Основание (2021)

Сразу скажу, что да, цикл произведений читал, считаю его очень хорошей фантастикой. Но ярым фанатом не являюсь. Поэтому своё впечатление озвучу скорее, именно как любитель научной фантастики в целом, без попыток сравнить сериал с первоисточником.

И главные претензии у меня именно к игре актёров и постановке сцен. Особенно это касается сцен происходящих на Терминусе и кораблях. Столько пафосной пустой болтовни, кривляний и нелогичной суеты на фоне дешёвых декораций я не видел уже давно, со времён третьесортных фантастический фильмов из двухтысячных. Особенно тяжко воспринимать жалкие попытки закадрового 'философствованья', да и общий перекос в тему верований, религий, души, предчувствований и прочей метафизики. Которое в сериале существуют или 'патамушта' или для затыкания сюжетных дыр. И хотя на сюжетно тупиковой линии императоров здесь сосредоточено слишком много времени, но именно она выглядит более естественно и логично. Начинал я смотреть этот сериал непредвзято, с желанием посмотреть хорошую фантастику. Но к сожалению с половины сезона просто заставлял себя досмотреть остальные серии. Не рекомендую его смотреть ни тем кто не знаком с оригинальным произведением, ни тем более тем кто захочет увидеть что то интересное в качестве дополнения к произведению.

Азимов - один из моих любимых писателей-фантастов, поэтому экранизации ждал с нетерпением, хотя и догадывался, что именно получится. Оно и получилось...

Сразу про ложку мёда в бочке дёгтя: графика просто потрясающая, это единственное, что создателям удалось. Звездолёты, создающие чёрные дыры для прыжков - это выглядит нереально круто. К сожалению, кроме графики похвалить в сериале больше нечего.

Сюжет не просто извращён, сама идея книги вывернута наизнанку. Центральная идея 'Основания' Азимова в том, что действия отдельных личностей непредсказуемы, тогда как действия больших коллективов людей вполне поддаются математическим предсказаниям. В сериале же всё вертится вокруг нескольких человек, которые творят не пойми что и не пойми зачем.

Ну и щедрая порция радужного #овна, сильные независимые чернокожие женщины и прочие блага западной цивилизации сочатся гноем из каждой щели. В целом, получилось довольно типичное поделие заокеанской киноиндустрии.

Не рекомендую, оно не стоит потраченного времени. А красивые космические сцены можно посмотреть на ютубе, там минут 10 в сумме.

Зрелище, которое предлагает нам экранизация 'Основания' Айзека Азимова, мягко говоря, разочаровывает. Сериал является прекрасным примером того, как легаси великих писателей может быть превращено в коммерческий продукт с крайне низким качеством исполнения. Очень показательно, что в проект вовлечена дочь Азимова, что только подчеркивает желание 'нажиться' на наследии своего отца, не приложив при этом никаких усилий к сохранению его глубины и остроумия.

Сценарист Джош Фридман до этого момента не заслужил внимания как создатель увлекательных сюжетов, и 'Основание' это подтверждает. Что мы видим на экране, ближе к дешёвому фанфику, чем к продуманной адаптации. Персонажи и события перекроены до неузнаваемости. Законы роботехники Азимова и история Стальных Пищер извращены, как и фундаментальная историческая подоплека, что делает это представление сериала не только недостоверным, но и уродливым.

Сюжетные линии запутаны, переполнены ненужными поворотами и персонажами, которые ничего не добавляют к истории, затмевая глубину и масштаб оригинального 'Основания'. Вместо того, чтобы предложить зрителю интеллектуальный и эмоциональный роллеркостер, мы получаем набор второсортных мелодраматических элементов, которые не только не дополняют, но и активно разрушают оригинальный замысел.

В целом, закрытие этого сериала можно считать даже благословением, поскольку это предотвратит дальнейшее унижение наследия одного из величайших писателей научной фантастики.

На середине восьмой серии (похоже, я еще очень долго продержался!) я в сотый раз всплеснул руками от нелогичности, технической и психологической глупости происходящего и кинулся сюда выплеснуть свою досаду, но оказалось, что писать о сериале в общем-то и нечего.

Да, видно, что в него вложена куча денег и людского труда, но в нем нет ничего оригинального! Заставки крутые, но это лишь повторение Мира дикого запада, костюмы... ну да, очень хорошо изучили комиксы про римлян. Буквально все снято на зеленом фоне, а CGI... ну так себе - жутко утомляет, что практически все события происходят ночью (наверное, это сериал про скрытых вампиров). Да просто отрисовать все в деталях не хватит ни времени, ни компьютерных ресурсов. Вызывающая бесконечным повторением зубную боль музыка и саунд-дизайн, достойный ширпотребных мультиков...

