Блюз ночью (1941)

Справедливости ради стоит заметить, что связала главных героев этой необычной картины, рассчитанной на душевный отклик прежде всего всех, кто имеет отношение к искусству, не одна лишь музыка, но и дружба.

Музыкой они — участники небольшого оркестра, буквально живут и ради того, чтобы реализовывать свои наиболее смелые замыслы готовы выступать на самых непрестижных площадках, перемещаясь по стране в товарных вагонах, в которых нет элементарных бытовых условий. Дружба же движет их поступками, помогает не сдаваться в трудных обстоятельствах, не падать духом тогда, когда уже нет сил надеяться на лучшее.

А таких тупиковых ситуаций немало в данной драматической истории, где 'правят бал' страсти - и криминальные (в лице Дэла Дэвиса, сыгранного Ллойдом Ноланом), и любовные (эту 'линию' ведут Джиггер-Ричард Хорф и Кей-Бетти Филд). Однако при этом рассказана она чрезвычайно деликатно, хотя и эмоционально.

И это, конечно, заслуга режиссёра Анатоля Литвака, чьи фильмы отличаются интеллигентностью и большим вкусом.

А «Блюз ночью» подкупает ещё и каким-то особым посылом, особой трепетной интонацией. После его просмотра невольно задумываешься о том, как всё-таки важно встретить на жизненном пути тех, на кого можно положиться. Именно это, а не только талант и труд, подарит одарённым людям шанс творчески состояться.

На первый взгляд мысль банальная, но верная, способная «отозваться» в любом времени.

Обычно перед просмотром картины я всегда немного знакомлюсь с сюжетом. Однако фильм 'Блюз ночью' 1941-го года, без видимой на то причины, я решила включить 'вслепую'. По первым кадрам у меня сложилось впечатление, что кинолента будет похожа на картины с участием оркестра Гленна Миллера. Что-то в духе 'Жен оркестрантов'. Но как только ребята попали в бар с 'говорящим' названием 'Джунгли' и на экране появилась разбивающая сердца Бетти Филд, я поняла, что мое первое впечатление оказалось ошибочным.

Музыкальный нуар - это что-то необыкновенное, согласитесь? 'Блюз в ночи' - это и личные драмы каждого члена оркестра, и роковая красотка, губящая все на своем пути, и 'маленький человек', старающийся стать заметной фигурой, и беглый преступник, превращающий жизни окружающих в существование на бочке с порохом, и великолепные мелодии, погружающие в ту чарующую атмосферу эпохи Золотого Голливуда.

Если переплетение жанров не кажется Вам подходящей причиной для просмотра этого уникального фильма, то вот Вам еще несколько:

Во-первых, один из второстепенных актеров картины - Элиа Казан. Тот самый, который снял бессмертный Трамвай 'Желание'.

Во-вторых, в фильме снимается Присцилла Лейн - одна из ведущих актрис рубежа 1930-40-х годов.

В-третьих, картина пропитана прекрасной музыкой. К слову, за заглавную композицию фильм был номинирован на 'Оскар'.

В-четвертых, впечатляет качественный монтаж. Такое склеивание кадров я видела только в Золотом кинематографе. Монтаж в этом фильме отлично передает внутреннее состояние героев. Например, нервный срыв Джиггера или нетерпение Кей во время уроков пения.

В общем, фильм достоин того, чтобы потратить на него свободный вечер. Более того, ради него можно и отложить свои дела на полтора часа.

Первые несколько минут начинается, как мюзикл, но дальше, не смотря на то, что музыка, преимущественно блюз центральная тема фильма, это все же мелодрама с элементами нуара, да еще и с гангстерским налетом.

В принципе, что делает этот фильм достаточно знаменитым, это главная композиция фильма, отображенная в названии «Blues in the night».

Именно под неё группа ребят, отсиживающихся в тюрьме за драку в баре, знакомятся и решают объединиться в дружный блюзовый коллектив, пообещав друг другу всегда быть вместе.

По дороге, направляясь на юг в вагоне поезда они знакомятся с гангстером по имени Дэйл Дэвис, который предлагает им работу в своем заведении. Один из участников коллектива по имени Джиггер влюбляется в бывшую стервозную подружку Дэйла, с этого начинаются проблемы, которые угрожают целостности и благосостоянию группы и их творчества.

Фильм в целом очень смотрибельный, интересные персонажи, да и понаблюдать за молодым будущим режиссером Элиа Казаном в роли забавного и наивного Никки крайне увлекательно.

Так же очень оригинальная для тех лет операторская работа, что огромный плюс.

Стоит отметить еще сцену с галлюцинациями Джиггера, когда тот лежал в больнице, особенно классный момент, с клавишами, которые превращаются в липкую жижу, когда Джиггер пытается играть. Вся сцена просто блеск, очень инновационная и смотрится впечатляюще даже сейчас.

7 из 10