Граф Монте-Кристо (2024)

Не собиралась писать отзыв, но наткнулась на возмущение «непривлекательностью актёров» и не смогла не оспорить. Для меня одним из главных удовольствий в просмотре как раз стала красота, в том числе и красота актеров. Они идеально вплетаются в общий визуал, и дарят зрителю ощущение дорогого, прекрасного киноромана.

Главный магнит картинки, конечно, Сэм Клафлин в роли Эдмона Дантеса. От него просто трудно отвести взгляд, и дело не только во внешности. Он являет собой тот центр тяжести истории, каким и должен быть Монте-Кристо. В начале - открытый, доверчивый человек, которому хочется верить. Затем - собранный, жёсткий человек, с холодной точностью поступков и слов. Его превращение в фигуру почти мифическую читается уверенно и очень кинематографично. На него действительно хочется смотреть.

Ана Жирардо в роли Мерседес — отдельное удовольствие. У неё редкая южная красота, в одном взгляде и жар полудня, и прохлада тени под виноградной лозой. При этом играет она сдержанно и достойно, её Мерседес - не просто «воспоминание героя», а самостоятельная женщина со своим голосом и интонацией.

Как можно не увидеть всю красоту Джереми Айронса в роли аббата Фариа?.. В своём возрасте он всё ещё потрясающе красивый мужчина, даже в морщинах и лохмотьях. Но важнее другое: впервые для меня, Фариа не выглядит полубезумным стариком, нужным просто как инструмент продвижения сюжета. Это живой человек, умный, располагающий к себе, и потому связь с Дантесом ощущается особенно человеческой.

Блейк Ритсон в роли Данглара – это мое открытие, невероятно яркий! В нем интересно просто все, поворот головы, взгляд в сторону, вздох. Великолепен. И занимает свое почетное место в визуальном ряде, от которого сложно оторваться.

И вся эта красота сериала - не вместо действия, а вместе с ним. Динамика сохраняется, проект не застревает в декоративности, излишней открыточности. Музыка тоже ведёт себя корректно, не давит на зрителя, искусственно выкручивая эмоции, а поддерживает атмосферу и темп.

Расхождения с первоисточником не считаю чрезмерным, сохранены некоторые сюжетные линии и персонажи, которые в экранизациях обычно вырезают, но главное, эти расхождения не выглядят капризом или попыткой «осовременить любой ценой». Скорее это самостоятельный авторский взгляд, переведённый на язык сегодняшней драматургии, и сделано это достаточно уважительно и осмысленно.

Самое яркое же решение создателей сериала - тематическое. Здесь месть становится не просто стержнем, а доминантой повествования. В романе месть тоже сердцевина, однако в сериале её выводят на первый план настолько жёстко и прямо, что история звучит почти как предупреждение. Любовь, семья, дети остаются важными, но звучат как эхо и как цена, которую неизбежно приходится платить.

В итоге получилась эффектная, красивая и живая версия классики, которую действительно приятно смотреть.

7 из 10

Этот сериал стал первой и пока единственной версией жизни Эдмона/графа, которая мне понравилась — включая оригинал.

«Граф Монте-Кристо» — часто экранизируемый роман, не успевает отгреметь одна экранизация и вот уже следующая. Это и понятно - история очень фактурна.

Шикарные морские пейзажи сменяются декорациями мрачной тюрьмы, величественной снаружи и отвратительной внутри; виды великолепных столиц — антуражными гостиными и театрами. И на этом фоне разворачивается столь же волнительная история Эдмона: тюрьма, богатство, месть — все эти остросюжетные повороты его судьбы.

«Граф Монте-Кристо» — беспроигрышный бренд. Это фильм, который всё равно будут смотреть. Даже те, кто обычно недоволен и сравнивает с книгой, всё равно посмотрят.

