На сопках Маньчжурии (2025)

Честно хотела написать положительную рецензию. Из-за темы — японская война (12 августа — 5 сентября 45) всегда была в тени Великой Отечественной и про эту страницу нашей истории снимали крайне мало. Сомневаюсь, что современные школьники вообще в курсе, что она была. КВЖД — уникальна, Харбин 1945 — русский город в Китае, под оккупацией Японии. Время действия — 3-8 августа 1945, на один из этих дней приходится бомбардировка Хиросимы, и еще один мог бы стать трагедией, сопоставимой со взрывом атомной бомбы. Но не стал. Богатейший материал, зрелищный, интересный. Вопрос — удалось ли с ним справиться.

История обошлась без излишней стрельбы, погонь и догонялок. К счастью, потому что попытка сделать боевик в голливудском стиле убила бы все на корню. Мне история напомнила «Диверсанта 2», правда, без фирменного экшена и несравнимо по уровню съемок. У фильма пять сценаристов, что в случае российского кино сходу заставляет нервничать… И обоснованно. В финале остаются вопросы, самый невинный из которых — в какой момент и каким образом сумел Журавлев изувечить японского полковника? Ну, правда — интересно!

В целом история сложилась, действие держит и фильм смотрится. Хотя второй раз — категорически не советую, особенно людям насмотренным. К тому, как и что снято есть туча вопросов. Ну, не станут опытные диверсанты устраивать «пикник на обочине» в полном камуфляже на открытом берегу реки. И трепаться на ходу они тоже не станут. Так — далее по фильму. Ощущение, что снималось все в проброс, в качестве фона для диалогов, которые где-то грешат общими фразами, где-то объясняют то, что не удалось передать действием или картинкой. Где-то вообще ставят в тупик, вроде диалога в самолете.

Вытягивает эту историю, как водится, актерский состав. С нашей стороны довольно сильный. Главную роль сыграл Сергей Жарков, что, собственно, фильм и спасает. Естественно, снималось много китайских актеров, но их данные не удосужились забить даже на Кинопоиск, а жаль.

По сюжету в Харбин забрасывается группа разведчиков, командиром которой назначают рядового Ивана Николаевича Журавлева (Сергей Жарков),. Одутловатый дядя со стертым лицом и одышкой едва успевшего сменить гражданский плащ на военную форму, личность, вызывающая подозрения, особенно у сержанта Сан Ли, который решает проблемы с революционной прямотой, помноженной на восточное вероломство. Радист Кузьмин — разведчик, бывший студент института восточных языков, интеллектуал и просто красавец амбициями не страдает, но и спуску никому не даст. Все трое — едва знакомы, и на боевое слаживание у группы объективно нет времени. По ходу дела выясняется, с какого перепугу рядового Ивана Николаевича вдруг назначили руководить диверсантами. Флэшбэки постепенно проясняют ситуацию, однако сохраняют интригу почти до финала.

Сергей Жарков в этом фильме сыграл практически три роли. Иван Николаевич в начале фильма, за десять лет до событий, и в Харбине 45-го, — это три разных человека, парадоксально создающих один цельный образ. В одном из флэшбэков пронзительно напомнивший Верещагина из «Белого солнца пустыни». Рядовой Журавлев — интересная работа, однако точно не лучшая в фильмографии Сергея Жаркова, хотя могла бы ею стать. Роль, всегда — часть кинотекста и довольно сложно предугадать, каким он получится в итоге. Во всяком случае «переиграть» Жаркова в этом фильме сумела только девочка Лин. Дети и животные — вне конкуренции.

Любовной линии как таковой в фильме нет, ее с успехом заменила линия романтическая. Девочка Лин и радист-знаток китайского в исполнении Ивана Архангельского составили замечательный дуэт. Вкупе с чтением сказок о синем драконе, смертельной опасностью и приключениями в горах он просто заставляет вспомнить еще одну парочку родственных душ. Хотя, где кино про диверсантов в Китае и где визионерское «Запределье», — о чем это я!

Третий участник разведгруппы Сан Ли, проще — Саня (Вадим Бадмацыренов), имеет восточную внешность, необузданный характер, командирские амбиции, а также стойкие заблуждения вместе с линией партии, что периодически приводит его в состояние конфликта с Журавлевым, классовой вражды с доктором и грозит провалом всей операции. Просто диву даешься, как прямолинейно он озвучивает свои подозрения и насколько наплевательски относится к конспирации. Противостояние — есть, но мне не хватило какой-нибудь маленькой сцены, позволяющей проникнуться симпатией к этому герою.

Доктора сыграл Александр Балуев, и это могла быть прекрасная роль, если бы сцена раскаяния в финале была снята более внятно. Если бы немногие сцены с доктором были проработаны. Если бы… На экране мы чаще всего видим средний план с человеком, который кажется равнодушным, потому что убит горем. При том, что Балуев — актер высочайшего класса, а его герой — второй по значимости персонаж картины, практически зеркалит главного героя. Доктор проходит путь, который Журавлев мог бы пройти 10 лет назад. И Журавлев здесь мог бы не только рефлексировать. Это для Журавлева все в прошлом, а для доктора все происходит в реальном времени. Взаимоотношений этих двух персонажей уже хватило бы, чтобы сделать фильм. Но что вы хотите от убитого доктора? Остается понять и простить, что Журавлев и делает на протяжении всего фильма. Несмотря на жанр, это довольно камерная и сильно запутанная история, в которой реакции героев, отыгрывание ситуации, важны даже просто для понимания. По факту — ключевые моменты вроде как есть, но снято в проброс и обесценено. Упущенные возможности, — просто до зубовного скрежета. Когда в картине много общих и средних планов это в принципе настораживает, — скорее всего, результат тоже будет средненьким. Есть такая старинная народная примета.

Еще - мне не хватило вальса «На сопках Маньчжурии», в 45-м, он звучал из каждого утюга. Поэтому можно было не оригинальничать, и где-то, едва слышно, в почти неузнаваемой обработке дать прозвучать этой мелодии. Просто, чтобы зарифмовать с названием. В картине много хорошего, она поднимает важные темы в правильной трактовке. Огромная работа со сложной фактурой, съемка с переводчиками, герои говорят на трех языках (помимо русского), необходимость соблюсти историческую достоверность, все военные нюансы, — косяки неизбежны, как во всякой огромной работе. Но мы же — про кино…

И все же, не хочется о грустном. В целом фильм сложился, даже для злобной фурии вроде меня четыре серии пролетели незаметно. Последний кадр сразу падает на подкорочку и в мою личную «золотую коллекцию», равно, как и первый, где главный герой догоняет поезд. Оно таки срифмовалось. И, таки — плюс).