Неогранённые алмазы (2019)

Мы не так часто встречаем комедийных актеров в драматичных амплуа. Стив Карелл в «Красивом мальчике», Саша Барон Коэн в «Чикагской семерке», Зак Эфрон в «За пивом!», да и Адам Сэндлер уже ранее сыграл в драме Пола Томаса Андерсона «Любовь, сбивающая с ног». Мы понимаем, что талант многих комедиантов раскрывается в работах совершенно другого жанра. И чем чаще они будут играть роли в подобных фильмах, тем больше достойных проектов будут получать зрители. «Неограненные алмазы» братьев Сэфди не стал исключением.

История фильма повествует о еврее по имени Говард Ратнер. Как полагается стереотипному еврею в Нью-Йорке, он владел ювелирным магазином в центре города. Первая половина фильма дает нам общее представление о том, что из себя представляет главный герой — пристрастие к азартным играм, целый пакет психопатических наклонностей, брак на стадии разрушения, постоянные конфликты с любовницей и непрекращающаяся паника. Для всего остального мира все ужасы жизни Говарда прикрыты ширмой дорогих часов, роскошных клубов и крупных денег. Но вскоре мы начинаем понимать, что жизнь героя висит на волоске. События фильма начинают развиваться все быстрее, а жизненных проблем героя становится все больше — долг перед мафией, непутевый помощник на работе, соблазн сорвать «легкие» деньги. Постоянное напряжение и паника чувствуются на протяжении всех двух часов фильма. До последнего момента нет понимания того, как сложится судьба главного героя.

Адам Сэндлер смог показать все отличительные черты нью-йоркского дельца и при этом не забыл о своих еврейских традициях, хоть это и было незаслуженно пропущено крупнейшими кинофестивалями. Если говорить о съемке, то движения камеры в фильме нарочито дерганые, световые решения чаще всего оставляют нас в полумраке — все это подчеркивает нервный типаж главного героя. Сопереживать главному герою сложно из-за его скверного характера, но из этого можно вынести урок. Когда человек перестает отдавать отчет своим действиям, то водоворот событий ведет его к необратимым последствиям. Пороки берут верх над разумом, и жизнь Говарда рушится.

Даже после многократного просмотра задумываешься, как могла бы сложиться судьба героя, если бы он отдавал отчет своим действиям. Но это уже останется на размышление для каждого зрителя. Это вторая полнометражная работа братьев Сэфди, после достойного «Хорошего времени» мы получили один из самых напряженных и драйвовых триллеров за последние несколько лет.

«Это я. И я так побеждаю» — Говард Ратнер

10 из 10

Выдающаяся, если не сказать, гениальная особенность 'Неогранённых алмазов' в том, что, взяв в качестве протагониста персонажа довольно, скажем так, неоднозначного (положительным его назвать язык уж точно не повернётся), фильм, тем не менее, проходит в диком, неослабевающем напряжении и переживаниях. Возможно, разгадка этого феномена в том, что, пусть с главным героем целиком себя идентифицировать весьма сложно, а вот примерить к своей жизни те или иные ситуации - вполне себе легко. Ведь центральная тема кино - деньги, через различные ситуации с которыми транслируются такие некомфортные моменты как неспособность выполнить обещанное; необходимость врать, дабы избежать неприятностей здесь и сейчас, прекрасно понимая, что потом они тебя всё равно настигнут; непонимание, что делать в ситуации, когда на тебя давят сразу с нескольких сторо и т.д. В той или иной степени это всё знакомо каждому из нас. А потому мы смотрим на Адама Сэндлера, чей язык, кажется, работает быстрее, нежели мозг, а представляем порой себя.

Да, Адам Сэндлер. Невозможно коснуться его вскользь и уйти на другую тему, ведь это та лента, где комедийный актёр, к которому чем дальше, тем крепче приклеивается ярлык 'фильмы категории B', открывается с совершенно новой стороны. Открывается неожиданно уверенно и ярко. Я не буду утверждать, был ли он достоин 'Оскара' за свой перформанс, но номинацию, на мой взгляд, Адам точно заработал. И пусть поначалу кажется, что Сэндлер играет стандартную для себя роль, просто не в комедии, а в криминальном триллере/драме - болтливого ушлого еврея, не облагороженного сверхинтеллектом, но берущего своё за счёт изворотливости и подвешенного языка. Пусть. По-настоящему Адам раскрывается в те моменты, когда замолкает. И вот тут-то - по его взгляду, еле уловимой мимике, движениям - видно, насколько он здесь другой, нежели обычно. Уже через 10 секунд он прерывает молчание (болтает тут протагонист по-настоящему много), магия рассеивается - но ровно до того момента, как Сэндлер не замолкает вновь.

Так, от одной некомфортной ситуации к другой, 'Неогранённые алмазы' постепенно повышают градус кипения, заставляя тебя ругать главного героя на чём свет стоит за очередное глупейшее, как тебе кажется, решение, и приводят нас к резкой, ошеломляющей развязке. И, слушая речь Кевина Гарнетта, который сыграл тут самого себя, ты смотришь на персонажа Сэндлера и по-новому видишь все его действия, осознаёшь его мотивацию и понимаешь всю ту драму, которую носил в себе этот бестолковый мелкий бизнесмен.

Крайне рекомендую к просмотру.

9 из 10

Удивительным образом этот фильм первые минут 15-20 упрямо хотел, чтобы я прекратил просмотр. Сразу же, без всякой раскачки, кино окунает нас в нескончаемый сумбур и дикое напряжение. Ты буквально не можешь протиснуться через кучу слов, которые выдают самые разные герои, сфокусироваться хоть на чём-то. Хорошо ли это для начала фильма? Вопрос очень спорный, но авторы заведомо показали, что не стоит относиться к этому кино легко. Нужно быть готовым. Восприятие будет не совсем стандартным.

Это один из немногих фильмов, которые весь свой хронометраж уделяют постоянному напряжению. Практически ни в одной сцене зрителю не дают отдыха. По сути, погружая нас в голову героя, который сам всегда в напряжении. Причём, с каждой минутой, оно всё увеличивается. И это делает кино интереснее. Потому что, преодолев начало фильма, я всё сильнее и сильнее окунался в него.

Удивительно, как главный герой умудряется каждый раз совершать ещё большие глупости, закручивая свои проблемы. При этом нисколько не сомневаясь, что делает правильные решения. Он не положительный герой, а скорее отрицательный, и таковым остаётся до самого конца. Но, что удивительно, ему с каждой секундой хочется сопереживать всё больше и больше. Настолько он притягивает к себе неприятности, что ты с наслаждением ждёшь момента, когда он будет выпутываться из них. Удивительная способность фильма.

Отдельно отмечу Адама Сэндлера. Редкий случай, когда он играет в серьёзном кино серьёзного персонажа. И у него это выходит здорово. Рекомендую смотреть в оригинале. Манера общения героя очень нетривиальная и интересная. Отмечу музыку, напрягающую каждую секунду. И финальная песня, после которой напряжение полностью уходит (хотя это происходит ещё чуть раньше, в кульминационный момент), и ты расслабляешься.

Кино 'грязное', подчас неприятное, сумбурное и невероятно напряжённое. И это будет только увеличиваться с каждой минутой просмотра. Если вы к такому готовы, смело ныряйте. Фильм хороший. Не без недостатков, но хороший.

Лично для меня крайне сложно дать оценку этому фильму. Вначале я поставил 6. Потом пересмотрел фильм. Поставил 7. Потом подумал и таки поставил 8. Почему такой разброд?

Две претензии. Во-первых, слишком много крику. Это тяжело. Как будто бесконечными воплями создатели добиваются повышения значимости своего мэсиджа. Так же у меня было с фильмом 'Мой парень - псих'. Всё кино Де Ниро орёт на Купера, Купер - на Лоуренс, и все остальные тоже зачем-то пытаются их всех переорать. И так - до конца. Потом задаёшься вопросом: а зачем столько было шума? Да так. Ничего особенного. Киношные обыкновенности: самоутверждение героя, преодоление самого себя, эрос-морковь. Стоило ли всё это такого уж крику?.. Также и здесь. Чего пытался выкричать тут 'драматический' Сэндлер? Про деньги? Большой (достоевско-игровой) куш? Ну тоже... Зачем вот так надрываться? Хотя... Все эти болельщики-достоевские-игроки от природы, обычно, шумные люди. Тогда, что ж, это должно быть более гармонично, чем в 'Парне - психе', где речь, в основном, о романтике.

Во-вторых, саундтрек. Он акцентированно малогармоничный. Почему? Зачем? К примеру, в 'Нефти' саундтрек тоже к ключевым сценам как будто бы не подходит, но-о-о... там он волшебный, вырывающий из банальности, искренне-кричащий. А здесь? Н-ну-у-у, не настолько. Скорее просто душно-какофоничный. Хотя, это соответствует духу самого кино. Ибо и оно тоже такое. Тоже душное, и тоже какофоничное.

Итак, с первого впечатления я проигнорировал собственные извинения и поставил фильму унизительную 6-ку. Но что-то меня остановило. Вернулся. Пересмотрел. И если при первом просмотре на завершающих сценах я подумал: 'да, это, бесспорно, хорошо', то на втором просмотре я просто ловил большущий кайф, в том числе от саундтрека. И даже завершающая унца-унцевая попсятина в титрах показалась мегауместной.

О Сэндлере. На первом просмотре я подумал: 'Нет, это не его роль, он родом из 'Клика' и 'Спэнглиша' и пускай там и болтается, нечего миру обратное доказывать'. Но нет. При втором просмотре я согласился: да, как ни странно, тут Адам-таки очень и очень хорош, особенно в последней сцене. Молодец. Красиво.

Так оно и перетекло у меня постепенно в 8-ку.

Хотя, ну а правда, так ли уж этот достоевский игрок важен и нужен, чтобы из-за него в очередной раз учинять весь этот гвалт? Ладно, критик, ладно, утихни.

8 из 10

Это не комедия, а крайне тревожный, напряжённый, динамичный, мрачный, слегка неприятный, но магнетический фильм с финалом, который без спойлеров не опишешь.