Но каждый режиссёр сталкивается с одной проблемой, зашитой в самом оригинале — той самой, которую предпочитают игнорировать почитатели романа. Именно из-за неё я не смогла дочитать книгу: граф Монте-Кристо — это не человек. Это образ, функция. Вот Эдмон Дантес - это человек. Вы заметили, что первая часть удачна почти в любой экранизации, в этой в том числе: мы сочувствуем страданиям живого человека. И это сочувствие у меня куда-то пропадает во второй части книги. И даже не из-за этических аспектов мести, что страдают невинные люди, а от подмены понятий, которая присутствует в романе.

Монте-Кристо преподносится, как карающая справедливость безжалостная и беспощадная. Аналог Супер героя 19-го века.

Но Эдмон не становится сильным — он создаёт сильную маску графа, за которой остаётся сломленный человек. И этого сломленного человека Дюма нам почти не показывает. Это, конечно, объяснимо: роман-фельетон носит в большей степени развлекательный характер и опустить в нем какие-то моменты типа рефлексии героя, разрушения, которые месть наносит лично ему, наверное, нормально. Но то, что месть для Эдмона — по сути костыль, удерживающий разрушенную психику, в книге почти не раскрыто.

Идея справедливого возмездия очень привлекательна: к богатым мерзавцам однажды ночью приходит их прошлая жертва и карает за грехи. Но когда одиночка подменяет собой систему правосудия, социальной справедливости не наступает — происходит лишь локальная месть, которая не приносит добра даже самому мстителю.

В итоге «Граф Монте-Кристо» — это приключенческий роман о бравом мстителе, который сначала страдает, потом богатеет, мстит и уезжает с красавицей в закат.

Но почему красавица — Гайде, сама пережившая рабство — должна стать утешительным призом разрушенному, немолодому человеку? Почему её право на собственное счастье не рассматривается? Женщина как приз печальная норма для литературы прошлого. Но современным взглядом, а что он может ей дать - она живой человек, а не спасительная подушка. Огромный плюс этого сериала, то что он отказывается от идеи соединить Гайде и Графа.

Вернемся к дилемме, с которой сталкиваются все режиссеры: доделать личность героя, но это вызовет ожидаемый хейт от поклонников романа за нарушение канона или снять поверхностный приключенческий фильм. Режиссеры ищут золотую середину с разной степенью успеха. И вот только этот сериал, ну из тех, что видела я, не побоялся пройтись по личности графа-Эдмона, подсветив все проблемы его пути.

Здесь за блистательной дневной маской графа показаны бессонница, панические атаки, зависимость. Месть для него — не только право на справедливость, но и часть болезни. Он мстит, потому что не может остановиться, потому что только это заглушает боль. Маска графа одновременно поддерживает Эдмона и продолжает его разрушать.

Роль аббата Фариа для Эдмона существенна. Из очевидного - он дал ему богатство и знания, из менее очевидного, но не менее важного - модель выживания, мудрость. Если посмотреть на судьбу самого аббата, он не сломлен даже в тюрьме. В сериале он говорит: «Хочешь мстить — вырой себе могилу». Это сила духа - сохранить человечность даже в аду. И именно эти слова Эдмон вспоминает в конце, пребывая в опустошении после своей мести. Финал мне тоже здесь показался естественным, он по сути открытый, но дает надежду, что Эдмон все-таки сможет справиться со своим прошлым и найти покой.

На мой взгляд критика фильма, что он вольно относится к первоисточнику - несправедлива. Сериал уважителен к первоисточнику, он просто немного дополняет и переосмысливает его.

Фильм показывает каким роман мог бы быть, если бы Дюма не старался оставить его в рамках развлекательного жанра. То есть он понравится таким читателям, как я, которых в книге разочаровала смена курса с драмы на экшен. И подмена живого человека Эдмона - функцией графом Монте-Кристо.

Ну, и сериал следует тренду: 'бесщадно' пинать токсичную маскулинность, так ей и надо.