Грязные деньги (2025)

Имя Гая Ричи у российского зрителя не только на слуху, но и на особом счету - ведь именно этот британский талант в свое время, вдохновившись ранним Тарантино, создал целое направление британской криминальной комедии, надолго став признанным эталоном качества, а его ленты 'Карты, деньги, два ствола', 'Большой куш', 'Рок-н-ролльщик' и 'Джентльмены' - классикой жанра. Попав в Голливуд, Ричи укрепил позиции за счет успешных блокбастеров - дилогии 'Шерлок Холмс', 'Аладдина' и 'Агентов А. Н. К. Л.' - хотя уже 'Меч короля Артура' был первым тревожным звоночком.

Но это были еще цветочки, ягодки пошли в 20-ых. Оставаясь верным самому себе на малом экране (образчики криминального жанра спин-офф 'Джентльмены', 'Гангстерленд' и вцелом неплохой 'Молодой Шерлок'), в кинотеатры режиссер с завидной регулярностью и упорством поставляет шлак: проходные боевики второго сорта со Стэтхемом, глупую пародию на 'Бесславных ублюдков', поделку с 'Индианы Джонса' и далее по списку. В конечном счете, из последних успешных широкоэкранных проектов вспоминается разве что 'Переводчик' с Джейком Джилленхоллом. К сожалению, и с последним фильмом Ричи 'Грязные деньги' (In the Grey, 2026) вышло ни шатко- ни валко.

Да, локализованное название ленты может ввести зрителя в заблуждение: это не кино-ограбление. Это посредственный криминальный триллер, с большим натягом относящийся к бадди-муви, который слишком долго запрягает и мало едет. Ричи как будто уже устал и экономит энергию: экшн развивается только в последние минут 15 экранного времени, в середине ленты максимум - короткая стелс-перестрелка в пивном баре. Несмотря на типично боевитый броманс-дуэт (основа творчества Ричи, снимающего кино о настоящей мужской дружбе) Джейка Джилленхола и Генри Кавилла, экшна в фильме ждать не приходится. Большая часть экранного времени - пафосные беседы фактической главной героини с антагонистом фильма в исполнении старшего брата Хавьера, Карлоса Бардема. Тот же экшн, который есть - как будто подсмотрен режиссером у самого себя в эпизоде финальной погони с перестрелками из 'Агентов А. Н. К. Л.'. В общем-то вполне смотрибельно, но вторично.

Что касается мужского дуэта Джилленхола и Кавилла, которым пиарился фильм - они тут не главные герои, а второстепенные бойцы из личной охраны фактической протагонистки. Есть пара нелепых мужланских шуток (юмор вцелом в этой ленте явно не конек Ричи) в диалогах между двумя здоровяками, но не более.

В отличие от предыдущих лент Ричи, 'Грязные деньги' кажутся не столько типично мужским боевичком, сколько повесточным феминистским триллером с элементами комедии. Да, есть узнаваемый почерк режиссера, хотя кино получилось тонально и атмосферно мрачнее его лучших работ, но уж очень отдает 'повесточным' феминизмом. Реальную главную героиню играет новая муза Ричи, мексиканская суперкрасотка Эйса Гонсалес (как всегда поражающая своей сексуальностью). Здес она играет самую умную, хитрую, образованную, сильную и независимую леди, которую здоровяки Джилленхол и Кавилл с придыханием называют 'мамой', а злодеи бессильно ненавидят. В общем, одна половина мужских персонажей защищает героиню и подчиняется ей, а вторая - тихо и бессильно ненавидит. Актерского напряжения и особого таланта сценарий от артистов не требует, поэтому вцелом все справляются.

Большая часть действия отводится на пафосные диалоги, планирования хитроумных планов и т.д., но все это выглядит очень скучно и создает впечатление сильного сценарного провисания и сюжетной затянутости ленты.

В целом, еще один проходной одноразовый триллер Ричи, радующий лишь симпатичным визуальным рядом.

5 из 10

Имя Гая Ричи уже давненько стало верным маркером в лучшем случае посредственного кино, а про худший вариант и говорить как-то стыдно, ибо в этот раз он и есть.

Начнем с хорошего. Фильм идет святые 90 минут и слава богу. Правда снят он так, словно смотришь все 2,5 часа — уныло, вяло, серо, безынтересно, с дешёвыми понтами и такими же диалогами. Так может снять любой заштатный режиссёр второй группы - ни визуальных изюминок, ни стиля — просто пресная серость. Напоминает заштатный эпизод условного сериала «Команда А», который растянули на полный метр.

Почти 50 минут в фильме не происходит почти ничего — ни стержня, ни нерва: просто эдакие красавчики мачо и гламурная девочка демонстрируют какие они крутые и у них всё схвачено, ей богу, детсад, штаны на лямках. Экшен-сцен в фильме ровно две — небольшая коротенькая и так себе как раз примерно на 50-й минуте, и большая финальная неплохая - увы, это фильм не спасает. Про слитую концовку, которую иначе как позорищем не назовёшь, тут в учебниках кинематографии писать можно — как НЕ нужно заканчивать фильмы.

