Первый на Олимпе (2025)

Я обожаю смотреть биографические спортивные драмы. Несмотря на их сюжетную предсказуемость (бывают и сюрпризы), такие картины зачастую заряжают энергией и мотивируют стать лучше.

В один из дней, когда мне понадобилась такая подзарядка духа, я решил посмотреть фильм Артема Михалкова «Первый на Олимпе», тем более, что его прошлый фильм «Мистер Нокаут» мне понравился.

В основу сюжета легла биография мастера спорта по академической гребле, одного из первых советских олимпийских чемпионов Юрия Тюкалова, отрочество которого прошло в период блокады Ленинграда (просто как интересный факт: уже в 12 лет юного Юрия наградили медалью «За оборону Ленинграда»).

Парень еще до войны научился грести на лодке, а в мирное время решил приобщиться к спорту.

Сюжет оказывается невероятно знакомым и штамповым. Как и обычно, по канонам жанра нам показывают становление персонажа, от неудачника до олимпийского чемпиона. Главный герой влюблен в девушку Шуру, из-за которой его спортивные результаты и личная жизнь крутится как карусель. Советская система в лице актера Андрея Смолякова пытается сломать жизнь спортсмену, и как обычно ей это не удается.

Может показаться, что у руля многих отечественных биографических картин есть свой Кевин Файги, который формирует спортивную мультивселенную советского союза, а получаются фильмы, структурно похожие, как две капли воды. Чего стоит только персонаж Андрея Смолякова, который сыграл подобную же роль антагониста в фильме «Движение вверх».

Не получается у наших сценаристов сделать по-настоящему биографическое кино, поэтому как и по обыкновению художественного вымысла в истории и мотивации персонажа больше, чем реальной биографии. Дело в том, что весь сюжет построен на том, что юный Юрий Тюкалов становится свидетелем гибели отца во время войны и остается сиротой. В действительности отец именитого спортсмена умирает в 1972 году (получается, что вся историю про травму детства и сиротскую жизнь, вокруг которой крепится вся сюжетная линия, лишь обычная выдумка). Кроме того, в решающий момент незадолго до старта в финале Олимпиады в Хельсинки (1952 год) Тюкалов узнает о смерти своего главного тренера, из-за чего мотивация победить становится ключевой. В действительности же, Михаил Савримович скончался значительно позже изображаемого периода, а именно 27.03.1967. Если кто-то думает, что возлюбленная Шурочка настоящая, нет, она тоже плот воображения авторов.

Если же отбросить все выше сказанное и на секунду представить, будто это обычный художественный фильм, и вообще мой первый просмотр отечественной спортивной драмы, можно сказать, что фильм получился душевным и душещипательным. Актеры качественно играют свои роли, фильм умудряется держать в напряжении, а декорации очаровывают духом пятидесятых.

Здорово, что для подготовки к роли Глеб Калюжный, исполнивший роль Юрия, и Артем Быстров, сыгравший тренера, прошли курс тренировок по гребле. К ним присоединился и режиссер Артем Михалков, поскольку посчитал нужным понимать специфику процессов, которые показаны в кадре. Вместе с тем, после просмотра я не узнал ничего нового об академической гребле, кроме того, что это единственный вид спорта, в котором спортсмен не видит финишной черты. Просто и показательно.

На выходе я получил неоднозначные впечатления. Я посмотрел интригующий художественный фильм и ужасный биографический.

P.s. Мне думается, что ключевой аспект работы сценариста биографического фильма заключается в умении построить историю вокруг реальных значимых эмоциональных событий в жизни описываемого персонажа, а не в выдумках, в которые удобно вплетается имя реальной личности.

Классическая «спортивная драма» про молодого человека, который, начиная путь с заведомо проигрышной позиции неудачника, за счет железной воли и не менее железной мотивации пробивается на самый верх и становится победителем. Драма, сделанная по всем канонам и лекалам, а так же шаблонам. Причем, я ничего против мастерского применения шаблонов не имею. Про Формулу 1 я в другой раз напишу - она точно так же полностью шаблонна, но собрана идеально. Первый на Олимпе в этом плане не идеален, но и не плох. Нормально собран, прилично. Неплохо придуман, хорошо написан и очень неплохо снят. Да и сыгран тоже неплохо. Но идеальным его тоже назвать трудно.

Спортивная драма это практически без исключения история преодоления. Себя, обстоятельств, недругов, стихии. Ты идешь наперекор всему, чередуя взлеты и падения, и приходишь к пьедесталу. Или кого-то приводишь на него. Это стандарт. Большая часть жанрового кино тоже имеет такие признаки, но именно в спортивной драме они являются базовыми, ведь спорт - это путь к победе.

