Хронология воды (2025)

Кристен Стюарт в ипостаси режиссёра взяла и сделала невозможное: сняла фильм без интриги. Пора нам позабыть про токсичных мам из старых фильмов, где всё сводится к Эдипову комплексу, как у Хичкока в «Психо». Теперь расклад другой. Комплекс Электры — вот что на повестке дня. В центре внимания травматический опыт общения героини с её отцом. Он проходит через всю её жизнь. Можно подвергать сомнению те или другие её воспоминания, но как скрыть этот нервный взгляд, постоянное ожидание удара.

Имоджен Путс тут полна внутреннего напряжения. Она показывает слабость и загнанность, показывает самобичевание, переходящее в мазохизм. Её работа - оживить исповедальные размышления писательницы Лидии Юкнавич. Всё сводится к тому, что она не может восстановить свою целостность {да и была ли когда-то эта целостность вообще}.

Когда Путс-Юкнавич зачитывает фрагменты своих книг, участвует в соревнованиях, вспоминает... Ей просто нельзя не верить. Её разбитость, озабоченность и неловкость - оказываются будто под микроскопом. Этому просто нельзя не верить. Каждая сцена с отцом становится истинным триллером {и это при отсутствии классической для жанра интриги}. Благодаря этой почти животной рефлексии для зрителя сформировывается особая задача - поверить, либо усомниться.

Особо нужно выделить и Джеймса Белуши в роли Кена Кизи. Этот опытный артист давно уже не получал столь интересного материала. В фильме у него очень значимая роль. Кен Кизи не только должен разрешить героине выражать себя через творчество, но помимо всего он должен стать положительной мужской фигурой. Условно 'заменить' её отца. Его ироничность, задорная усмешка, жизнерадостность - не просто восстанавливают образ известного писателя, но и помогают пройти героини сложный процесс посттравматической трансформации. Белуши был не картонным писателем, а живым, чувствующим, проницательным человеком. Такая роль конечно заслуживала и больших призов и значимых номинаций.

Однако в этом и особенность сегодняшнего времени, что этот фильм лишь номинально вписывался в 'повестку'. Он вышел слишком не вписывающимся в привычные шаблоны. Да и многие из тех, кто сегодня принимает решение о награждении фильмов, похоже даже и не знали кто такой Кен Кизи. Ни очевидный успех Белуши, ни замечательную авторскую работу Кристен Стюарт вовсе не заметили.

Между тем, рассказывая о наших современниках Кристен Стюарт уверенно заявляет о себе как о смелом и талантливом постановщике. Сложная нелинейная структура повествования не является для неё проблемой. Она выхватывает неровную жизнь с провалами памяти и не пытается развлечь. И самое важное, что Стюарт не спешить делить мир на 'хороших' и 'плохих'. В этой истории нет заранее определённых ответов, нет и ярлыков. Так и фиксируется зрелость постановщика.

7 из 10