Мизантроп (2022)

Мизантроп цепляет уже с первых кадров и первых сцен, когда, казалось бы, на экране ничего ещё толком не произошло. Чего стоит сцена в закусочной, с этими запотевшими окнами, сквозь которые ритмично пробивается синий свет от проблескового маячка полицейской машины. Сцена, которая никак не влияет на сюжет, но задаёт атмосферу картины и знакомит нас с главной героиней.

Я не могу сказать, что меня зацепил сюжет ленты. Здесь нет загадки и интеллектуальной игры серийного убийцы с полицией, как это было в том же Молчании ягнят, Красном драконе или фильме Семь. Нет здесь и атмосферы тотального страха перед неизвестной опасностью, которая показана в снятом по реальным событиям телевизионном фильме 'Вашингтонский снайпер: 23 дня страха' с Чарльзом Даттоном в роли шефа полиции. Сам стрелок начинает разговаривать и хоть как-то прояснять мотивы своих действий лишь спустя час хронометража фильма. Да и в целом детективная составляющая ленты очень и очень средняя.

Политические дрязги, которых авторы картины с лихвой добавили в сюжет фильма, и которые затмевают собой даже детективную часть истории, выглядят свежо и злободневно, но и они остаются скорее фоном. Навряд ли вымышленная история Мизантропа сравнится по выразительности с реальной историей Дика Чейни, показанной в фильме Власть 2018-го года. Да и в целом политика в фильме показана упрощённо-наивной и даже чёрно-белой. Есть они, плохие, которые только про власть и собственное кресло, а есть мы, хорошие, которые про справедливость и благополучие жителей. Но жизнь такая, что приходится крутиться и подстраиваться. Даже моральные противоречия Кейт в Убийце Дени Вильнёва выглядят более убедительно.

Но вся эта возня и суета служат лишь контрастным фоном для разговора двух хронически одиноких людей — героини Шейлин Вудли и стрелка, сначала заочного, а потом и лицом к лицу. Они оба оказываются чужими и непринятыми в этом суетливом мире, сосредоточенном на удовольствиях и потреблении, и поэтому понимают друг друга без слов. Но если стрелок для того, чтобы заглушить собственную боль, выбрал путь насилия, направленного вовне, то Элеанор выбрала другой путь — саморазрушения. И в конце концов они оказываются нужны друг другу, и именно после сцены в сарае стрелок отпускает свою боль и уходит, а главная героиня показывает людям, принимающим решения, чего она действительно стоит.

Мизантроп — это атмосферная картина об одиночестве в большом городе, с социальной составляющей, в чём-то напоминающая фильм Стыд с Майклом Фассбендером. Эта лента пусть менее глубокая, но гораздо более современная и злободневная. Обсуждение проблем общества потребления, ярлыков и стереотипов, показанное через призму переживаний и поступков главных героев, здесь органично вплетено в сюжет и не выглядит ни морализаторским, ни чужеродным. И, конечно, стоит отметить блестящую актёрскую игру Шейлин Вудли, которая ещё раз показала, что она как актриса прекрасно чувствует себя за пределами франшизы Дивергент.

Отличный детектив. Давно такого крепкого детектива не видел. Снят очень просто, по классическим канонам жанра, без каких-либо экспериментов, и в этом несомненный плюс фильма. Сейчас так не снимают.

Даже унылая Шейлин Вудли не смогла это кино испортить. Убийца играет хорошо, к актеру претензий нет, претензия к сценаристам, сам его образ серийного убийцы и мотивы преступления не убедительны, это главный минус фильма. Но преступник появляется только в конце, поэтому общее впечатление от фильма не сильно портит. Режиссер конечно молодец, не стал растягивать историю, а снял процесс расследования преступления очень динамично, тем самым во многом нивелировав огрехи сценария.

Поэтому детектив отличный, фильм хороший.

18+

Кто-то не любит людей. Кто-то делает ужасные вещи. Что же это? Молчание ягнят на новый лад, но без каннибализма? 'Х-м-м-м, х-м-м-м...',- в раздумье моя Оранжевая Ватсон.