Адам сыграл отлично, ему эта роль очень зашла.

Жизнь этого человека полна стресса: тут купил, здесь занял, там получил в нос, добежал до соседа и стал должен другим, он то побеждает, то мгновенно всё теряет, его предают и уговаривают, угрожают и избивают, кидают и любят.

Это ад, в котором он пытается вариться, чтобы жить.

Длится >2 часов. Смотреть второй раз скорее всего не стану — слишком уж жёсткий, нервный напряжённый и депрессивный. Но первый раз посмотреть его очень рекомендую. Потрясающе атмосферная драма-триллер.

+ производство Netflix.

7-8 из 10

Успешный еврей из Нью Йорка погряз в расточительстве на фоне пристрастия к азартным играм. Все очень хвалили эту картину, ибо Адам Сэндлер наконец сбросил с себя ярмо комедийного придурка. А теперь о впечатлениях. Ну сразу скажу, Сэндлер умеет играть, если бы я смотрел фильм не зная кто передо мной, то по любому решил бы что актёр как минимум драматический, так как Адам выдает натуральную одержимость своего героя. Говард давно потерял меру всему своему бизнесу, если быть совсем уж точным, то он тупо загнал себя в угол надеясь на 'авось', и руководствуясь сомнительными навыками ведения бизнеса. Еврей-ювелир со своей лавкой, читай: узаконенный мелкий пройдоха. А Говард надо сказать шарлатан ещё тот, и весь его престиж это пыль, что так рьяно напускается самим Говардом для пущего эффекта собственной важности. Да только одна проблема, настал день когда все полимеры вылетели в трубу, а деньги надо отдавать..

Можно расписать все коньки игры Адама Сэндлера, но буду краток, Адам Шикарен, его героя и жалеть неохота, хитрый еврей до безумия скользкий, но и злобы к нему не испытываешь. Смотришь на то куда он себя тянет, и так и хочется завопить,- Совсем больной что-ли? Не понимаешь чем обернется? А Говард все продолжает играть с огнем ради достижения целей, при этом мотивы то у него не разу не праведные, а сугубо для личной выгоды. И это само собой чревато, да только ювелир поймал кураж и вряд ли остановится. Идеальный вышел герой, скажем так: ушлый проходимец которого жалко. Это Сэндлера заслуга, и тут поневоле задаешься вопросом, Адам, вы зачем талант-то свой зарыли в почву глупых комедий?

Динамичная криминальная трагидрама. Очень крутой полнометражный проект от Нетфликса. Один из лучших на мой взгляд. И одна из лучших, а может быть лучшая роль Адама Сэндлера.

Прямая и понятная идея о грехе (наверное это грех) зависимости. Зависимость делает людей слабыми и глупыми. Это работает и как катализатор. Тот кому что-то надо больше всего остального, наверное может переступить через многое и совершить то, что не стал бы делать в здравом уме. И насколько бы великолепной и умопомрачительной не ощущалась эйфория от достигнутого результата, к несчастью этого всё равно на долго не хватит. Ведь тут сама цель не главное. Главное эмоции. Пожирающие и сжигающие всё и вся ощущения. Вот и главный герой, который в общем-то не сказать что очень хороший, но вызывающий эмпатию на грани сочувствия и жалости заражает этой своей эмоциональной лихорадкой. И к финалу ты уже словно находишься в его шкуре и заразился безумием азарта. Это великолепная работа над формой. Действительно сильные эмоциональные ощущения.

История простая. Главный герой — хозяин вполне успешного небольшого ювелирного магазина, при этом имеет большие долги из-за своей зависимости от спортивных ставок. И вот ему в руки попадает огромный кусок чёрных не огранённых опалов, который по его мнению изменит его жизнь к лучшему. Но нужно ли ему это лучшее и что для него главнее вполне очевидно. Главное азарт, адреналин и острые ощущения от игры на ставках, от игры в отношения, от игры с чужими жизнями и интересами.

Дуэт режиссёров Джоша и Бенни Сэфди до селе мне был не знаком. Но наверное стоит познакомиться. Тем более они обладатели премии Венецианского Кинофестиваля. Особо круто зацепила музыка. Очень атмосферная, местами необычная и довольно странная. Но она определённо настраивает на нужный эмоциональный лад, оказывая какое-то психоделическое воздействие. Композитора зовут Дэниэл Лопатин и он похоже работает в команде с Сэфди. За одну из своих работ получил Золотую Ветвь Каннского Фестиваля. Так что вполне себе Команда Мечты.

Фильм определённо рекомендую.

Кстати Gems в названии скорее имеет значение драгоценных камней вообще или сокровища. Да и по фильму этими камнями были опалы, а не алмазы. Поправьте, если ошибаюсь.

Возрастной рейтинг «18+».

Вообще ничего не понятно. Человек куда-то всё время идёт, мутки мутит. Наверно, это реализм такой. Ну то есть всё как в жизни. Концовка тоже очень жизненная по меркам и рамкам этого мира.

Но фильм цепляет из разряда, знаете, такого кино, которое смотришь и не понимаешь что там цепляет. Может быть, это игра актёра? Да не. Чё мы Адама не знали что ли? Знаем его ещё со времён Евы. Ничё там у человека не меняется. Грех и наказание за грех, что тут кругом в фильме.

Может, нас зацепил визуал? Но и это мы уже видели. Нам всё показывали в тёмных тонах с яркими и завораживающими всплесками.

Может, это голоса, томные голоса? Х-м-м… Не.

Может, девушка в неглиже? Даже и не в нём. Но и эротикой всю жизнь кормили.

Что же там? Кровь, насилие, разборки, полудраки? Не.

Деньги, вечная, почти вечная беготня за наживой, брюликами. Не-а.

Но всё вместе. Всё вместе что-то рождает в нас. Просыпается интерес досмотреть, узнать концовку. Нас заинтриговали без интриги, подманили. В Нетфликс это умеют: подогреть интерес. Да и музыкальное оформление фильма пришлось кстати. Они ещё и реальную баскетбольную звезду, как я понял, заманили в проект чуть ли не на главную роль из всех второстепенных.

Да и концовка цепляет своей как бы определённой неопределённостью. Она заставляет задуматься о многом и ни о чём.

p|s11 лет пишу тут рецензии.

Братья Сэфди создали уникальный фильм, показывающий, как человек под влиянием больших сумм денег готов на все. Они приравнивают азарт к сильным наркотикам, который приводит человека к зависимости и оканчивает, соответственно, скверно. Это драгоценный камень в творчестве братьев Сэфди. Режиссеры отлично раскрывают актерский потенциал каждого актера, снимавшийся у них. Они дают им сложнейшие и мощные роли! Был Паттинсон, теперь Сэндлер! Адам Сэндлер удивит любого, кто знаком с его творчеством. Он абсолютно шикарен. Это тот случай, когда нужно смотреть фильм в оригинале, чтобы услышать манеру речи персонажа. Адам, мое почтение.

Помимо неповторимого перформанса братьев, они очень тщательно прописывают подтексты в сценарии. Я думаю каждый для себя сможет уловить эти подтексты про драгоценные камни. Их фильм прекрасно воссоздаёт атмосферу грязного и циничного мира, в котором быть совершенно не хочется.

В данном картине нет положительных героев, они все ублюдки. Их жизнью управляют большие суммы денег, что приводит к скупости и жадности, лжи и лицемерию. Такой уж капиталистический быт с его жесткими нравами. В данном случае показан фрагмент из жизни главного героя фильма Говарда Рэтнера (Сэндлер). Он свойственен вышеупомянутых качеств, азарту, лавирует между семьей, любовницей, бандитами, кредиторами, и не соблюдает никаких норм легальности и морали. Он многогранен и противоречив, что с трудом позволяет проанализировать его личность. Жизнь Говарда равна ритму фильма, если вы понимаете о чем я.

Съемка в частности крупным планом, иногда совмещая со средним, даёт результат напряжённости, которой и славится эта картина. Да, смотреть с напрягом тяжело, но к концу фильма, когда происходит момент, появляется чувство расслабленности. И этот переход от напряжения к расслаблению очень неожиданный. Твист получился что надо!

«Неогранённые драгоценности» — это выдающееся авторское кино, которое оснащено: бодрым сюжетом, отличным сценарием, увлекательными персонажами, сильными актёрами, особым стилем и мощным твистом. Рекомендую к просмотру и жду следующих работ братьев Сэфди.

Еврейский прохвост Говард крутится в ювелирном бизнесе уже не первый год, скупая у одних, продавая другим. Он погряз в долгах, азартных играх, проблемах в семье и его бизнесу вот-вот придет капут. Но все же у него появляется один шанс все исправить — драгоценный черный опал стоимостью в миллион долларов, способный закрыть все финансовые дыры Говарда и вытащить его со дна…

Психологический криминальный триллер от братьев Сэфди — режиссеров фильма «Хорошее время». Сюжет крутится вокруг щегла Говарда, раскрывая в нем все большую и большую гниду, который обманывает жену, трется с любовницей чреслами, юлит с гопниками и гангстерами, бегает от кредиторов и всячески пытается нагреть деньжат. В ленте отчетливо видно, что никаких моральных или нравственных норм у главного героя нет — он эгоистичен в своих поступках не только по отношению к семье и детям, но и готов поставить свою жизнь ва-банк. Даже находясь под дулом пистолета, он торгуется со смертью, пытаясь обдурить ее и попутно немного заработать.

Зритель наблюдает за водоворотом событий, которые затягивают должника все сильнее и сильнее, и вот, кажется, все проблемы решены, но тут же возникают новые. Несимпатичный герой, операторская работа, аутентичная история — все это так схоже с «Хорошим временем», но уже на более высоком уровне с голливудским размахом. Отдельная похвала Адаму Сэндлеру, безупречно сыгравшему вертлявого хитреца.

Мораль такова: сколько веревочки не виться, а зад то все равно надерут.

В итоге авантюрный фильм про фрагмент жизни вертлявого потребителя в крупном мегаполисе.