Но главное, конечно, 'герои'. У меня 4-летняя дочка как раз по утрам смотрит 'Приключения аргонавтов' - вот там такой же император. Все, абсолютно все герои сериала ничем не заняты, а пребывают в каких-то вычурных неудобных бессмысленных позах! Господи, Лукас со своими звездными войнами, пугающимися роботами и звуками, распространяющимися в вакууме, отдыхает и нервно курит в сторонке! Это просто какое-то торжество старшего детсадовского возраста - все старательно изображают из себя видения продюсеров и режиссеров: а давайте эти у нас будут такие с рогами и мы будем с ними сражаться.

Говорят, главный вопрос, поставленный в «Трудно быть богом», возможен ли в эпоху технически продвинутой цивилизации возврат к средневековому менталитету. К Азимову я всегда относился как к второсортному писателю. Не потому, что его фантазии были скажем, технически не подготовлены, а потому что его социальные модели были из глубокого прошлого. В своей фантастике он видел новую технику, но старое навсегда застрявшее в средневековье общество. Что-то я не верю, что такое человечество вообще куда-либо полетит.

В свое время я прочитал все книги Азимова про Основание, а так же цикл про роботов. Все эти книги сюжетно завязаны в один мир. И этот мир потрясает воображение. Естественно, когда вышел сериал, я решил его посмотреть.

Наверно, не так просто снять фильм/сериал по этому циклу. Я был готов, что сценарий будет серьезно модифицирован под нужды голубого экрана. Был даже готов к современной повестке с темнокожими, ЛГБТ и так далее. Но то, что получилось повергло меня в уныние. Я не буду говорить про отличия сценария от книги - тут скорее надо еще поискать что-то схожее. Просто общее впечатление от сериала

1) Сериал получился слишком банальным. Смесь Звездных Войн и комиксов Марвел. Взрываются космические корабли, Охотница носится со своим дурацким луком, герои обладают сверхспособностями. Корабль Инвиктус, похоже, будет чем-то типа Звезды Смерти.

2) Утерян основной смысл, который автор вложил в книгу. Книга была написана в 40-х годах, когда люди верили в силу разума. Наука служила универсальным инструментом преобразования мира. В сериале же психоистория олицетворяется волшебным артефактом из которого вылетают красивые фигурки, если по нему правильно постучать. Люди слишком религиозные и недалекие. Даже робот религиозен! Это уже слишком!

3) Большой акцент на персонажах. Действующим лицом книги является человечество, а персонажи - это просто невольные мимолетные свидетели исторических изменений, от лица которых ведется речь. Здесь же главные персонажи двигают всю историю. Они слишком эмоциональны, слишком неправдоподобны. Естественно, они - чернокожие женщины. Мужчины играют сугубо второстепенную роль.

4) Сверхспособности. В книге только один человек обладал сверхспособностью - это Мул. Из-за его сверхспособностей весь план Селдона практически развалился. Здесь же план существует благодаря сверхспособностям.

5) Слишком много логических сюжетных нестыковок.

Единственная интересная находка сценаристов - Императоры-клоны.

Итог: из богатого первоисточника получился заурядный боевичок. Жаль.

Удивительным образом, сериал по сути состоит из двух независимых линий, показывающих падение Галактической Империи с двух разных сторон. И у меня сложилось впечатление, что у каждой ветки был свой сценарист.

Первая ветка — это линия Императоров. Её не было у Азимова, и видит Бог, я жалею, что её не было. Да, там есть спорные моменты, но в целом, эта ветка шикарна. Персонажи объёмные, у них понятная мотивация, в нужных местах есть сюжетные повороты. Эта ветка показывает людей, вынужденных под грузом бесконечной власти принимать сложные решения. Я как зритель не разделяю решения Клионов, но он понимаю их, вижу их мотивы. Они буквально написаны по Макиавелли, красиво и гротескно. Я получил настоящее удовольствие.

Увы, есть ещё ветка 'Основания', или, как я её называю, 'хватит насиловать Азимова и вернитесь к Клионам'. И она больше напоминает школьную постановку по мотивам фанфика. И дело не в темнокожей главной героине, хотя конечно расовое однообразие положительных героев напрягает. Проблема в другом.

Для начала, два ключевых моментов из мира Академии

1) Психоистория Селдона — это математическая модель, с поразительной точностью предсказывающая поведение больших масс людей, но неспособная предсказать поведение индивида.

2) Кризисы Селдона — это предсказанные Психоисторией социальные, политические и экономические кризисы, которые Основание должно пережить.

Это базовые условности мира. Роль личности минимальна. Роль исторических процессов — абсолютна. Роман Азимова построен так, что главными героями являются не люди, а целые государства. Да, там есть герои, но герои могли бы быть и другими. Они лишь песчинки, направляемые процессами гораздо больше их самих.