Мы, натуральные киноШерлоки, расследуем всё. Начинаем с главной героини. Она (кстати, примелькавшаяся уже актриса) персонаж в меру чем-то привлекательный, у неё есть шерстяной питомец дома, телик, унитаз, что нам показали, а ещё она любит поплавать, чтобы расслабиться. Плюс, как мы понимаем поначалу, у девушки есть какое-то расстройство, природа которого пока непонятна.

Её будущий 'напарник'. Агент не 007. Знакомый нам актер, вроде по Звёздным войнам и одному сериалу по Стивену Кингу, но мы о персонаже. Герой-учитель, сенсей психологии для нашей 'кларисы старлинг'.

Расследуя сериал и его героев, мы быстро понимаем, что фильм категории 'Б'. Его сюжет не слишком глубокий, как и персонажи (мы поверхностно слишком с ними знакомимся, поэтому сопереживать им и не можем, как и убиенным, которых вообще не знаем). Многое тут не состыкуется, сумбурно, иногда даже чересчур гламурно по теме психоделии... как будто глянцевый журнал рассматриваешь. Но мы-то знаем, что 'глянец' не натурален, не истинен, лжив.

Что же привлекает? Привлекает то, что в легальном онлайне у нас даже чего-то близко подобного сейчас нет, то есть лишь поэтому фильм 'вне конкуренции'. Да и в целом фильм всё-таки ближе к твёрдой четвёрке, чем к троечке.

Что отталкивает? Много пустых разговоров, которые можно вырезать, и сюжет ничего не потеряет, даже наоборот.

Что остросоциального для США? Проблема свободного владения оружием всех мастей, почти бесконтрольного.

Я бы назвал фильм именно так, потому что в центре истории с комфортом располагается именно ненависть, слепая, отчаянная, безрассудная, которая движет сразу двумя героями - безымянным убийцей, решившим отметить Новый год стрельбой по прохожим, и Элеанор, простой патрульной, чья жизнь меняется после произошедшего. Именно ненависть становится ответом на все вопросы и решением проблем для них обоих, только каждый находит ей разное применение.

'Мизантроп' подкупает прежде всего совей натуралистичностью. В показанные события легко поверить, как и легко поверить в персонажей, в их мотивы и федеральное расследование, которое выведет героев на других фриков, движимых опять же ненавистью, пусть и другого рода. И тем страшнее выглядят убийства. Спонтанные, необоснованные ничем, кроме зуда в голове убийцы, который заставляет его браться за оружие. Невинные люди, простые прохожие, умирают просто так, в мгновение ока, без нагнанной драмы или пафоса, и это заставляет сочувствовать им сильнее, чем любому другому киногерою, который спасает планету от очередного нашествия пришельцев или уничтожает очередную ячейку террористов. 'Мизантроп' - это страшный фильм, потому что он реален.

Повествование ленты, как и положено для подобного детективного триллера, вязкое, тягучее, но при этом картина все равно увлекает. Тебе хочется погрузиться в эту историю, смаковать каждую деталь и каждый диалог. 'Мизантроп' достаточно неплохо выглядит, иногда выдает неплохие операторские решения. Привлекает и достаточно необычный актерский дуэт - Шейлин Вудли и Бен Мендельсон очень органично смотрятся в кадре в рамках отношений 'наставник - ученик'. Их отношения постепенно развиваются, и Ламарк, персонаж Мендельсона, старается вытащить из своей новоявленной напарницы ту, что способна помочь найти убийцу. Ту, что осталась похоронена под грузом собственных проблем и ошибок прошлого.

'Мизантроп' - это история о сломанном человеке. О том, что общество зачастую само создает себе монстров. О том, что даже такое всеразрушающее чувство, как ненависть, можно направить в правильное русло, не срывая собственное бессилие на окружающих. О том, что насилие в конце концов приведет агрессора к единственному закономерному финалу.

Это хороший фильм.

