Анна (2019)

'Анна' (2019) - это был для меня тот фильм, который я посмотрела в нужное/подходящее время, в подходящем месте и подходящем состоянии. Когда я впервые увидела это кино, мне было 17 лет и я была ещё другим человеком (про это у меня есть долгая история, её здесь неуместно рассказывать). И в той точке моей жизни мне это кино понравилось. Оно зашло мне просто на ура, я помню это. Даже пополнило собою список моих любимых фильмов, куда я абы кого не впускаю. Для тогдашней меня этот фильм выглядел буквально как мечта: вылизанный, роскошный, где всё прям дорого-богато. Да и к тому же от одного из моих любимейших режиссёров - Люка Бессона. Он снял столько запоминающихся кинокартин, на которых я росла. И тогда, когда его 'Анна' был нов и свеж, мне он казался чем-то вроде апофеоза его блестящей карьеры.

А потом в моей жизни случились непрошенные перемены, круто изменившие меня и в корне поменявшие моё мировоззрение. Однако это были ещё вроде цветочки. Так уж получилось, что однажды я посмотрела (не до конца) одно из интервью исполнительницы главной роли, где она открылась мне с очень неприятной стороны, произнеся несколько весьма оскорбительных высказываний. С этого момента я возненавидела Сашу Лусс.

И всё же что-то подвигло меня пересмотреть 'Анну'.

Как ни печально это признавать, 'Анна' Лука Бессона - лучшая репрезентация русских в голливудском кинематографе за всю его историю. К сожалению, это так. Хотя, полагаю, корректнее будет сказать 'западном' или 'американском'; поскольку, если я не ошибаюсь, этот кинофильм не имеет отношения к Голливуду.

Главную героиню картины, русскую девушку из России, играет русская женщина. Обычно в американских и европейских фильмах с таким не заморачиваются и кастинг на роль русских не включает в себя необходимости быть русским. А здесь подбор актрисы на ключевую роль хоть сколько-то да обрадовал меня.

Здесь показано уважительное отношение к России и русскости, это приятно. Москву здесь снимали - не поверите - в Москве, а не в Венгрии там или Чехии. Если бы фильм показал и регионы -- было бы вообще класс в плане репрезентации нашей страны. И почти все знаковые места Москвы присутствуют в кадре.

Тут также есть чисто русские панельки, что тоже есть дань уважения. Сначала нам показывают исконно совковую хату, где Аня живёт вместе со своим мужчиной-абьюзером (Саша Петров), интерьер которой воссоздан хорошо. Чуть погодя показывают дом на Домодедовской улице, где Аньке предстоит временно обосноваться. И этот дом выглядит совсем по-русски лишь снаружи, а вот уже квартира Анны - нет. Как только я увидела эти хоромы, я ахнула.

В общем, мне понравилось, что кино снималось в Москве (помимо сцен в Париже *именно там происходит большая часть действия ленты*, Милане, Нью-Йорке и где-то у моря); что драка происходит именно в Московском ресторане. Что когда Анна выбегает на улицу после разборок с КГБ-шниками, узнаёшь родные улицы. С атмосферой и аутентичностью у здешней России почти полный порядок.

Да, плохо воссоздан 20-й век и в глаза бросается 2018-й год. Да, есть что-то от клюквы, но А) скорее всего не специально; Б) блин, ну красиво же. Вспомните, как Анна является в ресторан на задание вся в мехах, в шапке фасона Живаго. Смотришь на неё и думаешь 'Капец, почему в иностранных фильмах русские больше выглядят как русские, нежели сами русские?'. Я имею ввиду реальную жизнь. Большинство из нас так стремится выглядеть по-американски, что вообще забывают про то, как красива наша культура. Многие сетовали на фильм, мол, 'Ах, стереотипы: опять матрёшки, авоськи и меховые шапки-кастрюли'. Простите, а что вам не так? Во-первых, Бессон француз и он даже при всём желании не сможет изобразить Россию со 100% достоверностью. Пойдите-ка снимите кино про Лос-Анджелес и я посмотрю, что у вас получится. А во-вторых, почему это плохо - напомнить нам о богатстве нашей культуры? Лично я после просмотра картины захотела купить себе домой матрёшку, потому что у меня её нет. Долой вестернизацию. Русский стиль прекрасен, хватит уже отвергать его.

Главная героиня раскрыта и имеет характер. Вспомните, скажем, Йоханссон в роли Наташи Романовой. Её персонаж не получил вообще никакого раскрытия даже в собственном сольнике, она всегда имела очень мало экранного времени и была лишь функцией/сексуальным объектом. Всё. А здесь главная героиня имеет много времени для раскрытия. Она умная, хитрая и находчивая. Она рассуждает. Она не на вторых ролях. И её национальности уделено немалое внимание.

