Вдохновитель (2025)

Если прочитать только синопсис, то логично ожидать резвую криминальную драму. Если застрять на имени Келли Райхардт в графе 'режиссер', то возникнут сомнения. А если дотерпеть 10 минут начальных титров, их уже не останется. 'Вдохновитель', слишком фальшиво притворяясь чем-то зажигательным, довольно быстро трансформируется в истории о падении со дна. Историю лузера, который даже не догадывается, что исправить ситуацию часто можно лишь в худшую сторону

У Джеймса вроде как есть всё. Хорошее образование, богатые родители, папа вообще главный судья города, работящая жена, два сыночка-ангелочка, но как-то оно не так. Пока его сокурсники владеют фирмами, Джеймс где-то столярничает, замыкается в гараже, а чаще всего бездельничает. По паре диалогов видно, что наш герой точно не обделен интеллектом, он - классический интеллигент в мире, где правила писаны хаотичным рандомом бытия. Выход из бездны никчемности Джеймс находит простой - украсть четыре шедевра из местного художественного музея и выгодно продать перекупщикам. Но что-то, а точнее абсолютно всё идет не так

Секрет 'Вдохновителя' в том, что Джеймс - бесконечно хороший парень, которому совсем не хочется симпатизировать. Он умный, наверное, талантливый, не самый плохой отец, но в то же время заносчивый, ленивый и на этих самых детей ему, в целом-то, всё равно. Джеймс крайне сер даже в рамках своего не особо цветного мира. Он ищет острых ощущений, поэтому перед кражей картин тренируется на статуэтках. Охранники дремлют, и шалость удается, что будоражит в герое забытое со времени университета ницшеанство. Райхардт наслаждается неудачи Джеймса еще больше, чем его мнимыми и временными триумфами

'Вдохновитель' очень тягуче снят. Монтажные склейки, подчеркивающие неровность плана, жизни, лужаек, это полбеды. Но Райхардт оставляет в реальном времени почти все ключевые события фильма. Сама кража - это не просто сама афера под веселую музыку, это, прежде всего, 5-минутная езда на машине, череда неловкостей, еще езда, смена автомобиля, снова езда. Если какой-то фильм и деромантизировал жизнь, то он уступит в этом 'Вдохновителю'. Картину надо показывать в тюрьмах, иммунитета от рецидива лучше, пожалуй, не придумали

Ровно в той же манере Райхардт запечатлевает скуку и монотонность жизни. Уставшая жена пришла с работы, еще один бесполезный разговор, очередная токсичная реплика, детей не с кем оставить. Жизнь состоит из всего того, что хочется перемотать или хотя бы прогнать на х2. Во всяком случае у таких лузеров как Джеймс. С их друзьями-балбесами (хорошие может и есть, но даже им ты уже надоел), помятой газеткой в руках, где царит горечь неудавшейся жизни

Вторая материя фильма - падение, когда падать уже некуда. Кража влечет за собой не новую жизнь, где проблемы исчезли, а ту, где они появились. Афера - попытка выйти из порочного круга, неожиданная смелость. Но это рябь на волнах, попытка ковшом остановить горный поток. Джеймс пускается в бега, но не представляет, как это делать. Ему предлагают Канаду, в коммуну, где пересиживают опасное время дезертиры (фильм происходит в 1970-е, на дворе Вьетнам), фем-активистки и прочие прекрасные люди. Но не забывайте, Джеймс - интеллигент, что ему среди них делать

'Вдохновитель' явно задуман как монофильм. Джош О'Коннор - привычная гирлянда любого кино, куда его зовут. Он прекрасно воплощает в жестах и гримасах одновременно и утраченное достоинство, и жалкое будущее. Его герой, как кажется, не умеет ничего, кроме пустого существования на лоне upper-middle класса. Он бесполезен, и в этом его трагедия. Райхардт привычно сочувствует всем, Джеймс и его потертый пиджак - не исключение

Как итог, 'Вдохновитель' мог бы быть прекрасной стилизацией 1970-х. Почти 'Лакричной пиццей', но с иным режиссерским почерком. Но Райхардт выбрала разговор на тему декаданса личности. Одной конкретной, очень обреченной и сильно зависящей от случая. В этом определенно есть эстетика, но как будто даже она тонет под невидимым гнетом бытия. Особенно когда на нас в очередной раз падает авторская сцена, где ничего не происходит, но длится она примерно 1/8 фильма

Режиссером и сценаристом криминальной драмы “Вдохновитель” выступила Келли Райхардт, предпочитающая делать медленное кино. Это намеренное выстраивание неспешного повествования, когда сюжет не пытается разгоняться. Получается, это больше рассчитано на созерцание, чем на развлечение.

Главную роль исполнил Джош О’Коннор. По-моему, лучшего выбора сложно было сделать, потому что этот актер уже зарекомендовал себя своим умением быть спокойным снаружи, но тонко чувствующим внутри, ребенок со взрослым умудренным лицом. “Химера” – отличное тому подтверждение.

Перед просмотром необходима определенная готовность – это связано как раз с особенностью медленного кино. “Вдохновитель” – это нетипичная история об ограблении, в которой сначала показано планирование, потом – само преступление, а потом – последствия, то есть это далеко не “Ограбление по-итальянски” Ф. Гэри Грея и не “Восемь подруг Оушена” Гэри Росса, например.

В данном случае такие элементы служат декором к характеру главного героя, а само понятие ограбления относится скорее к Джей Би, чем к музею. Самое активное действие в фильме – это бурные протесты граждан против вмешательства США во Вьетнам на фоне основного сюжета. Да и музыкальное сопровождение тут идет вразрез с сюжетом – это что-то джазовое, а не танцевальное, когда хочется пританцовывать в ответ.

Как и сценарий драмы, Келли Райхардт сама делала и монтаж, чтобы выдержать темп. Для сценария из реальности для вдохновения она взяла ограбление Вустерского музея искусств в мае 1972 года в городе Вустер (штат Массачусетс).

Организатором был Флориан Монди. Он нанял еще двух человек, чтобы вынести четыре картины. Тогда из музея были “уведены” 'Святой Варфоломей' Рембрандта, 'Мать и дитя' Пабло Пикассо и 'Задумчивая женщина' и 'Голова женщины' Поля Гогена, общая стоимость картин оценивалась на тот момент в два миллиона долларов.

В фильме же были украдены картины художника-абстракциониста Артура Дава “Формы деревьев” (1932, Tree Forms), “Плакучая ива” (1937, Willow Tree), “Хранилища и сугробы” (1938, Tanks & Snowbanks) и “Желтый, сине-зеленый и коричневый” (1941, Yellow, Blue-Green and Brown). Келли Райхардт выбрала эти картины из-за их размера. Картины Дава в основном маленькие, а для сюжета требовались такие, которые невозможно было спрятать в карман или под пиджаком.

Драма “Вдохновитель” при всей своей скучности поднимает интересные мысли – что мир окутан равнодушием, оно касается и предметов искусства (система охраны в музее никуда не годится, судя по тому, что оттуда так легко можно вынести экспонат), и людей, которые скорее терпят друг друга, чем ценят. Главный герой Джей Би предпочитает обдумывать глупые планы о музее, чем заняться воспитанием сыновей. И что самое главное – какие бы потрясения ни переживал мир, человек всегда найдет время на совершение глупости. Наверное, это основной подтекст сюжета.