Старые счеты (2019)

Первый фильм с Кейджем, который я при всей своей любви к этому актёру не смог досмотреть до конца. Все штампы про неразборчивость Кейджа в проектах, погружение на самое дно киноиндустрии из-за многочисленных долгов и. т.д. подходят к «Старым счётам» на все 100%. Рекомендовать такое «кино» к просмотру можно только в качестве снотворного. Выдержать всю чушь, происходящую на экране, сможет не каждый, а смысл съёмок данного фильма не смогут объяснить видимо даже его создатели.

Для приличия всё же опишу сюжет, тем более на самом Кинопоиске никакой аннотации не указано. Матёрый уголовник Фрэнк выходит на волю после 19-ти летней отсидки (!) за чужое преступление, куда он угадил взяв на себя вину за убийство в обмен на сумку с деньгами. Оказавшись на свободе, он пытается наладить отношения с выросшим сыном Джоуи и заодно разобраться с бывшими подельниками. С таким сюжетом можно было бы снять не самую плохую криминальную драму с намёком на оригинальность (по типу «Вышибал»). Если бы в производстве этого фильма был бы задействован хоть кто-то, кому судьба этого мертворождённого проекта была бы не безразлична. Потому что действие этого фильма является таким же монотонным как российские сериалы. Весь фильм – это просто концентрация сюжетных дыр, бесчисленных кино-условностей и невероятной монотонности. Постаревший Кейдж играет откровенно слабо – возникает реальное ощущение что здесь и в прошлогоднем «Мэнди» играли 2 разных человека. Остальные актёры…не будем об этом. Вообще рассказать об этом фильме хоть что-то внятное не получается. Наивный и бездарный, некрасивый абсолютно во всём новый фильм Кейджа может реально претендовать на звание самого бездарного фильма в карьере этого актёра. Хотя тот, кто сможет досмотреть этот фильм до конца может будет другого мнения. У меня этого сделать не получилось, поэтому столь нерадостный титул я предпочту отдать вот этому … фильму.

1 из 10

Николас Кейдж никогда не испытывал нехватки предложений о съемках, но если раньше его наперебой приглашали в свои проекты именитые продюсеры и громкие голливудские студии, то в более зрелом возрасте ему приходится довольствоваться преимущественно недорогими, сомнительными постановками, которые позволяют пополнять банковский счет на небольшие, но стабильные суммы денег. Случился подобный перелом в районе 2010 года, когда мир покосился от глобального экономического кризиса, и старине Кейджу пришлось отвечать за свои финансовые промахи, которые он допускал на протяжении многих лет. Без разбора скупая недвижимость и прочие совершенно необязательные вещи, актер вдруг понял, что ему необходимо платить налоги за свою роскошь и это в конце концов привело его в кинематограф категории «Б», откуда ему непросто выбраться. Порой Кейджу удается использовать старые связи и пробраться в такие громкие проекты, как «Сноуден», однако о ведущих ролях ему здесь не приходится мечтать. Случаются в фильмографии позднего Кейджа и такие громкие независимые работы, как «Джо», однако они ни в коей мере не приближают актера к его лучшим и популярным работам в стиле «Скалы», «Покидая Лас-Вегас» и «Сокровище нации». Подобные фильмы преимущественно проходят мимо широкой аудитории и радуют исключительно критиков. Зато поделок в стиле «Старых счетов» у Кейджа предостаточно, они уже рассчитаны на массового зрителя и продолжают привлекать внимание к его персоне. Загвоздка же лишь в том, что отыскать истинного ценителя подобных работ Кейджа очень сложно и аудитория в своем большинстве смотрит фильмы некогда успешного актера лишь для того, чтобы посмеяться с него или как следует покритиковать происходящее на экране зрелище.

Итак, сюжет «Старых счетов» рассказывает нам историю Фрэнка (Кейдж), хорошего парня, которому некогда пришлось взять вину своих компаньонов на себя и отсидеть за них срок в тюрьме. Несмотря на то, что Фрэнк частично преступал грани закона, у него есть свой кодекс чести, которому он следует несмотря ни на что. Отбыв за решеткой долгих 19 лет, герой все же выходит на свободу ввиду того, что его здоровье серьезно покосилось. Фрэнк уже не тот, что был ранее, его одолевают сантименты и переживания, а значит пора время закрыть старые долги, которые точно не дадут ему уйти на покой либо в иной мир. Первым делом бывший заключенный решает встретиться со своим сыном Джои (Ноа Ле Грос), который фактически забыл своего отца и лишний раз о нем не хочет вспоминать. Однако Фрэнк пришел к Джои отнюдь не с пустыми руками, и теперь отец и сын имеют возможность как следует нагуляться, посетить дамочек легкого поведения и в целом отлично провести время. Понятное дело, Джои от подобного не хочет отказываться, получая от Фрэнка все, что заблагорассудится, но последнему выдается, что это лишь одно из дел, которое необходимо закончить. Помимо общения с сыном, Фрэнк решает преподнести кровавый урок тем, из-за кого он ел в тюрьму. Слишком много недоговоренностей осталось между бывшими партнерами и теперь вышедшему на волю герою придется для себя решить, что для него все-таки самое главное. На кону спокойная жизнь, отношения с сыном, а также сладость приближающейся мести, которая может опустошить душу. И Фрэнку необходимо выбрать лишь одну сторону.

