Свободные люди (2025)

Фильм Кристиана Суигала «Свободные люди» основан на реальных событиях, произошедших в 2010 году в США, когда Джерри Кейн, сторонник движения «суверенных граждан», и его сын Джо убили двух полицейских. Фильм фокусируется на этом событии и неделях, предшествовавших ему, показывая, как трагедия стала неизбежной.

Зародившись в 1970-х годах как крайне правое антиправительственное движение, характеризующееся системой убеждений, основанной на неверном толковании общего права, движение «суверенных граждан» распространилось на почве недоверия к власти и экономической нестабильности.

Джерри Кейн (Ник Офферман) выступает против правительства и считает себя свободным от его законов. Он путешествует по стране, обучая других избегать уплаты налогов, конфискации имущества и делится лучшими способами бросить вызов закону, выступая на малолюдных семинарах перед потерявшими надежду жителями маленьких городов. Участники семинаров Джерри — не приверженцы экстремистской философии, а обычные люди, разочарованные системой, раздавленные счетами и семейными проблемами.

Его сын-подросток Джо (Джейкоб Тремблей), выросший в тени антиправительственной ярости отца и лишенный общения со сверстниками, мечтает о нормальной жизни и учебе, но вынужден подчиняться отцу, который с подозрением относится к системе образования и обучает сына на дому. Джо сопровождает отца в поездках на семинары, учится стрелять из боевого оружия, не доверять властям и обходить закон. Между ними нарастает напряжение. Джо, который, даже обучаясь дома, достаточно умен, чтобы понимать, что безумная риторика отца несостоятельна, не может вырваться из-под его влияния и в конце концов, становится перед непростым выбором – либо отвергнуть отца и его наставления, либо пойти на все, чтобы защитить свою семью, любыми доступными ему способами.

Джерри ощущает себя уверенно только среди единомышленников, считая всех остальных либо невежественными, либо опасными. Его самооценка строится на убеждении, что он понимает устройство мира лучше других, однако в основе его характера лежит ощущение бессилия и беспомощности. Парадоксально, но Джерри черпает силу из своего образа мученика, предпочитая страдать и противостоять трудностям даже тогда, когда мог бы их избежать — например, сознательно не оплачивая счета, несмотря на наличие финансовых средств. Для него важно воспринимать себя жертвой обстоятельств, что придает его жизни смысл. Джерри предстает человеком, находящимся на грани, чьи внутренние противоречия и накопленный гнев толкают его к краю пропасти. Фильм не столько оправдывает, сколько объясняет, как радикальные идеи становятся для некоторых отчаявшихся людей попыткой обрести контроль над собственной судьбой, но на деле приводят к разрушению семей и насилию.

Режиссер перемежает историю Джерри и его сына сценами с участием шефа полиции Джона Бушара (Деннис Куэйд) и его сына Адама (Томас Манн), который проходит обучение в школе полиции. Джон — контраст Джерри, но оба отца виновны в том, что каждый по-своему подвел своих сыновей. Хотя Джон и Адам — интересные персонажи, Суигал не дает содержательных комментариев по поводу их разобщенной динамики, кроме критики ярко выраженной маскулинности, которая ею управляет.

Эти истории, одна о полицейских, другая о нарушителях закона, развиваются параллельно, пока не пересекутся роковым образом в финальных сценах. И Джон, и Джерри — отцы, пытающиеся воспитать сыновей по собственному образу и подобию, но ни одна из их проблем не раскрывается по-настоящему в течение фильма, в котором нет времени ни на что, кроме как содрогаться от общей беспомощности этих людей.

Смертельная перестрелка, с которой начинается повествование, представляется не случайностью, а результатом длительного процесса самоизоляции и добровольного принятия роли жертвы. Фильм подробно исследует внутренние и внешние причины, приведшие Кейнов к трагическому финалу. Режиссер акцентирует внимание на каждом этапе их жизни, указывая, что всегда существовала возможность выбора иного, более безопасного и человечного пути.