Соблазн (2019)

Думаю, всё решает смех. Над чудовищем внутри нас надо потешаться. Я не верю в транс и всё такое… Когда что-то самозабвенно пытаются найти в себе. Я верю в обман. Бывает — нужно что-то создать. А внутри часто ничего нет. Вообще ничего. Но мне необходимо сделать так, чтобы это появилось. Мне за это платят.

© Игор (Гаспар Ульель), цитата из фильма

Я начала говорить, что порой нервный срыв — роскошь. Сейчас не до этого.

© Мика (Сандра Хюллер), ещё одна цитата из фильма

Жюстин Трие — режиссёрка, упорно тренирующаяся создавать истории примерно в одной и той же патетике, с одним и тем же инструментарием либо сходными, повторяющимися из раза в раз элементами. Это не хорошо и не плохо, но интересно как объект исследования. «Соблазн» является переходной точкой от «В постели с Викторией» до «Анатомии падения», выигравшей в 2023 году Золотую пальмовую ветвь. В главной роли — снова Вирджиния Эфира, в одной из второстепенных — Сандра Хюллер, которая перекочует в следующую работу. Прежде чем вернуться к судам и адвокатам, Трие опять коснётся стези писательства (с невозможностью субординации от чужой биографии) и психотерапевтических бесед. Трагикомедия никуда не уйдёт, но уступит толику первенства триллеру. Правда, несчастные дамы и многословные конфликты железно останутся во всех трёх случаях.

Несмотря на то, что трейлер обещает препарировать коллизию любовного треугольника, в названии прячется подсказка к верной интерпретации. «Соблазн», если отвергнуть шахтёрский труд локализаторов, в правильном переводе — «Сибил». Это отсылка к подлинной хронике женщины, имевшей множественное расщепление личности, а также ставшей героиней книги журналистки Флоры Риты Шрайбер «Сивилла» плюс парочки экранизаций. То есть, ещё до просмотра на свет вылезает расшифровка, что ключевой замес будет сложнее и изощрённее, ибо попытка подменить свою жизнь жизнью другого человека недалеко отходит от вектора заданной аномалии. И то, и то — две стороны горькой медали. Два полюса потери единства «я».

Впрочем, сложность предстаёт не только в виде обилия триггеров, комплексно подвязанных к Сибил нынешнего времени и её пациентке Марго Василис. Секс, мать, аборт, алкоголизм, творческие метания, акты взаимодействия с родственниками, мужчинами, коллегами, подопечными — всего понемногу, как в салате. Непривычно влияющий на восприятие приём состоит в столь же рубленом монтаже материала, состоящем из обрывков, скачущем из пространства в пространство, от темы к теме, где-то лишённом логических сцепок, отчасти играющем на нервах, отчасти на чувствах. Словно мы оказываемся в центре буйной головы, где среди клочков памяти и тревоги роятся спутанные мысли, вспышки, картинки, и нет подступа к тому, чтобы адекватно сгруппировать их — лишь тонуть ещё глубже. Та или иная сцена норовит как внезапно оборваться, так и продолжиться фрагментарно, под закадровый рассказ, протянутый нитью сквозь образы; даже когда повествование не грешит нелинейностью, оно тащится на поводу у раздробленного эмоционального состояния и игнорирует обретение привычной нарративной стройности. Жюстин, собирая пазл индивидуального стиля, продолжит ставить опыты над ним в «Анатомии падения» — органично, не резко. А пока её диалог со зрителем в способе изложения весьма и весьма специфичен, чем придётся по вкусу не каждому.