Сама съёмка очень эффектна. Ну а фигли, когда оператор - Тьерри Арбогаст. Он давненько работает на Люка и, само собой, успел за это долгое время набить руку. Очень сильно, гламурно, по-клипмейкерски, но не без психологизма и глубины. Также тут мощный монтаж и композиция, постановка кадров. Найден баланс между лёгкостью картинки и серьёзностью картинки.

Теперь к минусам. Мне не понравилась Саша Лусс в роли Анны. Клянусь, на эту роль Я подошла бы лучше. Саша не очень красивая и не обаятельная, а временами вызывает отвращение. Пик её 'актёрского мастерства' - это взгляд Снежной Королевы (причём на её глазах синие линзы), на который в принципе способна почти любая женщина. Она молодец, что говорит по-английски без русского акцента, но она совсем не умеет играть. Она играет плохо. Пусть не ужасно, как Петров, но очень плохо. И если в английской версии она играет очень плохо, то в русском дубляже она играет кошмарно плохо. Саша сама дублировала свою героиню на русский язык и у неё ужасно получилось. Жуткий акцент, реально как у бабки с рынка, пытка для ушей.

Единственное, что мне действительно понравилось (по-настоящему) в героине Анне - это её платиновый блонд. Я помню, как я впервые увидела её белые волосы и обзавидовалась со страшной силой. Но ведь это дело всего одного парика. Поэтому никакой заслуги Лусс в том, повторюсь, нет. Ни малейшей.

Фильм снят вылизанно, глянцево и пафосно. Для кого-то это плюс, для меня это минус. Заметила, что Люк Бессон очень любит в своих фильмах без конца демонстрировать роскошные гостиничные апартаменты и рестораны класса люкс. И неоновые подсветки он также часто применяет. Этот необаррочный пафос, эта кринжовая напыщенность присутствует почти во всех срежиссированных им кинофильмах. Никакой простоты.

'Анне' не хватает юмора. Она выдержана на максимально серьёзных тонах, но от того смотрится ещё более комедийно. А скорее даже пародийно. Как очень дорогостоящая пародия.

Что из себя представляет, по мнению авторов фильма, работа в КГБ? Это не выкрасть секрет атомной бомбы у страны конкурента, не предотвратить мировую войну, не наладить жизнь своим соотечественникам. А это всего лишь совершать заказные убийства состоятельных людей, непонятно с какой целью. Собственно, морально-идеологическую цель операций Анне не сообщают, поэтому её мотивация быстро сходит на нет. Главное для агента, по задумке авторов сей «глубокомысленной» картины – не служить своей Родине, не раскрывать вражеских шпионов, а поскорее выбраться из этой мясорубки, где Анну используют как расходный материал, где не сегодня так завтра девушку пустят на корм рыбам в целлофановом мешке, с булыжником привязанным к её длинным стройным ножкам. Работать в КГБ или ЦРУ – да какая разница? По мнению авторов фильма – разницы никакой. Считаю кино идеологически заказным, но не в плане патриотизма, а наоборот – в плане антисоветчины. Сразу оговорюсь, я как и большинство людей, не знаю какового это на самом деле было служить в советской спец. службе, но кино попахивает заезженным клише «этих плохих русских парней» на фоне вполне себе респектабельных американских агентов, которые «своих не бросают» и щедро платят за содеянную работу.

Вместо подкупа, диверсий и скрытых убийств (ядом) – откровенный мордобой, где хрупкая девушка укладывает «плохих русских парней» штабелями (и даже толпы солдат на военной базе, Карл!). Вместо интеллектуальных бесед, коварства и антуража (как в том же Джеймсе Бонде с Дэниелом Крейгом) – страдания, слёзы и поножовщина. Поножовщина и слёзы.

В конце ждёт «неожиданная» развязка, которая поставила окончательную точку и добавила ещё больше негатива от просмотра. Лучше бы они оставили как есть. Хоть была бы некая правдоподобность и драматизм. Но – нет. Концовка оказалась чем менее правдоподобной, тем более антисоветской. Не знаю почему, но за жизнь и дальнейшую судьбу главной героини переживать не было ни малейшего желания.

4 из 10

Что тут скажешь…

Неплохой сюжет, в стиле легендарной «Никиты», но загублен никудышной режиссурой не менее легендарного Люка Бессона. Саша Лусс никак не годится на роль шпионки, тем более русской.