7 из 10

Эх, как же давно я не встречал фильм, от которого мне было тяжело оторваться. Я и подумать не мог, что не смогу отойти от монитора, настолько с первых кадров я был заворожен, не без труда решил поставить на паузу где-то только через час просмотра, чтобы перевести дух и устроиться поудобнее с чашкой чая.

Говард Ратнет преуспевающий талантливый бизнесмен, который владеет своим элитным ювелирным магазином в центре города, у него есть большая еврейская семья, красивая молодая любовница и… море головных проблем. Ведь не так давно Говард окончательно потерял контроль и стал законченным игроманом, который делает ставки на исход баскетбольных матчей. Он влез в большие долги, нажил себе солидное количество врагов и просто уйму недовольных от его безответственного поведения людей. Но что примечательно, в последнее время ему везет и он вот-вот должен сорвать куш.

В погоне за дофамино-серотониновой эйфорией

Зависимость. Главный герой, как и все мы — наркоман. Он не может остановиться продолжать играть, потому что в процессе игры выработка его естественных гормонов счастья зашкаливает, а в случае остановки он будет испытывать глубокую депрессию, сравнимую с той, что испытывают наркоманы после бросания наркотиков. Успешные люди мчаться в погоне за лучшей жизнью, лучшими результатами в области, которой они занимаются, потому что им это нравится, они получают от этого легальный кайф. Если же человек никуда не стремится и плывет по течению, то он берет этот же кайф из вредных легкодоступных вещей, которые можно получить здесь и сейчас: алкоголь, вредная еда, всевозможные наркотические вещества. И на мой взгляд занятно то, что эти группы людей очень похожи, ведь по сути у них одинаковая цель — получение удовольствия, единственное принципиальное различие — способы получения.

Думаете, герою Сэндлера нравится регулярный стресс, физическая боль, бессонницы, постоянное вранье всем вокруг? Конечно нет, ему все это так же неприятно, как и любому адекватному человеку, более того он прекрасно осознает, что все это неправильно и по-хорошему со всем этим надо завязывать, но он этого не делает, почему? Потому что весь негатив с лихвой перекрывается тем колоссальным выбросом естественных гормонов счастья, которые он получает в процессе игры. Он как подопытная крыса, которая не может прекратить нажимать кнопку, после нажатия которой ей впрыскивается наркотик, она уже обессилена, изнеможена, и понимает, что еще чуть-чуть и она умрет, но отказаться от кайфа она не в силах.

Неограненная драгоценность

И все же Говард не совсем обычный зависимый больной. Несмотря на все, казалось бы, свои недостатки слабости и порой совсем нелогичное поведение, он — большой талант. Как я уже написал выше он сам добился всего, что нужно для благополучной счастливой жизни. У него есть хорошая семья, свой прибыльный бизнес. Он обладает практическими знаниями и навыками во всем чем занимается. Он прекрасный оратор, он умеет убеждать людей в своей правоте и заражает их своей верой и энергией. Он никогда не останавливается, не сгибается под натиском давления и поражений, и продолжает идти дальше. Это сильные качества, которыми должен обладать успешный человек.

Говард знает абсолютно все о баскетболе, начиная с многолетней истории этого спорта, заканчивая биографией каждого игрока в каждой топовой команде. Знает принципы игры, знает какими качествами должен обладать хороший баскетболист, он чувствует игру так, как возможно, не чувствуют даже тренера сборных. Баскетбол и ставки на матчи — это его жизнь, поэтому в конечном итоге он и добивается результата, в его случае это везение только от части, во многом же это результат его знаний и понимание игры.

И все же Говард во многом слеп. Он так погружен и сосредоточен на процессе выигрыша, что забывает обо всем остальном. Он не обращает внимание на проблемы в семье, не видит, что любовница при удобном моменте уйдет к другому, он часто не понимает негодования со стороны людей, которым он задолжал или обманул. И самое главное, он пренебрегает самым главным — своей безопасностью, он не соблюдает очевидные меры предосторожности, которые нужны любому человеку, когда речь заходит о крупных деньгах.

О фильме в целом

Братья Сэдфи мастерски передали атмосферу. Весь фильм от начала до конца наполнен живым действием. Все вертится вокруг главного героя, который постоянно куда-то бежит, принимает решения, с кем-то договаривается, ругается, мирится и тому подобное. Но. Походу происходящего зритель так же обращает внимание и на второстепенных героев, у них значительно меньше экранного времени, но все они раскрыты по максимуму, и мы видим, что у каждого из них есть своя наполненная событиями жизнь, свои цели и мотивация. И это на мой взгляд очень круто, когда несмотря на явное акцентирование главного героя создатели не «забивают» и не делают карикатурными второстепенных персонажей. Это очень дорогого стоит.

Да, Адам Сэндлер сыграл просто удивительно и приятно удивил. Конечно у него была драма в Опустевшем городе, но фильм на мой взгляд очень пресный, была и интересная роль в 50 первых поцелуев, хотя положа руку на сердце там он недалеко ушел от своего классического амплуа. Ну а здесь он просто велик. Никого другого в этой роли я представить не могу. На мой взгляд этот фильм для Адама, как для Микки Рурка Рэстлер. Поэтому немного обидно, что номинацию на Оскар ему решили не давать, хотя на мой взгляд он несомненно ее заслужил. Еще я сильно удивился, когда узнал, что для Джулии Фокс, сыгравшую любовницу, роль в фильме стала дебютной. Очень уверенная, запоминающаяся игра, и надо сказать, что ее персонаж весьма многогранен. Я впечатлен, надеюсь у нее все впереди.

Поведя итоги, скажу, что схожих фильмов с этим я не видел, а видел я их поверьте мне немало. С первых кадров мы погружаемся в мир Говарда Ратнера, который не отпускает нас до самых титров. Потрясающе созданный реализм, настоящие живые герои, сильная игра актеров, интереснейший незаурядный сюжет — все это не даст вам забыть Неограненные драгоценности. А финальная песня в титрах заставит чуть грустно светло улыбнуться и поразмыслить над увиденным. В коллекцию.

P.S. Забыл сказать, что в картине полно, казалось бы, незначительных мелочей, благодаря которым внимательный зритель может предсказать концовку фильма.

Существует мнение, что из комедийных актеров получаются выдающиеся драматические артисты и таких примеров можно выделить приличное количество. Джим Кэрри неоднократно доказывал это в различных фильмах и закрепил успех в относительно недавнем сериале «Шучу». Стив Каррелл пошел тем же путем и даже получил несколько номинаций на престижные кинопремии. Даже Мелисса МакКарти получила несколько номинаций за «Сможете ли вы меня простить». Решил войти в этот стан комедийных актеров и Адам Сэндлер и эту возможность ему дали режиссеры Бен и Джошуа Сэфди.

Сюжет данной ленты развивается вокруг Говарда Ратнера, который владеет небольшим ювелирным магазином в Нью-Йорке. Являясь большим фанатом НБА, он жизни не мыслит без ставок вне игры, поэтому находится по уши в долгах и постоянно скрывается от кредиторов. Однажды к нему приходит посылка с редкими неогранёнными разноцветными опалами, после появления которых жизнь Говарда переворачивается с ног на голову еще сильнее.

Сценарий данной ленты предельно прост. Сюжет развивается вокруг главного героя, который каждый день крутится как белка в колеснице и не знает покоя ни физически, ни мысленно. Постоянно занимая деньги у одних т отдавая другим. При этом, оставаясь в долгах всем и каждому. Однако то, как авторы данной ленты рассказывают историю взлётов и падения главного героя данной ленты развивается очень увлекательно и интересно. Во многом, из-за очень интересно прописанных персонажей и их отличного раскрытия на экране. В особенности главного героя, которого сложно назвать положительным персонажем. Не говоря уже о том, что на протяжении всей ленты он создаёт достаточно отталкивающее впечатление. Однако не смотря на это, с замиранием сердца наблюдаешь за тем, насколько глубоко в *цензура* окажется главный герой и сможет ли он из неё выбраться. В этом плане хочется отметить шикарный и крайне неожиданный финал, который словно сбивает почву из под ног и этот финал можно назвать лучшим, что есть в картине.

Режиссерский дуэт братьев Бена и Джошуа Сэфди снова сделал это. Братья Сэфди сняли очень сильный и невероятно захватывающий фильм, который охотно держит в состоянии непрерывного напряжения, полного замирания сердца и неудержимого интереса на протяжении всего повествования. Очень виртуозно выстраивая на экране образец сильной и глубокой драмы, а также охотно закрепляя успех крайне визионерской режиссурой и отменным саундтреком композитора Дэниэла Лопатина, который представляет собой отличный симбиоз эмбиента и нью-эйджа в лучших традициях Вангелиса и Tangerine Dream.

Однако главной жемчужиной данной ленты безусловно является Адам Сэндлер. Сэндлер уже давно стал заложником одного образа, который он отыгрывает в различных комедийных фильмах. Однако именно в этой ленте, Сэндлер вышел из своей зоны комфорта, примерил на себя нетипичный образ и в полной мере проявил себя в качестве драматического артиста. Не говоря уже о том, что ему удалось добиться сопереживания крайне неприятному и недостойному этого персонажу. Главной находкой данной ленты стала для меня обворожительная Джулия Фокс, которая не только отлично сыграла свою роль, но и охотно радовала своей безумной сексуальностью на протяжении всей ленты. Хочется верить, что карьера Фокс пойдет только в гору. Очень хороши также Идина Мензел, Кевин Гарнет, Лакит Стэнфилд и другие актеры, каждый из которых продемонстрировал полное погружение в свой образ на экране.

9 из 10

Неогранённые драгоценности — это одна из главных приятных неожиданностей ушедшего года. По сути, ничего предельно нового данный фильм в плане истории не представляет. Но то как подаётся история и как развивается на экране и создаёт впечатление крайне захватывающего фильма, оторваться от которого просто невозможно и смотришь который буквально с замиранием сердца. Не говоря уже о потрясающей игре Адама Сэндлера, который с легкостью утер нос своим недоброжелателям, мощно проявил себя в качестве драматического артиста и однозначно сыграл одну из лучших ролей в своей карьере.