Трие не объясняет. Не доносит очевидных истин. Она ассоциирует. Потому хаотическое нагромождение ситуаций существует вопреки ожиданию целостности и помимо воли (а то и под ручку с ней) рождает особую магию, ощутимую за счёт обаяния и естественности актёрского каста. Так, суть не в понимании, а в погружении, что для аудитории периодически неотделимо от понимания, но тут до последнего раскрывается вразрез с ним. Истеричная нестабильность персонажей постоянно подначивает к череде спонтанных поступков и реакций, цепляющихся друг за друга. И если в некоторые разы остаёшься в ровной позе, то в другие — сидишь как на иголках. Ярче всего в развёрнутом контексте выглядят эпизоды съёмок «фильма в фильме». Виражи камеры, срывающийся процесс, подчёркнуто профессиональные (пахнущие тошнотворной токсичностью) объяснения, уникальный операторский трюк с отстранённым фиксированием изображения с плэйбека, манипуляции на площадке, крики, ссоры, споры — нельзя не заметить, с какой точностью сценарные хитросплетения находят отражение внутри не менее, а то и более хитросплетённой формы. Номинация в Каннах дана, право, за подобную смелость в трактовке и иллюстрации сумбурного, не самого симпатичного, потенциально дискомфортного сюжета, вдобавок использующего матрёшечную функцию.

Это ужасно неуравновешенная картина. Не эротические «кошки-мышки», не арт-хаусная драма, не love story, не болезненный экскурс в психоанализ и за кулисы индустрии. Это — всё вместе. Здесь так много исходных, что в какой-то момент можно очень устать и запутаться. Даже взбеситься. Стать терпеливым, расчётливым патриотом таких экспериментов — то, что должно помочь. Страсти, обуревающие экранных сумасшедших (точнее, сумасходящих), выражают кажущуюся беспричинной одержимость беспорядочностью собственного бытия. Агрессия чередуется с соитиями, депрессивным клокотанием, неуверенностью ни в завтрашнем дне, ни в сегодняшнем доверии кому бы то ни было. Здесь либо трахаются, либо ненавидят, либо плачут. Бесконечная воронка.

Казалось бы, кино о близости. На самом деле, кино об её отсутствии у всех со всеми и зацикленном поиске, проходящем через мучительный разрыв контакта с собой.

Кульминация разворачивается в отрыве от основного места действия, в экзотических островных декорациях: теперь многострадальная эпопея разделяется на «до» и «после». На данном этапе окончательно избирается превалирующий дискурс, вгоняющий Сибил в мясорубку человеческих отношений, и проблемы интеграции в чужеродное общество, чрезмерного размытия границ, утраты ориентиров оборачиваются изматывающими в край последствиями, тянущимися вплоть до финала. Будто вся первая половина сеанса — взлётная полоса, а дальше — недолгое соприкосновение с облаками и глубокое, взрывное пике: психотерапия даёт противоположный эффект. Мир искусства, построенный на лжи и лицемерии, населённый спаривающимися «хамелеонами», носящими маски и слишком преданными «фабрике грёз», делает широкий надлом в той, кто расщепил своё «я» на других людей, не распознав его пользы для себя лично. А ни для кого не секрет: когда рассыпаешься, рано или поздно придёт пора собираться обратно. Если, конечно, найдутся все твои кусочки.

«Соблазн» — безумно травматичное, но страшно красноречивое зрелище. Жюстин Трие беспощадно и невыносимо обнажает тела и души, сталкивает их в горящем котле и с усердием палеонтолога ковыряет раны, не успевающие зарубцеваться. Реальность жёстко совокупляется с вымыслом; вымысел нежно перекрывает кислород реальности — но загнанным в ловушку не выйти прежними. Невзирая на развороченную вдоль и поперёк нервотрёпку, дающую выносливости сочного пенделя, это достаточно недооценённый проект, заслуживающий внимания. По крайней мере, на фоне примитивных, штампованных пачками кинолент он выделяется скрупулёзной продуманностью, филигранным лавированием на стыке жанров и утончённой красотой, доступной исключительно в оптике французского взгляда.

8 из 10

В последнее время просматривалось пару фильмов с главными актрисами этого кино. Если бы не это, то это кино не смотрелось бы сейчас, наверное, так как рейтинг у него низковат.