Актёрский состав по именам в фильме громкий - только это не в коня корм. Зачем такому фильму Джейк и Генри и все остальные, когда им не то, что играть нечего, тут даже ни одной драки нет, перестрелки есть, даже взрывами натюрель (не везде, правда) порадовали. Артисты просто ходят с кислыми лицами из угла в угол, в уме подсчитывая гонорар - давненько такой халтуры не видел - парням удалось взять новую планку мастерства.

В общем, халтура в чистом виде — голимая стыдоба. За такое из профессии гнать надо.

Есть режиссёры, чей стиль со временем превращается в проблему. Гай Ричи относится именно к этой категории. Когда-то его монтажная нарезка, закадровый голос-рассказчик и галерея харизматичных мерзавцев были визитной карточкой, узнаваемой и желанной. Сегодня это уже не почерк, а конвейер: набор приёмов, которые включаются по необходимости, независимо от того, работают они на конкретную историю или нет. Смотрю «Грязные деньги» и в какой-то момент ловлю себя на мысли — а ведь я уже видел этот фильм. Несколько раз. Просто под другими названиями.

Сюжет здесь предельно функционален. Юрист-«решала» Рэйчел и её команда наёмников — Сид и Бронко — должны выбить миллиард долларов из криминального магната Салазара, окопавшегося на собственном острове с частной армией. Задача обрастает судебными исками, диверсиями, похищением и финальным штурмом. На бумаге это рабочая конструкция для жанрового боевика. На экране — растянутая на два часа демонстрация того, как мало смысла можно вложить в внешне сложную операцию.

Главная структурная проблема — катастрофический дисбаланс темпа, и его невозможно не заметить уже к получасовой отметке. Первая половина почти целиком посвящена подготовке: герои проговаривают план, отрабатывают сценарии, объясняют зрителю правила игры через закадровый голос. Сам по себе приём не нов для Ричи — в «Джентльменах» он работал, потому что рассказчик был персонажем, а текст — литературным аттракционом. Здесь голос звучит монотонно и быстро превращается в фоновый шум. Сижу и ловлю себя на том, что начинаю посматривать на часы — а ведь экшен ещё толком не начинался. К тому моменту, когда фильм наконец переходит к действию, успеваешь забыть, кто такой Салазар и почему его вообще нужно наказывать. Вторая половина, напротив, превращается в почти непрерывный экшен — перестрелки, погони, штурм острова — но это уже не компенсация, а резкая смена режима, которая только подчёркивает, насколько несбалансированно выстроен сценарий.

Персонажи — отдельная и более серьёзная проблема. Рэйчел, Сид и Бронко формально находятся в центре истории, но ни один из них не получает предыстории, которая объяснила бы, почему они вообще оказались в этом ремесле. Кто учил их так стрелять? Почему именно эти двое? Фильм даже не пытается ответить. Это не минимализм, а пустота: профессионалы экстра-класса без единой детали, которая делала бы их живыми людьми, а не функциями сюжета. Генри Кавилл и Джейк Джилленхол работают на чистой харизме — спокойствие одного и лёгкая ирония другого создают приятный контраст, и именно благодаря им фильм вообще смотрибелен, — но актёрское обаяние компенсирует драматургический вакуум лишь частично. Эйса Гонсалес в роли Рэйчел эмоционально статична: её героиня существует как функция планирования, а не как человек с внутренним конфликтом. Карлос Бардем в роли антагониста и вовсе появляется на экране считаные минуты — главный злодей остаётся декорацией, а не противником, чьё присутствие ощущается на протяжении истории.

Особенно раздражает логическая небрежность происходящего. Команда героев тайно завозит на остров, полностью контролируемый противником, целый арсенал военной техники — внедорожники, дроны, взрывчатку — и умудряется месяцами готовить операцию без единой утечки. Десятки вооружённых профессионалов на стороне Салазара методично промахиваются, в то время как главные герои поражают цель без единой осечки. Можно было бы списать это на условность жанра, но фильм сам настаивает на своей «реалистичности» — серьёзный тон, тщательные планы, разговоры о юридических тонкостях. А потом полсотни наёмников не могут попасть в двух мужчин, идущих в полный рост. Это уже не условность, а небрежность.

При этом нельзя сказать, что «Грязные деньги» сняты плохо технически. Операторская работа фиксирует Тенерифе и аравийские пейзажи с ощутимым визуальным вкусом, монтаж сохраняет фирменную ричевскую динамику, а трюковая часть во многом опирается на реальных каскадёров, а не на компьютерную графику — это заметно и работает в пользу фильма. Проблема не в исполнении отдельных сцен, а в их связности: перестрелки и погони существуют как самодостаточные аттракционы, слабо подключённые к логике истории.

Главный диагноз — вторичность, и от неё никуда не деться. На протяжении просмотра постоянно всплывают «Джентльмены», «Друзья Оушена», «Миссия невыполнима» — причём не в качестве удачных отсылок, а как немой укор: там, где предшественники строили интригу и характеры, «Грязные деньги» ограничиваются их внешними атрибутами. Это кино, которое использует все узнаваемые элементы режиссёрского стиля Ричи, но забывает, ради чего эти элементы изначально работали — ради историй про живых, пусть и аморальных людей, а не функции в схеме ограбления.