Наконец я добралась до детективного триллера с Шейлин Вудли, который давно ждала. Мне нравится эта актриса, она была прекрасна и в «Виноваты звёзды», и в «Дивергенте», и в «Сноудене». Каждый раз с удовольствием смотрю с ней фильмы. «Мизантроп» меня тоже не разочаровал. Шейлин в нём очень милая, на её игру приятно смотреть. Сама история тоже увлекательная – в Новогоднюю ночь в городе появляется неизвестный психопат, который хаотично расстреливает из снайперской винтовки веселящихся людей. Никакой связи между 30 жертвами, никакой логики в действиях маньяка.

Полицейскую Элеонор (Шейлин Вудли), оказавшуюся недалеко от места преступления и принявшую верное решение, замечает агент ФБР Ламмарк и предлагает ей поработать в его команде над раскрытием этого дела. Для Элеонор это не только долгожданное повышение, но и возможность проявить себя и показать, что она достойна более интеллектуальной работы, нежели патрулирование улиц. Ламмарк довольно специфический персонаж, его недолюбливают и коллеги, и начальство, и ищут возможности от него избавиться. Сам же герой – перфекционист, чувствующий ответственность за свою работу и не боящийся принимать решения, которые он сам считает верными.

Следить за расследованием и раскрытием героев было очень увлекательно. Я вообще люблю этот жанр и в кино, и в литературе. И «Мизантроп» отлично вписывается в категорию интересных полицейских детективов. Но без недовольства, к сожалению, тоже не обошлось. На мой взгляд, сценаристы не докрутили финал. Какой-то он смазанный получился. Ключевые сцены с маньяком можно было сделать сильнее. Но в целом, я осталась довольна просмотром.

8 из 10

Как и всегда повезло с тем, что не смотрел трейлер и доверился актёрскому составу и парочку кадров. Трейлер буквально сам по себе ничего не представляет и тупо по порядку пересказывает весь фильм. Единственное, что хорошее в трейлере, это подобранные кадры и хоть как-то сохранённая атмосфера.

Почему мне понравился данный фильм с первых минут?

Первое, что он с первых же секунд начинается с действия, который завязывается на весь фильм, а главная актриса попадает в гущу событий уже на 3-ей минуте.

Второй, тёмный и мрачный цветокор, который потрясающе вписывается и дополняет атмосферу. Вдобавок зимние и холодные пейзажи. Не заезженные вылизанные пролёты камер с красивыми бликами солнца. Нет. Холодно, мрачно и зима. Новый год, но никакого праздничного настроения. Только мрак и темнота.

Это прямо то, что лично мне не хватало. Я получил большое удовольствие от визуальной составляющей. Очень красивая картинка от и до.

Вдобавок к этому какая-то невероятная сопровождающая музыка. Она вписывается незаметно и её можно даже неосознанно не расслышать, но если вдруг удастся расслышать хотя бы на несколько секунд, то вы поймёте, насколько она хорошо написана.

Всё это мне ещё напомнило видео игры. Очень похожа стилистика, местность, персонажи и их диалоги. Можно долго расписывать, но первое, что пришло на ум это «Fahrenheit». Не удивлюсь, если вдохновлялись им. Герои даже внешне очень похожи, а музыка как будто взята оттуда.

Не являюсь фанатом Шейлин Вудли, но мне нравится и здесь она выложилась на-полную. Приятно следить за её игрой. Как мне кажется, что поставь кого-нибудь другого на эту роль и фильм бы смотрелся совсем иначе. Так что можно смело сказать, что одна часть фильма держится на ней, а вторая на Бен Мендельсон. Не сказал бы что данный актёр мне совсем не знаком, но точно могу сказать, что нигде его не смогу вспомнить и не запомнился мне так, как здесь.

Сама же картина ничего нового не привносит. Есть серийный убийца и полиция, которая не может его поймать, но очень сильно хочет. И есть главный герой, который не такой как все и обязательно поможет им поймать его.

Честно, при просмотре даже не задавался вопросом, как они это будут делать, и не искал не состыковок. Так увлекли персонажи, их история и взаимосвязь, что ты наблюдаешь за развитием сюжета, и где-то даже удаётся попереживать.

Да и помимо всего этого в картине поднимаются важные вопросы и обсуждения помимо основной линии. Так что задуматься и подумать явно есть о чём вместе с главным героем на протяжении всей картины.

