Сират (2025)

Медитативное, прямолинейное повествование погружает зрителя в трансцендентальный кошмар, подталкивая к идее принятия неизбежного — в том числе и смерти. Смирение перед тем, что невозможно изменить.

Люди живут в выдуманной ими реальности, концентрируясь на собственных проблемах и интересах, не замечая или абстрагируясь от того, что происходит вокруг. Самое печальное — фильм не даёт никаких объяснений или ответов, что с этим знанием делать. Принятие как способ смирения с кошмаром — так себе выход.

Понятно, что у каждого свой путь, и каждый должен сам понять, как быть счастливым. Но фильм показывает лишь несчастья, страдания и мир, погружающийся в апокалиптический хаос. Конечно, об этом стоит говорить. Но как жить в этом аде без лучика надежды?

Технически фильм сделан безупречно. Электронная музыка — как ускоренный ритм сердца бегущего человека. Несмотря на монотонность повествования, динамика сохраняется благодаря внезапным шоковым сценам. Игра актёров — превосходная.

Сюжет. На нелегальном рейве в Марокко отец с сыном ищут пропавшую дочь. Рейв разгоняют военные, и герои присоединяются к группе бродяг-рейверов, утверждающих, что девушка, возможно, на другой тусовке. Путь через пустыни и горы оказывается опасным и приносит героям тяжёлые эмоциональные испытания. Но разве их страдания сильнее тех, что испытывают люди, живущие постоянно в мире войн и хаоса?

Очень эмоциональное, жёсткое и выразительное по форме кино. Идея ясна и, в целом, правильна. Но не хватило смысловой определённости и хотя бы намёка на надежду. Не совсем понятно, зачем напоминать людям, что они живут в мире, полном страданий, если при этом не предложено никакого выхода.

Тем не менее — фильм рекомендую. Он заставляет задуматься. Уверен, другие зрители сделают свои выводы. К тому же, картина получила несколько неглавных, но весомых премий на Каннском кинофестивале.

Только что после просмотра. Поделюсь своими впечатлениями.

«Сират» – безусловно, то кино, которое способно разделить зрителей на два диаметрально противоположных лагеря.

Одни будут буквально плеваться и ругаться, критикуя ленту за унылый сюжет, невнятных героев, которым «нечем заняться в жизни», чувство депрессии и безысходности, неизбежно возникающее ближе к финалу картины.

Другие отметят шикарный визуал и саундтрек, сильнейшее эмоциональное воздействие и яркую демонстрацию приближающегося апокалипсиса для всего человечества, которое всё сильнее милитаризируется, в котором всё меньше остаётся личной свободы и всё более обесценивается человеческая жизнь.

Вам точно должно понравиться это кино, если Вы фанат франшизы про «Безумного Макса», любите жанр роуд-муви, кайфуете от электронной музыки и безбрежных пустынных пейзажей, не переносите запреты и ограничения, цените простые человеческие чувства, не жалуете современную политику и войны и чувствуете желание сбежать на край света и спрятаться от этого мира. Который, к сожалению, способен достать и убить вас даже там.

Актёрская игра и концовка – вероятно, не самые сильные стороны данного фильма. Есть ощущение, что непрофессиональные исполнители, сыгравшие рейверов, не в полной мере прочувствовали замысел режиссёра, хотя внешне получились весьма выразительными и по-человечески симпатичными. Профессиональный актёр Серхи Лопес гораздо эмоциональнее и болезненнее смог передать личную трагедию. Первые две смерти в фильме потрясли и шокировали, но концовка, на мой взгляд, отчасти превратилась в фарс. Уж слишком явно создатели картины стремились к тому, чтобы зритель провёл аналогию между названием ленты и событиями, которые происходят в финале («Сират» - в исламской теологии мост, расположенный над огненной преисподней, по которому должны пройти души после смерти на пути к раю). К счастью, музыка – а она здесь, действительно, отличная на протяжении всего фильма – во многом скрасила не лучшее впечатление от финала.

На отдельных сайтах «Сират» позиционируют как авторское, фестивальное кино, практически артхаус. Наверное, это в значительной степени преувеличение. Как мне показалось – это очень зрительский фильм, который просто невозможно не прочувствовать, сидя в темноте кинозала и впитывая в себя звуки, пейзажи, лица героев, если только вы способны эмоционально погрузиться в кино без остатка. Он, действительно, несмотря на все недостатки, подарил мне крайне редкое для современного кинематографа ощущение настоящего кайфа от просмотра, когда ты сначала невольно начинаешь двигаться в одном ритме с этим странными, татуированными и потрёпанными жизнью существами, собравшимися вместе посреди песков и гор. Затем испытываешь одновременно переживание и восторг от преодоления тяжёлого, но восхищающего своей красотой пути, на повидавших виды, похожих на ретро-автомобили, транспортных средствах, которые, кажется, вот-вот должны застрять или развалиться по дороге. Невольно вспоминая по ходу сюжета «Дорогу ярости» Джорджа Миллера. Вот там-то транспорт был куда более приспособлен к путешествиям по пустыне! Ну а затем чувствуешь сначала шок, а потом полное опустошение. Если у Миллера это была «дорога ярости», то здесь, в буквальном смысле – путь обречённых, которых никакой рай, даже после прохода над преисподней, впереди не ждёт.

9 из 10

Что приходит зрителю на ум, когда она слышит слово 'Артхаус'? Независимое, малоизвестное, радикальное кино, отличающееся от массы оригинальным сюжетом, взглядом и общей концепцией. 'Сират' я готов назвать полноценно блестящим артхаусом. С выдающейся гипнотической съемкой, волшебной трансовой музыкой, и мощным, но тяжёлым сюжетом.

Мужчина с сыном приезжают на опен-эйр в Марокко искать девушку, его дочь, которая некогда пропала на одной из таких рейв-вечеринок. Мы не знаем ничего об обстоятельствах её пропажи. Мы просто оказываемся вместе с этой несчастной семьёй один на один с недружелюбной пустыней. У нас мало бензина, машина может сломаться, застрять, мы питаемся последними мелкими припасами и едем вслед за компанией укуренных хиппи, которые сказали, что девушка могла потеряться на другой тусовке, на которую они сейчас и направляются.

Всё, что можно описать дальше по сюжету станет обидным спойлером. Событий на экране не так много. Герои долго-долго куда-то едут, очень мало разговаривают. Мы чувствуем беспомощность и утомлённость вместе с ними. Но параллельно любуемся инопланетными панорамами Марокко под такую же фантастическую электронную музыку. Постепенно вокруг нас начинает происходить настоящий ужас. Он затягивает, убивает, не даёт ответов, куда ехать и что делать дальше.

Неизвестный мне ранее французский режиссёр Оливье Лаше сделал исключительно сильный фильм, как я уже сказал, удивив нас во всех технических аспектах. Команда актёров и остальных участников процесса сделали почти всё возможное, чтоб мы получили запоминающийся, тревожный, загадочный триллер в стиле роуд-муви и увидели каким может быть качественное авторское кино. Может быть, в последней трети не хватило нескольких минут диалогов, чтоб добавить чуть больше драматургии и вовлечения в судьбы персонажей. К финалу саспенс немного теряется, зато появляется возможность наконец вырваться из этого лимба.