Люк Эванс как то немного спас фильм своей игрой, а больше зацепиться не за что. Боевые сцены поставлены отвратительно. Саша в духе Рембо косит целые отряды охраны и спецназа… как-то там изворачиваясь, катаясь, вытаскивая массу магазинов… откуда, боюсь предположить.

Первая же сцена с ликвидацией какого-то мафиози просто убила… Прекрасно подготовленная шпионка не заметила отсутствия магазина в пистолете. Первое, что делает агент, получая оружие, проверяет, заряжено ли оно. Это как инстинкт. А если даже вдруг забыла, неужели она не заметила, просто по весу, что пистолет много легче, чем должен быть? И из таких ляпов состоит… ну буквально весь фильм.

Опять же… в КБГ просто не существовало какого то босса, который прям правил, как диктатор. Там была многоуровневая иерархия, вроде Госдепа в США. Масса отделов, прямого подчинения не было. Каждый отдел занимался своим делом. А ликвидаторы — 6-ой отдел КГБ, один из самых засекреченных и напрямую подконтрольный высшим органам КПСС.

В общем, хорошая идея, отвратительная постановка… средняя игра актеров, стандартно глупые сцены… не знаю, что там случилось с Бессоном.

Пожалуй нет ни одного преданного киномана, которому бы не было знакомо имя поистине культового кинематографиста Люка Бессона. За несколько десятков лет своего творчества, в качестве режиссера Люк Бессон подарил зрителя такие великолепные ленты как «Леон», «Никита» и «Пятый элемент», а также отметился в качестве сценариста и продюсера немалого количества громких работ. Однако вопреки мнению большинства, я лично всегда считал его слишком переоцененным кинематографистом, который создал лишь несколько достойных работ и не более того. Данный фильм режиссера тому очередное доказательство.

События данной ленты развиваются в Москве конца 80-ых годов. КГБ вербует в свои ряды бывшую наркоманку Анну, в которой вербовщик видит огромный потенциал и талант. Со временем, Анна становится опытным и одним из самых лучших оперативников. Но всё меняется, когда жизнь во лжи и под прицелом ей надоедает и на её след выходят агенты ЦРУ. Анна решает во что бы ни было «уйти на покой».

Одним из главных недостатков картины является сценарий. Очевидно, что с той продуктивностью, с которой Бессон творит различные фильмы в качестве режиссера, продюсера и сценариста, воздержаться от самоповторов очень сложно. Что он в данной ленте и доказал. Сценарий данной ленты представляет собой очередное переложение снятой ранее Бессоном «Никиты». Не считая того, что многое в данную историю взято еще со скандального «Красного воробья» и достаточно не плохой «Взрывной блондинки». В итоге и создавая впечатление не цельного произведения, а солянки сразу нескольких картин. Лишь усугубляя ситуацию многочисленными флэшбеками и перемещениями в прошлое, которые призваны играть на интригу и раскрывать детали прошлого героини в нужный момент. Но на деле, лишь разрушают цельность истории и создают впечатление чрезмерно неровной, не стабильной и грубо написанной истории. Где все друг с другом спят, друг друга предают и это сказывается запутанным клубком событий.

Возможно некогда Бессон и была достаточно талантливым постановщиком, однако последние годы он выдаёт одну халатность за другой. Даже «Валериан» пусть и получился достаточно не плохим, но традиционным поп-корновым фильмом без какого либо творческого и авторского подчерка. Вот и в данной ленте, Бессон нисколько не пытается пробудить в себе внутреннего творца, а лишь заглядывается в сторону «Красного воробья» Лоуренса и «Взрывной блондинки» Литча, которых он пытается охотно цитировать и воссоздать на экране. Однако всё это кажется лишь жалкой копией. За картинкой не ощущается никакого эмоционального бэкграунда. Сама картинка создаёт впечатление фильма категории Б. Экшна же для боевика в картине катастрофически мало и одной лишь крутой сцены драки в ресторане оказывается откровенно недостаточно.

Бессон всегда питал слабость к высоким и блондинистым моделям, которых он хотел снимать в своих фильмах. Случай с «Ангелом А» и «Взрывной блондинкой» особо показателен. Вот и в данной ленте, выбор режиссера пал на популярную модель Сашу Лусс. В модельных сценах Лусс играет на экране весьма убедительно. Что не удивительно учитывая то, что она сама является моделью на самом деле. Однако, когда от неё требуется драмы, актриса играет из рук вон плохо и наблюдать за столь фальшивой игрой одна мука. Не говоря уже о том, насколько «картонно» она играет сцены зрелища на экране. Люк Эванс и Киллиан Мерфи сыграли хорошо. Если не считать того, насколько картонными и плоскими получились их персонажи в рамках истории. «Звезда» отечественного кинематографа Александр Петров отметился привычным для себя амплуа быдла, но с преступным настоящим. Сыграна роль убедительно. Но сам персонаж не играет существенной роли в истории и кажется откровенно не нужным. Единственным сильным звеном стала лишь Хелен Мирен, которой и образ достался сложный и неоднозначный и сыграла его актриса просто великолепно.