Спортивные драмы вообще делятся на три категории (на самом деле, больше, но речь об одном из «ракурсов»). Первая - это история про великих спортсменов, где главным флажком-привлекалочкой является имя героя (Легенда 17). Вторая - это история, связанная с каким-то максимально популярным видом спорта, где в роли флажка - сам вид спорта (мы покажем вам настоящую сторону футбола, баскетбола или автогонок. «Формула 1», «Тед Лассо»). И третья, самая опасная для создателей - это история из не самого популярного вида спорта. Тот же «Ход королевы», например. Именно этот вариант взяли авторы «Первого на Олимпе». Это смело. Академическая гребля откровенно не самый популярный и не самый зрелищный вид спорта, хотя поклонников у него и хватает.

История в фильме простая. Юра Тюкалов потерял родителей во время блокады, отец погиб прямо на его глазах. Юрка пытался догрести до отца на лодке, но не успел. Юра вырос и работает на заводе. А потом по объявлению идет заниматься греблей к семейной паре тренеров, причем, мужчина в этой тренерской семье - чемпион Советского Союза. Но через четыре года Олимпиада в Хельсинки и партия и правительство решают, что нужно чемпионство кровь из носу. Под это дело в клуб приходит новый тренер, которому в подчинение переходит семейная пара. И тренер этот Юру прям адски невзлюбил и пытается утопить его всеми средствами. Но Юра борется еще и со своими демонами, он должен все же доплыть до своего отца.

То, что это история реального первого олимпийского чемпиона в Советском Союзе, как бы намекает, что особой интриги в результате ждать не нужно. Всем известно, чем кончилось и интересно только, как это показано.

И вот тут и таится проблема фильма. Если со зрелищной стороной все окейно, греблю смогли подать так драйвово, что прямо ух, то вот с фактической все гораздо сложнее. Все мы, кроме особо упертых, понимаем, что жизнь сочиняет такие истории, какие ни одному фантазеру в голову не придут. Вот только драматургию жизнь не изучала, поэтому расставляет все не самым удобным для восприятия способом. И чтобы получилась история, надо эту жизнь поправить. Но!!! Есть нюанс - можно что-то допридумать или поменять местами для пущего эффекта, но вот врать не нужно. Врать не в смысле «фантазировать», в смысле показывать решающие сюжет вещи, которых не было. В «Легенде 17», например, авария Харламова показана до канадской серии, а в реальности она состоялась позже. Но это внесло дополнительный драматический оттенок и работает на фильм. А вот основные претензии к «Движению вверх» как раз в том, что там наврано выше крыши, причем, наврано так, что реальные герои получились гадами. Так делать нельзя.

В «Первом на Олимпе» получилось нечто среднее между этими приемами. Много чего, что показано в фильме, в жизни не было. Это полбеды. Но главный косяк - основная мотивация Юры Тюкалова. По фильму - это детская травма, смерть отца на его глазах и навязчивая идея доплыть быстрее, чтобы его спасти. Вот только в реальности папа Юры не погиб. И мама тоже. Он был не сиротой и никто не погибал на его глазах. То есть, авторы фильма либо вообще не нашли реальной мотивации человека, который за короткое время поднялся от полного нуля до олимпийского чемпиона, либо ее не поняли, либо сочли недостаточной для такого подвига и придумали ему душещипательную банальщину. Это выглядело, как бы сказать, очень по-голливудски. Иначе говоря, это выглядело натягиванием воробья на планетарий по причине неспособности отыграть реальную историю.

Ну и второй мощный косяк фильма - это антигерой. Он выглядел совершенно карикатурным гадом, злодеем без мотива. Просто вот такая вот сволочь. Более того, это выглядело еще глупее в силу того, что этот злодеец не просто гадил Юре, а конкретно своими руками срывал задачи партии и правительства. Ребят, это 48 год, его за это не просто высушили бы, натянув на весло, но и сушился бы он где-нибудь в солнечной Мордовии в лучшем случае, а скорее в окрестностях Воркуты. А под финал, когда раскрылась «истинная мотивация» злодейца, я просто набил себе большую шишку на лбу, сделав мощный фейспалм, но забыв, что в руке была кружка пива.

В общем, все бы хорошо, но две вот этих проблемы очень подпортили фильму картину. То, что в нем хватает и других штампов, не страшно, четкий жанр требует некоторых условностей. Но тут они облажались.

7 из 10