Список подозреваемых (2024)

Бангладешский режиссёр Азиф Акбар, который начал снимать с десятых поднимается по карьерной лестнице, снимает фильм в штатах с Мэлом Гибсоном, Фифти Сентом и сыном Николаса Кейджа — Уэстоном. Но после просмотра фильма и анализа, кажется, что на этой самой лестнице он спотыкается, потому что вышеперечисленные звёзды не спасают фильм.

Справедливости ради, стоит отметить, что детективная нить в принципе присутствует в фильме, не везде уместна и понятна, но она есть, это уже хорошо. Да и сама концепция фильма, о поисках маньяка-убийцы, хоть и не нова, но всё ещё актуальна.

Много моментов сюжета раскрыто не до конца. Что случилось дальше? Почему отношения персонажей резко переменились? Как и когда это произошло? Что стало с некоторыми героями фильма? Всё это в конце концов остаётся тайной, безусловно, режиссёр оставляет почву для размышлений и предположений, но мне кажется, это всё должно объясняться и показываться на экране.

Оператор, который снимал музыкальные клипы, вперемешку с короткометражками, ну, к нему вопросов нет, но сама команда не является известной и не мелькала где-либо. Азиф Акбар уже снимал парочку фильмов до этого, с околоизвестными или утратившими известность ребятами, но, к сожалению проекты оказались неуспешными. В любом случае, это попытка сделать кино, стандартное, подогнанное под рамки, с актёрами, пускай не самыми известными, но которые пришли в профессию не вчера, самое главное, что что-то начинает получаться и довольно неплохо. Желаю команде Азифа Акбара творческой реализации и наконец-таки нащупать ту самую нить и снять тот самый фильм.

Итого: в формирование оценки естественно идёт яркий образ Гибсона и его харизма, знакомая фамилия Кейджа в титрах, постаревший, но не сдавший Фифти Сент, ну и симпатичная для своего возраста, никому неизвестная актриса — Нора Зеетнер. Ну и естественно сама идея фильма. Из этой вот каши и приходится выскребать самое лучшее и полезное для кино.

Кто-нибудь помнит, когда крайний раз Мэл Гибсон снимался в чем-то не супер проходном или откровенно плохом? Я с трудом. Вот и в этой ленте получается так, что создателям Мэл нужен лишь из-за его лица на постере, ну а Мэлу участие в подобном нужно, наверное, ради какого-то гонорара. Впрочем, в последнем я немного сомневаюсь – не такие большие бюджеты у подобных картин.

Эта история основана на реальных событиях, которые происходили в штате Нью-Мексико в 2009 году. Там были найдены останки нескольких девушек и женщин. Сначала речь шла о серийном маньяке, потом о торговцах людьми. Но, насколько мне известно, так никто и не был найден и обвинен. Казалось бы, для того, чтобы снять интересный триллер-боевик с угнетающей атмосферой, с постоянным напряжением, которое давит на зрителя, с интересными поворотами сюжета материал, мягко говоря, очень неплохой. Но, на деле, увы, мы получим весьма и весьма проходное кино, которое надоедает своим странным невнятным повествованием даже не доходя до середины хронометража.

Посредственная игра актеров, совершенно плохо проработанные диалоги с кучей типичных пафосных фраз и очень банальная мотивация главных героев в духе «мы все кого-то потеряли» собираются в откровенно проходной фильм, снятый непонятно зачем.

По итогу, очередной фильм, который не просто останется на задворках истории, а скорее сотрется в пыль от того, что к нему вряд ли когда-нибудь снова зачем-то обратятся.

Необычный каст, завлекающий трейлер и реальная история, послужившая основой для сюжета, — отличный набор, который, к сожалению, совсем не спасает фильм. Мел Гибсон помимо прочего играет роль главного рассказчика, его закадровый голос, а-ля Роршах из «Хранителей», неустанно погружает нас в атмосферу расследования, которая, если совсем уж честно, чувствуется лишь на словах. Сейчас объясню, почему так