Нельзя сказать, что братья Сэфди широко известные режиссеры. Тем не менее, сняв три полнометражных фильма, они не только заявили о себе как выдающиеся независимые кинематографисты, но и сформировали авторский почерк, который трудно спутать с чьим-либо другим.

В первой картине «Бог знает что» Бэнни и Джошуа препарировали социальное дно Нью-Йорка, наблюдая за историей реальных маргиналов-наркоманов, в каннском дебюте «Хорошее время» с Робертом Паттинсоном они отправили зрителя в кислотный трип по ночному мегаполису и, наконец, в самом свежем фильме «Неограненные драгоценности» братья реанимировали карьеру Адама Сэндлера, выписав ему драматическую, взрывную и мощную роль.

В двух последних работах и заметны самые яркие отличительные черты их творчества: рваный монтаж и дичайший ритм фильмов, неоновые волны в кадре и пульсирующий эмбиент (написанный, кстати, нашим земляком под псевдонимом Oneotrix Point Never), мощнейший перформанс главного героя, некий абсурд происходящего и неминуемые злоключения. Если обобщать — это просто кинематографический драйв.

Наиболее подробно остановимся на последнем фильме Бэнни и Джошуа Сэфди «Неограненные драгоценности», который вышел у стриминг-гиганта Netflix этой зимой, но медиапространства не взорвал. А жаль.

Повествование строится вокруг предприимчивого еврея (а значит бизнесмена) Говарда Ратнера, который пытается выбраться из долгов и преумножить свои богатства сомнительными методами. Окольными путями он достает из Африки драгоценный камень и собирается его перепродать, но в череде странных, забавных и абсурдных событий «неограненная драгоценность» оказывается в руках баскетболиста Кевина Гарнетта, который забирает его на полуфинальные матчи серии c Филадельфией. Пытаясь вернуть камень, наш герой пускается в криминальное путешествие, где перемешались баскетбол, ставки, рэкет, теневые махинации, семейные неурядицы и репер Weekend.

Сюжет — мешанина событий, закрутившихся в один большой калейдоскоп, а значит и монтаж с ритмом повествования должны быть ему под стать: картинка постоянно дергается, меняется, кадры зачастую рваные и в них тяжко уловить суть. Сюда же припишем и большинство диалогов, где из-за постоянного ора, перебивания, и атмосферы базара сложно понять, о чем же вообще идет речь.

Но вышесказанное — далеко не минусы фильма, а наоборот его плюсы. Если наложить все это на припадочную актерскую игру Адама Сэндлера и прочувствовать основную нить сюжета с камнем, то зритель рискует прочувствовать эмоции, схожие с наблюдением спортивного состязания, на которое заряжены огромные деньги. То есть получить волну адреналина и схватиться за голову от напряжения и, более того, лучше прочувствовать главного героя, словив его настроение.

Следуя за Говардом, словно на американских горках мы, также, как и он, испытываем жесточайший стресс и понимаем: этот парень повяз, словно белка в колесе, и оттуда ему не выбраться. Стресс — ключевое слово, стресс — это главное. Поэтому, как бы он не старался, выхода нет. В этом и заключается символическая закольцованность фильма, пусть и на разных полюсах.

Несмотря на внушительный хронометраж картины — более двух часов, смотрится она на одном дыхании, так как сама концепция «Неограненных драгоценностей» не позволяет заскучать: все меняется так быстро, что только и успевай следить. Привлекают внимание и такие черты как «скорсезовское» воспевание Нью-Йорка, блеск и нищета мегаполисов, антураж алмазного района, на изучение которого авторы потратили более десяти лет, качественная юмористическая составляющая и красивые девушки, среди которых актриса Джулия Фокс.

Интересно, что фильм является не только огромным кладезем отсылок к поп-культуре начала 10-ых (например, когда Говард просит известного баскетболиста сфоткаться с ним в набирающий популярность Instagram), но и придает дополнительную реальность повествованию, помещая вымышленный сюжет в центр подлинных событий. Мы ретроспективно вместе с главным героем наблюдаем за матчами NBA, которые имели место в 2012 году и сопереживаем бедолаге Говарду, будто бы и не знаем, чем на самом деле все закончилось. Режиссеры играют со зрителем в игру, водят его за нос, заставляя верить в факт, что все случившееся в том году стало возможно благодаря сюжету, написанному в 2019-ом.

Подытоживая, следует сказать, что перед нами — мощнейший психологический триллер, приоткрывающий самые темные грани человеческой души, и мастерски препарирующий такие явления как страсть, азарт и безграничная вера в свою победу.

В «Неограненных драгоценностях» братья Сэфди доработали и возвели в абсолют все то, что воспевали в «Хорошем времени», и на выходе получилась максимально адреналиновая картина, после просмотра которой сердце стучит в два раза сильней, а ощущения сравнимы с выигрышем джекпота.

Фильм «Неограненные драгоценности» смог меня удивить. В этом фильме смешались многие жанры и многие направления кино. Фильм мог бы быть серьезной драмой для избранных, но в центре сюжета слишком мелкие люди с мелкой историей. Фильм мог бы быть развлекательным, но история мелких людей слишком детальна для отдыха. Фильм мог бы быть в чистом виде триллером, но для этого он слишком нелепый. Фильм мог бы быть комедией, но для этого он слишком жестокий. Все-время какое-то «слишком», граничащее по смыслу с «не хватает». В итоге мы имеем уникальный по жанровой принадлежности экземпляр, маневрирующий между штампами и ожиданиями разных направлений и видов кино. Парадоксальный, но весьма увлекательный.

Сюжет об уникальном камне, да еще начинающийся с многообещающей предыстории, по опыту многолетнего киносмотрения должен быть масштабным, захватывающим города и страны, непременно с выдающимися по разным параметрам героями и антигероями. Но, как говорил один известный футболист, «ваши ожидания — ваши проблемы». Примерно так со зрителем поступают «Неограненные драгоценности», вся сюжетная линия которых могла бы и сама быть предысторией для захватывающих приключений о камне, конечно, спасающем мир. Однако, то, что кажется мелкими заботами глубоко второстепенного героя, на деле оказывается самим стержнем этого фильма, что доставляет некоторый дискомфорт и повергает в шок. Однако, постепенно локальные беды незначительного подозрительного ювелира увлекают настолько, что раздражение первых минут забывается в ожидании, что же с этим героем произойдет дальше, как он выкрутится из очередной передряги, а они поджидают его на каждом шагу.

Мелкий вороватого вида герой Адама Сэндлера — главная драгоценность этой картины. Такого потрясающего незамутненного идиота в не-комедии еще поискать. Он все делает настолько плохо, что получается даже хорошо. Это герой, чей девиз, должно быть: «Слабоумие и отвага». Он совершает настолько глупые ошибки, что хочется закрыть лицо рукой. Сам создает проблемы — сам их решает с переменным успехом. Возникает лишь один вопрос: как он вообще до достаточно почтенных лет дожил, да еще довольно неплохо, когда он такой безбашенный и совершенно неадекватный авантюрист? Напрашивается только одно объяснение: «Дуракам везет». Не иначе. Сэндлер упоенно играет просто невероятного глупца и забавного в своей хитрости дельца, вечно суетящегося, вечно балансирующего на грани в любом деле, будь то работа или личная жизнь. С неизменной улыбочкой, даже не улыбкой, на лице и темными очками на глазах, дабы их было не видно. Это правда хорошо, он невероятно убедителен в этой роли, не драматической, но и не комедийной, характер тоже на грани, как и весь фильм. Собственно, весь фильм о нем и об особенностях его характера: выплывет или нет, а что там в деталях его злоключений — дело второстепенное.

Для «Неограненных драгоценностей» важен антураж. Это не фильм об обитателях социального дна, ведь герои картины вовсе не нищие. Но еврея — ювелира окружают темнокожие друзья и недруги, сам он держит не просто ювелирный салон, а салон для «крутых пацанов», пытаясь в своем облике быть чем-то на них похожим. Большая часть фильма происходит ночью, когда проще совершать «грязные делишки», а люди и окружающий городской пейзаж выглядят эффектнее и опаснее одновременно. Отличает картину и исключительный саундтрек: размеренная и почти магическая музыка часто буквально затапливает происходящее, заглушает голоса, которые кажутся еще более мелкими и незначительными, чем они есть на самом деле. Визуальное погружение в грани камня, случающееся раз за разом, тоже придает фильму необыкновенный ореол. Парадоксальное сочетание совершенно локальной и ничем не выдающейся истории и поистине эстетского звукового и визуального оформления. Все перипетии жизни героев — они ничто по сравнению с многовековым камнем, для которого вся человеческая жизнь — лишь миг. Если предположить у необычного камня душу, то она несет и удачу, и грандиозный провал своим обладателям, только крайности, и более ничего.

Стоит отметить исключительно качественный русский дубляж. Российский голос Адама Сэндлера подходит его герою идеально: ювелир тараторит, говорит быстро и с улыбочкой в голосе и тоне, но так, что невольно утрачиваешь внимание к тому, что он говорит. Его незначительность очень подчеркивается этой особенностью речи. Вероятно, важный художественный прием оказался не потерян при локализации, а очень даже наоборот.

Неограненный опал в руках ювелира — сам по себе нонсенс, но ведь и наша «драгоценность» — ювелир Говард — тоже в некоторой мере такой же. Он ведь предприимчив, но это свойство скатывается к безумному авантюризму. Не покидает ощущение, что он не на своем месте, что он пытается раствориться среди тех, кто ему, на самом деле, не близок и не может быть близок, и это — его ошибка. Он в определенной степени уникальный талант, но этот талант (его везение) расходуется на пустую и бессмысленную деятельность и суету. Он как камень, чей необыкновенный цвет виден по маленьким фрагментам, а для ювелира — его уникальность проявляется лишь в отдельных эпизодах.

Очень странный фильм, однако, увлекающий, пусть и не с первого кадра. Безупречно оформленный и интересно снятый. Конечно, самое выдающееся — работа Адама Сэндлера, не скатывающегося в чистую комедию, балансирующего между абсурдом и драмой. Его героя в его передрягах даже жаль, настолько он удивительно глуп, но эта жалость — как к животному в зоопарке. Вот только герой не оно, и о нем никто заботится не будет, сам как умеет. Фильм-парадокс. Вот это верно.

