Конклав (2024)

«Конклав» — это не просто политический триллер в стенах Ватикана, а мастерский пример того, как режиссура и операторская работа становятся главными рассказчиками. С первых же минут фильм погружает зрителя в атмосферу тревожной тайны, где за фасадом святости скрываются человеческие амбиции и грехи.

Визуальный язык как главный инструмент напряжения

Режиссер с первых кадров демонстрирует виртуозное владение кинематографическим языком.

Начало:

Сцена смерти Папы гениальна в своей лаконичности. Напряженная, строгая музыка, съемка Рейфа Файнса со спины и намеренно размытое тело Папы на втором плане — это четкий сигнал зрителю: важно не «кто», а «что». Смерть понтифика — лишь спусковой крючок для механизма интриг.

Работа камеры и цвета:

Динамичная сцена в церкви, где камера вращается вокруг кардинала Файнса, создает ощущение водоворота, в который он попадает. Цветовая палитра — отдельный персонаж. Яркие пятна красного, белого и оранжевого не несут радости; они, как предупреждающие сигналы, выделяют моменты греха, власти и лицемерия на фоне общей мрачности.

Политические игры и экзистенциальный кризис

Сценарий искусно ведет двойную игру, совмещая внешний политический триллер с внутренней драмой главного героя.

Фильм мастерски показывает, как священный ритуал превращается в поле битвы. Сцена голосования, несмотря на внешнюю статичность, подана с напряжением детективного расследования. Ненадежные рассказчики и раскрывающиеся тайны заставляют зрителя сомневаться в каждом из персонажей.

Кардинал Лоуренс (Рейф Файнс) — это образ совести в мире, где ее растеряли. Его внутренний конфликт становится центральной человеческой драмой на фоне циничной борьбы за власть. Окружающие его кардиналы — не карикатуры, а живые воплощения разных грехов.

Женский образ: Призрачная совесть Ватикана

Монахиня — это немое воплощение той самой паствы, которую призвана обслуживать вся эта мужская, клерикальная машина. Она — единственный персонаж, лишенный каких-либо амбиций. Ее роль — служить, наблюдать и молча осуждать. Она видит всю «кухню» власти: грехи, сговоры, лицемерие. Ее присутствие в кадре, особенно в моменты ключевых решений, создает эффект «глаз общества», напоминая кардиналам, что за этими стенами существует реальный мир, которому они должны служить.

Контраст с мужским миром:

В ее молчаливой, скромной работе заключена подлинная, негромкая святость, которая противопоставлена громким, напыщенным и грешным мужчинам в пурпуре. Она — живой укор и одновременно — символ той самой церкви, которая должна быть ближе к людям, а не к власти.

Финальный поворот: Не просто шок, а взрыв догм изнутри

Абсолютный «Чужой» в цитадели традиций. Кардиналы, потратившие дни на интриги и подсчеты голосов, в итоге сами того не ведая, избрали на папский престол того, кто фундаментально, на биологическом уровне, не соответствует многовековому образу Папы-мужчины. Это высшая ирония и божественная (или дьявольская) насмешка над их закрытой системой. Их политические махинации оказались бессмысленными перед лицом большей, неподвластной им тайны.

В конечном итоге остается чувство скомканности, потому что фильм не дает ответов. Он сталкивает зрителя с этой реальностью и заканчивается. Он не показывает последствий. Будет ли скандал? Примут ли его кардиналы? Это и есть главная мысль: система, погрязшая в грехах и интригах, оказалась не готовой к настоящему чуду и настоящей тайне. Она может породить её, но не может её осознать.

«Конклав» остается мощным и атмосферным киноопытом. Это фильм, который можно и нужно смотреть ради безупречной режиссуры, создающей напряжение практически из ничего, и ради тонкой игры Рейфа Файнса. Он поднимает сложные вопросы о вере, грехе и лицемерии, предлагая умный и стильный, хоть и не безупречный, политический триллер, где главное сражение происходит не за трон, а за души.

Вступление

Слово «конклав» происходит от латинского значения «место, которое можно закрыть на ключ»: «cum clave».

Фильм Эдварда Бергера вполне можно озаглавить именно так, ведь картина стартует со смерти Папы Римского и дальнейшее повествование рассказывает о процессе выбора нового папы. Как известно, процесс этот довольно долгий и новый глава церкви может быть выбран только при наборе большинства голосов.

Зачастую эти выборы полны подводных камней и проблем, что также отражено в картине Бергера.

Вообще фильм очень интересен, ведь он проливает свет на внутреннюю кухню римской католической церкви, на ее порядки, устои и подкованные интриги.

Не доводилось видеть фильмов на подобную тему, а потому не берусь утверждать, что данный проект лучший или один из лучших. Есть фильм 2019 года - 'Два папы', есть проект 2020-го - 'Новый папа', а потому для сравнения с 'Конклавом' кое что в мировом кинематографе имеется.

'Конклав' интересен, наверное в первую очередь благодаря той самой внутренней кухне, о которой рядовые граждане мало что знают. Большинство узнает об избрании нового папы после того как видят дым над Ватиканом (черный дым - неудачное голосование, белый - выборы прошли успешно). Соответственно 'Конклав' - это своеобразный 'проход' за кулисы жизни кардиналов.

Группы людей, объединенных общими целями и делами (в данном случае кардиналы) представляют собой строго очерченный ареал со своими уже веками сложившимися правилами и законами. 'Конклав' довольно подробно и правдоподобно рассказывает о процессе выбора нового папы и здесь стоит отметить не только заслугу режиссера, но и сценариста Питера Строхана, который в свою очередь под фильм адаптировал роман Роберта Харриса.

Естественно картина имеет отличия от книги (например персонаж Карлоса Диеса является филиппинцем, а не мексиканцем как в фильме), однако эти изменения незначительны (в этом как раз можно удостовериться на примере смены национальност одного из героев), а глобальная тема выборов папы со всеми нюансами была сохранена.