В сухом остатке — крепко упакованный, дорого выглядящий боевик, который можно посмотреть один раз и забыть на следующее утро. Актёрский состав вытягивает фильм выше уровня полного провала, визуальная часть профессиональна, экшен временами действительно работает. Но как режиссёрское высказывание «Грязные деньги» не предлагают ничего, чего Гай Ричи не делал раньше и лучше. Самоповтор без той остроты, которая когда-то делала его фильмы событием, а не очередным пунктом в фильмографии.

4 из 10

Вы тоже, как и я, очень хотите увидеть на экране стильный экшн с дольками чёрного юмора от корифея с туманного Альбиона?

- Всё не так просто, как вы думаете.

- Нет, всё просто. Плати по счетам!

Сюжет картины крайне незамысловат.

Некий аферист Саласар, бандит и криминальный авторитет со своей армией и небольшим островом взял миллиард долларов у серьёзных, но, видимо, доверчивых инвесторов. И не отдаёт назад.

Инвесторы, что естественно, очень хотят вернуть свои деньги и нанимают за огромный процент прожжённую в шантаже и манипуляциях, холодную, как Снежная Королева, и сексапильную «мадам» Рэйчел (Эйса Гонсалес).

У «мадам» тоже есть своя небольшая армия боевиков-коллекторов во главе с Бронко (Джилленхол) и Сидом (Кавил).

И вот одни очень плохие и жадные до денег ребята начинают операцию по выуживанию, выманиванию, выбиванию искомого миллиарда у другого невероятно дурного человека Саласара.

Теперь о плюсах картины.

Они есть, ведь я досмотрел фильм до конца.

Во-первых кастинг. Скорее всего имя Ричи магическим образом подействовало на красотку Гонсалес и мастодонтов Голливуда Джилленхолла и Пайк. И они согласились сниматься, не читая сценарий.

Во-вторых, да что говорить, и в-третьих снова Эйса Гонсалес. Меняет наряды в кадре один другого соблазнительнее. А этот её взгляд… Вау!

И, наконец, крохотный плюсик за такой же крохотный экшн на пару минуток, который всё-таки вы найдёте в ленте.

О минусах.

Тут можно рассуждать долго, погружаясь снова и снова в ту прогорклую бочку негатива, из которой я выполз с финальными титрами.

Сюжет мне показался невероятно примитивным. Полфильма люди «мадам» расставляют ловушки на острове Саласара. Нам это показывают с такой скурпулёзностью, будто мы смотрим фильм про искусство расставления боевых ловушек.

Вторые полфильма «мадам» и её ребята перемещаются по свету.

И всего одна серьёзная заварушка за всю картину.

Идея фильма мне откровенно чужда. Я её увидел следующей - главное в жизни иметь большой-пребольшой мешок денег, за который и жизнь отдать почётно!

Есть ли в фильме положительные, добрые, гармонично развитые люди? Нет.

Любовная линия? Только к деньгам. Диалоги, полные чёрного юмора и запоминающихся метафор? Не услышал!

Кому сопереживать в этом фильме? Я долго думал над этим вопросом. И решил просто смотреть на Эйсу. А когда пошли финальные титры, глубоко выдохнул…

Чувствую себя обманутым в лучших чувствах некогда уважаемым мной режиссёром.

4 из 10

Халтура бессовестная! К тому же абсолютно не смешная.

Гай Ричи бросил даже делать вид, что старается. Мои соболезнования бедолагам Джилленхолу, Кэвиллу, Гонсалес и Пайк, которые вынуждены с серьезными лицами произносить откровенную несуразицу.

Весь фильм не покидало ощущение, что режиссёр как будто побыстрее спешит закончить начатое, попутно запихивая в хронометраж все свои излюбленные, но то ли набившие оскомину, то ли конкретно в этом случае абсолютно блеклые 'фишки' (залихватские погони, волевые решения от брутальных мужчин и т.п.) и всевозможные кино-клише.

Вместо полюбившихся публике наглых жеребцов на первых ролях картин, напомню, режиссёра 'Карты, деньги, два ствола', 'Большого куша' и 'Джентельменов', в этом кино мы получили двух каких-то мачо-болванов. А вместо азартного детективо-боевика — топорный экшен с глупыми до боли диалогами, которые только и делают, что объясняют причины того, что происходит сейчас на экране. Прям вот для совсем тупых. Я как будто посмотрел фильм с Джейсоном Стэттхемом (в плохом понимании это термина) только без Джейсона Стэттхема.

Тайминг в 'Грязных деньгах' (в оригинальном названии ‘In The Grey’, конечно же, ни про грязь, ни про деньги речи не идёт, но это классика) такой: 10 минут на завязку, минут 40 на планирование экшена, остальное время: гоняй-стреляй-взрывай-убивай. И ещё пара минут на финальный аккорд. Всё. Сразу после — вся команда как будто разбежалась по домам, даже не попрощавшись. Уж больно причастным хотелось поскорее забыть всё это.

Даже заядлые фанаты Гая Ричи, сдаётся мне, в недоумении. Режим 'в год по фильму' сбоит — в погоне за количеством пострадало качество. На этот раз довольно серьёзно.