Думаю, что для многих это будет обычный среднячок и проходняк, но если всё-таки у Вас получится проникнуться атмосферой и персонажем, то получите удовольствие и поймёте о чём я.

Лично для меня это один из лучших фильмов на данную тематику и жанр. Максимально рекомендую.

Балтимор. Новогодняя ночь. Люди празднуют и веселятся. Праздничный фейерверк. И выстрелы, которые таинственный убийца маскирует под салют. Несколько десятков трупов за несколько десятков минут. Все четко. Без следов.

Берется за расследование этой бойни берется агент ФБР Ламмарк (Бэн Мендельсон), который знает толк в поимке убийц. Он собирает команду из тех, кому он в первую очередь может доверять и на кого может положиться. А также на тех, кто может привнести в расследование что-то новое, что поможет поймать убийцу, с которым Ламмарк еще не сталкивался.

«Мизантроп» - это еще один фильм о поисках кровавого охотника на людей, который до поры до времени остается неизвестным и для следователей, и для зрителей. Конечно «Мизантроп» не дотягивает до фильма «Семь», но все же как кино на аналогичную тему годится для просмотра. Он не лишен недостатков, однако и привлечь внимание способен.

Привлекает внимание сам убийца. Агент Ламмарк отказывается называть его серийным или маньяком (есть в фильме сцена на эту тему в полицейском участке), поэтому он будет просто убийцей. Его мотивы не ясны, жертвы не связаны между собой (как это было в первом «Ричере»), они выбраны рандомно и это вводит в заблуждение следователей. Сложно конечно убийцу назвать именно мизантропом, скорее неким мизантропом запредельного уровня, которому не только чуждо общество, а противно. Противно ровно настолько, что он готов избавиться от каждого, кто окажется в зоне комфорта такого субъекта…

Кому-то кажется странным, что когда личность убийцы становится известна и он рассказывает о неких фактах из своего прошлого, эти самые факты оказываются своего рода объяснением того, что он массово убивает. Скорее не так. Зрителю предоставляют несколько фактов из прошлого антагониста. Нечто из детства становится первым шагом на пути к тому, кем он стал. С каждым годом взросления накопительный эффект той самой запредельной мизантропии увеличивается, на полученную травму накладывается фактор ненужности там, к чему его готовили, сюда же идет возрастающая ненависть и все это в конечном счете становится отличным рецептом для бомбы, замедленного действия, которая взрывается в новогоднюю ночь. Думаю, что все причины, подвигшие убийцу на его дело, стоит рассматривать в совокупности, а не по отдельности друг от друга.

Часть сцен «Мизантропа» кажется заимствованной из других фильмов и вполне возможно, что так и есть. Эпизод с телефонными звонками и угрозами можно отнести к «Зодиаку» Финчера (плюс к «Темному рыцарю», правда там был не ведущий программы, а финансист), съемка выбегающих из здания смахивает на фильм «Не пойман — не вор». Хотя конечно сказать четко, что такие эпизоды были заимствованы из уже отснятых и давным давно вышедших картин, конечно нельзя. Просто при просмотре возникают подобные «отголоски».

Не совсем находит свое подтверждение по фильму фраза Ламмарка о том, что он хочет от Элеонор того, чтобы она стала мыслить как убийца. По набору тех зацепок, которые в итоге выводят на след антагониста нельзя сказать, что персонаж Шейли Вудли проник в голову убийцы. Он (персонаж) скорее проявил наблюдательность и находчивость, продемонстрировал умение соотносить факты, вычленять полезное от ненужного… Отчасти можно согласиться с тем, что появление ее персонажа в следственной группе выглядит странным. Ее брали для проникновения в мысли убийцы, а не поиску улик. Однако ее подключение к группе Ламмарка объясняется тем, что в свое время она пробовала поступить в полицейскую академию, демонстрировала определенные навыки и очевидно имеет представление о том, как вести расследование. Ламмарку нужен был свеженький мозг, который дал бы новую оценку на преступление. Ламмарк такой мозг получил.