Конечно было бы странно, если бы Строхан исковеркал сценарий так, что фильм значительно разбился бы с романом. Однако кто его знает, а вдруг так было бы?! Все таки Белоснежку уже сыграла актриса колумбийского происхождения Рэйчел Зеглер, которая ну никак не тянет на принцессу с белоснежной кожей!!!

Ох, ладно, ну этих Белоснежек и русалок по имени Ариэль. Тут совсем другой жанр. Возвращаемся к 'Конклаву'.

В одном из эпизодов кардинал Лоуренс признается, что выбрал папское имя (так сказать задумывался о том, что он когда-нибудь может стать папой), что одно считать тонкой отсылкой режиссера к тому, что даже если человек отрицает свои желания, все равно мысленно он применяет на себя ту или иную роль. Как говорится, плох тот солдат, что не мечтает стать генералом. Эта поговорка вполне может относиться и к персонажу Рэйфа Файнса.

Как уже было сказано выше, 'Конклав' довольно подробно и правдоподобно рассказывает о нюансах выбора нового Папы и содержит достаточное количество отсылок к историческим фактам. Так, сюжетная линия, выходящая на финишную прямую, скорее всего задумуна именно таковой, какой оказывается в конечном счёте из-за слухов о том, что Ватикан проводил 'тест на пол' для кандидатов на папский престол, чтобы убедиться, что они мужчины. Согласно этим слухам существовал специальный стул с отверстием в сиденье для проверки, чтобы убедиться, что у будущего папы есть яички. Это представление возникло из другой, вероятно, ложной легенды о том, что в Средние века была женщина-папа, 'Папаша Иоанна', которая сумела скрыть свой пол, чтобы подняться по духовным ступеням и достичь папства.

Конечно, это лишь слух, который тем не менее поддерживался на протяжении столетий и дошел до нашего времени, однако он находит свое применение и в этом фильме, равно как и устоявшаяся фраза 'Когда Бог закрывает дверь, Он открывает окно', которую можно разглядеть в сцене, когда Лоуренс замечает, что запертые ставни, затемнявшие его комнату с момента изоляции кардиналов, снова открыты. Он открывает окно, чтобы выглянуть наружу, и видит, как три монахини выходят через дверь во двор.

Дверь остается открытой на мгновение, затем очень медленно закрывается за ними.

Итак, 'Конклав' - это увлекательное, продуманное, любопытное кино, которое действительно смотреть интересно даже несмотря на казалось бы скучноватую тему (особенно в эпоху боевиков и супергеройских проектов).

Интересен как сам фильм, так и детали, которые скрыты от глаз обывателя, но становятся доступными при погружении в исторические 'дебри' Ватикана.

ФАКТЫ

- Самый короткий папский конклав в истории состоялся в октябре 1503 года и длился всего несколько часов. Это произошло после смерти папы Пия III, правление которого длилось всего 13 дней, кардиналы собрались снова и быстро избрали кардинала Джулиано делла Ровере. В свою очередь самый продолжительный конклав в истории длился 33 месяца и был посвящен выборам Папы Григория X в 1271 году.

- По данным Variety, после смерти Папы Франциска просмотры фильма подскочили на 283%, достигнув почти 7 миллионов минут просмотра.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

8 из 10

Церковно-католический триллер с элементами детектива и явным антифашистским посылом. Умирает Папа Римский — в Ватикан съезжаются кардиналы со всего мира, чтобы провести конклав и выбрать нового понтифика. С этого момента перед зрителем разворачивается как внешняя, так и закулисная борьба за власть внутри церкви — политическая, идеологическая, и по-своему очень человеческая.

Главный герой — кардинал Лоуренс. Он сам входит в число претендентов, но руководствуется не амбициями, а стремлением к чистоте процесса. Педантичный и вдумчивый, он шаг за шагом собирает информацию, вскрывает сомнительные связи и компромат на некоторых участников. Всё — ради того, чтобы итог выборов был безупречен, а не угоден тем или иным силам.

Главный антагонист — харизматичный итальянский кардинал с ультраправыми взглядами. Он уверенно идёт в лидерах, но его образ будущего церкви вызывает тревогу — слишком много в нём от фашистской риторики.

Есть и третий — фигура извне. Священник, который по какой-то закрытой процедуре был заранее назначен преемником ещё при живом папе. За спиной — годы службы в горячих точках: Конго, Афганистан, лагеря, войны. Он отрешён от политических игр и открыт только одному — Лоуренсу. Видит в нём настоящего лидера, несмотря на то, что сам Лоуренс всеми силами просит не голосовать за него.

Драма развивается через диалоги, моральные выборы и тонкие тактические ходы, а не за счёт резких поворотов. Финал — не просто развязка, а выдох надежды: на обновление, на честность, на возвращение церкви к своему изначальному смыслу. И всё это — на фоне жёсткого и недвусмысленного отказа от фашизма в любом его проявлении.

8 из 10

Не знаю, как вы, но когда я включал фильм про выборы Папы Римского я готовился к пафосу: к органам, фрескам, тихому заговору под латинские шёпоты. А получил… Триллер. Детектив. И почти что исповедь.

«Конклав» – это не про кардиналов и кадило. Это про людей, которым дали власть и совесть, и оставили наедине с Богом и друг с другом. Это как «12 разгневанных мужчин» (под 80), если бы у них были сутаны и подозрение, что кто-то из них знает нечто ужасающее.

Красота тут не в витражах (хотя и витражи хороши). Красота в сдержанности. В том, как каждый кадр будто соткан вручную, как фреска, только не Ренессанс, а модерн – симметричный, тревожный, идеальный до неловкости. Внутри – волнение, снаружи – благородный фасад. Визуально фильм настолько выверен, что хочется пересмотреть сцены просто ради композиции. Как в музее, где картина вдруг начинает говорить с тобой про справедливость, страх и одиночество в толпе.

И в центре всего этого – он. Кардинал Лоуренс, в исполнении Рэйфа Файнса. Что тут скажешь… Это как смотреть, как человек учится быть хорошим. Не «правильным», не «безгрешным», а именно хорошим – в мире, где это давно не модно. В его взгляде и скорбь, и стыд, и тёплая, не показная любовь к людям. Он идёт по фильму, как человек с тяжёлым сердцем, но лёгкой походкой. Как будто на него упала вся церковь, а он вместо жалобы встал и пошёл.