Да уж, что происходит с режиссёром по имени Гай Ричи, кто-то разъяснит? Давеча из любопытства посмотрели-таки его последний пока что крутой полнометражный художественный фильм без перевода Гоблина. Даже если у «Грязных денег» был бы фирменный перевод от этого оперуполномоченного, вряд ли ситуация спаслась бы. К сожалению или к счастью, активно продвигавшийся здесь проект вовсю предстал унылым, бесполезным и до боли скучным. Как с самого нудного начала не захватил внимание и не пробудил эмоции, так и на автопилоте долетел до искромётной (нет) концовки. Самое поразительное, как такой опытный красивый постановщик решил в единолично написанном сценарии переиначить крылатое выражение «показывай, а не рассказывай» в «показывай, но перед этим много рассказывай». Ей-богу, разве это настолько интересно?! Слушать по очереди каждого главного персонажа о том, что они там сделали, делают и сделают, попутно подтверждая действия сценами, в которых показывается сказанное-сделанное.

Вся троица (Джилленхол-Гонсалес-Кавилл) ещё и ходит так вальяжно везде, пока не форсируя событий, прямо нисколечко не сомневаются-то в возвращении заветного миллиарда, который присвоил якобы безжалостный магнат. Всё сладко получается, нужные ребятки находятся, снаряжение всегда под рукой. Готовятся и готовятся, на деле же это невыносимое литье воды. В вашем лучшем сценарии богатенький богач прячется за спинами приличной армии, зажгите огонька, покажите экшн, дайте уже господам Джилленхолу и Кавиллу показать себя в масштабных трюках, мордобое и перестрелках, а то больно много ходят в модных очках и летней одежде туда-сюда из кадра в кадр, будто по подиуму вышагивают. Диву даешься, куда мощно пропали способности самого Гая Ричи, который знатно жахнул двумя культовыми работами под конец двадцатого века. Юмор тоже сомнительный, чего-то дико смешного и не вспомнить, единственное, чем явно пытались рассмешить, наверное, постоянными пикировками двух морских котиков-каратистов...

В адрес друг друга, словно у них не броманс, а скрытый роман с боями без правил в постели. А ещё почему-то зрителям должно быть смешно с персонажки Розамунд Пайк, которая безвылазно сидит в своём офисе, отчего вынуждена заниматься активной ходьбой на беговой дорожке, но почему-то в официальном стиле без спортивной одежды. Рекламируют этот фильмс дополнительно тем, что он основан (частично или нет, нам не скажут) на известной пока только режиссёру-сценаристу реальной истории, и вот безудержное воображение Гая Ричи смогло выдать на-гора такое откровенно несмотрибельное кино, потому что постоянно отвлекают нудные объяснения деталей так называемого «серого бизнеса». Вы как хотите, но они ведь точно потеряли все надежды на то, что Гай Ричи когда-то снимет напоследок что-то грандиозное и громкое, пусть это будут даже «Шерлок Холмс 3» или «Джентльмены 2». Ладно, если вдруг состоится «Рок-н-рольщик 2» с Тоби Кеббеллом, то здесь вот можно задуматься и надеяться на чудо... Конец.

На вкус новый фильм Гая Ричи 'Грязные деньги' 2026 года оказался слишком уж наивным. Неправдоподобным, мало логичным. Что странно для такого маститого автора. Более того, фильм довольно скучен и слишком запутан. Черт ногу сломит, иными словами.

Фильмография Гая Ричи, безусловно, представляет собой интересный объект для анализа, хотя меня она никогда не впечатляла в полной мере, даже в те времена, когда он находился на пике своей карьеры. Тем не менее, его фильмы, как правило, обладают способностью развлекать зрителей, что делает их просмотр более или менее приятным опытом. Особенно в последние годы, в этом десятилетии, Ричи проявил довольно стабильный подход к созданию боевиков, которые, несмотря на свои недостатки, все же могут похвастаться хорошо проработанными персонажами. Эти персонажи, как правило, вызывают интерес и привлекают внимание, что является важным аспектом в любом кино.

Однако, несмотря на эту последовательность, Гай Ричи, похоже, никогда не выходил за рамки своих привычных формул, что, в свою очередь, создает риск снижения качества его работ. Это становится особенно очевидным в его новом фильме 'Грязные деньги' 2026 года. Если говорить о центральной фигуре картины, то, безусловно, это Рэйчел Уайлд, которую сыграла Эйза Гонсалес, известная по роли в 'Министерстве неджентльменских войн'. Рэйчел — это женщина, которую нанимает инвестиционный банкир Бобби Шин, роль которой исполнила Розамунд Пайк. Основная задача Рэйчел заключается в том, чтобы взыскать долг в размере одного миллиарда долларов с криминального авторитета Мэнни Салазара, которого сыграл Карлос Барде.

Для выполнения этой сложной задачи Уайлд собирает разношерстную команду профессионалов, которая будет действовать как юридическими, так и военными методами. В военной части операции ключевую роль играют два персонажа — Сид, которого сыграл Генри Кавилл, известный по 'Аргайлу', и Бронко, роль которого исполнил Джейк Джилленхол, знакомый зрителям по фильму 'Невеста' и «Послезавтра». В данном контексте термин 'динамический дуэт' можно трактовать довольно свободно, поскольку их взаимодействие не всегда кажется таким уж захватывающим.