Бабы. Как мало информации о них. Ну так давайте побольше сведений о них в кино. Приятные девушки, женщины точнее. Но постановка сама иногда удручающе выглядит дилетантской, что-то в ней постоянно не клеится и скачет как-то слишком от одного к другому неразборчиво.

В ленте постоянно что-то из разряда бесконечных разговоров с психотерапевтом происходит. Есть околосексуальная тематика. Какие-то социальные проблемы при этом вроде бы разбираются, но как-то бестолково. Или вся соль в том, что жизнь главных героинь бестолковая, поэтому и кино такое же. И ещё больше всё спутывает то, что разные события идут отрывисто и в неверном порядке... флешбэки воспоминаний перерезают основной сюжет.

А дальше. А дальше начинается какой-то сюр романтический. Всё так смешивается. Кино настоящее и внутрикиношное кино. Романтика прошлого и роман настоящего. И всё это оказывается в книге киношной. И где там вымысел, где правда... кто его знает. Может, всё это и правда.

Этот фильм — участник основного конкурса на Каннском кинофестивале в 2019 году- удивил критиков и тронул сердца зрителей талантливой драматической игрой известной француженки Виржини Эфира («Любовь не по возрасту», «Невозможная любовь» и др.).

На экране не привычный образ писаной красотки и аппетитной блондинки, но… неординарная, сильная женщина с феминистскими нотками, отважившаяся стать хозяйкой своей судьбы.

Сибил, так зовут главную героиню, с молодых ногтей не желая зависеть от жизненных обстоятельств, решительно поборола в себе семейный недуг — тягу к спиртному — и стала автором бестселлера.

Дальше — больше, теперь она признанный в медицинской среде психотерапевт.

Успех и хорошо оплачиваемая популярность среди клиентов укрепили в ней СОБЛАЗН отныне и всегда управлять судьбой по своему усмотрению.

Героиня возвращается на литературную стезю и начинает работать над большим романом. При этом ничуть не заботясь о том, что же станет с ее пациентами, брошенными ею на полпути к выздоровлению.

Сработал тот же инстинкт веры с свою исключительность, когда она проявила настойчивость и оставила зачатого ребенка (она сильная, она сможет!), хотя ее возлюбленный умолял этого не делать: «Я помог тебе стать писателем, теперь моя очередь состояться самому!».

Во время работы над книгой, родилась идея использовать события из развивающейся трагедии ее бывшей клиентки молодой актрисы Марго, которая остро нуждалась в помощи психиатра и потому полностью оказалась в ее власти. Сибил беззастенчиво и противозаконно вела запись их «душеспасительных» бесед.

«Моя жизнь — роман. Захочу перепишу! Я могу все — создать, изумить, родить! Все зависит от меня!».

Так жила наша героиня, притворяясь и обманывая доверившихся ей людей во имя удовлетворения своих целей и прихоти.

Конечно, когда мы молоды, мы все хотим схватить Бога за бороду. Но за все приходится платить.

Поздно она поняла, как одинока без своей единственной любви, ставшей жертвой ее амбиций!

Пришлось ей пережить и страшный детский вопрос подросшей дочурки, где ее папа, почему он ушел и зачем они ее сделали, если они сейчас не вместе…

Картина сильна ансамблем знаменитых актеров- Гаспар Улье («Это всего лишь конец света»;), Адель Экзаркопулос («Жизнь Адель»;) Сандра Хюллер («Тони Эрдман»;), Нильс Шнайдер («Невозможная любовь»;) во главе с режиссером Жюстин Триё- мастерицей дамских кино историй.

Второе название этой ленты, связанное с именем Фрейда весьма оправдано в том числе и красноречивыми сценами страстного, искреннего секса!

К просмотру рекомендуется. Мудрый, тонкий, интересный проект.

6 из 10

Не могу обещать вам, что эта история каким-то образом поразит ваше сознание или оставит глубинное впечатление на долгие времена, ведь она достаточно обыденна, буднична, и скорее для женщин, нежели для мужчин. Но при этом, за последнее время это один из немногих фильмов, который умудряется быть таким многогранным, рассказывая историю всего лишь одной женщины.