И вот с этим знанием мы пришли к Гааль Дорник. Сценаристам было недостаточно сделать его чёрной женщиной. Она должна быть сильной. В результате получился персонаж, затмевающий собой Иисуса. Вдумайтесь, человек с религиозной аграрной планеты, где наука под полным запретом, находит научную работу по запредельной математике, за несколько месяцев решает задачу тысячелетия, непонятно как узнаёт о математическом конкурсе и непонятно как отсылает результат. А ещё у неё экстрасенсорные способности.

Соответственно решается и кризис: 'Чистое везение, я вообще ничего не контролировал' (с). Это не логическое решение дипломатических проблем, а буквально длинная цепочка удач. Более того, сериал сам это понимает, и главная героиня прямо мотивирует свои действия 'да я фартовая'.

И у меня возникает только один вопрос: а зачем вам вообще психоистория, если вы плюёте на её правила? Снимите сериал про то, как старик предрекает апокалипсис, а Мерри Сью всех спасает своей крутостью. И я бы всё понял, но прямо параллельно идёт стройная и непротиворечивая ветка Клеонов! Которая прекрасно вписывается в лор мира Азимова! Почему в одном случае сценаристы молодцы, а в другом настолько налажали?

Причём лажа даже в локациях: если у Клеонов показаны разнообразные сложные и интересные места, то вторая ветка — это утлая деревня посреди океана и технодеревня посреди каких-то скандинавских пустынных равнин.

Резюме: смотрите до отлёта на Терминус, а дальше мотайте на Императоров. Получится офигенный фильм часа на 3. Учитывая, что сезон длится 10 часов,

3 из 10

За каждый час, проведённый с Клеонами.

В детстве нравилось перечитывать «Основание», казалось глубокомысленной научной фантастикой об удивительной науке, способной влиять на развитие человечества. Конечно, это наивно. Уже на момент написания «Основание» сильно отставало от реальной, существующей науки об общественном развитии, согласно которой человечество ступает как бы позади и в плену стихии общественных отношений, до тех пор, пока не научится «господствовать над ними со знанием дела», как и положено — над всеми обстоятельствами в процессе общественной эволюции. Вместе с тем, теплое отношение сохранилось, в силу оригинальной идеи и масштабов «крепко сбитого», словно по заветам Урсулы Ле Гуин, произведения. С тех пор долго ждал экранизации, было любопытно, получится ли воплотить такой размах, наряду с делением на разбросанные во времени и персонажах арки, в соответствии с кризисами Оснований.

И вот, сняли. По известному рецепту: замешали на невежестве и спеси авторов, а потом варили на трендах до потери формы, до однообразной мутной жижи, пусть и в ярких, красочных декорациях (за которые и добавляю балл свыше единицы). Воистину, нет более чудовищной идейной силы, чем сила коммерции. Стоит продать что-нибудь, как набросится легион алчных торговцев (вместо творческих людей искусства), дабы превратить идею в пошлый повтор.

Так и здесь, перед нами не столько полноценный сюжет, сколько набор всевозможных клише. Вместо обычных людей, героев потому, тогда и постольку, поскольку искали решения и преодолевали трудности: особенные, родившиеся в рубашке и «не такими как все». Вместо торжества разума: мистика, чудеса, везение. Вместо адекватного поведения: дешевая драма, в виде истерик и воплей. Вместо решения общечеловеческих проблем: эгоизм, эгоцентризм, сплошное «ах, мои чувства, пускаю слезы как дитя». Вместо масштабов: притянутые за уши личные истории и переживания. Не буду акцентировать на поголовной замене мужских персонажей на женских, само по себе это не беда, пусть бы и являлось оголтелой модой, в этом проблемы нет. Действительная проблема в выхолащивании личностей и логики событий: действий — на везение, силы и характеров — на сплошных «Мэри Сью» и дивергентов.

И пусть ценой за такие сюжетные ходы современных талантов будет абсурд. Например, их юному гению не нужно сложное образование — достаточно родиться на гибнущей планете с уничтоженной инфраструктурой где, ко всему прочему, наука под запретом. Скажем, зачем местному Сэлдону научное доказательство, если можно апеллировать к эмоциям? Зачем ему вообще что-то нужно, если он здесь простой мещанин? Вдумайтесь, гений, нашедший выход для будущего галактики, не вдохновлен тем, что спасает все человечество, всю цивилизацию. Напротив, он, в почтенном возрасте, умудренный банально опытом, достигший многого и оставивший после себя огромное наследие, вопит тривиальное, подростковое, юное и взбалмошное: «Я хочу жить» (в своем месте сюжета увидите, о чем речь, хотя смотреть и не советую). Тем более на фоне того, что местный Сэлдон как бы и не умер. Что, в свою очередь, в корне противоречит идее Второго Основания. Ведь в оригинале образ Сэлдона не был искусственным интеллектом, его присутствие в кризисы было порождено ключевым сюжетным поворотом. Авторы просто не понимают места, значения событий и персонажей — сумбур и клоунада. Здесь все кричат, плачут, причитают, даже если бы они жили веками, были бессмертными — они мелкие, как и положено многим современным, погруженным в эгоцентрический быт филистерам, зачастую не имеющим в мировоззрении морали и интересов свыше тривиальных переживаний на расстоянии вытянутой руки. Что в меньшей степени было свойственно фантастике и авторам прошлых десятилетий, чего не было в оригинальных произведениях.