Более того, оно натянуто, притянуто за уши.

Говорят, в бане нет генералов. Так и в новом фильме, какие-то все они персонажи одинаковые, что ли. Плоские.

Фильм 'Грязные деньги' Гая Ричи рассказывает о том, как команда формируется, начиная с самого зачатия идеи и заканчивая месяцами планирования и подготовки к выполнению операции. Учитывая, что продолжительность фильма составляет менее 100 минут, не стоит удивляться тому, что многие моменты развиваются очень быстро. И непонятно.

Я сам испытываю трудности с усвоением больших объемов информации за короткое время, и поэтому мне приходилось очень внимательно прислушиваться к каждому элементу закадрового повествования Рэйчел, которая объясняла детали своего тщательно продуманного плана. Шиш чего поймешь, если честно.

С одной стороны, в этом есть что-то увлекательное — наблюдать за тем, насколько тщательно все подготовлено. Фильм демонстрирует множество возможных стратегий, которые можно использовать, чтобы нанести ущерб такому человеку, как Салазар. Эйза Гонсалес играет свою роль с эротичностью, не без эмоций. В итоге, сложно поверить, что она действительно способна реализовать такой сложный замысел. Однако из-за того, что темп повествования и голос за кадром постоянно переключаются от одной сцены к другой на протяжении почти всего первого получаса, становится сложно почувствовать себя вовлеченным в этот заумный и архисложный сюжет. Это затрудняет не только понимание происходящего, но и следование за развитием событий.

В трейлере фильма 'Грязные деньги' можно увидеть, как динамично развиваются события, однако на практике это не всегда оказывается столь же захватывающим. Тем не менее, Гай Ричи продолжает оставаться режиссером, который способен создавать визуально привлекательные сцены, но в этом фильме он делает это на дилетантском уровне. Каждая сцена наполнена вопросами, и хотя и сюжет запутанный, а визуальная часть картины способна отвлечь внимание зрителей от сюжета. Что плохо.

Несмотря на некоторые удачные виды, ''Грязные деньги' 2026 ' все же предлагает зрителям кривую возможность погрузиться в мир криминальных интриг и напряженных ситуаций. Фильм явно не дотягивает даже до средних работ Ричи, это жвачка, она предоставляет невысокий уровень развлечения. В конечном счете, боевик - триллер 'Грязные деньги' 2026 — это попытка Гая Ричи создать что-то новое в рамках привычного ему жанра, и, хоть и с оговорками, ему это плохо удается.

5 из 10

Если коротко: это фильм-паразит, который живёт за счёт былой репутации режиссёра и двух красивых лиц в кадре. Гай Ричи снял свою четвёртую копию самого себя, и она пошла трещинами.

О чём там?

Украли миллиард. Нужно вернуть. Есть переговорщица (Эйса Гонсалес, которая умеет только красиво хмуриться), есть невозмутимый британец (Генри Кавилл — очередная вариация «агента, которому всё равно»), и есть дерзкий американец (Джейк Джилленхол, который пытается тащить комедию в одиночку). Карлос Бардем играет злодея, но его экранное время такое, что вы успеете сходить за попкорном и не пропустить ничего.

Всё. Больше запоминать нечего.

Вот что бесит больше всего — этот фильм длится 98 минут, и он при этом умудряется быть затянутым. Первые 40 минут герои просто сидят и объясняют план. Не показывают, не вплетают в действие, а именно сидят в разных комнатах и проговаривают диалогами то, что раньше Ричи делал монтажом.

Помните, как в «Большом куше» всё летело вперемешку, и ты не успевал моргнуть? Забудьте. Здесь — скука. Настоящая, вязкая, «офисная» скука, приправленная дорогими костюмами и видами Тенерифе.

Когда наконец начинается экшен, фильм внезапно кончается. Финал выглядит так, будто студия сказала: «Гай, твоё время вышло, давай титры». И Ричи послушался.

Про «харизму» и химию

Да, Кавилл и Джилленхол выглядят круто. Они улыбаются, стреляют и ходят по комнатам с чувством собственного величия. Но химии между ними ноль. Это не друзья, не враги, не соперники — это два актёра, которым заплатили, и они отбывают номер в разных углах площадки.

Джилленхол пытается шутить — шутки не работают. Кавилл пытается быть загадочным — это просто выглядит как усталость от съёмок. Вместе они напоминают рекламный ролик дорогого парфюма: красиво, пафосно, и абсолютно непонятно, что они делают в этом сюжете.

Розамунд Пайк (единственное светлое пятно)

Она появляется на экране от силы на пять минут. И за это время она переигрывает всех. Буквально. Одним взглядом. Одной фразой. Она напоминает, что такое настоящая актёрская игра. И после её ухода смотреть на остальных становится физически больно.

Если вы фанат Кавилла — пересмотрите «Агенты А.Н.К.Л.», там он харизматичнее.

Если фанат Джилленхола — включите «Донни Дарко» или «Стрингера», там он играет, а не позирует.