Сюжет, как и положено, прост и сложен одновременно. Тайна, подозрение, интриги. Но всё это — фон. Главное — разговор. Между идеологией и человечностью. Между верой как системой и верой как живым телом. Тут не дерутся за власть, но дерутся за право говорить от имени Бога. Что, согласитесь, немного ответственнее, чем борьба за мандат в думу.

Фильм не делает вид, что он умнее зрителя. Он просто ставит тебя в комнату, где пахнет ладаном, пылью, страхом и говорит: смотри. Смотри, как прошлое пытается договориться с будущим. Как традиция сталкивается с мыслью о справедливости. И как старый, уставший мир всё ещё может родить новое слово. Не потому что должен, а потому что больше некому.

Я смотрел и «Призрака», экранизацию другой книги Роберта Харриса, и ощущения похожи. Там тоже была эта около-нуарная атмосфера и ощущение тревоги, которое не отпускает даже на финальных титрах. «Призрак» — крепкий триллер без понтов, но с идеей. Единственное, что отличает его от «Конклава», — картинка. У Полански это выглядело чуть старомодно (всё-таки 2010), с вымытыми красками и холодными пейзажами. А у Бергера — как будто кто-то подкрутил насыщенность и расставил кардиналов, как шахматные фигуры, в идеальной симметрии. Он добавил к саспенсу красочную гармонию, сделал тревогу красивой. И она от этого стала только сильнее.

И да, удивительно, но это действительно напряжённый триллер. Без погонь, без взрывов, без наручников в финале. Просто сотня мужиков в красном сидят в зале и решают, кого из них сделать наместником Бога. А ты смотришь и не отрываешься.

Конечно, это не шедевр на века. Иногда кажется, что фильм боится быть более радикальным, более жёстким. Но, возможно, в этом и дело: «Конклав» не хочет ломать. Он хочет понять. Услышать. Понять и сказать: «Мы всё ещё можем выбирать не только между плохим и худшим». Мы ждём перемен. Мы открыты к ним.

8,5 из 10

За мудрость без занудства, за голос совести без громкого мегафона. И за то, что в мире, где все кричат, этот фильм шепчет. Но ты слышишь.

Кино нередко выдает нам пророчества.

Вот и в этот раз нам показывают, как внезапно умирает Папа Римский, и смерть его запускает борьбу за святой престол. И хотя «ватиканский триллер» был снят с 2024 году, показанные в «Конклаве» события напоминают нам год 2025, когда неожиданно преставился Папа Франциск. Как тут не вспомнить и другой, более попсовый фильм о Ватикане - «Молодого папу» Паоло Соррентино с Джудом Лоу в главной роли. Ведь новым Папой впервые в истории римской католической церкви в 2025 г. стал американец Роберт Превост (что совпадает с сюжетом сериала Соррентино).

Хотя я не могу назвать себя человеком глубоко верующим, было интересно увидеть изнутри сам процесс - так как же все-таки выбирается Папа Римский. Официально - путем множественных туров голосования, пока не будет достигнуто требуемое количество голосов. Неофициально - путем подковерной борьбы, существующей даже в святая святых. Поэтому, видимо, вновь избранный Папа и берет себе имя Иннокентий, что в переводе с латыни означает «невинный», чтобы подчеркнуть свою отстраненность от склок и всего личного.

Зрители видят, что католические кардиналы - это такие же карьеристы, как и все остальные, готовые сожрать своего брата во Христе, т.е. соперника, который встанет у них на пути. И неудивительно, ведь люди смертны и несовершенны, а значит, обычны – даже святые отцы курят сигареты, посещают кафетерий и пользуются автобусами, мобильными телефонами и копировальными аппаратами. А еще каждый кардинал в глубине души надеется стать Понтификом, даже если и не признается себе в этом, и, оказывается, даже заранее выбирает себе папское имя – так, на всякий случай.

Иронично, что внутренняя кухня Ватикана демонстрируется нам как в переносном, так и в прямом смысле. Мы видим, как монахини, отвечающие за «святой» общепит, готовят цыплят, лепят равиоли и что-то там еще помешивают в тазах и чанах.

Райф Файнс опять играет нервного, уставшего, печального, даже несчастного, но принципиального человека-перфекциониста, который никак не может жить вразрез со своим морально-нравственным компасом. Становится ли он от этого счастливее - большой вопрос. Зато хотя бы не несчастнее.

Выборы папы напоминают политические выборы, когда зачастую приходится выбирать не того, кого хочется, а из двух зол меньшее. В контексте фильма: что лучше, что хуже - например, выбрать папу, когда-то служившего в Гитлер Югенд, или папу, ущемляющего права гомосексуалистов? Увы, католические священники связаны не только обетом безбрачия, но и узами политкорректности.

И хотя любые крайности (ксенофобская и излишне реакционная позиция кардинала Тедеско) не приводят ни к чему хорошему, его упрек в адрес излишне либеральных тенденций в католической церкви, положенных англо-саксами и ведущих к разложению, вполне понятен. Поэтому выход в золотой середине, в балансе, в мудрости. Очень хочется верить, что новый папа Иннокентий станет воплощением всех этих качеств. Дьякон Томас Лоуренс (герой Файнса) тоже мог бы стать очень достойным Папой, но у него налицо комплексный личностный кризис, где смешались сомнения в себе, церкви, правильности выбранного им пути, понимание бренности всего живого и вместе с тем стойкая вера в высший разум и божественное провидение. На открытии конклава Лоуренс выступает с очень проницательной речью, давая четкое определение веры. Вера - это не знать что-то на сто процентов, ведь знание убивает веру. Точнее, обнуляет ее. Вера - это надеяться, спотыкаться, падать, подниматься и идти дальше. И пусть для себя я выбираю знать (после долгих размышлений ко мне пришло понимание, почему я не очень религиозный человек), я допускаю, что для кого-то вера является жизненно необходимым моментом.