4 из 10

Анна — это достаточно жалкая попытка некогда известного и уважаемого режиссера Люка Бессона снять свой ответ «Красному воробью», «Взрывной блондинке» и даже переплюнуть снятую в рассвете сил и таланта «Никиту». Но к сожалению, оказавшийся жалкой подделкой с чрезмерно рванным и запутанным сценарием, достаточно не оригинальной и слабой режиссурой, а также одномерной актерской игрой, которую явно сковали скудно прописанные в рамках сценария персонажи и отсутствие актерского опыта у модели Саши Лусс.

«Анна» — именно так Люк Бессон решил показать подноготную ЦРУ и КГБ. Триллер в жанре, а-ля русские шпионы должен был стать чем-то оригинальным в карьере всемирно-известного режиссёра. Но, почему-то, стал провалом.

Сама идея русской шпионки, которая под прикрытием модели выполняет разные поручения спецслужбы на которую она работает, не новая. Однако, уже к середине картины становится понятным, как своей работой хотел выделиться режиссёр.

Актёрский состав на протяжении всей картины дёргал глаз. На экранах кинотеатров довольно часто можно увидеть смесь англо-русских персонажей. Модель Саша Лусс стала главной героиней и проблемой данного фильма. Слащавая мордашка, водящая за нос мужскую половину картины, наскучила уже после 10 минут просмотра. Если по-началу было интересно, как девушка с рынка случайно попадает в руки к представителю агентства, то далее просмотр становится просто невыносимым. Сразу задаёшься вопросом, а почему режиссёр видит русскую шпионку именно такой? Абсолютно никакой связи с представлением российских моделей. Взять же в пример Ирину Шейк. Потрясающая женщина, с прекрасными формами, сразу видно представителя российской красоты. Здесь же наоборот не понятна национальность.

Другая женская половина актёрского состава никем не выделялась, кроме Хелен Миррен. Единственная актриса на которую было приятно смотреть весь фильм. Жаль, что её персонажу уделяли не так много времени, как хотелось бы.

В роли агентов КГБ и ЦРУ выступили Люк Эванс и Киллиан Мёрфи. Именно из-за них и удалось посмотреть картину до конца. Однако, Люк не очень походил на представителя СССР. В голове сразу ассоциации со всеми преступниками, которые он сыграл. А роль «наставника» как-то выбивала из колеи. С творчеством Киллиана знакомство не такое близкое, как хотелось бы. Но актёр он просто протрясающий, наверное. Здесь он сыграл какого-то слабоватого американского агента. Слабоватого, потому-что практически не показал своих эмоций. Из-за этого его героя становится очень жалко, и начинаешь отвлекаться от основного сюжета.

Саша Петров — уж его точно не ожидаешь увидеть в столь громкой картине. Понятное дело, что если гуглить актёров фильма, то изначально знаешь о его присутствии. Здесь же, его роль начинается с его пятой точки в кадре. Единственный плюс, что режиссёр сделал правильный выбор в пользу его экранного времени.

Другая проблема фильма — это монтаж. Половину бессмысленных сцен можно было бы вырезать. Например, связь Анны с другой девушкой. Настолько ненужная сюжетная линия, которая даже в конце ни к чему не подводит. Кусковатость фильма, где сначала показывают, что случилось, а затем с какими условиями это проходило. В общей сложности, картину можно разделить на две главы: СССР и США. Которые связаны присутствием этой замечательной шпионки.

Предыдущая работа Бессона «Люси» была не самой сильной в его карьере, однако, сюжет захватывал. В «Анне» не было никакого напряжения вообще. Всё было настолько предсказуемо, что после просмотра не понимаешь вообще, зачем это было снято.

Очень расстроило отсутствие интересного саундтрека. В сцену с фотосессией вставили настолько банальную музыку для показа мод, что думаешь, неужели на большее креативности не хватило?

В итоге, триллер получится типичной историей про шпионаж. Настолько типичной, что реально приходишь к мысли, что виноват Петров. Бедный Сашка настолько заигрался, что решил портить жизнь зарубежным режиссёрам.