Первое — аляповатый режиссёрский стиль. Нас пытаются вовлечь в будни полицейских с помощью дёргающейся камеры, но выглядит это всё, будто смотришь «Офис». Нам демонстрируют важные для сюжета диалоги, но сняты они будто реклама по телевизору, то есть очень быстрые склейки, резкие скачки туда-сюда и поспешные переходы на следующие сцены. Во многих эпизодах цветокор выглядит совсем не кинематографично, а грубые эффекты добивают последний шанс на иммерсивность

Далее сюжет. Он вполне себе ничего, признаю, было занятно последить за ходом расследования и поугадывать, кто же на самом деле маньяк. Однако, вопреки укоренившемуся в жанре финалу, где все маски спадают и нам показывают виновника, здесь этого не происходит. И я понял, почему так, только после того, как полез в открытый источник искать подробности. И оказалось, что убийства на возвышенности «Западная Меса» действительно не были раскрыты с 2009 года, то есть с момента, когда полиция идентифицировала тела. И мне кажется, довольно нечестно зазывать людей на кино с убийцей, в котором, как такового, убийцы не оказывается

У нас фильм называется «Список подозреваемых», и это куда более честное название. В картине действительно есть как минимум два подозреваемых. И если смотреть фильм с мыслью, что нас ждёт процесс расследования без пика, то бишь без нахождения главного преступника, то да, в таком случае ещё можно получить какого-то рода удовольствие. Но лично мне показалось, что даже при таком раскладе в картине очень вычурный сюжет, который не может толком заинтересовать, а только, что называется, выпрыгивает из штанов

Потенциал у фильма великолепный. Подумайте, рассказать историю расследования без финального аккорда, зато вместо него можно было бы подарить атмосферное кино с красивой картинкой и увлекательнейшей детективной линией. Главные актёры довольно харизматичны, и у каждого персонажа действительно обоснованный бэкграунд со своими намерениями, который мог бы подарить нам глубоких героев с чёткими целями. Но всё это здесь раскрывается настолько сумбурно (прошлое героя 50 Cent'а так и вовсе почти в конце), а сюжет ближе к финалу обзаводится как минимум двумя ненужными сюжетными линиями, типа история героя Винсента МакДэниэла, что от кино в доброй половине случаев не получаешь каких-то интересных эмоций, а после финала так и вовсе не понимаешь, зачем ты это посмотрел

2 из 10

Визуальная стилистика фильма и постановка оставляет желать лучшего. Режиссерский стиль иногда похож на тв сериал, иногда на криминальные сводки, иногда на авторское кино. Вместо того чтобы привнести уникальность и оригинальность в общий тон картины, она скорее разрывает его на части. Попытки передать эмоции и жизненные ситуации оказываются неубедительными и натянутыми. Камера, как будто бы сама по себе, блуждает без четкого направления, добавляя ещё больше хаоса в и без того непонятный сюжет.

Актеры выполняют “режиссерскую задачу”, но диалоги иногда перегружены нецензурной лексикой вовсе не для усиления драматического эффекта, а скорее для попытки придать персонажам грубоватую реалистичность. Однако результат достигается противоположный: вместо правдоподобных и живых героев мы видим стереотипных и плоских персонажей. Неумело использованные жаргонизмы и излишняя экспрессия отвлекают от основного сюжета и нарратива, делая их восприятие трудным и утомительным. Мэл Гибсон не спасает положение, хотя сцены с его участием самые смотрибельные, но смотреть кино только ради его действий, да еще с таким постановщиком, который иногда превращает сюжетные действия в школьную самодеятельность - утомительно и неинтересно.

Флешбэки, которые могли бы обогатить сюжет своей глубиной, оказываются продуманными поверхностно и реализованными наспех. В результате они создают ощущение 'рваности' повествования и ухудшают восприятие и так слабой динамики. Эти временные скачки не добавляют ничего к характеру персонажей, не углубляют их историю, а лишь создают путаницу и отталкивают зрителя.

Возможно, изначально сценарий имел потенциал для создания чего-то интересного и захватывающего. Однако ощущение, что ключевые сцены были переписаны, а монтаж — экспериментирован и пересобран несколько раз, приводят к тому, что итоговый продукт становится неудовлетворительным. В итоге, фильм основанный на реальных событиях, который мог бы стать атмосферным и мрачным детективом, разочаровывает и оставляет чувство недосказанности и упущенной возможности.