Возвращаясь к пророчествам, новая роль когда-то сыгравшего Папу Римского Джуда Лоу - это Владимир Путин времен его первого президентского срока. Интересно, нам что-то пытаются сказать или готовят нас к чему-то в игровой форме?

7,5 из 10

Если вы когда-нибудь хотели посмотреть, как происходят выборы нового Папы Римского после безвременной кончины старого, то фильм «Конклав» немецкого режиссёра Эдварда Бергера предоставит вам такую возможность. Постановщик громко заявил о себе два года назад, на удивление удачной и аккуратной экранизацией культового романа Эриха Марии Ремарка «На Западном фронте без перемен». Стремительно подняв свои ставки в профессиональном сообществе, Бергер взялся за адаптацию другой книги – признанного мастера политического детектива Роберта Харриса. «Конклав» это сочетание разговорной драмы и психологического триллера, раскрывающее всю подноготную тех людей, кто по роду деятельности призван нести просветление в массы. Конечно, репутация служителей Ватикана после череды постыдных скандалов, в том числе и сексуальных, и без того не самая завидная, но как бы ни относился к папским сановникам простой народ, а эти люди по-прежнему обладают огромной властью в церковных кругах. Понтифик же, пусть официально и не признаётся теперь самым могущественным человеком в Европе, как это было в Средние века, но от него в нашем мире зависит очень и очень многое.

События книги Харриса, вышедшей в 2018 году, и фильма Бергера, основаны на реальном конклаве, который Коллегия кардиналов собирала в 2013-м после ухода на покой Папы Бенедикта XVI, когда в итоге был избран недавно скончавшийся глава престола Франциск. Следуя многовековой традиции, выборы понтифика проходят в строжайшей секретности и за закрытыми дверями. Никому из мирян не положено знать, в какой атмосфере кардиналы выдвигают из своих рядов наиболее достойного, и какие неприглядные факты ставят крест на амбициях его соперников. Картина «Конклав» хотя бы до некоторой степени утоляет голод по этому знанию. Персонаж Рэйфа Файнса, декан Коллеги Лоуренс, руководит церемонией, попутно переживает кризис веры, успев к моменту начала фильма разочароваться в церкви как в учреждении. Во многом против собственных желаний, ему приходится выступать голосом благоразумия между противоборствующими сторонами. Причём, в духе нынешних времён, настроенные друг против друга кардиналы глобально мало чем отличаются по своим воззрениям. Герой Стэнли Туччи, к примеру, типичный либерал, считающий главным курсом возможного папства расширение прав женщин. Он люто не приемлет взглядов главного оппонента в исполнении Серджо Кастеллитто – тот, напротив, отрицает любые шаги навстречу компромиссу и мечтает чуть ли не о возврате славных инквизиторских традиций. Ещё один фаворит гонки имеет высокие шансы… просто потому, что он чернокожий. Насколько все эти достопочтенные старцы в глубине души по-настоящему религиозны – судить зрителю.

А режиссёр «Конклава» постарался сделать фильм максимально зрительским – что при такой стилистике, с уклоном в диалоги и антураж, было непросто. Эдвард Бергер, и это чувствуется, с пиететом относится к Ватикану и связанным с ним шедеврам архитектуры. Кинолента покоряет величественностью дворцов, лестниц, лекториев и даже столовой с кухней. Значимость христианской веры и, соответственно, авторитет её проповедников не подлежит никакому сомнению, но кино это всё-таки не про дела церковные, а про самую банальную жажду власти. Солидные господа в сутанах, с огромными крестами на груди точно так же хотят повелевать и управлять, как любые чиновники, и перед ними у Бергера нет никакого лебезятничества. Скорее наоборот: постановщик со смаком роется в грязном белье, выставляя напоказ неприглядные факты, а чтобы заточенность на разоблачение не так сильно бросалась в глаза, немцу и понадобился Файнс на главной роли. Великий актёр исполнил, без сомнения, одну из лучших ролей лет за десять. Декан Лоуренс проходит путь от неохотного канцеляриста до подлинного наставника для тех, кто по логике вещей сами должны направлять его действия. Против своей воли и он становится участником предвыборной гонки, а с каждым этапом его слово обретает всё больший вес.

Впрочем, не зря «Конклав» создан автором политических детективов: с интригой в кино полный порядок, и ни одна задействованная в этой истории фигура не появляется здесь просто так. В том числе и героиня Изабеллы Росселлини – старшая сестра Ватикана. Её устами произносится мощнейший монолог о моральной ответственности Папы Римского, в том числе и перед теми, кто отдал ему голоса, не только перед миллионами католиков. Остальные исполнители, а тут их целое созвездие, не отстают от Росселлини, так что по-актёрски «Конклав» – выдающееся кино, просто созданное собирать награды от строгих академиков. Пожалуй, слегка портят его лишь две вещи: затяжной хронометраж и спорная концовка. То ли авторы хотели этим еще крепче «быть в тренде», то ли настолько странно всё в нынешнем Ватикане. Как бы то ни было, а эта картина наверняка войдёт в списки лучших постановок 2024 года и станет несомненным подарком всем поклонникам таланта Рэйфа Файнса.

Нет, не хотят. И это, на мой взгляд, то, что хотел показать режиссёр. Те, кто облечен властью, чтобы нести слово божье, и стоят (по мнению многих) ближе всего к Богу, ломаются, когда речь заходит о ещё большей власти.

Всё мы всего лишь люди, напоминают создатели фильма. И это не всегда плохо: ведь кто-то идёт наперекор традициям и догмам ради своих интересов, а кто-то нарушает запреты исключительно ради веры, ради того, чему он служит.

Не такая уж сюжетно сложная картина заставляет задуматься, и это, по-моему и есть главное достоинство фильма. На что ты готов пойти, а главное, ради чего - вопрос, который герои фильма задают себе и зрителям.

Техническая сторона фильма, режиссура, каст, на мой взгляд, если и не безупречны, то близки к этом. Никаких провисаний сюжета, никаких явных логических несостыковок, музыка к месту, классическая католическая обстановка и одеяния в нужный момент сменяется на современные технологии, а кадры а-ля Вильнев крупными планами героев или отсылками к библейским мотивам.

