Конвейер смерти (1932)

Один из ранних фильмов Пырьева творческой удачей назвать сложно. Мы видим условную Германию с ее гиперинфляцией, прогрессирующей безработицей и крайне низким уровнем жизни. Надо помнить, что любой экономический кризис в западных странах тогдашней советской пропагандой преподносился как прямое предвестие совсем скорой мировой революции, поэтому данный мессидж содержится в подтексте картины, это как бы сцены из жизни окончательно загнивающего Запада, у которого нет будущего. А будущее на востоке, в Советском Союзе, к нему обращаются взоры и поются песни. Понятно, что такой набор предпосылок не дает фильу стать мало-мальски оригинальным. Конечно, в нем достаточно любопытны визуальный и аудиальный ряды, но на уровне нарративно-идейном все очень предсказуемо. Фабриканты выгоняют рабочих на улицу, хотят производить только пулеметы и вообще фашисты. Пролетариат страдает и ждет работы на какой-то совсем уж условной бирже труда, больше похожей на фондовую биржу (локации экранной Германии вообще часто именно раздражают, какие-то они совсем неестественно студийные). Но постепенно все налаживается и к финалу фильма сознательность рабочих настолько начинает зашкаливать, что они уже практически все готовые к новым свершениям коммунисты.

Это, кстати. не наивность режиссера, а скорее, эпохи. Тогда действительно считалось, что буржуазный строй нежизнеспособен в принципе, еще парочка мощных кризисов, и он развалится сам. А рабочие своими стачками и неповиновением могут оптимизировать данный процесс. Это, так сказать, концептуальный просчет фильма, простота, которая сейчас выглядит хуже воровства.

Но есть и психологический просчет. Выделив в самом начале фильме несколько героев как возможно главных, Пырьев далее относится к ним непоследовательно. Дело в том, что он никак не может склеить воедино личность и класс, убедительно показать, как личность оставляет свои мечты о простой спокойной жизни, выбирая политический активизм. В итоге, его герои повышают свою сознательность буквально по щучьему велению, ведь несколько эпизодов, которые должны объяснить зрителю, почему герои эволюционируют, слабо убедительны.

Впрочем, как и весь фильм.

5 из 10