Клюква, клюква клюква. Для кого-то это кислая ягода, растущая на болоте из которой делают морс, а для кинолюбителей, клюква это жанр фильмов не соответствующий тем или иным реальным стереотипам. Лично я ничего не имею против этого жанра, но клюкву нужно учиться снимать. Такие фильмы как Красная жара Уолтера Хилла и Красный скорпион Джозефа Зито яркие примеры этого жанра. То что я увидел в этого фильме ни словами описать, ни матом обругать.

Люк Бессон спасибо тебе за Леона, Никиту, Люси, но что за идиотское кино ты снял? Честно говоря фильм настолько отвратителен, что хочется пойти и застрелиться после увиденного мною на экране. Что же перейдет к основным деталям фильма.

1. Сюжет.

Бессон, а ты читал историю СССР и какие функции выполняло КГБ в стране. А? Какие банкоматы в СССР? Какой интернет? Поясню.

Во-первых в СССР интернета не было. После его распада в 1994 году был зарегистрирован домен. ru.

Во-вторых банкоматы, которые выдают деньги впервые появились все в том же 1994 году, а на дворе извините меня 1988 год

В-третьих атмосфера фильма вообще никуда не годится. Во всем мире солнечно, ярко, а в СССР снег, мороз и «злие рюсские КГБШники», которые отрезают головы американцам и отправляют им обратно в Америку. Что за бред?

В-четвертых. КГБ в фильме показано как организация, которая занимается устранением нежелательных субъектов, во всем мире, а не как органом государственной безопасности, который стоит на защите интересов Родины и Отечества. КГБ во вселенной Бессона это ICA из Хитмана, только вместо лысого клона-киллера выступает девушка, которая за весь фильм вступает чуть ли не с каждым мужиком вступает в интимные отношения начиная от Петра в исполнении Александра Петрова, которого я не ожидал увидеть в этом фильме, заканчивая Киллианом Мерфи.

2. Актерская игра.

За весь фильм Анна в исполнении Саши Лусс не смогла сыграть как положено. Весь фильм было показано то как она убивает, а затем подается сексуальным утехам. На этом все.

3. Подбор актеров

Можно было подобрать на роль Анны другую актрису, а не модель с подиума? Ответ: Можно. Но режиссер решил взять именно ее.

Люк Эванс никак не тянет на роль КГБшника. У него нет харизмы, обаяния и хладнокровия.

Единственный кто еще более и менее играет это Киллиан Мерфи. На этом все.

4. Много исторических неточностей.

Как я писал выше про интернет и банкоматы. Еще хотел бы добавить сотовые телефоны и ноутбуки. Бред да и только. Это все равно, что в фильме про Наполеона показать танки и авиацию.

Вывод

Хотел бы я рекомендовать этот фильм к просмотру? Конечно нет. В общем если хотите посмотреть хорошее кино про киллеров, то посмотрите лучше Наемного убийцу Джона Ву и Хитман Ксавьера Генса. Ну а это «клюквенный коктейль», который хочется вылить и больше его не пить. Это я про данный фильм если что.

3 из 10

Три балла поставил только за красоту актрисы.

Я смотрела на это кино с модельной точки зрения, с модельным скаутом рядом со мной и с представителями международного модельного агентства за моей спиной. Все люди из моделинга пришли на этот сеанс, как будто бы поддержать свою футбольную команду из Усть-Закладного, которая играет с испанцами.

И итог вообщем ясен, но «как Петька- то там наш», — все должны видеть.

Все ж наши прорвались, — снимаются у Люка Бессона! — вот в чем смысл лицезрения картины с закадровым переводом, истинно французской.

Чаще всего настоящие модели приезжают из деревни, и примером тому, — путь Натальи Водяновой. Париж, — их особая мечта, недостижимая в принципе. Жизнь на модельной квартире, — сказка. И поэтому показ, хоть с небольшой стороны, легкой изнанки работы моделью, с центром в фигуре Саши Лусс, воспринимается причастными к модельному миру уже как нечто, на что стоит смотреть.

Вся картина, — это как нескладная речь переводчика с большими ошибками в русском. Там масса хронологических ошибок, но это же не классическая экранизация романа, так что не резануло.

Хочется серьезно написать о проколах сюжета, но не получается. Потому что многое там в описании лихих 90-х, — настолько наивно, как в кинофильмах для детского сеанса, и как в идее о том, что медведи ходят у нас по улицам. Поэтому это скорее вызывает улыбку, когда еще не надоедает.