Понятно, что современный зритель может воспринять данную поделку за чистую монету — многие привыкли к историям в духе: «Выбирай сердцем, выключай мозги», «Кино просто для развлечения, снова выключай мозги». Но это не просто плохо, это — чудовищно. И не потому, что переписали сюжет, не потому, что сделали это алогично, нелепо, слепо следуя популярным тенденциям, а потому, что сделали это вульгарно, эстетически дешево, предсказуемо и убив главную идею Оснований. Это не сюжет, а какое-то избиение мертвого льва (в масштабах западной научной фантастики) бездарными ослами. Это крайне слабо и как отдельное произведение.

Из плюсов можно ответить декорации, визуальную эстетику и, местами, актерскую игру — насколько ее удастся вычленить из обилия истерик, едва ли раскрывающих таланты. Кастинг Сэлдона отличный, да вот только самого Сэлдона забыли.

Да. Весьма резкое слово. Но посмотрев первый сезон иначе сказать невозможно. Я не читал первоисточник. С Азимовым знаком только по циклу 'Я робот'. И мне совершенно плевать на повестку. До разумных пределов, конечно, как и везде. Так что у меня нет никакого желания и даже нет возможности раскритиковать кого-то за то, что из книги вырезали персонажа, заменили пол, ориентацию или расу. Что угодно, пока у происходящего есть логическая связь.

Однако данный сериал идеально показывает, что современные сценаристы не чета писателям. Соседствующий сериал 'пространство' тоже по циклу книг и в нём всё было идеально первые три сезона, когда авторы книг принимали участие в создании. Надо ли напоминать, что тоже самое было и с 'Игра престолов'. И ведь только у престолов цикл книг прервался, у остальных такого оправдания нет. Всё слово в слово написано, снимай и руби бабло, но нет. И я вижу две причины этого:

1. Не могут. Писатели твёрдой научной фантастики знают свою аудиторию, создание книги стоит немного, но тратит кучу времени, поэтому выходит выверенное суховатое произведение для фанатов. А сериал нужно выпустить уже вчера, сделать лояльным ко всему на свете и таким, чтобы его смотрели все. Более того нужно ещё позавчера набрать персонал. Задача стоит снять блокбастер, а поскольку кинематограф растит не только зрителей, но и авторов, то снимают 'Марвелл'. Последние 10 лет кинокомиксы засели в абсолютном топе по сборам, и теперь абсолютно все, кто работают в голливуде отобраны по принципу 'делай как у 'Марвелл'. Главный герой справляется с задачей не потому, что он тренирован, умён или самый-самый, он справляется потому, что злодей становится подслеповатым на пару минут, или забывает, что у него в руках оружие, а если амнезия прогрессирует, то вообще забывает о том что он делает или зачем на те же несколько минут. При этом тот же самый злодей просто творит злодеяния, даже если его действие в данный момент строго противоречит его окончательной цели, но оно плохое и двигает героя вперёд, то он это сделает, даже если оно подвергает самого злодея очевидной неминуемой смерти. И я бы сказал, что это концепт тупых 'боевичков из 90-х' в старых боевиках авторы подходили в лоб, злодей просто доставал оружие, рассказывал герою свой план, а потом умирал. У комиксов же злодей просто оставляет оружие в кобуре и идёт в рукопашную против чемпиона в тяжёлом весе. А потом, если кто-то воет на этот ляп, то придумывают оправдание, что 'оружие заклинило, но он не подал виду, что кончились патроны и так далее'. Универсальный чит-код. А потом можно сделать вид, что рукопашный бой - это какая-нибудь 'проверка силы' и сделать этого злодея добрым в квадриквеле спин-оффа.

Неправильная задача и неправильные люди для экранизации твёрдой научной фантастики. Иногда везёт, если компетентными оказываются люди, отвечающие за звук и картинку. И тут повезло.