Если фанат Гая Ричи — вам будет обидно. Потому что это даже не попытка. Это самоцитата на автопилоте, лишённая энергии и драйва.

«Грязные деньги» / «In the Grey» — это фильм, который вы забудете через три часа после просмотра. Он не злой, не смешной, не умный. Он просто есть. Как обоина на старом диване.

*

4 из 10

Только за монтаж (кое-как склеить это в кино смогли) и за пять минут Розамунд Пайк. Всё остальное — пустая трата времени и денег на билет.

P.S. Гай, мы знаем, что ты можешь лучше. Но, кажется, ты уже забыл об этом сам.

От новых фильмов Гая Ричи давно не ждёшь ничего интригующего и интересного, но в надежде на лучшее, продолжаешь ходить в кинотеатр, тем более после такой маркетинговой компании. После 'Джентельменов' Гай Ричи мог похвастаться только 'Гневом человеческим' и 'Переводчиком'. В 2020-е режиссёр как будто начал работать за деньги, а не идею. Его кино потеряло вкус и собственные очертания, вместо этого пришли студийные запросы под новое поколение.

'Грязные деньги' рассказывают об операции Рейчел, (или как её называют взрослые накачанные мужчины 'мама') направленной на возвращение денег, которые были похищены Мэнни Салазаром (видимо позже он передаст их Салазару из 'Пиратов Карибского моря'). В этой стратегической миссии главной героине помогают два наёмных гиганта Бронко и Сид, (или она их держит в заложниках) и ещё парочка вышибал.

Всё что было в Агентах А.Н.К.Л Гай Ричи полностью растерял. Первую половину фильма надеешься на то, что идеальный и продуманный план превратится в полный провал с элементами комедии. Но нет, у Гая Ричи каждая деталь продумана и остаётся только наблюдать в сторонке за изумительной работой Рэйчел во главе команды. Появляется чувство отстранения от кинокартины. Совершенно пропадает интерес от идеальности и продуманности происходящего, ни одного промаха, всё запланировано.

В тоже время чувствуется спешка режиссёра. Гай Ричи будто пытается получить достижение в ГТА за быстрое прохождение сюжетной миссии. Метание кадров, бесполезная стрельба. Одна из главных киношных ошибок - то, что режиссёр рассказывает, а не показывает. Наверное этому обучают на первом курсе киношколы. Как будто 'Грязные деньги' специально снят для нового поколения, которому нужно разжёвывать детали до мелочей.

Джейк Джилленхол и Генри Кавилл собрались лишь для маркетингового хода. Создатель фильма обделил их лишь парой шуточек и в целом забил на развитие героев.

По итогу выходит скомканная, на быструю руку, кинокартина от которой не осталось ничего от великого британского режиссёра.

Очередной фильм некогда культового режиссёра выходит в абсолютной тишине. Ранние работы Гая Ричи влюбили в себя публику своей искрометностью, качественными и проработанными диалогами и метким изобретательным экшеном. Но сейчас от былого величия и след простыл: новые работы ни в какое сравнение не идут со старыми. Те аспекты, за которые зритель полюбил мастера, почему-то пропали, а на их место пришло нечто банальное и откровенно скучное. Стал ли новый фильм началом пути исправления или подтвердил удручающую тенденцию? Давайте разбираться.

Сюжет. Секретная команда элитных оперативников, привыкшая действовать в глубокой тени, получает самое опасное задание в своей карьере. Когда безжалостный диктатор похищает состояние в миллиард долларов, именно им предстоит проникнуть в его логово и вернуть колоссальную сумму обратно. То, что задумывалось как почти невозможное ограбление века, стремительно срывается и превращается в смертельную игру, где на кону стоят не только деньги, но и их собственные жизни. Теперь, чтобы выжить среди предательства, обмана и жестоких ловушек, профессионалам придется использовать весь свой арсенал, просчитывая каждый шаг наперед.

Удушающая экспозиция. Первые 45 минут фильма - это просто невыносимая пытка! Вместо действия нас без остановки заваливают закадровым голосом и унылым разжевыванием сюжета. Персонажи просто ходят и объясняют друг другу, что происходит. Это выглядит глупо!

Картонные и мертвые персонажи. У главных героев начисто отсутствует индивидуальность. Из талантливейших актеров сделали ходячие манекены. Их шутки натянутые, а поведение либо слишком заносчивое, либо деревянное. Сильная 'леди-босс' в итоге превращается в банальную девицу в беде. Ну сколько можно?!

Скука и вторичность. На протяжении всего фильма у меня в голове крутилось лишь одно слово: 'топорно'. Сюжет про адвокатов, оперов и коррумпированных миллиардеров до боли банальный, клишированный и невзрачный, таких проектов миллионы. Ни одного внятного сюжетного поворота, огромные пробелы в логике повествования. Экшен-сцены вышли ленивыми и серыми. Ричи повторяет свои же старые приемы. Причём они и раньше не работали, с какой стати что-то должно было измениться здесь?

Нулевой финал. Нам так долго и занудно выстраивают экспозицию, чтобы в итоге поспешно и сумбурно перейти к третьему акту и оставить ощущение какого-то обмана от развязки.