Истории о мести спустя годы представляют собой интерес для зрителей самых разных поколений и кинематографисты не перестают баловать ими аудиторию. Неожиданный успех на заданном поприще снискал серьезный драматический актер Лиам Нисон, который лихо подмял под себя жанр криминального триллера, и в его проекты продюсеры без раздумий вкладывают десятки миллионов долларов. И Николас Кейдж, который по молодости неоднократно воевал на экране с плохими парнями, решил составить Нисону конкуренцию, попытавшись сместить его с пьедестала. Только проблема в том, что в отличии от боевиков и триллеров с участием звезды «Списка Шиндлера», никто из крупных студийных боссов вкладывать деньги в растратившего былой пыл лауреата «Оскара» не спешил. Задумка режиссера и сценариста Шоун Ко никого особо не вдохновила, и тем не менее ему удалось добыть хотя бы некоторое финансирование, которое позволило оплатить услуги Кейджа и выдать ему скромный гонорар. Причем невооруженным взглядом видно, что ключевые действующие лица «Старых счетов» прекрасно понимали, что именно у них получится без серьезной поддержки, а потому снимали свой фильм без особого энтузиазма. И подобный подход отразился на всем повествовании. «Старые счеты» выглядят уставшими, болезненными и совершенно ненужными. Грустная, потрепанная жизнью физиономия Николаса Кейджа становится самым ярким символом данной постановки, предупреждая зрителя, рискнувшего посмотреть фильм, от сего опрометчивого поступка.

Но при том, что «Старые счеты» до боли медлительны и наполнены совершенно ненужными сценами, необходимо признать и то, что Николас Кейдж все же старается показать здесь хоть какую-то игру. В отличии от большинства криминальных триллеров и боевиков, в которых он сыграл после 2010 года, у Шоун Ко актер старается играть чуть более вдумчиво и с обширным эмоциональным спектром. Конечно, «Старые счеты» отнюдь не лучший показатель истинного величия Кейджа, как экспрессивного и талантливого актера, однако уже хорошо то, что он хотя бы старается здесь показать нечто необычное, отличающееся от его привычного депрессивного настроя, когда безвестные продюсеры в очередной раз предлагают ему взять в руки оружие. Сильные стороны актерского таланта Кейджа усиливаются еще и благодаря тому, что все остальные исполнители вокруг него напрочь отказываются играть, в буквально смысле отбывая номер. Все, включая Бенджамина Брэтта, также вкусившего в свое время вкус качественного кино, знают, где именно они снимаются, а значит рвать и метать на съемочной площадке ради общего сомнительного художественного результата никто не собирался.

В итоге хочу сказать, что «Старые счеты» входят в коллекцию фильмов Николаса Кейджа, которые стоит забыть фактически сразу после просмотра. Более того, если есть некие альтернативы, то данную ленту стоит пропустить мимо внимания. К сожалению, ей совершенно нечем удивлять, а сам Кейдж, хоть и сыграл довольно сносно, не является столь важной причиной, ради которой нужно бросить все дела и ознакомиться со «Старыми счетами». И это на самом деле очень печально.

4 из 10

Фрэнк (Николас Кейдж) — правильный мужик. Он живет по понятиям и поступает по понятиям. Однажды он соглашается взять вину в одном преступлении на себя, чтобы отвести подозрение от друзей, но поступив так благородно и отсидев срок, он выходит преисполненный решимости свести счеты с теми, кого когда-то считал своей семьей. Однако Фрэнк встает перед выбором — начать мстить или же послушать уже взрослого сына и простить тех, кто подпортил ему жизнь…

Не надейтесь, этот фильм ничем не лучше тех, в которых Кейдж снимается последние годы. К сожалению. Мне бы хотелось увидеть старину Николаса таким же, каким сейчас является например Лиам Нисон — переживающим вторую молодость и занятым в хороших фильмах. Возможно, что «Кокаиновый барон», который выйдет в России в октябре 2019-го будет таковым, тем более, что там также задействованы Барри Пеппер, Лоуренс Фишберн, Клифтон Коллинз-младший, Лесли Бибб, Коул Хаузер и Адам Голдберг — состав неплохой, согласитесь.

Но пока приходится довольствоваться вот такими проектами Кейджа. Я смотрю все его фильмы, выходящие ежегодно, потому что этот актер из моего детства. «Скалу», «Воздушную тюрьму», «Без лица», «Семьянина», «Глаза змеи» смотрел постоянно, как только они попадали в ТВ-программу, поэтому хочется вновь увидеть того самого Николаса Кейджа, которого запомнил. Понятно, что актер теряет форму и уже не является тем молодцем, каким был пару десятилетий назад, но все же.

