Они ползут за тобой (2019)

Девушка Мара — дочь пастора Лемуэля из религиозной общины, расположенной где-то в Аппалачах. Лемуэль обожает использовать в своих проповедях змей как духовный инструмент, что предсказуемо плохо заканчивается — во время одного из таких «очищений» несовершеннолетнего кусает ядовитое пресмыкающееся, что влечет за собой смерть. А в это время Мара, которую община хочет выдать замуж за одного из прихожан, узнаёт о своей беременности от Оги, парня, недавно покинувшего церковь. Девушка понимает, что настала пора делать решающий шаг, но это может быть опасно не только для неё, но и для Оги.

Хотя сюжет настраивает на крепкий триллер, сопровождающийся изучением отличий истинной веры от религиозного фанатизма на грани маниакальности, режиссёры-дебютанты Бритт Полутон и Дэн Мэдисон Сэвидж сделали всё, чтобы кино таким только казалось. Напирают они главным образом на артхаусный антураж — побольше медитативных пауз, ручная камера, долго фиксирующаяся на лицах, быте общины и осенней природе, но при этом минимум действия и по-настоящему сильных и интересных идей. Первые минут сорок вообще не понять, в чём, собственно, заключена интрига или какая-то конфликтология, не считать же за неё мытарства Мары в исполнении дочери Джейн Кэмпион Элис Энглерт, молчаливо рефлексирующей на тему «я залетела, теперь папаша меня убьёт». Во второй половине очень вяло, но всё же начинает просыпаться нечто, напоминающее саспенс (навязчивый низкочастотный саундтрек за грамотную атмосферу не прокатит), вот только эта линия настолько примитивна и слаба, что полноценной компенсацией за экранную тягомотину выступить не в состоянии.

Кажется, всё это мы видели уже сотни раз — религиозное зомбирование масс, просыпающийся от псевдодуховной муштры разум, растущее в душе бунтарство и жажда вырваться на волю, искреннее чувство, способное послужить инструментом спасения, — но авторы рассказывают это настолько скучно и безжизненно, что не особо длинный хронометраж (чуть больше полутора часов) становится почти бесконечным. Главная героиня слишком пассивна, чтобы выступать ярким и одухотворенным борцом с системой, готовность принимать радикальные решения щелкает в её мозгу лишь тогда, когда, извините, жареный петух в задницу клюнет, тем более, что её помешанный папаша (в этой роли Уолтер Гоггинс, впрочем, очень неплох) совсем не производит впечатления вселенского злодея, от которого нельзя убежать и скрыться. Остальные персонажи хоть и представлены убедительной толпой овец и неплохо изображены в качестве безмозглой сектантской паствы, предпочитающей наблюдать, как мучается человек от смертельных уксусов, но не вызывать врача, считая это наказанием свыше, их образы остаются довольно одномерными и малоинтересными — как и попытки режиссёрского дуэта выдать своё детище за солидный психологический индепендент.

5 из 10