Некоторые сюжетные повороты может и немного прямолинейны (если такое можно сказать о поворотах)), только фильм же не об интригах, а том, кто как решает встающие перед ним этические проблемы. И как раз этот аспект показан очень и очень хорошо.

Концовка действительно может показаться спорной, только вот повестки здесь нет ни на грош, как мне кажется.. Речь ведь не о том, кто кем себя чувствует, и какие привилегии в связи с этим ему положены. Выбранный Папа не хочет быть тем, кем не является, он лишь принимает свои особенности и продолжает свое дело как может. Нет в этом ничего от современных, гм.. движений.

В общем, снято хорошо, снято интересно, рекомендую.

8 из 10

Немецкий постановщик Эдвард Бергер, подаривший нам отличную экранизацию Ремарка «На западном фронте без перемен» 3 года назад, взялся за ещё одно произведение: на этот раз роман Роберта Харриса про выборы Папы Римского в Ватикане. Красивая и утончённая экранизация с прекрасным саундтреком Фолькера Бертельмана и великолепной актёрской работой Рэйфа Файнса. Режиссёр отличным операторским ходом придал закрытому заседанию таинство и некую интригу.

Внезапная смерть Папы Римского не только погружает весь мир в хаос, но также вызывает сомнения по поводу кандидатов на пост. Управляет всем действием главный герой – кардинал Лоуренс, который уже начинает получать некие сплетни и подозрения. Сюжет окутывает нас в священный процесс, где каждый новый кардинал, прибывший предложить свою кандидатуру на пост Папы, имеет свои секреты. Благодаря красивой подаче, подарившей нам и закрытые стены католической церкви на период конклава, и яркие одеяния героев, мы наблюдаем за траурным и важным действом.

Свою кандидатуру могут предложит все кардиналы, различных рас и культур, что естественно ставит в невыгодное положение итальянцев. Так сказать, прямых наследников католицизма. Тут нам и представляют различные подозрения, заговоры, через которые мы проходим вместе с Лоуренсом. Фильм увлекает своей детективной чертой. Некоторые сцены специально позволяют вывести кандидатов на «чистую воду». Пока проходит конклав, подсчитывают голоса – церковь отрезана от основного мира, поэтому дневные скандалы на публику и ночные ссоры, скрытые от глаз зрителей, вселяют интригу. Что тут происходит?

Рэйф Файнс прекрасно отыгрывает свою роль организатора избирательного процесса, который погружает зрителя в различные тайны кандидатов. Мы сталкиваемся с секретной волей Папы, с ужасным прошлым одного из кандидатов, с сокрытыми намерениями другого кандидата и с совокупностью лжи (только без участия Ридли Скотта). Лента напрягает своим постоянным перфомансом: только нам стало известна одна тайна, как на её месте вырастает другая.

Признаюсь честно, по синопсису и по напряжению сюжета зритель рассчитывает на что-то выдающиеся, напоминающее экранизацию Дэна Брауна «Ангелы и демоны», а тут режиссёр подводит главные подозрения под один аргумент, приписывает к нему совершенно иные доказательства, чтобы в итоге удивить зрителя третьей сюжетной линией. Как поток понимания и разности мировоззрений (в одной то религии), фильм действительно красиво и доходчиво поясняет значения общего мира и блага для всех. Таким пророком в картине выступает некий новый, неизведанный кардинал, который мыслит не так, как большая масса кандидатов, что не укрывается от глаз организатора.

Интригует кульминация картины, когда многие секреты уже раскрыли, местами очень сильно разочаровав, но при этом последний сюжетный поворот приберегают под финал. Мало того, что удивление и неожиданность встречают как кандидатов, так и руководителя конклава, так ещё и вдогонку зрителю дают двойную дозу прозрения, показывая, что для церкви и религии все равны.

Заблуждения по поводу отрицательных реакций на кульминацию картины можно пояснить тем, что зритель до последнего эпизода не узнаёт всей правды выборов. Возможно, что-то тут не дотянули. Интрига была на уровне вышеупомянутой катастрофы «Ангелов и демонов», но тут авторы подошли более деликатно. Скажем так, «не вынося ссор из избы». Тем не менее, картина прекрасная, интригующая, хоть и местами разочаровывающая. Номинацию за лучшую женскую роль второго плана считаю излишней: как бы я не уважал и не восхищался Изабеллой Росселлини, у неё было очень мало экранного времени.

Картина красивая, приятная, с великолепным саундтреком, но задатки другого номинанта «Оскара – 2025» в ней явно были лишними. Это, конечно, обескуражило, но всё-таки разочаровало.

Те, кто от этого фильма ждет откровений о Церкви в духе 'Молодого Папы', будут разочарованы. Здесь нет смакования греха, позерства и эпатажа. Да, справедливо показаны амбиции, властолюбие, карьеризм, интриги, двоедушие, политиканство - эти вечные спутники поврежденной грехом человеческой души. Они были, есть и, к сожалению, будут в Церкви всегда до скончания века. Но в конечном счете, как и показано в фильме, все эти греховные проявления человеческого несовершенства меркнут при явлении торжества силы веры и духа божественной любви, того, чем всегда и ради чего жила Церковь.

Интересна мысль, высказанная главным героем: 'Самый страшный грех для меня - уверенность'. Здесь надо правильно понять, о какой уверенности идет речь. Понтифик - духовный лидер миллионов христиан. Только уверенный в своих идеалах человек может повести других за собой, при этом он должен быть неуверен в своем достоинстве, личностном соответствии роли духовного вождя. Такова антиномия христианства.

А еще этот фильм о промысле Божием. Он являет себя через обычные вещи и события, но часто непредсказуемо и нелогично, выходя за рамки человеческих правил и стереотипов. И это не про 'повесточку'.

