника. Опять ему приходилось повторять основные творческие успехи — в картине воспроизводятся эпизоды некоторых фильмов с Лоном Чейни. К примеру, памятна сцена в которой Лон (Кэгни) беседует в маске и образе Горбуна Квазимодо с сыном. Запоминается и ситуация при которой Кэгни только пытается устроиться в кино.

Конечно сходства между Чейни и Кэгни не было совсем никакого. Но, актер старался так, что получился некий собирательный образ внешне совершенно не похожий на прототип. Этот образ повторив известные работы Чейни не просто сблизился с ним, а постарался вытеснить. И это при всем уважении к памяти Лона.

Кстати, для Кэгни сравнение с Чейни оказалось не лучшим решением. У зрителя появилась возможность сравнить двух звезд и это сравнение было совсем не в пользу Кэгни. Актер проигрывал Чейни в пластичности, виртуозности и характерности. Хотя, кто мог бы сравниться с последним? Разве что, Пол Муни и еще несколько актеров (тот же Аль Пачино в 70-х).

Так что, не нужно ожидать от фильма шедевральности. Это — посвящение кинематографу другой эры и одной из его ключевых персон. Это — дань уважения амбициозному таланту Кэгни. Однако, прежде всего — это дань уважения зрителям, которым был подарен ровный и сбалансированный во всех отношениях байопик, своевременный и корректный.

7 из 10

Данный фильм посвящен одному из величайших звезд немого кино Лону Чейни, которого прозвали «Человек с тысячью лиц» за его умение до неузнаваемости загримировать себя. Родители Чейни были глухонемыми, поэтому он с самого детства научился общаться по средствам жестов и мимики, что особенно ему помогло стать величайшей звездой немого кино. В 1920-е годы Чейни блистал в фильмах студий MGM и Universal, в которых он зачастую исполнял роли либо монстров, либо авторитетов криминального мира, либо грустных клоунов (Чейни сам провел много лет среди бродячих циркачей). Но главным достоинством, которое Чейни вкладывал играя своих персонажей — огромное сочувствие. Его герои — одинокие, отвергнутые обществом, не понятые людьми.

Наиболее известен Чейни был ролями в фильмах «Горбун из Нотр-Дама» по роману Виктора Гюго и «Призрак оперы» по роману Гастона Леру.

В 1930 году Чейни умер от рака гортани. На его смену пришли такие иконы фильмов ужасов, как Бела Лугоши и Борис Карлофф. Также Чейни оставил после себя наследника — Крэйтона (сменившем впоследствии имя на Лон Чейни-младший), который в будущем тоже стал звездой хоррора и прославился, главным образом, ролью Человека-волка, в серии фильмов Universal 1940-х годов.

В фильме «Человек с тысячью лиц» очень интересна воссоздана жизнь Чейни: его период становления, взлеты, падения, восход на вершину его актерского пьедестала. В то же время, у фильма есть и несколько отклонений от реальных событий. Но они не столь уж значительны.

Роль Чейни блистательно сыграл Джеймс Кэгни, который в 1930-е годы был главным «гангстером» в голливудских криминальных фильмах и фильмах-нуар. В целом, это очень удачное посвящение памяти великого актера немого кино.

10 из 10