С учетом того, что герой Бена Мендельсона больше противостоит системе, а не занимается расследованием, значительная часть нагрузки в ведении дела выпадает именно на Элеонор, в то время как агент Ламмарк выступает в качестве некоего щита, находясь за которым его помощники могут спокойно вести дело. А он сам сдерживает нападки властей, требующих результата «здесь и сейчас».

События фильма развиваются ритмично. От убойного начала с гибелью трех десятков человек, повествование переходит в спокойное русло, после чего снова возникает всплеск и так — практически до самого конца.

По итогу - «Мизантроп» - вполне неплохой триллер, в котором каждый найдет и плюсы, и минусы.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

7 из 10

Первая сцена, и вот оно: неестественная вечеринка, странный свет и плохенькие спецэффекты. Вердикт ясен с первых секунд - будет плохо. Или нет?

Буквально через несколько секунд скучные, неясные и откровенно плоховато отснятые планы сменяются проработанной сценой с интересными событиями, красивым светом и хорошим повествованием. Однако первое впечатление было сильным, сильнее него только предвзятость к актрисе, так хорошо знакомой по пускай и приятному, но точно не воспринимаемому всерьез Дивергенту. Вкупе с режущей глаз открывающей сценой это дает конкретный привкус всему дальнейшему фильму - привкус ожидания провала, которого раз за разом не случается.

Я не знаток жанра рецензий, а потому данный текст - скорее впечатление, оставшееся после просмотра. Фильм стоит вашего вечера, фильм оставляет болезненное холодное пасмурное послевкусие - а значит он затрагивает что-то внутри.

Если говорить более строгим языком, в Мизантропе цепляет реалистичность, во многом обусловленная выставленной напоказ усталостью героини, однако не переходящей в стадию Беллы Свон. Сквозь весь сюжет красной нитью тянется популистское, но актуальное заявление авторов об излишне потребительском отношении к жизни в обществе, которое тоже придает определенный оттенок фильму. Говоря об оттенках, хочется упомянуть понравившийся цветокор: холодные тона, сквозь которые прорываются нарочито яркие вспышки цвета. Не менее подходящим сюжету оказывается и саундтрек, ненавязчивый, но заявляющий о себе в нужный момент.

Я знаю, что при желании можно придраться к каждому кадру в этом фильме, как и к каждому слову в этой рецензии, но у меня нет этого желания.

Субъективные 8/10 и попадание в список фильмов, которые захочется пересмотреть.

Мизантроп, казалось бы фильм с вторичным сюжетом.

Кого сейчас удивишь сюжетом о поиске стрелка? Из серии 'Дежа Вю' с Дэнзелом Вашингтоном или даже сериала 'Каменская' серия 'Шестерки умирают первыми', был такой сериал.

Однако сюжет здесь как бы не главное. Тут упор сделан на ощущениях: новогодний город, снег, гирлянды, кофе с утра в непривычно пустом кафе. Ощущение праздника и одновременно большого количества работы не рутинного свойства.

Тут как бы все не очень оригинально и даже не очень свежо: начальник, давно упустивший карьерный шанс - но это не Аль Пачино в 'Схватке' 1995 г. Это еще не на разрыв аорты. Шеннон Вудли- тоже не вполне раскрывшаяся звезда. Да и раскроется ли, учитывая возраст?

Но фишка в том и состоит, что драма творится обыкновенными людьми. Ведь среди футболистов не всем дано быть Месси.

Чем-то фильм похож отдельными местами на Макса Пэйна, кто играл, тот поймет.

«Мизантроп» – психологический триллер, в центре которого серия массовых убийств в Балтиморе, совершенных маньяком-стрелком. Все начинается со стрельбы в новогоднюю ночь. Дальше – хуже: многочисленные жертвы, давление властей, общественности и СМИ, «бездействие» полиции. На первый взгляд сюжет кажется типичным, но если присмотреться, то становится ясно, что главный вопрос здесь не в том, кто убийца, а что побудило его убивать.