После смерти Папы Римского в Ватикан со всего мира съезжаются кардиналы, чтобы провести выборы нового понтифика. Организацией конклава занимается кардинал Томас Лоуренс (Рэйф Файнс). Ему нужно удостовериться, что претендент на Святой Престол Римско-католической церкви самый достойный кандидат. Святые отцы оказываются не такими святыми, какими должны были быть. Начинается борьба за власть и интриги.

Изолированные от внешнего мира, более ста кардиналов собираются в Сикстинской капелле, чтобы большинством голосов выбрать нового Папу Римского. Конклав, в переводе с латинского - комната, запертая на ключ. О результатах каждого тура голосования миру сообщает цвет дыма из трубы: черный дым – Папа не избран, белый дым – кардиналы выбрали нового Папу.

Есть четыре главных кандидата - нигерийский традиционалист Адейеми (Лусиан Мсамати), кардинал-центрист Трамбле (Джон Литгоу) из Канады, ультраконсерватор и исламофоб Тедеско (Серджо Кастеллитто), американский либерал Беллини (Стэнли Туччи).

Распорядитель конклава кардинал Лоуренс постоянно декларирует, что у него нет амбиций занять Святой Престол. Более того, он планирует отойти от дел и провести остаток жизни в отдаленном монастыре, потому что он разуверился в Церкви, как институте. Тем удивительнее для него услышать свое имя в качестве кандидата на пост Папы, и с каждым туром голосования его кандидатура набирает все больше голосов.

Кардинал Лоуренс следит за тем, чтобы конклав проходил по давно установленным правилам, но перед каждым туром голосования он получает информацию, что у очередного претендента на Святой Престол есть свои тайны, которые являются непреодолимым препятствием для достижения высшего поста в иерархии Католической церкви. Таким образом, очередной кандидат выбывает из предвыборной гонки, и возникает вопрос – это желание выбрать достойного или тонкая игра по устранению более сильных конкурентов? Как бы кардинал Лоуренс ни отнекивался, папское имя он себе, все же, выбрал.

Это неторопливо рассказанная история с диалогами в красивых интерьерах, интересными подробностями процедуры избрания Папы Римского и тех процессов, интриг и тайн, что происходят в Ватикане вокруг этого мероприятия. Визуальный ряд и колорит кадра в иные моменты особенно радует глаз.

До «Конклава» по той же тематике была снята комедия Нанни Моретти «У нас есть папа» (2011), про сбежавшего из Ватикана новоизбранного папу, не желавшего нести этот тяжкий груз ответственности, в исполнении Мишеля Пикколи. В 2019 году вышел байопик «Два Папы» режиссера Фернанду Майерлиша, где Энтони Хопкинс играет Папу Бенедикта XVI, а Джонатан Прайс - Папу Франциска. И, конечно, антиклерикальный/антикатолический сериал «Молодой Папа» (2016) и его продолжение «Новый Папа» (2020), где Паоло Соррентино показал не только детали повседневной жизни понтифика, но и кем, по мнению режиссера, являются кардиналы – там нет ни одного приличного человека, все забубенные грешники.

«Конклав» сложно назвать детективом, поскольку тайны других кардиналов раскрываются не самим распорядителем данного церковного мероприятия, а его секретарем или старшей монахиней – немногословная роль Изабеллы Росселлини. Это триллер о предвыборной гонке в священном для всех католиков месте, где пожилые люди в силу сана и возраста должны молиться Богу, но этих стариков в красных сутанах и дзуккетто, интересует лишь власть и собственные амбиции.

Прекрасный каст, но хорошим драматическим актерам в фильме играть особенно нечего, поэтому они стараются в пол силы.

Финальный твист мало того, что непредсказуемый, абсолютно нелогичный и не соответствующий всей этой истории, так он еще и весьма комичный. Выбирали-выбирали достойного Папу и выбрали.

7 из 10

Очень понравился фильм, прежде всего игрой актеров!

Он даже не столько о религии, сколько об обществе в целом. Церковь - это всего лишь отражение общества, где все хотят урвать теплое местечко. Здесь каждый из героев проходит испытание властью (а оно считается самым тяжелым в христианской традиции). Быть Папой хотят все, и даже те, кто утверждает, что не хочет. Но конклав оказывается местом, где 'все тайное становится явным', разные грехи и проступки обнажаются перед всеми. Удастся ли кардиналам найти идеального кандидата?..

Ещё одна проблема церкви и общества - это разобщенность.

Духовные лица тоже делятся на междусобойчики и думают в первую очередь не о сплочении, не о братолюбии, а о войне друг с другом и с 'неверными'. И там тоже свои круги, свои 'партии', либералы против консерваторов, как и в политике.

Думаю, в этом есть предупреждение, что эта разобщенность в конце концов развалит и церковь, и общество...

Интересно полюбоваться на сам процесс католического конклава, религиозно-католическая эстетика создает особую атмосферу, плюс еще таинственность, напряженное ожидание каких-то новых разоблачений. И чего бы вы ни ждали, о чем бы ни догадывались, в финале вас все равно ждет нечто такое, что никогда бы не пришло в голову, по крайней мере в здоровую.

Я даже полезла смотреть, было ли такое в действительности.

На самом деле это финальное решение просто символ, вообще в фильме много символического. Например, шахматная доска в начале, символ того что 'папа просчитывал все ходы наперед'. В конце так и воспринимаешь всю историю, как удачно разыгранную шахматную партию.

Райф Файнс потрясающий, так тонко изобразить всю внутреннюю борьбу героя, его сомнения, потрясения, облегчение. В одном месте (кульминационном) у него от напряжения аж струйка пота по лбу стекает. Буду болеть, чтобы ему дали Оскар!

Предупреждение: не ждите триллера или детектива, каких-то хитросплетений интриг и вообще чего-то сюжетного, это не Дэн Браун. Это кино для размышлений: одно замкнутое место, одни и те же герои, но благодаря игре актеров оторваться невозможно. Скорее, это психологическая драма. Рекомендую всем, кто любит такой жанр.