Непонятно почему, но Саша Лусс в лице своей героини скорее выдвигает какие-то мысли не о шпионаже, а о моделинге как о продажной профессии, — она универсальный агент» и нашим и вашим», и даже еще и соседским, и мечтает только о свободе, и о том, чтобы ее продажа наконец закончилась. Ее абсолютная отстраненность, несмотря на крайне фотогеничное лицо, излучающее холод, типична для модели, но недостаточна для актрисы.

Были нелепейшие моменты, на которых зал просто волной смеялся.

А так как я ничего не ожидала от этого кино, то «Я думала будет хуже», — очень и неплохо.

3 из 10

Я никогда ранее не оставлял отзывов о фильме, но вот сейчас не сдержался. Знаете, фильм у меня оставил такое стойкое впечатление, будто он снят не Люком Бессоном, а, например, Сариком Андреасяном. Фильм, где не нужен смысл, не важны детали, да и вообще непонятно для кого и чего он снят. Просто фильм для фильма. Чтобы был. Я далеко не самый придирчивый кинолюбитель, я часто пропускаю в фильмах множество ляпов. Но при просмотре «Анны» мне, честно, хотелось убиться фейспалмом уже минуте на второй. Просто вкратце расскажу то, что просто сразу бросается в глаза, которые хочется выколоть себе, чтобы не видеть это:

- с первых же минут нам показывают советскую Москву 80-х годов, где на заднем плане ездят вполне современные иномарки

- эти же современные иномарки позже будут просто постоянно мелькать во всех кадрах советской Москвы

- как вам Яндекс-такси, разъезжающие по Москве 1987 года?

- сотовые телефон, ноутбуки, микроволновки в квартирах обычных советских граждан (я бы даже сказал, не совсем обычных, а больше маргинальных слоев общества)

- современные билборды на советских улицах, где рекламу просто завесили красным полотном с надписью «СССР». Билборды с рекламой СССР на улицах СССР? Зачем?

- банкоматы на улицах СССР 1987 года

- и куча всего остального.

Косяков реально столько, что просто даже не смотришь фильм, а ищешь очередной бред. Все это приправлено ужасной игрой второстепенных актеров (переигрывание Петрова выглядело, как игра в школьном театре, типичные модельеры-геи, которые все как один переигрывали со своей ориентацией (ну не разговаривают они так), и просто какие-то серые мышки, которые не могут вообще выдавить никаких эмоций, а-ля актеры из сериалов телеканала «Россия».

Это уже второй фильм Бессона, от которого остается только один вопрос — «ЗАЧЕМ?» (первый — «Валериан и город тысячи планет», где даже главные герои играли хуже, чем актеры сериала «След»).

Я очень рад, что не смог пойти в кино на это, иначе был бы расстроен, потратив деньги на такой фильм.

В «Анне» есть сцена, в которой главная героиня, хорошо обученная убийца из КГБ, выкашивает целый ресторан вооруженных бандитов. Наблюдая за этой экшн-сценой, можно почувствовать невероятную волну deja vu, как будто такая сцена существовала ранее. Заметьте, не похожий момент, а точная сцена. Сбой в воображении, а не в Матрице — Люк Бессон выпустил очередной римейк «Никиты» (наверное, уже пятый по счету). Точная копия ранних боевиков с участием главной героини — женщины-агента. Саша Лусс в роли Анны, конечно, не Анн Парийо, а сама атмосфера, пропитанная клюквой и мрачной псевдосоветской безысходностью, заставляет вспомнить уродливого и раздражающего прошлогоднего «Красного воробья».

У Анны не было реального будущего, несмотря на то, что спала она с человеком с внешностью Александра Петрова. Как и Никите, ей предложили выход и теневой правительственный агент (задумчивый и лихой Люк Эванс) вербует её в КГБ. Анну обучают быть элитным убийцей, а потом её нанимает французское модельное агентство (в конце концов это же фильм Люка Бессона).

Шпионские триллеры о женщинах в последние годы становятся всё более распространенными. За последнее время вышли, например, «Взрывная блондинка» и «Красный воробей». Замечательно видеть рождение нового жанра. Тем не менее, зачастую подобные фильмы противоречивы, а концепты попросту странные. Так и «Анна» рискует зайти в зону манипуляций. Главной героини не дали мозгов воспользоваться красотой. Очень редко как заглавный персонаж оказывается впереди противников. К тому же у неё попросту нет индивидуальности.