Синопсис. Сибил взрослая, успешно-сделавшая карьеру психолог, обладая семьёй и детьми, кажется поначалу самой, что ни на есть счастливой женщиной. Но вот в один момент, она решает воплотить свои старые амбиции и вернутся к писательству. В порыве творить и недостатка конечных идей для книги она ввязывается в историю своей новоявленной пациентки и ныряет в неё с головой.

Сама тематика про то, как просто порой бывает запутаться в дебрях воспоминаний и реальности, литературного вымысла и жизни, я думаю, будет знакома очень многим. Да и сама главная героиня, теряя нить происходящего, гонится на самом деле за тем самым простым женским.

То каким образом происходит течение сюжета на стыке различных жанров, кадры сменяют друг друга, достойно отдельного внимания, ведь сделано это весьма нетривиальным образом. Хорошо сложенный каст актёров смотрится единым неразрывным организмом, да и в целом атмосфера, Франция и море придают фильму исключительный шарм.

8 из 10

Человек живёт в постоянном круговороте событий, некоторые волей не волей повторяются хотим мы того или нет. Сибил (Вирджини Эфира) писательница, ныне психолог, если загорается идеей или каким-либо делом, может свести себя с «ума». Почему она иногда становится одержима своими идеями? Если ли у нее проблемы в личной жизни? Как Сибил справляется со своими внутренними «демонами»? На эти и многие другие вопросы у зрителей найдутся свои ответы. Сейчас остановимся на достоинствах и недостатках картины Соблазн (в оригинале Cibyl).

Плюсы:

1. Игра Вирджини Эфиры.

Вирджини Эфира прекрасно справилась с ролью. Мы переживаем спектр эмоций, ощущаемых Сибил, заставляя зрителя, словно жить вместе с ней кадре. Правильно ли она поступает с клиентами? Правильно ли решает семейные проблемы? Грамотно ли оны выбирает, то чем будет заниматься? Все решения Сибил передаются и зрителю в зале.

2. Метафоричность.

Все поциенты, которых ведет Сибил, столкнулись с проблемой взаимоотношений родителей и детей. Ведь и у главной героини есть проблемы с отношениями с матерью и воспитанием собственных детей.

3. Сценарная и режиссерская работа Жюстин Трие.

Жюстин Трие написала сценарий и поставила картину таким образом, что ты как бы переживаешь все взлеты и падения Сибил, становишься вовлеченным в её проблемы, возникающие, возможно, неправильными выборами. Фильм построен на постоянном контрасте настоящего и будущего, переходящими из одной в другую на протяжении всей картины, что ей придаёт особую глубину. А грамотно выстроенные немногочисленные эротические эпизоды дают понять, что Сибил пылкая и страстная натура.

Перейдем к недостаткам:

1. Игра остальных актеров.

Всё окружение Сибил не вызывают никаких эмоций — их игра фальш, переживания неистесствены. Марго(Адель Экзаркопулос), которая хочет отказаться от ребенок. Егор(Гаспар Ульель) крутит романы чуть ли не со всеми женщинами на съёмочной площадке и, якобы пытается выдавать какие-то эмоции и переживания. Мика(Сандра Хюллер) — режиссер фильма, которая не может справится с вовлечением актеров в игру. Лишь члены семьи Сибил, которым уделено мало экранного времени, выдают некоторые эмоции, раскрывающие главную героиню.

2. Монтажная склейка.

Не всем понравятся частые переходы из настоящего в прошлое и наоборот. Так как подобный прием может слегка запутать неподготовленного зрителя.

Не даром Соблазн номинировался на лучший сценарий на Каннском фестивале: в фильме с интересной позиции показано постепенное внутреннее и внешнее разрушение Сибил на фоне происходящих событий. Фильм определенно удался, но наверняка понравится не всем. Недостатки не позволяют полностью проникнуться картиной, но она определенно может вызвать нужный отклик у зрителя.

9 из 10