Потенциал актеров. На бумаге трио Генри Кавилла, Джейка Джилленхола и Эйсы Гонсалес звучит как мечта любого фаната экшена. В отдельные моменты они даже пытаются выдать хоть какую-то харизму. Но плохой сценарий им не оставляет и шанса. Куда обиднее, что фильм совершенно бестолково использовал Розамунд Пайк, которая способна на себе вытаскивать целые проекты, а тут её будто и не было. И ещё один забавный факт: на фоне Джилленхола сильно потерялся Кавилл, он почти превратился в статиста.

Картинка. Возможно, это единственное, за что можно Визуальный стиль Ричи все еще при нем, пейзажи и локации выглядят сочно и дорого. Не сказать, что это прям 'вау', но вполне смотрибельно.

5 из 10

(рейтинг 54%)

Это не кино, а какой-то бездушный набор разрозненных частей. Халтурный, проходной боевик, на котором можно разве что хорошенько отоспаться. Фирменный стиль Гая Ричи окончательно превратился в унылый конвейер по рубке бабла. Жалею о каждой потраченной минуте.

Очередной проходной фильм от Гая Ричи. Есть моменты, когда он пытается показать свой фирменный стиль, но выглядит это не особо круто.

Сюжет: Есть какой-то богатей, который одолжил миллиард долларов у каких-то американских банкиров, и отдавать он его не хочет. А всех переговорщиков отправляет на тот свет. И тут в дело вступает суперкоманда. В неё входят герой Джейка Джилленхола, герой Генри Кавилла, героиня Эйсы Гонсалес (если честно я не знаю кто это), и ещё какие-то люди. Они будут всячески уламывать этого нехорошего дядю вернуть деньги другим не особо хорошим дядям.

Минусы фильма:

1) Никаких неожиданностей. Ну как в в том известном меме, чтобы хотелось сказать фразу 'вот это поворот'. А ведь такие повороты это одна из фишек данного режиссёра.

2) В фильмах раннего Гая Ричи не было каких-то неубиваемых бессмертных героев, они все были из плоти и крови, их всех могли убить или ранить, в общем и целом они были людьми. И все зрители это видели и осознавали. Ну а тут что? Ну а тут у нас героиня Эйсы Гонсалес, в которую никто и никак не может попасть, ну она хотя бы прячется и делает вид что ей страшно, и она довольно маленькая, худая. Так что это ещё ладно.

Но хочется смеяться когда 60 матёрых головорезов не могут попасть в необъятные спины героев Джейка Джилленхола и Генри Кавилла. Эти двое даже не делают вид что как-то уворачиваются. Они просто иной раз идут в полный рост и валят противников одного за другим. Сразу вспоминается фильм Коммандо со Шварценеггером.

Причём так будет весь фильм.

3) Ну всякие плохиши нужны только для того чтобы помирать. Они даже ранить наших героев не в состоянии. Их вроде бы много, и они вроде бы тоже используют всякую крутую технику, и они даже делают вид что стреляют в наших героев. Но всё тщетно, у героев чит-коды.

4) Кому собственно нам сопереживать, за кого болеть? За эту команду наёмников, которые бьются исключительно за денежку, или за американских банкиров? Если честно иной раз даже этот мистер Салазар вызывает больше сочувствия, ведь он надул американских банкиров и финансистов на миллиард. Хотя и он скорее негодяй, по крайней мере нам так его представляют.

Хорошее в фильме:

Ну он бодрый, иногда весёлый, динамичный, Джейк Джилленхол и

Генри Кавилл смотрятся в кадре хорошо.

Вывод: Разок можно посмотреть, наверное.

Когда идёшь на новый фильм Гая Ричи, всё ещё по инерции ждёшь хотя бы отголосков того самого Ричи: резких диалогов, клипового монтажа, харизматичных мошенников, криминальной партии с ухмылкой и ощущения, что сейчас перед тобой развернут очередную схему, где деньги грязные, люди ещё грязнее, а правила существуют только для того, чтобы их красиво и кинематографично обходить.

При этом Ричи давно доказал, что умеет работать не только в одном жанре. Можно вспомнить «Шерлока Холмса», «Револьвер», «Короля Артура» — да, неоднозначного, но точно смелого, — даже «Аладдина», студийный проект, где всё равно чувствовался режиссёр, способный действовать в рамках большого ремесленного механизма. Он явно больше, чем просто режиссёр одного направления.

Но «Грязные деньги» — тот случай, когда имя режиссёра есть в титрах и на постере, а самого Гая Ричи в фильме почти нет.

Оригинальное название — In the Grey, то есть «серая зона», — должно как будто намекать на территорию моральной неоднозначности. Но по факту серой зоной здесь оказывается не столько пространство между законом и преступлением, сколько сам фильм: серый по стилю, серый по эмоциям, серый по степени вовлечения.

Если рассматривать название как цветовую оценку картины, оно работает почти идеально.