У героини Шейлин Вудли – Элинор и настоящего убийцы есть некоторые схожие черты: детская травма, спортивное телосложение. Также Элинор понимает философию убийцы – это дает множество поводов для размышления. По ходу развития сюжета становится ясно, что Элинор – девушка, которой не повезло в силу определенных жизненных обстоятельств. Она разносит на работе кофе, живет в апартаментах далеко не премиального класса, не имеет образования. Все это накладывает на нее отпечаток социальных ярлыков, ведь для людей вокруг не важно то, кем ты являешься сейчас, если у тебя «темное» прошлое.

В фильме есть сцена, где героиня Шейлин проходит мимо неоново-розовой витрины бренда «Victoria’s Secret». Данный фрагмент очень показателен, потому что в нем находят свое отражение такие темы, затронутые в фильме, как общественные ожидания, социальные ярлыки, сексизм и стандарты, навязанные обществом. Пройдя мимо витрин, девушка отправляется на свою привычную работу, но уже в качестве той, кем она действительно является, а не той, кем ей говорили быть. По сути Элинор – жертва определенной системы общественных ценностей, против которой ведет борьбу и настоящий убийца.

Но что есть этот маньяк, как ни жертва той же самой системы? Если Элинор калечит себя, заглушая внутреннюю боль, то убийца причиняет боль другим людям с той же целью. Для них обоих это как определенная форма мазохизма.

Убийца в этом фильме – порождение общества потребителей, капитализма, для которых массовое убийство людей представляется чем-то кошмарным и из рамок вон выходящим, тогда как ежедневное убийство животных – в порядке вещей. Он пытается «сломать систему», но в итоге ломает только себя. Для него многочисленные жертвы тоже самое, что коровы на скотобойнях, расходный материал, если хотите: «он давит их как комаров», всех без разбора. Но разве система не делает тоже самое? Она сметает на своем пути всех, кто не подходит под ее стандарты, вне зависимости от пола, возраста или расы.

Главное в этом фильме понять убийцу, а не угадать, кто он. Именно поэтому, когда нам показывают его лицо, это не вызывает какого-то ошеломительного или неожиданного эффекта, потому что некий образ в целом уже сложился, а здесь лишь показали оболочку.

Кто же в итоге настоящий убийца: маньяк, полиция, власть или общество? Попытайтесь ответить на этот вопрос сами, посмотрев «Мизантропа».

9 из 10

Присказка про маньяка, расстрелявшего из снайперской винтовки в новогоднюю ночь десятки людей. За дело берется цепкий следователь из ФБР Ламмарк и приглашает к себе в помощники молодую полицейскую барышню Элеанору, в которой узрел большой потенциал. Теперь им предстоит вычислить психопата прежде чем тот снова устроит кровавую бойню...

Лента явно пытается быть чем-то большим чем стандартный триллер о поимке убийцы. Ее амбиции довольно смелые в рамках заявленной истории, которая, по сути, повествует о трудолюбивых полицейских, разыскивающих преступника, при этом раскрывая характеры персонажей и их трагичное прошлое, и по сути они тоже в какой-то мере являются мизантропами.

Очевидно, что сюжет — это в значительной степени рутина. Ламмарк и Элеонора начинают искать улики, которых практически не существует, потому что убийца знает, как замести следы. И следуя нескольким незначительным зацепкам, они постепенно выдвигают предположения о преступнике. Но следить за этим интересно, стиль повествования динамичный, а персонажи вызывают симпатию и сопереживание.

Сценарий будто заглядывает за ширму современного американского общества — от его политического курса, вызывающего разногласия, до более публичного подъема ненавистных групп и отдельных лиц, до эпидемии массовых расстрелов и распространения культуры оружия, которая питает и косвенно оправдывает подобные трагедии. Режиссеры в конечном итоге берут на себя гораздо больше, чем они могут вывезти, но на какое-то время проблемы и тревоги реального мира, скрывающиеся за этой простой историей, делают ее довольно убедительной.

Мораль: на самом деле мизантропы любят всех людей, просто делают это на приличной дистанции.

В итоге неожиданно крепкий и качественный фильм о поимке психопата так сильно напоминающий те самые прекрасные триллеры из 90-ых.

7.5 из 10