8 из 10

Жажда наживы. Неконтролируемая жажда наживы. Никогда и ни к чему хорошему она не приводила ни одного человека. Любая попытка заигрывать с судьбой ради денег — это заведомо проигранный матч, даже если по факту он и принёс победу. Человек терпит поражение в тот момент, как только начинает испытывать свою жизнь перед лицом азарта.

Существует очень тонкая грань между человеком «просто» увлекающимся азартными играми, ставками и прочими не самыми благодарными вещами, и человеком, страдающим психическим расстройством на фоне этого. Превратиться из первого во второго очень легко. Однако вернуться — дело намного большего труда. Грань настолько иллюзорна, что порой можно усомниться в том, есть ли она вообще.

Братья Сафди чувствуют эту грань хорошо. Порой даже слишком. В своей новой картине они рассказывают историю Говарда Ратнера — еврея, владеющего небольшим ювелирным бутиком «KMH Gems & Jewelry» в месте, именующимся «Бриллиантовым районом» в Нью-Йорке. Говард — лудоман, погрязший в карточных долгах на общую сумму в 100 тысяч долларов, которые он должен своему шурину-ростовщику Арно.

По личному заказу, из разрабатываемой шахты в Африке, где он был обнаружен двумя рабочими, к Говарду в руки попадает большого размера чёрный опал, вмурованный в кусок руды. Камень, вокруг которого и начинают вращаться все события.

«Неогранённые драгоценности» — трагикомедийный криминальный триллер, снятый Бенджамином и Джошем Сафди по ними же написанному оригинальному сценарию в соавторстве с Рональдом Бронштейном. Человеком, который работал и над предыдущим фильмом братьев «Хорошее время» (2017). Фильм производства кинокомпании «A24» в сотрудничестве с «Netflix».

Как и в случае с «Хорошим временем», в своей новой картине режиссёры помещают в центр событий персонажа, ловко выкручивающегося из подлинно невероятных в своей бесперспективности ситуаций, далеко не отступая от уже знакомых формы и содержания. От чего зритель наблюдает схожую, как минимум в деталях, историю о человеке, назвать которого однозначно положительным язык не поворачивается.

Что, конечно, неплохо. Однако с точки зрения новизны сценарных идей это отнюдь привносит ощущение прогрессии в творчестве режиссёров. Да и то, разве что в исполнении. Но если концепция работает, почему этим не пользоваться. И пока что подобный подход может быть полностью оправдан свежестью реализации и незаезженностью мотивов.

На протяжении всего хронометража фильм держит в бешеном напряжении, под конец буквально переворачивая вас с ног на голову. Несмотря на то что история, по крайней мере по ощущениям, может быть знакома, братьям Сафди удивительным образом удаётся привлекать к происходящим событиям внимание настолько сильно, что оставить все попытки не сопереживать главному герою на экране решительно не получается.

Поразительно, как режиссёры умудряются сочетать по обе стороны экрана, казалось бы две противоречащие друг другу вещи. Эмпатия по отношению к психически нездоровому, назойливому и даже где-то мерзкому человеку с откровенной игровой зависимостью — не самое частое для кино явление. Но в этом и есть вся прелесть данного парадокса. Персонаж воспринимается настоящим. На его примере режиссёры говорят: «Даже негодяев есть за что жалеть». Как ни странно, Говард пусть больше и «анти», но всё же «герой».

Попавшая в руки Говарда «Неогранённая драгоценность» в виде куска руды с чёрным опалом внутри, в глазах, как режиссёров, так и зрителей становится для героя в прямом смысле камнем преткновения. С одной лишь разницей в цели, достижению которой этот «камень» препятствует.

Цели более важной, чем что-либо к чему мог бы стремиться горе-игрок — жить нормальной жизнью. Через вереницу событий, запущенную с появлением этого камня, как и через последствия этих событий Бенджамин и Джош будто цитируют одну пословицу о двух зайцах. Хоть, конкретно в этом случае, зайцев немного больше, чем два.

Помимо этого своей картиной режиссёры показывают, что потерянное доверие, к сожалению, порой вернуть безумно сложно или невозможно вообще, ни с помощью слов, ни даже денег. Размышляют об алчности, обмане, суевериях и скверном эгоизме. Говорят о важности умения видеть ту коварную грань и об ответственности понимания, в какой именно момент нужно остановиться. Когда имеешь многое, не стоит гнаться за большим, чтобы не потерять всё.

В фильме очень густая атмосфера. И как уже упоминалось ранее, сумасшедший темп. Один эпизод сменяется другим, тогда как другой подгоняется уже третьим. И вроде общее действо происходит буквально в паре локаций, во время просмотра не покидает чувство тревожности от безостановочного забега по жизни. Именно по такой жизни, какой живёт сам Говард.

Создаётся это за счёт небольших деталей, в совокупности дающих нужный эффект. Часто слегка трясущаяся камера, резкий монтаж, постоянное использования крупных планов в кадре, музыка Дэниеля Лопатина, переливающаяся всеми цветами звучащего блеска драгоценностей и всегда подчёркивающая нужное настроение в сцене и диалоги. Быстрые, стремительные, где-то напоминающие собачий лай, на котором друг с другом выясняют отношения герои ленты, диалоги.

Вся техническая сторона картины направлена на рождение в зрителе чувства дискомфорта во время просмотра. Фильм банально тяжело смотреть. Не потому что он плохой, но потому что он ставит зрителя в неуютное для него положение. За что спасибо оператору Дариусу Хонджи далеко не в последнюю очередь.

Актёрские работы также хороши, как и всё остальное. Особенно работа Адама Сендлера. Вдвойне приятно осознавать, что актёр, как и после его первой любви, которая, как известно, сбивает с ног через столько лет и ещё пару драматичных фильмов в карьере, до сих пор способен доказывать, что он на редкость разноплановый актёр. Очень искусное исполнение роли. Возможно лучшая роль в его карьере.

Актёры второго плана радуют не меньше. Все органично смотрятся на своих ролях. Главным образом Кевин Гарнетт по очевидным причинам. А насколько в этом фильме привлекательна Джулия Фокс, по причинам не менее очевидным.

«Неогранённые драгоценности» — фильм, который сам по себе напоминает неогранённый драгоценный камень. Будто бы вмурованная в кусок кинематографической руды, за слоем непростой для восприятия подачи картина открывается куда более прозаичными мотивами для присущей ей формы.

Лента в прямом смысле выбивает из колеи, после просмотра оставляя зрителя у разбитого корыта собственных ожиданий и надежд. Она буквально выжимает из него все соки. Кино, существующее вне привычного поля зрения. Братьев Сафди можно за это любить, а можно ненавидеть. Однако недооценивать их вклад в независимый кинематограф определённо не стоит.

Главным образом их новое творение — это красноречивое напоминание о том, как важно, чтобы в попытке обыграть судьбу мы не переставали помнить об одной очень ценной вещи. Ведь самая главная неогранённая драгоценность, что у нас есть, та о которой мы всегда забываем — это наша жизнь.

7,8 из 10

Впервые о незаурядном драматическом таланте у не самого любимого критиками комика Сэндлера заговорили в 2002 году, после премьеры романтической комедии «Любовь, сбивающая с ног» Пола Томаса Андерсона. Фильм получил приз за режиссуру в Каннах, а Сэндлер — свою первую номинацию на «Золотой глобус». Впрочем, завсегдатаем красных дорожек актёр так и не стал, и быстро вернулся к привычному амплуа протагониста в средне-плохих комедиях, продолжая получать за них заоблачные гонорары и ворохи анти-наград (у Сэндлера аж 12 номинаций на «Золотую малину», три из которых обернулись «победами»).

Спустя почти двадцать лет молодые постановщики Бэн и Джошуа Сэфди выпускают «Неогранённые драгоценности», где Сэндлер вновь (до этого были ещё драматические перфомансы в фильмах «Опустевший город», «Приколисты» Джадда Апатоу и «Истории семьи Майровиц» Ноа Баумбака) предстаёт в редком для себя драматическом образе. Его герой — суетливый и ни на секунду не умолкающий делец Говард Ратнер, торговец поддельными часами и разнообразными ювелирными драгоценностями — предстаёт перед нами не в лучшем состоянии — по уши в долгах, на грани развода и в бесконечном стремлении обмануть всех вокруг (включая мрачных коллекторов, присланных собственным шурином). Этот вертлявый еврей, хоть и создаёт видимость умелого деляги, имеющего связи и полезные знакомства чуть ли не в каждом уголке Нью-Йорка, по сути вызывает одну только жалость.

Но наконец горе-махинатору улыбается удача — из Эфиопии Говарду доставляют кусок горной породы с редким и дорогостоящим черным опалом. Камень оценивается в сумму не меньше миллиона долларов. Теперь помешать Говарду раз и навсегда разобраться со всеми насущными проблемами может разве что он сам или его болезненная жажда наживы.

А разбираться с проблемами нужно, да лучше поскорее — сфера деятельности Ратнера на поверку оказываются далека от миролюбивой, а киношный Даймонд Дистрикт (нью-йоркский квартал, центр мировой торговли бриллиантами, где и работает главный герой) облюбован разнообразным, в том числе опасным жульём.

Доказательством тому — нецензурная и расово-неполиткорректная брань, то и дело звучащая с экрана (недаром в титрах в лице исполнительного продюсера оказался Мартин Скорсезе, чьи «Славные парни» долгое время держали мировой рекорд по количеству обсценной лексики за фильм, а стоящее в названии работы Сэфди слово «Uncut» можно перевести ещё и как «без цензуры»).

Впрочем, чем опаснее дрязги, в которых погряз Говард, тем теплее и сентиментальнее выглядят его дела семейные (тоже, конечно, не безоблачные) — главный герой отлично ладит со старшим сыном, накануне развода крутит шашни с похабной, но очаровательной молодой подчинённой, а колоритно показанная жизнь еврейской общины с Мазаль тов, празднованием Песаха и застольным прочтением казней египетских (намёк на фаталистическую составляющую истории) являет собой отличный противовес всем ядовитым перипетиям трудовых будней протагониста.