2. Роман прямо противоречит идеям авторов. Даже если прочитать выжимку из википедии, то становится ясно, что идея цикла в том, что в нестабильном страшном мире нашёлся гений, который сделал тихую гавань, справляется со всеми проблемами и что наука в купе с чистыми помыслами может спасти человечество. Понятно, что произведение глубже, но костяк примерно такой. Но авторам нужно снять сериал, где наука бессильна, главный учёный во всём ошибается, более того сам ввязан в политику, а человечество может спасти лишь особенный вундеркинд, который всю жизнь ковыряет в носу, но имеет сверхспособности и веру. Если дело в квотах, ну сделайте вы учёного геем, женщиной, негром-альбиносом, кем угодно, хоть рептилойдом. Пусть верит, что он олень и ходит под себя. Но авторы предпочли взять серию книг и полностью исказить их смысл, чтобы итоговое произведение подходило под их, только им ведомое, видение.

В итоге в сериале есть один интересный персонаж на главных ролях, а именно император и интересен он тем, что клонирует самого себя, чтобы навечно сохранить власть в своих руках. Очень похоже на кого-то, кто вечно клонирует одни и те же идеи и картины, чтобы все деньги текли к нему в карман. И самое печальное, что они даже не улавливают иронии.

За что лично я могу поблагодарить этот недосериал - из-за него я прочитал оригинальный цикл книг.

И еще один бесспорный плюс сериала - шикарная картинка. В этом американцы очень большие мастера.

Больше плюсов нет.

Во-первых, с самого начала все пропитано идиотизмом.

Девочка, которая, прочитав две книжки в сельской библиотеке, сразу стала великим математиком.

В книгах был похожий персонаж - Юго Амарил, который действительно был самородком самоучкой-математиком и в дальнейшем стал ближайшим сподвижником Селдона и стоял у истоков психоистории. Когда Селдон его встретил, он сразу понял, прочитав его работы, что этот парень гений - по тому как он рассуждал в своих работах и к каким выводам пришел, не имея никакого образования. Но при этом сами работы были примитивными и Селдон увидел в нем лишь огромные перспективы. Естественно, человек, каким бы он гением не был, не имея образования, не мог давать оценку теориям Селдона, и уж тем более подтверждать или оспаривать их правильность.

Если говорить про Гаала Дорника, то в книге он, во-первых, ученый, имеющий степень, а во-вторых, теорий Селдона он не подтверждал и не оспаривал. Это вообще не его уровень.

Эпизод с галактическим мостом - абсолютная идиотия.

Самый важный объект в Галактике - а на него любой желающий легко и просто может пронести бомбу. Причем бомбу какой то невероятной мощности, способной разрушить 300 километровое здание. Никаких досмотров, проверок, ничего. Ага, верю.

Причем, что характерно, в книге, когда Гаал Дорник прилетел на Трантор, описывается как его быстро, но очень тщательно досмотрели.

Ну и повесточка, куда без нее. Гаал Дорник (абсолютно проходной персонаж в книгах) - черная девочка, Райч - черный, Хардин - негритянка, даже великого и ужасного Демерзеля сделали женщиной.

Да и фиг бы с этим, если бы авторы сохранили главную идею книг - о ценности науки и рационального мышления.

Именно благодаря науке - в первую очередь истории и математики, Селдон смог разработать психоисторию, которая на основе научных методов и путем анализа огромного количества общественных связей смогла предсказать развал империи и последующий хаос, которые были предопределены самим ходом истории. Именно благодаря науке Основание выжило и преодолело кризисы.

В сериале ничего этого нет. Религия (которой по книгам на Транторе и по моему во всей Галактике нет), мистицизм, видения, супергерои и прочая хрень. От идей Азимова не то чтобы ничего не осталось, они поставлены с ног на голову.

Вообще, этот сериал очень четко отражает дух времени и такое чувство, что Азимов, рассказывая про деградацию империи, говорит про наше время.

Антипрививочники, плоскоземельщики, экстрасенсы, эзотерики и прочие прочие, которые, естественно, имеют право на свое личное мнение и вправе это идиотское мнение транслировать в эфир. Западное общество уже дошло до того, что нельзя женщину назвать женщиной, а мужчину мужчиной. А если попробуешь, до даже если ты такой уважаемый как Дж.Роулинг, тебя заклюют и отменят.

Идеи Азимова с его какой-то там наукой и научным знанием очень неудобны и не соответствуют духу времени.

Поэтому, наверное, и снимают подобный шлак. И бабла на имени вроде срубить хотелось, и оригинальные идеи Азимова ну никак озвучивать нельзя. Вот и имеем то, что имеем - бессмысленную идиотскую чушь, зато с очень правильной современной повесточкой.

Исаак Юдович Азимов - парень именитый, с множеством серьёзных литературных наград, классик фантастики. Вдобавок к этому, моя супруга, вкусу которой я доверяю, с творчеством Азимова знакома и отзывается исключительно положительно. Естественно, пропустить сериал 'Основание', созданный на основе цикла произведений Азимова, я не мог.