С таким фильмом как «Анна» важен стиль. Но даже здесь творение Бессона терпит неудачу. Из-за того, что режиссер делал ставку на шпионский триллер, бои и визуал уходят в сторону. По духу всё происходящее больше похоже на «Леона», однако, во-первых, невдохновленное и, во-вторых, увядающее в морях клюквы. Есть несколько захватывающих эпизодов, но в целом «Анне» далеко и до «Блондинки», и до «Джона Уика». Даже самые лучшие сцены исчезают из памяти после просмотра.

Что касается роли Анны, то, кажется, Бессон вновь оказался падок на сильных женщин. Настоящая супермодель Саша Лусс чувствует себя непринужденно, но она, извините, не актриса. Эванс и Мерфи исчезают в плоских персонажах, а Миррен развлекается как властная Ольга и косплеит Эдну из «Суперсемейки».

«Анна», кажется, с самого начала была обречена на провал в нашей стране. Если закрыть глаза на море неточностей, карикатур, то и всё равно с концептом полный бардак: история идёт через флэшбеки, происходящие во флэшбеках (!). Аспект слишком утомительный. Ничто не удерживает внимания зрителя, особенно персонажи, лишенные индивидуальности. Очередной фильм, выпущенный на волне популярности России в западных СМИ (и, конечно же, пресловутых «злых русских) так и хочет дать установку, что КэГэБэ сражается до последнего! А теперь — пополнять клюквенные закрома Родины! Вольно, товарищ!

4 из 10

Старина Бессон уже не первый год занимается самоповторением, абсолютно не вписываясь в кинематографические реалии сегодняшнего дня. Но, чем старше он становится, тем сложнее остановить его творческие порывы: то он с головой уходит в CGI, то в очередной секс-скандал. И его детище Eurocorp, не отстаёт, погружаясь на дно долговой ямы. Хотя обвинения в изнасиловании оказались необосновательными для суда, похождения французского полового гиганта при этом навсегда остались в истории кинематографа: и «Никита», и «Леон» и «Пятый элемент» напрямую связаны с музами режиссёра, среди которых есть и несовершеннолетние и вдохновляясь которыми, как подобает настоящему поэту, Бессон снимает свои нетленки, меняя этих муз как перчатки. Однако, обвинения в изнасиловании современного кинематографа ему с себя никак не снять и плодом его последних влажных фантазий стала картина «Анна» с очередной «музой» маэстро — российской топ-моделью, с именем, больше похожим на порно-псевдоним, Сашей Лусс в роли смертоносного агента КГБ.

Клюква клюквой, а вдохновение Бессона с возрастом перетекает в настоящий маразм, произрастающий на плодородных полях деменции: в «Анне» режиссёр начисто стирает границы времени и пространства, посмелее чем в «Люси», помещая в Москву 1985 года широкополосный интернет, а в квартиру столичной наркоманки ноутбук с онлайн-анкетой в военно-морской флот СССР. Ну, вы знаете этих коварных совков. А ещё здесь можно встретить известного российского актёра, ну вот того, который «Ну, вы помните Русю», в роли классического столичного гопника с татуировкой «Gott mit uns» во всю грудь вместо пресловутой «Не забуду мать родную». Хотя чего там удивляться, российская творческая интеллигенция, судя по всем выходящим последние несколько лет отечественным работам, только гопников и играет — поистине самое востребованное амплуа. Но, если вернуться к самой «Анне», то можно застать Бессона за классической эксплуатацией собственных, и не только, коммерчески успешных идей: «Никита» на амфетаминах половину фильма старается стать «Джоном Уиком», попутно распихивая в каждый кадр с десяток сюжетных твистов, вторую половину пытается распутать и объяснить все эти сюжетные хитросплетения, попутно рефлексируя в стиле либерально ангажированного миллениала на темы «мира, дружбы, жвачки». И всю эту вакханалию, которую можно было бы с лёгкостью назвать сиквелом «Красного воробья» в героиновом угаре не спасает присутствие Хеллен Миррен, Люка Эванса и Киллиана Мёрфи, видимо загнанных на съёмки шантажом и уж тем более картину не спасает ужасная манекенная игра новоиспечённой актрисы — модельки.

Luc Besson — «Мы снимаем красочно, эффектно и незабываемо»

Люк Бессон — это некий бренд кинематографа и именно под этим слоганом воспринимались его работы.

Но чем известнее бренд, тем тотальнее должен быть контроль выпуска продукции.

Но, мы наблюдаем совсем иное…

Фильм погружает зрителя не в 1987, а в разруху 90-х, которая смешалась технологиями 2000-х годов. Дилетантское отношение к истории СССР, работы ее спецслужб, быта обычных людей создает впечатление коммерческого фильма.