Кстати, по теме нью-йоркских евреев в фильме приметен и один из третьестепенных персонажей — работающий в лавке у Говарда пожилой мастер по отделке часов по имени Роман. В сценах с ним можно услышать звучащую из радио русскую речь. Тонкая деталь и приятный привет тем, кто наслышан о легендарном нью-йоркском Брайтон-Бич.

Благодаря «Неогранённым драгоценностям» многие откроют для себя братьев Сэфди — режиссёров-партизан, известных снятыми практически без денег артхаусными «Сходи за розмарином» и «Бог знает что». Свой первый полнометражный (!) проект братья реализовали ещё в возрасте 23—25 лет, а после третьего по счёту полного метра (отметившегося в параллельной программе Венецианского кинофестиваля) с ними самолично связался актёр Роберт Паттинсон, в итоге сыгравший главную роль в их следующем проекте «Хорошее время». Картина была принята в официальную программу Канн и собрала в мире свыше трёх миллионов долларов.

Всё это поступательное движение наконец приблизило постановщиков к реализации «Неогранённых драгоценностей» — давней задумки, которую братья долго не могли воплотить в жизнь из-за дороговизны и сложностей организации съёмок в том самом Diamond District. На помощь в реализации проекта к молодым постановщикам (братьям сейчас по 34 и 36 лет) пришёл их кумир Мартин Скорсезе, а также легендарный продюсер Скотт Рудин. Благодаря им для производства были собраны внушительные для артхауса 19 миллионов долларов.

Кстати, фильм в итоге стал успехом не только художественным, но и вполне финансовым. В широком прокате в США «Драгоценности» собрали свыше 50 миллионов долларов, став в итоге самым успешным проектом знаменитой студии A24, специализирующейся в основном на авторском кино.

Братья Сэфди мастерски строят своё повествование — динамичное и эмоциональное, каждый эпизод которого буквально сочится энергией. Один из основных монтажных приёмов в «Неогранённых драгоценностях» — нескончаемый фоновый шум на протяжении практически всего фильма. Речь и действия героев заглушает то звучащая, казалось бы, невпопад музыка, то намеренно усиленные звуковые эффекты, то болтовня массовки, то ещё бог знает что. Авторам тем самым удаётся создать удивительное ощущение перманентности происходящего — фильм на протяжении всех двух часов живёт и развивается практически в одном перетекающем, но неостановимом ритме — на одном вдохе, единым присестом с начала и до самых финальных титров.

Помогла в создании такого эффекта динамичная камера француза Дариуса Хонджи (режиссёры, не изменяя себе, снова снимали на плёнку). Благодаря ему и работе монтажёра Рональда Бронштейна (постоянного коллеги братьев Сэфди) диалоги в фильме оставляют впечатление бандитских перестрелок, а от происходящего в динамичных сценах так и вовсе в прямом смысле кружится голова.

Из затасканной фабулы «Торгаш-неудачник попадает на деньги» Бэну и Джошуа Сэфди удалось сделать удивительную притчу о погоне за счастьем, линии личностного успеха, самореализации и семьи в которой весьма знаково соседствуют с уже упомянутой темой фатализма: жизнь — игра, и проиграть в неё можно по-крупному. Дополнительным лейтмотивом к этому — баскетболист Кевин Гарнетт, сыгравший в фильме самого себя, и чей матч в кульминации этой истории становится в прямом смысле сражением за судьбу целой Вселенной.

Неясным и возмутительным тут остаётся только игнорирование фильма со стороны крупных мировых кинопремий. «Неогранённые драгоценности» хорошо отметились на «Независимом духе», получили призы от Национального совета кинокритиков США, Сообщества кинокритиков Нью-Йорка и прочих, но после Венеции и Канн братья (да и мы вместе с ними) наверняка рассчитывали на нечто большее.

В итоге самым приметным упоминанием фильма вновь стала номинация на ту самую «Золотую малину» — любимцу премии Адаму Сэндлеру, с формулировкой «за восстановление репутации». И чёрт с ним, что не дали — всё равно звучит, как восстановленная справедливость. Спасибо за это тем, кто может по достоинству оценить даже неогранённый самоцвет.

8 из 10

До последнего времени церемония «Оскар» за предыдущий киносезон считалась такова как успешно состоявшаяся, с достойными конкурентами в большинстве категорий и подарившая немало приятных сюрпризов. Однако таково мнение существовало до момента просмотра работы братьев Сэфди «Неогранённые драгоценности».

Даже сложно решить с каких аргументов стоит начать, пожалуй, начнем с режиссуры. Если вы смотрели «Хорошее время», то в этой работе методика постановки не изменилась — ощущение постоянного движения ощущается от первых до последних кадров, братья-режиссеры немногое поменяли в своей стилистике режиссуры, но в этот случай практически каждый композит их творения выглядит безупречным. Дальше — работа оператора, Дариус Хонджи и его 35 мм камера оказывается всегда там, где нужно внимание зрителя, без каких-либо задержек на реплику, ситуацию или же просто звук. А в добавок ко всему сказанному — лента подогревается неоновым саундтрэком что еще больше подчеркивает ретро атмосферу уличного Нью Йорка.

Ну а теперь о самом главном — игра Адама Сэндлера, этот актер приобрел популярность за далеко не самые выдающиеся экземпляры кинематографа, утвердив статус шута на съемочной площадке не однажды становился объектом критики и сарказма. Но в биографии многих актеров имеются некие работы «всей жизни», и для Адама Сэндлера этой работой стали «Неогранённые драгоценности». Его персонаж — владелец ювелирного магазина, американский еврей, отец семейства, пустослов, аферист, азартный игрок, ловелас — согласитесь не малый список качеств как для одного персонажа, но актеру удалось воспроизвести незабываемого героя, что вызвало лестные отзывы не просто у множества критиков а у самого Дэниэла Дэй-Льюиса, обладателя трех «Оскаров» за лучшую мужскую роль.

«Неогранённые драгоценности» — событие в независимом американском кинематографе, поставившее в неловкое положение Американскую академию киноискусств. Однако даже без номинаций на «Оскар», сообщество критиков и многие зрители оценили эту работу, поэтому если вы готовы обогатить ваш киноопыт — настоятельно рекомендую посмотреть этот фильм.

10 из 10

«Завтра все эти убл**ки с перьями на голове пойдут за своими «Оскарами», но потом вся их красота исчезнет, а наши с вами независимые личности, напротив, будут сиять вечно»

Адам Сэндлер

2019 год, лично для меня, оказался одним из лучших за последние несколько лет, в плане просмотренных картин. В этом году вышли отличные фильмы: «1917», «Достать Ножи», «В Тихом Омуте», «Того», «Ирландец», «Джокер», «Гангстер, Коп и Дьявол», неплохие фильмы: «Счастливого Нового Дня Смерти», «Я иду Искать», «Аладдин», «Дамбо», «Клаустрофобы», «Полярный», российские фильмы: «Сторож», «Домовой», «Волшебник», замечательные южнокорейские «Паразиты» и многие другие.

Фильм «Неогранённые Драгоценности» подтвердил эту мысль и вошёл в мой личный список лучших кинокартин 2019 года. Попробую объяснить почему.

Думаю, не секрет, что для большинства зрителей такие актеры как Джим Керри, Стив Мартин, и Адам Сэндлер ассоциируется в первую очередь с комедийным жанром. Между тем они способны выдавать потрясающие драматические роли.

У Керри это «Вечное сияние чистого разума» и сериал «Шучу», у Мартина — «Новокаин» и «Испанский Узник», а что же Сендлер?

Если предыдущие актеры не успели запятнать свою карьеру, то Адам снимаясь в довольно спорных комедиях с таким же спорным юмором успел погрузится в это дело с головой. Потому вспомнить его серьёзные работы не искушенному киноману значительно сложнее. А они были — «Любовь, Сбивающая с Ног» Пола Томаса Андерса, «Испанский Английский» Джеймса Л. Брукса, а так же «Опустевший Город» Майка Байндера, и относительно недавняя «Истории Семьи Майровиц» Ноа Баумбака.

В этих фильмах Сэндлер демонстрировал неплохой перформанс и потенциал к драматическим ролям, но именно в новом фильме братьев Сэфди его талант получил ту самую «огранку». Теперь лично мне трудно Адама воспринимать только как комика. Он смог доказать, что может быть по-настоящему сильным актёром.

Основной сюжет картины довольно подробно описан в синопсисе. От себя могу лишь добавить, что у Говарда есть одно пристрастие, которое будет ему очень сильно вредить. Картина начинается со сцены добычи того самого драгоценного камня, и сходу начинает набирать обороты. Главный герой практически всегда находится в движении, картина наполнена действиями, но при этом количество экшена довольно минимально. Фильм делает упор на интересном действии, диалогах и нагнетании атмосферы. Говард азартен, пронырлив и не сильно вызывает симпатию, потому немного удивляет, когда ловишь себя на мысли, что переживаешь за него. Конечно, он не предстаёт какими-то мерзким и бесчеловечным, но всё же явно не парнем, за которого хочется переживать. Лично для себя я отметил, что он такой же человек. Он так же совершает ошибки и расплачивается за них, как и все мы. Если кто-то никогда не косячил, то простите, вы просто слишком самоуверенны. Так же очень многим, как и мне, близка тема зависимости. Почти у всех нас (я даже считаю у всех) есть какая-нибудь зависимость. От интернета, игр и тд. Эти факторы и блестящая актерская игра Адама заставляют следить и переживать за главного героя и порой градус напряжения подскакивает очень высоко.

Этому способствует и музыкальная композиция фильма. Музыка подчеркивает динамику и напряжение ленты. Фильм для меня не показался долгим и скучным, но стоит всё же отметить, что понравится он далеко не всем. Картина пропитана драматизмом и какой-то безнадежностью.