А стоило бы. Похоже, что sjw поглотило американскую киноиндустрию чуть больше, чем полностью, и сценаристов выбирают не по профессиональному критерию и знанию мат. части (любой мат. части, не только литературного первоисточника, но и логики, физики, истории...), а по цвету кожи, сексуальной ориентации и что-там-ещё очень важно для сценариста. Сеттинг состоит из дыр, а на экране творится треш-водевиль с нано-роялями из кустов: одна из главных героинь (кстати, в первоисточнике это был мужчина) быстренько осваивает высшую математику по трём книжкам, украденным в поселковой библиотеке на планете а-ля костнеровский 'Водный мир'; два террориста-смертника взрывают невероятно технологичный транспортный узел сверхмогучей галактической империи, убивая миллионы людей разом; летающие гробы могут доставить тебя в любую точку вселенной, но, приводнившись, выкидывают тебе раскладное нано-весло. Фейспалмами можно себе нос сломать.

Отдельного упоминания стоят диалоги:

- Мама, я не особенная!

- Нет, доченька (кстати, в первоисточнике, это был мужчина), ты особенная!

- Мама, почему тогда я недостаточно особенная?!

- Нет, доченька, ты пипец какая особенная!

Воистину современное массовое кино делается, в первую очередь, маркетологами, но кто ЦА этого фильма? Неужели целевая аудитория, жующая вот это вот всё, достаточно многочисленная для того, чтобы получить прибыль? Похоже, что да, так как снимается второй сезон.

Резюме: Ремесленники от кино научились делать красивую обёртку, но содержание совершенно не стоит потраченного времени.

Есть, однако, в этом сериале и плюс. Читаю сейчас Азимова. Нравится.

Впечатление от этого сериала у меня плохое. Выходит так, что вместо эпичного полотна, простершегося сначала на три столетий, с разнообразными героями, проводящих план Сэлдона в жизнь, но которые не слишком геройствуют на этом фронте, мы увидели подростковую, сиюминутную фантастику с парой молодых супергероинь, от которых уж слишком много зависит.

Вместо философской фантастики, заставляющей задуматься о законах истории, мы получили очередной подростковый кинокомикс.

Видимо режиссер и сценаристы сериала совсем не поняли идеи книги Азимова или слишком уж вольно отнеслись к ним. Они изменили её наполнение, не дав ничего взамен интересного. Быть может они это сделали это специально в угоду своим современным толерантным убеждениям?

Ладно, бог с ним, с цветом кожи и полом, измененных у главных героев сериала, Гаал(-а) Дорник(-а) и Сальвор(-а) Хардин(-а), но то, что они, это, по сути, убогие подростки со своими комплексами по поводу своей исключительности, нельзя простить.

Помимо главных героев сериала, которые, повторюсь, в книге были не такими уж главными, создатели сериала извратили, в том числе, и образ и влияние Сэлдона.

В угоду толерантности и индивидуальности героинь-суперменш из сериала была выкинута историческая неизбежность, коллективная работа, взаимодействие множества сообществ. Взамен этого показаны геройство и мелодрама отдельных людей. Именно подростковая героика, глупые эмоции и поступки, всезнайство, некое предназначение героинь к великой Судьбе Спасителя Вселенной или плана Сэлдона меня бесят в нем.

У Азимова в книге всё подчинено истории или психоистории, и главные герои и их поступки не имеют важного значения, а в сериале пара молодых истеричек решают многое или почти всё.

Достоинством сериала можно назвать красивые спецэффекты космических боев и гиперпространственных прыжков, самого космоса, и мелодраму отношения между героями, хорошо показанные технологии возможного будущего, пейзажи планет и городские ландшафты Терминуса, политические интриги Империи, тема клонирования, чего, в общем, у Азимова не было.

Снято красиво, местами мелодраматично, но в книге Азимова нет ясных описаний сражений, ни личной мелодрамы, что отмечают многие. В книге есть Великая история, судьба человечества, когда отдельные люди служат лишь винтиками, смазкой в историческом процессе, а не любовь-морковь, перестрелки и интриги отдельных людей, как в сериале.

В этом сериале можно найти много явных отсылок к современным событиям, что порой очень отвлекало.

Отклонив интересное видение идей Основания в «Психоисторическом кризисе» Дональда Кингсбери, который, на мой взгляд, все же ближе к идеям трилогии, наследники Азимова дают согласие на такое убожество, как этот сериал. Но деньги теперь решают всё. Правда?

Создатели сериала в угоду проталкивания своего мировоззрения свернули совсем не в ту сторону, что указывал Азимов, хотя она и ближе к теперешней западной толерантной культуре. Они извратили весь замысел великолепной книги!

Но, они не виноваты, виноваты те люди, которые пригласили этого режиссера и сценаристов экранизировать великое произведение. Видно, что создатели сериала не поняли данный им материал, отнесясь к нему, как к сценарию очередного проходного боевичка-кинокомикса на потеху публики, а не как к классике научной фантастики.