Сюжет здесь можно описать так: амбициозная героиня Эйсы Гонсалес с помощью бывших заключённых и наёмников пытается выбить деньги из крупного бизнесмена. Не ради идеи, не ради справедливости, не ради спасения мира, а просто ради денег. И это могло бы стать нормальной основой для криминального боевика: корыстные люди делают грязную работу, кто-то кого-то обманывает, ставки растут, план рушится. Но проблема в том, что фильм почему-то очень хочет выглядеть сложнее, чем он есть.

Самая мучительная часть «Грязных денег» — экспозиция. Первая половина фильма тратит огромное количество времени на проговаривание схем, планов, связей, долгов, правил игры и мотиваций. Герои объясняют, кто они, что делают, куда идут и почему всё якобы очень хитро устроено. Проблема даже не в том, что экспозиции много. Проблема в том, что весь этот массив информации потом почти ничего не решает. И в какой-то момент хочется спросить: зачем мне всё это так долго объясняли, если в итоге сама история не умеет этим пользоваться?

Отдельно странно работает линия острова Салазара. Нам постоянно проговаривают, что у него всё под контролем: охрана, полиция, дроны, местные власти, собственная территория, деньги, влияние. Всё под контролем. Но как только героям нужно подготовиться к сложной операции, перевозить технику, репетировать действия и строить план, этот контроль внезапно испаряется. Фильм сам задаёт правила мира, а потом первым же их нарушает.

И это не вопрос реализма. В любом боевике есть условности, и с ними можно спокойно жить, если фильм сам понимает, по каким законам существует. Проблема «Грязных денег» в том, что эти законы постоянно меняются в зависимости от удобства сцены.

Всё под контролем, но не под контролем.

При этом фильм периодически пытается придать происходящему драматический вес. Перед нами история людей, которые действуют не из высоких побуждений, а ради денег. Это нормально для криминального кино. Но фильм иногда снимает их поступки так, будто перед нами почти героическая жертвенность. Персонаж может пожертвовать собой ради схемы, процента и чужих финансовых интересов, а постановка просит нас реагировать так, словно он закрыл собой детей от гранаты.

Но чтобы такая жертва работала, нужны люди, а не функции. Нужны связи, мотивации, внутренние конфликты, хоть какое-то понимание, почему персонажи готовы идти до конца. Здесь же герои часто остаются картонными фигурами внутри схемы. Кто они? Почему они так преданы героине? Что связывает их между собой? Почему смерть одного из них должна что-то значить? Фильм будто сам не очень уверен, что на эти вопросы нужно отвечать.

И самое обидное — актёры в теории могли бы многое вытянуть. Но химии почти нет. От пары Генри Кавилла и Джейка Джилленхола ждёшь хотя бы искры: обмена репликами, напряжения, дружеской агрессии, ощущения, что эти двое могут утащить на себе фильм даже при слабом сценарии. Но на экране всё удивительно пусто. Шутки, вынесенные в трейлер, кажутся чуть ли не единственными моментами, где отношения этой «сладкой парочки» хоть как-то проявляются.

И настоящая боль — так это за Джейк Джилленхол. Потому что это актёр, у которого в фильмографии есть «Донни Дарко», «Пленницы», «Враг», «Стрингер», «Горбатая гора», «Разрушение». Человек, который умеет работать с ролью, телом, нервом, внутренним надломом персонажа. Он может прыгнуть очень высоко — и мы это прекрасно знаем.

Но в последние годы всё чаще появляется ощущение, что он выбирает проекты, где ему не нужно прыгать выше собственной планки. Достаточно просто перешагнуть через скакалочку. И «Грязные деньги» — как раз из таких случаев. Он присутствует в кадре, держит оружие, произносит реплики, пытается шутить, но почти всё время остаётся где-то мимо фильма. Не потому что он плохой актёр. А потому что фильму, кажется, вообще не нужен Джейк Джилленхол как актёр. Ему нужно лицо Джейка Джилленхола на постере.

С Гаем Ричи ситуация ещё печальнее. Когда-то его фильмы можно было узнать: по ритму, монтажу, манере представлять персонажей, диалогам, которые раскрывали героя лучше любой биографической справки. «Карты, деньги, два ствола», «Большой куш», «Рок-н-рольщик», даже «Джентльмены» — это фильмы с очень конкретным авторским почерком.

В «Грязных деньгах» этого почти нет. Нет ощущения игры. Нет фирменной наглости. Нет диалогов, которые потом хочется цитировать. Нет монтажа, который делает сцену живее, а не просто склеивает события. Есть имя Гая Ричи, но почти нет его стиля.

Да, отдельные экшн-сцены выглядят крепко. Но и то, к ним много логических вопросов. И это не двигает сюжет, не раскрывает персонажей и не создаёт настоящего напряжения. Когда логическая основа истории не работает, даже взрыв автомобиля выглядит не опасностью, а пунктом в расписании боевика.

В итоге «Грязные деньги» — не тот плохой фильм, который можно весело смотреть с друзьями и разбирать на дурацкие сцены. Он не смешной плохой, не обаятельно глупый и не настолько безумный, чтобы стать развлечением. Он просто серый. Серый по названию, серый по стилю, серый по эмоциям.

А если вы любите старые боевики, криминальные комедии и прежнего Гая Ричи, лучше просто пересмотреть прошлые его фильмы, до того, как он открыл конвейер.

Здесь же осталась только этикетка.