Остальные актёры так же играют довольно хорошо. Не чувствуется фальши или чего-то подобного. Такое ощущение, что все на своих местах и что это реальные люди из жизни. Может они и не дотягивают по харизматичности, как актеры в первых двух фильмах Гая Ричи, но уровень их игры не вызывает сомнений. Так же стоить отметить, что в фильме самого себя сыграл реальная звезда НБА Кевин Гарнетт.

В итоге мы имеем динамичную, не шаблонную историю о человеке с зависимостями и пороками, с замечательной актёрской игрой Адама Сэндлера. Это длинная, двухчасовая драма и непростое кино, которое наполнено саспенсом и диалогами. Если вам нравится подобные ленты, то можете смотреть не сомневаясь

И пусть вас не вводит в заблуждение репутация Адама, ведь здесь он прыгнул в плане мастерства очень высоко и очень обидно, что именно за прошлые промахи он был обделён критиками в номинации на Оскар. Лично мне видится в этом явный недосмотр киноакадемии и предвзятое отношение кинокритиков этой премии. В отличие от большинства их коллег из различных ассоциаций, которые не оставили картину и игру актёра без внимания.

8 из 10

Новый фильм от братьев Сэфди можно назвать смелым уже одним лишь поступком утверждением на главного актера Адама Сэндлера, закрепившимся в спорных ролях второсортных комедий. Эта драма, о человеке который хочет удержаться на вершине успеха, хотя он и не замечает как, утопает в своих нарастающих проблемах.

В самом начале фильма нам показывают шахту в Эфиопии и рабочего, у которого был перелом кости (производственная травма). Ужасные условия работы, и как в этих условиях шахтеры нашли драгоценный камень «опал» вокруг которого и будет происходить все беды и радости, в этом произведении он чуть ли не будет приносить магическую силу им же фильм и окончится. Нас знакомят с главным героем владельцем небольшого ювелирного магазина Говард Ратнер. И с этого момента повествование фильма переходит на новый совсем иной темп, более быстрый, под бесподобный саундтрек Дэниела Лопатина. Надо сказать, что музыка здесь подобрана так, что она задает настроение еще до того, как ты понимаешь что сейчас будет происходить в кадре. У Говарда проблемы так как он большой фанат баскетбола и любитель ставок он должен денег. В надежде заработать денег он продает кольцо, которое ему отдали на время в надежде поставить ставку и отыграть все долги, но все пошло не по плану…

При хронометраже в 135 мин, братья Сэфди умудрились поставить фильм настолько быстрый и это относится в основном не к монтажу картины, а к сценарию, на протяжении всего фильма Говард пытается выкарабкаться из навалившихся на него проблем и неудач. Видим, как человек не понимает и слепо верит в то, что он держит все под контролем и всегда есть «план б». На протяжении всего фильма Говард врет абсолютно всем, отсутствует доверие, от этого диалог в конце фильма с баскетболистом Кевином Гарнеттом, где Говард «раскрывает все карты» еще более интригует. Было ли это истина или это просто ложь и способ потянуть время перед бандитами которые шли к нему. Какой Говард человек нам так и не покажут, им двигало непросто жажда азарта, а еще и способ самоутверждения. Доказать что это так и есть, это — не дело случая, а четко выстроенный план. К сожалению, конец предсказуем.

Братья Сэфди проворачивают это не впервые, их прошлая работа «Хорошее время» очень похожая. Главный герой попадает в неприятности после того, как его «отличный» план проваливается. Фирменный режиссерский почерк узнается практически сразу, прелесть в том, как они в схожую ситуацию помещают разных героев.

Неограненные драгоценности — это отличный фильм, который держит напряжение весь фильм, и хоть в нем отсутствует (почти) экшен-сцены это не мешает ему удержать вас у экрана.

Братья Сэфди продолжают свой тихий крестовый кинопоход на территорию снобистского студийного Голливуда. Но даже несмотря на продюсерскую помощь самого Мартина Скорсезе, большие голливудские шишки все еще продолжают преступным образом игнорировать блестящие творения братского тандема. Так, «НД», к большому сожалению, оказались обделены оскаровскими номинациями, в результате чего недальновидность и творческая зашоренность нафталиновых академиков подверглась жесточайшей обструкции со стороны пишущей братии и мирового киноманского сообщества.

Действительно, «Драгоценности» являются парадоксальным образом самым неуютным, ершистым, отталкивающим и раздражающим, но одновременно каким-то очаровывающе-гипнотическим, безумно адреналиновым, увлекательным и волнующим киноэкспириенсом зимы (и, возможно, года). Опробовав на «Хорошем времени» манеру истеричной режиссуры, братья Сэфди довели в новом фильме постановочную хаотичность до совершенства: подобный подход к рассказу довольно многофигурной истории способен в первые минуты отвадить от просмотра большую часть зрителей. Нужно лишь проникнуться этой событийной горячечностю и мизансценной какофонией и тогда удастся в непрекращающемся персонажном жужжании и гомоне расслышать витиеватую фабульную мелодику, которая в последние полчаса заставит от волнения рвать на голове волосы, а фатальностью финального аккорда садистским образом огорошить смотрящего.

«НД» влюбляют в себя не только превосходной режиссерской динамикой, усиливающейся искусно выписанным сценарным фоном; суетливой атмосферой бурлящего Нью-Йорка, блестяще переданной через объектив камеры Дариуса Хонджи и синтезаторной мелодикой Дэниэла Лопатина, отсылающей к щетинистым кинообразчиком 80-х; но и мощной актерской органикой Адама Сэндлера, сыгравшего, пожалуй, свою лучшую роль в карьере. И это при том, что его ювелир-пройдоха, крепко сидящий на тотализаторской игле, перманентно скрывающийся от коллекторов, нелепо корчащий с уставшей от этого фарса женой образцовую еврейскую семью, но при этом осыпающую вниманием и цацками сочную любовницу, уже с первых кадров вызывает легкую неприязнь. Ох, как же хочется придушить этого изворотливого и беспрестанно ломающего дрова человечишку! Но к вящему удивлению, благодаря искусной сэфдиевской постановочной магии и внезапному сэндлеровскому обаянию, ты вопреки своей неприязни отчаянно болеешь душой за этого проныру и бедокура.

Вердикт: Кулик хвалит это болото!

Я совершенно не ожидал, что Адам Сэндлер может хорошо проявить себя в криминальной драме, может это потому, что я привык видеть его в комедийных комических ролях, да и я смотрел не очень много фильмов с его участием, хотя признаюсь, что у него имеется не мало хороших и интересных фильмов. Если бы не фанаты в интернете, которые были не довольны тем, что данный фильм не был представлен и не был выдвинут академиками на номинацию премии «Оскар», то я возможно даже и не обратил бы внимание на этот фильм. Фильм я посмотрел вчера и не пожалел об этом, и я остался довольным от увиденного.

Адам Сэндлер играет роль владельца нью-йоркского ювелирного магазина Говарда, который является большим фанатом баскетбольной лиги NBA и постоянно делает ставки на игры и тем самым постоянно оказывается в долгах, и скрывается от кредиторов, личные отношения с женой у него идут не самым лучшим образом, не смотря на то, что они с женой имеют детей. В один из дней Говарду в офис был доставлен очень редкий опал из Эфиопии, а игрок баскетбольной команды «Селтикс» Кевин Гарнетт, который в тот день находился у Говарда в магазине, был настолько сильно очарован этим опалом и решил, что опал принесёт ему удачу в играх и он решил насильно уговорить Говарда на время забрать опал у него, а Говард в обмен уговаривает его отдать ему своё кольцо «Селтика». Дальше не нужно ничего рассказывать или расписывать, потому что за действием этого фильма необходимо очень пристально и внимательно следить, так как в фильме очень много диалогов и активное развитие сюжета, но для меня главным сюрпризом была игра Адама Сэндлера. Хорошее перевоплощение из комедийного образа в более серьёзный образ в жанре криминальной драмы, его психология также была интересна в фильме, ведь он не пытался искать более лёгкие ходы, он всегда старался найти более тяжёлый, но в тоже время более корыстный путь, чтобы заработать и себе денег. Азарт — это как наркотик и Говард принимал самый сложный из его видов, и мне кажется финал фильма нам показал чего стоит этот азарт и адреналин от денежных ставок.

«Неогранённые драгоценности» — неожиданно мощно сложенный фильм в жанре криминальной драмы, который по праву можно считать одним из лучших фильмов этого года на ряду с другими фильмами, которые были номинированы на премию «Оскар», с очень достойной и интересной игрой от Адама Сэндлера, который действительно приятно удивил.

8 из 10

Адам Сэндлер, актер во многом известный своими ролями во второстепенных фильмах, смог удивить большинство зрителей в «Uncut gems». Критики особенно отметили игру Сэндлера и назвали фильм одним из лучших в его карьере. Но Адама не номинировали на «Оскар», что вызвало бурю негативных эмоций со стороны общественности, которая обвинила жюри в предвзятом отношении к актёру.

Главный герой — владелец маленького ювелирного магазина, азартный игрок, который закладывает свои и чужие вещи для того, чтобы делать ставки, из-за чего оказывается по уши в долгах. Фильм сразу же начинается с нагнетающей музыки, держащей зрителя в напряжении.

В целом, складывается картина скверного и эгоистичного человека, который думает только о себе, но при этом — ты сопереживаешь Говарду во всех его действиях и тревога за героя не отпускает до самого конца. Ему каждый раз не везет.

Говард хаотично бегает кругом, с каждым разом погружаясь на дно всё глубже и глубже. Чтобы он не делал — всё идет наперекосяк. Концовка может разочаровать и даже разозлить, но лента вас точно удивит, заставив замереть на месте и смотреть на чёрный экран, где будут всего лишь титры и электронная музыка (Vaporwave).

Можно ли огранить то, что не шлифуется?

Предваряя оскаровскую гонку, в конце декабря 2019г. в США в широкий прокат вышел криминальный триллер братьев Сэфди «Неогранённые драгоценности». Фильм сразу получил высокую оценку у американских критиков не только за мастерскую работу режиссеров и оператора, но и за блестящее драматическое воплощение Адамом Сэндлером образа главного героя. Считая «Uncut Gems» одним из своих главных фаворитов, критики были повсеместно возмущены тем, что киноакадемики даже не включили его шорт-лист фильмов, претендующих на «Оскар». Снятые на платформе Netflix, «Неогранённые драгоценности» в конце января появились и в России, где пока не имеют официального дистрибьютора.