Этот сериал однозначно не научная фантастика, это некое техно-фэнтези со своими бредовыми законами. В сериале присутствует куча несоответствий и непоследовательностей, как в логике происходящего, так и в научном наполнении некоторых сцен.

Местами видно, что сериал снимали люди далекие от науки или хотя бы научной логики. Об этом и говорит куча несостыковок.

Мой просмотр сериала был похож на плавание в зыбкой лодке: от интереса в начальных двух сериях до отвращения в середине сезона, и обратно в конце истории. В конце первого сезона сюжет сериала почти вернулся в нормальное русло книги, видимо, у сценаристов все же осталось какое-то уважение к первоисточнику, или просто не нашлось новых идей, но это получилось у них извращенно и противно.

Десять процентов, оставшихся от книги, говорите??? Я бы сказал, что тут нет и Пяти (Пяти, пяти, Карл!!!) процентов от оригинальной книги. Из неё остались лишь имена главных героев, названия планет и некоторые намеки на традиции Империи. Ну хорошо, ещё главные моменты и понятия книги, вроде Первого и Второго Основания, и кризисов Сэлдона.

Интуитивные догадки, просто везение и видения главных героинь сериала, правдивые и неправдивые случайности и, черт знает что, постоянно ведут вперед сюжет сериала.

Выходит так, что сам Сэлдон или Второе Основание прямо воздействует на поступки поселенцев, тогда как в книге его воздействие было опосредованным, его намеки на понимание поселенцами происходящего были туманными.

Интуиция, куча фэнтезийных злодеев и сцен, мелодрама, любовь и трагедии, это всё есть в сериале, но есть ли научная фантастика, великая Идея?? Нет, такого не обнаруживается.

Сцена суда над Хари Сэлдоном и Гаал Дорник (именно так, так как Гаал — женщина) показана в сериале скомкано, хотя именно в ней, в книге высказаны многие важные идеи романа. Но хорошо, что хотя бы она была в сериале показана, пусть и не в таком виде, как в книге. Потому что дальше фантазия сценаристов распоясалась совсем, и сюжет пошел в сторону толерантности и современных реалий.

В сериале прослеживаются три сюжетные линии: первая, чернокожей девушки Гаал Дорник, вторая, опять же чернокожей девушки Сальвор Хардин, и третья — Императоров. Мне кажется, последняя линия оказалась лучшей, и создателям надо было сосредоточиться на ней, оставив в покое и Хари Сэлдона и других персонажей книги Азимова. Пусть это был бы вбоквел, побочная история об императорах времен Сэлдона.

Линия императоров и две других линии, Дорник и Хардин, в первом сезоне пока не связаны друг с другом. Быть может они воссоединяться в следующих сезонах?

Итак, я советую избегать этот сериал людям, знакомым с оригинальной трилогией «Основание», и не любящим подростковые комиксы про супергероев. Даже если будет по планам его создателей все восемь сезонов, что вряд ли.

Экранизировать Азимова вообще сложно. Потому что качественно проработать сайфай-сюжет такой тематики смог бы, наверное, только Нолан (но отказался). А превращать творчество Азимова в мистический комикс - это некое извращение и кощунство.

Здесь не смогли: сняли хоть и красивую, но откровенную ерунду с очень 'марвэловским' Императором и супергеройской Стражницей. Это такой вывернутый наизнанку сюжет, который от оригинала отличается главным:

- у Азимова история Империи развивается ВНЕ зависимости от конкретных персонажей, строго по законам статистики и теории поведения масс (психоистории);

- у сериала все сюжетные ходы сводятся к мистическим видениям, сверхспособностям и нелепым совпадениям вокруг КОНКРЕТНЫХ героев (двух-трех), что полностью противоречит словам самого же Селдона в первой серии.

Все это меняет СУТЬ сюжета до противоположной: у Азимова План сильнее индивида, а Apple он зависит от индивида.

Как итог: если вы ценитель именно сайфай или (тем более) поклонник Азимова - вам сериал лучше не смотреть. Но если не читали оригинал и хочется просто 'кинчик с претензией на сюжет' - посмотрите, но только со второй серии (первая покажется перегруженной - со мной смотрел человек, не знакомый с сюжетом, и без пояснительной бригады не понимал в первой серии ровным счетом ничерта)).

Я даже не знаю как это назвать. Ну фантастический сериал. Красивая картинка. Не надо сильно задумываться. Упростим все, чтобы любой зритель все понял. Психоистория, сложная математическая наука - да ну нафиг, ищем двух женщин (все таки время такое), которые просто все знают наперед. Почему - потому что.

Две армии пограничных королевств - дикари, но корабли, которые летают по планетам есть и они как-то летают. Странно, да? Более того, притащив на Терминус одну пушечку, они запросто с ОДНОГО выстрела расфигачили современный имперский корабль.