8 из 10

Политический церковный триллер с драматической детективной составляющей и посылом о концепции новой веры. Я бы так это назвал. В главной роли Рэйф Файнс. Снято крепко. Режиссёр Эдвард Бергер, судя по всему, умеет снимать такие крепкие серьёзные драмы. Актёрская игра, тоже на высоком уровне. Несмотря на отсутствие экшена и обилие разговоров, фильм сохраняет отличную динамику. Сюжет интересный и увлекает интригой. Но вот сам финал вышел спорным. Из-за этого общая идея выглядит неоднозначно. Вместо реального скандала и наверное ожидания традиционной грязи, связанной с Ватиканом, получили сомнительную мораль, связывающую понятие самой веры и веру в церковь, как таковую. Так же, расстановка характеров, конкретно представляющая либерализм в более выгодном свете, чем консерватизм и традиционализм, смотрится навязчиво и нарочито предвзято. При этом понятно, что сам либерализм, скажем так рамочный. И если с идеей толерантного принятия любых людей, ещё можно согласиться, то навязывания либерализма в отношении самого института церкви, на этом основании, смотрится спекулятивно. Но, зато вышло дискуссионно и оригинально.

Сюжет. Умирает папа римский и собирается конклав, что бы выбрать нового папу. Конклавом руководить преданный, но не амбициозный кардинал Томас Лоуренс, который главный герой. За место папы борются несколько влиятельных кардиналов и имеют какой-то шанс несколько не популярных. При смерти папы произошло несколько странных событий, которые Томас так или иначе расследует. Главное идеологическое соперничество происходит между либералами и консерваторами. Всё сопровождается интригами и заговорами. Финал непредсказуемый и неожиданный.

Посмотреть советую. Но предупреждаю, что в фильме отрабатываются повестки, по популярным социальным трендам, с навязыванием идей.

Эдвард Бергер, известный многим по таким сериальным работам, как «Патрик Мелроуз», «Террор» и «Ваша честь», в 2022 году дебютировал с военной драмой «На Западном фронте без перемен». В этот раз Бергер предлагает нам выбраться из окоп западной Европы и пройти за кулисы Ватикана.

«Конклав» рассказывает историю кардинала Лоуренса, которому доверено провести процесс выбора нового Папы после внезапной смерти предыдущего. Сюжет сосредоточен на интригах и внутренних конфликтах кардиналов, запертых в информационном вакууме, где каждая деталь может сыграть ключевую роль в их решении.

“Каждый кардинал мысленно выбрал себе Папское имя”.

Картина Бергера демонстрирует нам, как борьба за престол обнажает души даже самых святых. Тем самым «Конклав» становится отражением сегодняшней действительности, где политические взгляды людей со всех сторон за последние 10 лет сильно радикализировались, а центристы, как кардинал Лоуренс, становятся чужими для всех и выглядят слабо.

Фильм будто учебник по постановке. Академическая работа удерживает внимание на протяжении всего фильма, от выверенной композиции кадров испытываешь настоящее наслаждение, а триллерный саундтрек погружают зрителя в напряжение и драматизм происходящего. Бергер еще в «На Западном фронте» показал, что знает что такое эффектный саундтрек.

Но концовка фильма вызывает разочарование. Без спойлеров лишь скажу, что такой способ препарирования сегодняшней действительности - период западной цивилизации в поисках самих себя, в самоопределении, в смене духовных ориентиров, влияния инклюзивной постмодернистской политики, а если в общем, то просто в кризисе веры - мне показался слишком простым.

Тем не менее стоит обратить внимание на сцену в актовом зале перед самой концовкой: Тедеско, итальянский кардинал и потенциальный Папа, практически объявляет новый Крестовый поход.

На что кардинал Бенитес, будущий Папа, задает вопрос: “Что вы знаете о войне?”.

Как говорит сам Бенитес - он бывал под обстрелами, видел горы трупов, он видел войну.

В «Конклаве» Эдвард Бергер продолжает рассуждения на тему войны, начатые еще в «На Западном фронте без перемен», где война поражала своим безумием, своей бессмысленностью и беспощадностью. Где в конце фильма оставался лишь один вопрос - ради чего все это?

Фильм не дает однозначных ответов, но задает важные вопросы. «Конклав» становится своеобразным диалогом о человеческой сущности и самоопределении.

“Я же говорю вам: не мсти сделавшему тебе зло. Кто ударит тебя в правую щеку, то поверни к нему и другую” (Матфей 5:39)

7.5 из 10

В Ватикане неожиданно умер Папа Римский. Теперь необходимо провести выборы нового Папы, для чего собирается конклав – когда священнослужители изолируются от внешнего мира и путём голования выбирают Папу, но за него должно быть отдано 2/3 голосов. Если таковое число не наберётся, проводят следующие туры голосований.

Организацией конклава суждено руководить декану Томасу Лоуренсу (Ральф Файнс). По мере проведения выборов происходят различные происшествия, и становится видно, что выбрать нового Папу не так и просто.

Данный фильм показывает нам 'подноготную' священнослужителей. Они, как студенты на перемене, курят во дворике или на лестнице, и бросают окурки на пол. Как в не очень хорошем дамском коллективе, доносят друг на друга (хотя каюсь, я узнала, что и в мужских такое бывает). Когда выясняется, что один из кандидатов ненадёжен, они маленькой группкой сидят и строят свои планы. От религии ожидаешь какого-нибудь святого Духа, расплаты за грех или экзорцизма, а здесь нам показывают, что и житейские, земные проблемы тоже надо решать.

Невероятно красивая картинка: метры красного бархата, мраморные комнаты, длинные мраморные лестницы, арки и колонны, сотня белых зонтиков.

Когда конклав изолировался от внешнего мира, ты как будто изолируешься вместе с ними. Меня тут пробрала ностальгия; кто-то ещё помнит времена, когда голова не разрывалась на части от огромного количества разнородной информации.

Главные актёры очень даже прекрасно вжились в роли священников, сыграв при этом роли в Гарри Поттере, комедийном сериале или фильме про моду.