В центре сюжета «Uncut Gems» — Говард Ратнер (Адам Сэндлер) — владелец ювелирного магазина в престижном «Бриллиантовом районе» Нью-Йорка, притом не в самый лучший период своей жизни. Его герой — игроман, одержимый баскетболом, на который ювелир постоянно делает ставки на тотализаторе, пытаясь поправить свое сильно пошатнувшееся финансовое положение. Ратнер постоянно врёт — семье, покупателям, кредиторам, проворачивает какие-то махинации, схемы, и бежит по жизни в таком темпе, что ему некогда остановиться и задуматься. Возможно, в глубине души он чувствует, что увязает все глубже и глубже, но тормозов уже нет. Психологически этот процесс усугубляется тем, что обычно патологическое враньё плохо поддается коррекции, ведь в первую очередь человек врёт самому себе.

Вокруг Говарда живет своей жизнью большой, шумный город, но часто возникает ощущение, что Ратнер одинок и больше уже не принадлежит самому себе: у него большая еврейская семья, молодая любовница, куча проблем и долгов, а также громилы-кредиторы «на хвосте». Все его действия — это как бы перфекционизм наизнанку, когда желание улучшить положение приводит к обратному результату. Вся надежда Говарда на необычный огромный опал с неогранёнными драгоценными вкраплениями, который он намерен продать на аукционе за круглую сумму, надеясь, что тот с лихвой покроет его многочисленные долги.

Конечно, «Неогранённые драгоценности», в первую очередь, криминальная драма. Фильм совсем не прост для восприятия и временами его даже трудно смотреть, а концентрация событий и скорость их развития в нём просто зашкаливает. Кажется, что герой живет по принципу — «всё или ничего», «влипает» в одну передрягу за другой, которые ничего, кроме крови и боли, ему не приносят, но всё равно Ратнер маниакально уверен: он сорвет Джекпот, и решит все свои проблемы, ему должно повезти!

Одним из постоянных источников напряжения и динамики в фильме являются звуки: городской шум, электронная музыка, диалоги, непрерывная речь, а также бесконечные хаотичные перемещения главного героя, когда события наслаиваются друг на друга и невозможно взять тайм-аут. В конечном итоге, для меня самой неожиданной в «Uncut Gems«стала развязка, дающая некую отсылку к Тарантино или Гаю Ричи. А ведь даже с учетом неровного, эпатажного поведения героя, даже в плохом сне я не могла представить себе такой непредсказуемый и, в то же время, закономерный финал.

То, что «Неогранённые драгоценности» сняты динамично, эмоционально, шумно, это как раз в стиле братьев Сэфди: сюжет непрерывно движется на большой, адреналиновой скорости, а операторская камера Дариуса Хонджи пристально следит за главным героем, словно следуя за ним по пятам. Всё это обволакивает атмосферный, электронный саундтрек Дэниэла Лопатина, который только усиливает динамичность диалогов и самого повествования.

Однако центром притяжения всего фильма становится Адам Сэндлер! Такое перевоплощение, драматизм, острота нюансов, доносимых им с экрана. Его герой вызывает смешанные чувства: когда неприятие, когда жалость, когда невольное сострадание и даже желание, чтобы его последняя авантюра закончилась благополучно, ведь в жизни Ратнера все настолько запутано и плохо, что невольно хочется, чтобы появился просвет. Сэндлер не просто отлично справился со своей ролью, но, как пишут многие критики, возможно, это лучшая роль в его карьере, и я с этим согласна.

И все же, откуда взялось название «Неогранённые драгоценности»? Думаю, это, скорее всего, метафора, ведь каждый из нас — драгоценность, которая нуждается в огранке!

Удачного вам просмотра!

Я досмотрела этот шедевр минуту назад, а рецензию начала писать в процессе. На данный момент у меня: горит лицо, колотится сердце, трясутся руки, которые к тому же потные, учащается дыхание. Нет, я не бежала марафон в постели, я посмотрела драму с Адамом Сэндлером. Еще год назад два этих слова «драма» и «Сэндлер» в одном предложении были, мягко говоря, невозможны.

Думаю не только я посмотрела этот фильм благодаря истерике звезд Голливуда, в момент, когда Адама не номинировали ни на что. Меня подкупил Бред Питт, который выдал лучшее описание Uncut Gems: «Мне было так тревожно смотреть этот фильм, что я даже вставал попить водички». Я водичку не пила, но чувствовала, что с такой скоростью я точно поеду кукухой. Сложно смотреть на экран и не хотеть отвернуться. Там нет ничего мерзкого, пугающего или отвратительного, очень тяжело уследить за этой стремительностью! Я бы вообще этот фильм перевела как «Стремительный полет на дно».

Сюжет крутится вокруг ушлого еврея с патологической проблемой: он совершенно не умеет обращаться с деньгами (парадокс!), людьми и своей репутацией. И тем не менее остается в нем человечность, это у него от Сэндлера. Все роли Сэндлера пропитаны им, не может он не быть любимым. Не мной, а всеми. Даже самую мерзотную личность он играет так, что ты не можешь его ненавидеть. Тут еще моменты из его, так сказать, ОБЫЧНОЙ жизни играют огромную роль. Выносящий мусор (как это назвали бы у нас) отец семейства, мужчина, переживающий за своих рыбок, еврейские, семейные посиделки. Всё это добавляет ему нормальности и приземленности. А потом он снова бежит, от коллектора в ломбард, из ломбарда на аукцион, от жены к любовнице и обратно и так по кругу, бесконечно. Задаешься вопросом с пятой минуты фильма: а как это кончится? И когда? Вариантов не много, но остановиться он не может. Также как и ты, когда смотришь фильм. Ни встать, ни отойти. Только нервничать, паниковать, задыхаться.

Картинные эпизоды, отпечатавшиеся на сетчатке, восхитительные «фильтры из ретро-кам», саундтрек будто ты прямо сейчас в клубе под чем-то зажигательным. Ведь невозможно в нормальном состоянии пережить весь спектр эмоций, накрывающий от этого кино.

Спасибо церемонии «Независимый дух» за то, что отметили драматического актера Адама Сэндлера, который держит в напряжении зрителя, как ветеринар кота за.. .

У Адама получился действительно неимоверно выразительный персонаж. Это не плоскостной портрет, а масштабный МРТ-анализ. Важно, что нам показывают не просто душевные чаяния, страсти и ценностный ряд одного человека. Нам показывают все его окружение. От детей, жены и любовницы до кредиторов и деловых партнеров.

Приятно, что создатели ленты не задаются морализаторскими возлияниями, дескать, как мог наш герой дойти до такой жизни. Наоборот, ему разрешают показать себя и даже до известной степени ему позволяют реализовать свои самые смелые мечты. И есть фрагменты, когда создатели ленты будто даже позволяют нам удивиться, порадоваться и даже позавидовать герою. Тем самым лишь подчеркивается весь диапазон возможностей героя, а точнее избранной им стратегии поведения.

Мне этот фильм напомнил ленту Стивена Фрирза «Кидалы». В продюсировании обоих фильмов принимал участие Скорсезе. И в них есть нечто общее — завораживающий мир людей, избравших вектором своей жизни суету и отказывающихся от уважения к самим себе. Они рефлексируют, но движимые ложными идеалами приходят к жизни полной разочарования и печали.

Впрочем, можно без особого труда напомнить Вам и о ленте «Ночь и город» Жюля Дассена. Ровно как и герой Ричарда Уидмарка наш главный герой будет стремительно искать возможности для того, чтобы разбогатеть и выпутаться из проблем. Это будет как бег зайца по полям — торжество инстинкта над силой разума.

В заключение скажу еще несколько слов. Мне неприятен главный герой, неприятен его круг общения, неприятен город в котором разворачиваются события. И это большое достижение создателей фильма. Они вызывают яркие эмоции у зрителя и предлагают тему для осмысления.

8 из 10

Я не являюсь кинокритиком или человеком, который считает, что хорошо разбирается в кинематографе. Я просто люблю кино. Смотрю фильмы, зачастую не зная имен актеров или не зная того самого режиссера, который вчера был номинирован на «Оскар». Однако, с каждым просмотренным фильмом мне становится все легче разграничивать хорошее кино от плохого на подсознательном уровне. Обратная сторона такого понимания заключается в том, что хороших фильмов для тебя становится меньше. Ведь в этой огромной лавине искусства неогранённых алмазов не так уж и много.

Но мне повезло, и вот я смотрю «Uncut Gems». Напряжение, невероятное напряжение сопровождает во время всего просмотра. И это прекрасно. Редко какой фильм может полностью удерживать зрителя. Бесконечная беготня как погоня за счастьем, которое выражается в материальном достатке. Все это напоминает бег хомячка в колесе. Он вроде бы бежит, но результат нулевой. И в жизни результат будет предсказуем — неудовлетворенность. Человек по своей природе не имеет ограничителя и в этом главная беда.

Отдельного внимания заслуживает локация. Город Нью-Йорк — огромный, живой организм на теле планеты. Город мирового финансового господства и могущества. Неудивительно, что происходящая история зародилась именно в нем. Ведь Говард Ратнер, по сути, является его олицетворением в своем стремлении к легкой наживе, азарте.

Актерская игра Адама Сэндлера заставляет тебя поверить в происходящее на экране. Можно сказать, что в фильме он был не актером, а живым человеком. Это было открытием. Раньше на фильмы с Адамом Сэндлером у меня был навешен ярлык «глупых американских комедий». Невозможно было представить его в другом амплуа. Спасибо «Uncut Gems» за переворот в моем сознании. Надеюсь, что Адам Сэндлер и дальше будет радовать ролями в серьезных фильмах.

Фильм удался. Такой фильм хочется пересмотреть еще раз, а потом еще и так до той поры, пока не запомнишь сюжет наизусть. Все в нем хорошо и это главная его заслуга.

9 из 10