Барабан (1938)

Этот фильм я впервые посмотрел в 90-х годах, и в моей памяти он прочно связан с фильмом 'Четыре пера' 1939 г - помнится, их тогда и показывали по эфирному телевидению в одной связке. Связь эта неудивительна - оба фильма британские, одной эпохи, по одноименным романам Альфреда Мейсона, поставлены киносемьей Корда, сняты в цвете по современнейшему тогда методу Technicolor, основное действие происходит в мусульманских странах (северо-западная граница Британской Индии, ныне провинция Пакистана Хайбер-Пахтунхва, в 'Барабане', Судан в 'Четырех перьях'), колонизируемых Британской Империей. Оба фильма мне запомнились, и они по тематике-стилистике стали у меня родоначальниками жанра 'колониального кино' - о колонизаторской деятельности европейцев в дальних странах в эпоху 'развитого колониализма', примерно от Первой опиумной до Второй мировой войны. Так что, рассказывая о 'Барабане', я нередко буду обращаться к сравнению его с 'Четырьмя перьями'.

Если можно сказать, что 'Четыре пера' 1939 г у нас более-менее известен, а шире - считается классикой жанра 'колониального кино', то 'Барабан' 1938 г обойден вниманием, хотя - на мой взгляд - в этой паре именно фильм 1938 г более качественный и достойный стоять на ступень выше 'Четырех перьев'.

История, показанная в 'Барабане', вполне реалистичная. Да, историческая конкретика - вымышленная, княжество Токот никогда не существовало, а на его месте - положение города показано в фильме на карте - находится высокогорье Гиндукуша. Однако, сюжетная линия, её ходы и эпизоды либо похожи на отдельные события из реальной истории англо-афганских войн и покорения туземных княжеств Индии, либо не противоречат им. Герой фильма капитан Карразерс в одном из эпизодов сам перечисляет некоторые реальные исторические события - резню британской миссии Каваньяри в Кабуле в 1879 г и круговую оборону маленького форта Читрал небольшим гарнизоном до подхода подкреплений в 1895 г, комментируя, что может случиться с их миссией в Токоте.

В 'Четырех перьях' же, при реальном историческом фоне - британо-египетской экспедиции под началом Герберта Китченера против махдистского Судана, сражения при Омдурмане 1898 г, личная, художественная история Гарри Февершема - а она в фильме основная - неправдоподобная и даже нелепая.

Личные же истории героев 'Барабана' - вполне реалистичны. Безрассудный поступок (возвращение в Токот, чтобы спасти капитана Карразерса вопреки тому, что его гибель открывает принцу Азиму путь на престол руками британцев) совершает лишь пылкий юноша, остальные герои логичны в своих действиях, по сути - выполняют свою работу, свой долг. Между разными обществами - колонизаторов и туземцев - разделенных пропастью, подружиться могут лишь дети-подростки - мальчик-барабанщик и мальчик-принц. Взрослые же логично играют свои роли.

Все события 'Барабана' происходят в колонии (Британской Индии), на что отдано 100% хронометража фильма, показана военно-политическая деятельность британцев по подчинению региона, состоящего из туземных княжеств. Да, глазами колонизаторов, в выгодном для них свете, однако процессы колонизации и колониального управления показаны вполне реалистично.

В 'Четырех перьях' же значительная часть событий происходит в метрополии, так что на дела колониальные отводится меньше времени, да и расходуется оно неоптимально, из-за чего в истории экспедиции генерала Китченера, да и самого Гарри Февершема - остается немало белых пятен.

В 'Барабане' выдержан постоянный темп сценария, эпизоды не затянуты, вставлены краткие, но яркие и точные зарисовки окружающей действительности - как местных пейзажей, так и колониального и туземного обществ.

В 'Четырех перьях' же некоторые эпизоды затянуты, или - слишком пафосны. Фон не всегда органично связан с основной линией. Скажем, полевое сражение при Омдурмане как бы выпадает, в нем не принимает участие ни один герой фильма, а генерал Китченер - представлен скорее как исторический фон, нежели как второстепенный персонаж.

Оставлю же 'Четыре пера', и продолжу обзор уже одного 'Барабана'.

Эпизоды склеены логично, часто одна деталь служит 'мостиком' для перехода от одного к другому.

Музыкальное сопровождение органично вплетено в действие, значительная часть источников музыки находится внутри событий: полковой оркестр, уличная музыка в Пешаваре, большой барабан Токота, ансамбли во дворце хана. Внешние музыкальные вставки короткие, не перегружают и не затягивают действие.

Многосотенные, если не больше, массовки британо-индийской армии и туземных жителей.

Только натурные съемки в эпизодах, происходящих на открытом пространстве, в том числе в Читрале - высокогорном княжестве, по сюжету ближайшему к вымышленному Токоту.

В итоге - красочное, реалистичное, органичное 'колониальное кино' - классика и образец жанра. 'Барабан' - куда более последовательный, цельный, логичный, реалистичный фильм, нежели 'Четыре пера' от тех же создателей. С годами 'Барабан' приобретает всё большую ценность как художественная и даже отчасти документальная зарисовка эпохи 'развитого колониализма' в Британской Индии.