Не совсем понятен финальный штрих – это модная толерантность, стремление удивить, или попытка показать, что всё у них там бывает. Намёк на толерантность в этом фильме есть. Но если например в 'Двух королевах' произошло как бы раздвоение на толерантную линию, и игру Маго Робби и Сирши Ронан, то здесь толерантность почти незаметна и затмевается отличной игрой актёров, и в первую очередь Ральфа Файнса.

Томас Лоуренс говорит хорошую фразу, что даже надежда – большая щедрость, т. к. в любой момент всё может измениться. Но и он находится под бременем страстей: то с раздражением порвёт пакет, в который сёстры заботливо упаковали предметы для ванной, то прикрикнет на кого-то.

Совершенно глупая система выборов, хотя создатели фильма тут ни при чём. Можно до конца жизни так сидеть, словно подбрасывая кости, дожидаясь, пока кто-нибудь наберёт 71 голос. Я читала, что в истории были случаи, когда священников пытались взять измором, чтобы поскорее выбрали Папу.

Несмотря на гниловатую внутренность, данный фильм оставляет возвышенное чувство. Уж не знаю, в Ватикане обиделись или посмеялись.

10 из 10

Фильмы о Католической церкви не редкость, и не все из них вызывают сочувствие. Большинство из них, не комплементарны ('В поле зрения' 'По божьей воле'), но «Конклав» следует за одним из самых секретных и древних событий в мире — выбором нового папы.

Не обязательно быть католиком, чтобы насладиться «Конклавом», вы обязательно оцените дотошное изображение процесса выбора нового Папы. Адаптируя роман Роберта Харриса, режиссер Эдвард Бергер («На Западном фронте без перемен») прилагает огромные усилия, чтобы окунуть зрителей в эту таинственную процедуру.

Действующий Папа умер. Кардинал Лоуренс (Рэйф Файнс) отвечает за проведение крайне секретной церемонии по выбору его замены. Его задача осложняется несколькими факторами. Во-первых, идет битва за контроль между двумя противоборствующими теологиями. Кардинал Тедеско (Серджио Кастеллитто) — архиконсерватор, который хочет вернуть церковь как можно дальше в прошлое, в то время как кардинал Беллини (Стэнли Туччи) выступает за либеральную позицию, которая более благоприятна для женщин и ЛГБТ-сообщества. Затем идет кардинал Тремблей (Джон Литгоу), главный претендент, но настолько очевидно коррумпированный и эгоистичный, что его консервативные ценности представляют собой меньшую проблему, чем он сам.

Когда первое голосование не выявляет явного победителя, начинаются всевозможные закулисные интриги. Файнс блестящий актер, он играет Лоуренса как человека, чья сдержанная внешность скрывает его внутреннюю напряженность. На каждом шагу вы можно почувствовать, как его персонаж взвешивает потенциальное влияние политических маневров и назревающих скандалов. Несмотря на признание собственного текущего кризиса веры, он послушно стремится выполнить поставленную перед ним задачу, думая о лучших интересах церкви.

В «Конклаве» есть определенное психологическое напряжения. Заговор существует, и мы с интересом наблюдаем, как Лоуренс медленно и скрупулёзно распутывает паутину интриг. Режиссер позволяет фильму постепенно раскрываться, не торопя его развитие и не создавая искусственного напряжения. Второстепенные персонажи, как бойкая сестра Агнес (Изабелла Росселлини) и полузагадочный новичок кардинал Бенитес (Карлос Диез), привносят в сюжет дополнительные нюансы и глубину. Изабелла Росселлини за свое короткое появление в кадре умудряется полностью перетянуть все внимание на себя.

Фильм завораживает своей визуальной эстетикой. Каждый элемент – от декораций до костюмов – подчёркивает драму и внутренние конфликты персонажей. Несмотря на ограниченное количество локаций, режиссёр умело использует пространство, чтобы создать динамику и напряжение, которые удерживают внимание зрителей.

Так как это экранизация книги, видимо финал решили не переделывать и некоторых он может разочаровать или как минимум смутить. Повестка в наше время все еще актуальна и навязчива, но это не смазывает впечатление от просмотра. Мой вердикт «Конклав» один из самых захватывающих и интеллектуальных фильмов 2024 года. Я никогда не мог бы подумать, что фильм о вере, о выборе Папы Римского, можно снять, как увлекательный и напряженный триллер.

«Конклав» — детективная драма с Рэйфом Файнсом в главной роли. Картина была снята на основе одноименного романа Роберта Харриса. Фильм был удостоен шести номинаций премии «Золотой глобус» и стал лауреатом за лучший сценарий. И, конечно, ожидаем кинокартину среди номинантов на «Оскар».

Эдвард Бергер снял фильм о процессе выбора нового Папы Римского после смерти предыдущего понтифика. В центре сюжета — собрание кардиналов Католической церкви, которое проводится в строго изолированных условиях Апостольского дворца. Кино о политических интригах, личных амбициях и борьбе за власть внутри Церкви.

Среди идеального визуального ряда мы видим совсем неидеальных героев, которые так и норовят найти грехи в жизни друг друга. Признаюсь, ожидала более запутанную историю в духе «Исчезнувшей», а потому каждую минуту пыталась словить главного героя на лжи. Несмотря на довольно предсказуемый сюжет, фильм оставил приятное впечатление и возможность поразмышлять не столько о религии, сколько о жизни в современном и не очень современном обществе.

Отдельно отмечу Рэйфа Файнса, который мастерски передал всю тяжесть внутреннего конфликта своего персонажа. За счёт камерности и статичных кадров создаётся впечатление, будто мы проникаем в голову главного героя, где правят сомнения в собственной вере и в устоях церковной системы.

Существует ли человек без изъяна, можно ли искупить свой грех, сколько времени должно пройти до забвения и все ли секреты должны быть раскрыты? Эти вопросы возникают во время просмотра картины, ответы на которые следует искать уже после.

Финал картины вызовет споры и множественные возмущения в адрес киноакадемии и всех причастных к нынешним реалиям оскароносной битвы. Если сильно болит, опирайтесь на фразу одного из кардиналов — именно эти слова и определяют суть фильма:

«Мы смертные люди и служим идеалам, но мы не можем быть идеальными»