Мадонна семи лун (1945)

В этом фильме режиссёра Артура Крэбтри многое необычно. Взять хотя бы название, более чем красноречиво намекающее на не бытовой характер данной, основанной на романе Марджери Лоуренс истории. Да и в относящемся к началу двадцатого века и к тридцатым годам прошлого столетия сюжете, причудливо переплетаются элементы драмы детектива даже мистики. Последняя связана с героиней, Маддаленой (Филлис Калверт), с её странными, непредсказуемыми поступками, до определённого момента непонятными ни близким Маддалены, ни нам, зрителям.

Однако доктор Чарльз Экройд (Реджинальд Тейт) вполне логично их объясняет. И делает он это с чисто медицинской точки зрения. То есть полученной Маддаленой в юности серьёзной психологической травмой, которая оказала на неокрепшую девичью душу сильное влияние, спровоцировав в дальнейшем раздвоение личности Маддалены.

И мы знаем, что доктор прав. Ведь, согласно прологу к картине, Маддалена мечтала о судьбе монахини, которая помогла бы ей уберечься от жестокости окружающего мира, но согласно родительской воле девушка выходит замуж за Джузеппе Лаббарди (Джон Стюарт). На первый взгляд всё складывается удачно. Джузеппе оказывается любящим и заботливым мужем, а рождённая в этом браке дочь Анжела (Патриция Рок) — нежным, умным, чутким существом. Но прожитая не по своим законам жизнь не приносит Маддалене ни сердечного покоя, ни счастья.

Поэтому, кажется, что «Мадонна семи лун» адресована, прежде всего, представителям старшего поколения, которые хотят, чтобы детей ждало только хорошее, но, увы, невольно обрекают их на страдания.

К такому вот не утешительному выводу располагает это кинопроизведение. Достойное, надо заметить, во всех смыслах.