Основание на Терминусе - вообще история отдельная. Они-же должны быть значительно выше по технологиям(повседневным) всех соседей. Ну и торговля с этими соседями вовсю должна идти. а тут даже намека нет, ну есть один 'торговец' на одном корабле. Но если не читал книгу, то сложно и об этом догадаться. потом вообще, про это все забывают.

С упорством маньяка смотрел серию за серией, думая 'Ну ладно, это отступление. Но вот сейчас вернемся к основной линии'. А нет, основная линия в фильме совсем про другое.

Читал на одном дыхании, еще в детстве, книгу, перечитывал сто раз. Последний раз около года назад, видимо зря. Все стерто, одинаковое только название.

Исходя из бюджета сериала можно было ожидать если не хорошую экранизацию, то по крайне мере достойную НАУЧНУЮ фантастику (вы же Азимова взялись экранизировать!).

На деле же мы имеем проходной сериал с элементами будущего, паразитирующего на имени Великой Серии.

Начать с того что авторы сериала или не читали первоисточник, или его совершенно не поняли.

Психоистория из строгой математической науки сведена к никому не ведомому плану Селдона.

Кризисы, решение которых предрешено, самими обстоятельствами, в сериале возложены на людей с экстрасенсорными способностями (Сальвор Хардин преодолел первый кризис благодаря своему уму и лидерским качествам, а не умению предсказывать как упадет монетка!). А ведь в оригинале именно появление одного человека с экстрасенсорными способностями - Мула - привело к нарушению строгого течению плана, и необходимости коррекции со стороны 2го основания!

Вместо появления голограммы Селдона после кризиса, в сериале на терминусе зачем-то висит инопланетный артефакт к которому никто не может приблизится...

Как вишенка на торте - робот убивающий человека.

Если абстрагироваться от первоисточника, как научная фантастика сериал не выдерживает никакой критики.

Космос заполнен камнями, какую сцену нам не показывали бы. И даже рядом с кораблем летящим со сверхсветовой скоростью, висит множество камней. Камни в огромном количестве на орбите планет - похоже художники фильма очень любили камни =)

На транторе, в столице ГАЛАКТИЧЕСКОЙ империи. Селдон работает внимание - при свечах!

Водный мир, откуда прилетела Дорник где все постройки из дерева...

Дворец императора - это небольшой особняк с небольшим двориком, окруженный полями (на Транторе?)

Солдаты звездных королевств с луками...

Вообще галактическая империя в плане декораций выглядит очень провинциально и средневеково.

Если ставить оценку, то

2 из 10

Самый первый упрек этому сериалу - скучно. Но и безумно красиво. Некоторые кадры можно снимать и вешать на стену.

Основание - это серия книг Айзека Азимова, посвященная далекому будущему. И новаторство этой истории в том, что она не посвящена конкретным героям. Герой здесь история. Мы привыкли к тому, что в любой истории есть герой или несколько. Здесь же наоборот, есть история, и в ней появляются герои, потом они исчезают.

Жестокость, любовь, ненависть это лишь краски, которыми описывается математическая неизбежность исторической закономерности.

В этом фильме много диалогов и не так много действий. И фильм как будто учит нас. Что то меняет не болтовня, а действия. Действия, в основе которых самопожертвование, вера, отвага, любовь.

Кастинг актеров специально устроен так, что лица даже самых важных персонажей не очень запоминаются. Задача, чтобы зритель почувствовал основную идею - исторические закономерности неизбежны.

Так случилось, что фантастика стало неотъемлемой частью культуры. Уэлс, Герберт, Буджолд, Азимов, Толкиен и этот фильм приглашает нас познакомиться с одной из самых фундаментальных фантазий о будущем, миром Азимова. Это длинное путешествие, и очень увлекательное.

Сериал не снят по мотивам книги.

Из книги украдено и извращено несколько сюжетных завязок. Но ничего общего с книгой он не имеет.

Очень жаль что такую чепуху несут в массы.

Меня особо позабавило, как избранные ученые рассуждают о системах счисления. И это базовая информация. Примитив. Они об этом не могут не знать.

Система счисления - это инструмент. Информацию можно записывать в любой системе счисления и она никакого влияния на суть информации не окажет.

А рассуждения о том что 'мы не можем записать все, мы должны выбрать что сохранить а что нет' - как они рассуждали о том какие часы сохранить, водяные или солнечные. И о том как течение воды лучше измеряет ход времени (я тут прослезился, вода в разной гравитации, температуре и давлении течет ПО РАЗНОМУ. а при замерзании не течет вообще).

Идея основания была в том - чтобы записать ВСЕ. Вообще все. Все технологии, всю историю.

Это больше выглядит как пародия. Насмешка над скудоумием критиков которые будут это хвалить.