«Старые счеты» — это прескверный фильм и идеальный пример того, каким должен быть прескверный фильм. Во-первых — банальнейшая история про месть за загубленные годы (загубленную молодость другими словами). Но ладно бы фильм соответствовал определению «кино о мести», но ведь нет. Мстительная тематика «Старых счетов» не выдерживает критики, ибо герой Кейджа первую половину фильма просто навещает тех, кто его когда-то «кинул», наконец-то вспоминая, что он вышел из тюрьмы с одной целью, когда повествование уже перевалит за половину.

Во-вторых, игра актеров — это «что-то с чем-то». Если Кейдж еще пытается играть, делает это достаточно эмоционально (но местами все равно выглядит так, будто он свято верит, что своими телодвижениями он делает лучше), то остальные — это те актеры, кому впору играть зомби в массовках хорроров на тему мертвякового апокалипсиса. И то не факт, что они там справятся с движениями, типичными для зомби! Например Мохаммед Карим — с его выражением лица во время перестрелки на улице, сниматься только в сериалах 60—70-х годов, где все очень наиграно и наивно.

В-третьих, фильм богат на абсолютно ненужные сцены — например на разборку в гостиничном номере с сутенером, перепалку с проституткой, диалог с консьержем, свидания с проституткой и секс с ней в авто и в постели (как будто Кейдж решил тряхнуть стариной и старается пристроить своего приятеля в норку в каждом фильме) сцены с покупкой дорогих часов и машины. Последние два эпизода частично оправдываются попыткой наладить связь с сыном, но и это можно было бы показать через диалог по душам, а не отвлекаясь на лишние моменты.

В-четвертых, главный герой, исполненный Кейджем — это какое-то ходячее недоразумение. Только он может отхватить звездюлей от чувака, который наставил на него ствол и только он ходит с сумкой, заполненной деньгами и демонстрирует содержимое своей ноши всем, кому не лень.

В-пятых, с учетом душевных травм и состояния здоровья, Фрэнку должно быть абсолютно по барабану, что будет с его недругами. Вот эти эмоциональные стенания и так называемая трудность выбора — мстить или простить, выглядят слишком глупо. В идеале Фрэнк должен был устроить кровавую баню в стиле GTA, чтобы выжечь напалмом гадюшник, который его когда-то предал.

Оно и понятно, что фильм будет стремным — бюджет «Старых счетов» наверняка нулевой — его как раз хватило заправить тачку Кейджу, взять крутой спорткар в аренду на пару часов, да купить в местной забегаловке бутылку кетчупа, чтобы размазать ее в виде крови по рубашке главного героя. О минимальности бюджета говорит и то, что создатели даже не удосужились проделать отверстия от пуль в рубашке и куртке, а «кровь» размазали только под курткой.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

3 из 10

Идёт 2019-й год. Николас Кейдж в своём репертуаре и весьма странно, что «Старые счёты» — первый его проект. Актер настолько сильно вышел в тираж, что почти каждый месяц выходит фильм с его участием (и отправляется тут же на помойку видеосервисов). Творческие решения Кейджа в последние годы редко бывают удачными. «Старые счёты» — рутинный для Николаса проект, где постаревший обладатель премии «Оскар» хмурится, закатывает глаза и рефлексирует по поводу ужасных выборов своей жизни.

Итак, проторчав 19 лет в суровой тюрьме, Фрэнк был освобожден из-за проблем со здоровьем. На свободе у Фрэнка есть сын Джо, запрятанное состояние, а также желание это самое «золото партии» разбазарить. Фрэнк и Джо кутят с проститутками, наслаждаются едой и автомобилями, учатся быть отцом и сыном, а вскоре Фрэнк затевает план мести бывшим подельникам.

Несмотря на то, что «Старые счёты» пытается казаться этаким современным триллером, в целом кинолента не так жестока, как, например, проекты в стиле позднего Лиама Нисона. У создателей «Счетов» попросту не было бюджета, чтобы рассказать полноценную историю. Не удается добиться иллюзии возвращения Фрэнка в общество после почти двадцатилетнего перерыва, из-за чего и драма воссоединения с любимым сыном страдает.

«Старые счёты» должен был остаться историей воссоединения плохого отца и сломленного сына, однако это не был бы фильм с Николасом Кейджом, если бы Кейдж кому-нибудь не мстил. Разборки Николаса с недругами довольно мягкие, не особо дают прямого представления о мести. Фрэнк просто поднимается по криминальной лестнице, убивая всех, кто ему просто не нравится.

Искупление и месть Фрэнка могли бы быть хорошо продуманными, чтобы поддержать повествовательный выбор, однако созерцательная драма быстро уступает место необузданной стрельбе. Штампы и клише всё равно убивают повествование и создателям не удалось продемонстрировать понимание сюжетных механик. Адекватное развитие персонажей также улетает в трубу, ставя точку стандартном фильме позднего Николаса Кейджа.

3 из 10