(Ибо ну очень нелепое представление работы КГБ и ее внутренней охраны.

У людей поджилки тряслись, когда в дом приходили работники этой спецслужбы, да даже у работников КГБ, занимающих высокие посты, тряслись руки и ноги, когда к ним приходили из КГБ.)

Лазурные глаза, стройное тело, приятных голос и прекрасная походка. Да стоит согласиться актриса на главную роль внешне подошла. Уж чего не говори, а русская красота привлекает. Но смотрит зритель не постер на экранах, а кино. В кино нужно уметь убедить зрителя игрой, псевдо правдивостью происходящего, а для этого нужно использовать множество специальных приемов сценической игры.

Как говорил Т. Эдисон «Гений — это 1% вдохновения и 99% тяжелой работы»

У Л. Бессона выходит: 80% кадрового решения и 20% актерского мастерства.

Малобюджетность очень многих сцен просто разочаровывает в просмотре данной картины. Скудные решения для создания сюжета, кульминации и развязки, могут заставить зрителя не встать и похлопать в зале кинотеатра, а похлопать ногами удаляясь восвояси из этого кинотеатра. И весь этот «шедевральный» труд покрывает масса нелепиц и не состыковок.

Стоит понять, что на сегодняшний день картинка становится на экранах детальнее, зритель становится разборчивее, а работ третьесортного качества больше.

Пишу об этом безобразии лишь по причине просто беспрецедентного факта жуткого кино с гордым названием «Анна». Не Анна Каренина слава Богу. На данный момент это худший фильм года (ихмо).

«Анна» продемонстрировала один очень примечательный факт. Факт творческой деградации. То, что Люк Бессон посредственный режиссер и сомнительный продюсер мне было давно известно. На чем зиждется его слава, репутация неплохого режиссера, который отдал свой талант ради крутого продакшена, было для меня всегда загадкой. Один фильм хуже другого и иногда сносные творения режиссера средней руки. Типа, Джоэля Шумахера. В Голливуде их большинство. А во Франции Бессон первый приходит на ум. Но это что было. Качество фильма просто оскорбляет зрителя. Фильм дешевый, глупый, набит не просто клюквой, арбузами. Вы не знали, что в 1987 году в Советском Союзе пользовались банковскими картами Первого советского банка. Или может быть Вы не в курсе, что уже в том же году стояли светодиодные арки на Театральной площади и гордо возвышался Храм Христа Спасителя. Да, и в 1985 году мы во всю шпарили на ноутбуках. Даже фильм Красная жара был правдоподобнее. Режиссер не потрудился ни сопоставить интерьеры, здания, одежду с реальностью 1985—1990 годов, ни установить настоящую геолокацию событий. Потому начальник КГБ и сидит в маленькой комнатушке небольшого здания и играет в шахматы с оперативницами. Вообще не было проведено аналитической работы. Зачем. Все и так роскошно. Бессон же. Неважно, что фильм тянет на жанр В и так примитивно в лоб уже никто не снимает лет 20. Отдельный вопрос кто ставил боевые сцены и вообще спецэффекты. Пятерочка ему за смех от души. Мистер Питкин в тылу врага.

Есть и еще один «приятный» бонус — Петров! Я не обратил внимания, что он заявлен в фильме. При появлении надежды русского кино в кадре зал взорвался смехом (просто до этого один за одним шли трейлеры новых русских фильмов и все с его участием). Повезло зрителю. Смеха в зале было вообще много. Часть героев в кадре вели себя в духе Луи де Фюнеса, причем на полном серьезе. Хелен Миррен как ты ухитрилась сюда попасть. Сама думаю не понимает. Главная героиня — модель Саша Лусс, настолько странный пластиковый персонаж, что думается она была немного в измененном состоянии на съемках. Она скорее фрик нежели роковая смертоносная красавица. Почему была выбрана она. Ну есть пара догадок. По сравнению с данным кино Атомная блондинка — шедевр, а клюква, которая была в нем, практически исторические факты. Фильм Анна во многом схож с другим «шедевром» Красный воробей, но там хотя бы был виден потраченный бюджет. Анну же сняли за пару сотен тысяч долларов, остальное (30 миллионов долларов) куда то дели (тоже есть догадки). Очнулись, поняли, что нужно выпускать. Минимальный монтаж и вуаля.

Самое интересное, что фильм задумывался как некий респект к главному фильму режиссера (ну может и не главному) — Никита. Об этом говорит и сюжет (не буду сполерить, но все ясно в описании к фильму), и прямые отсылки в отдельных сценах (они просто один в один, но более ярко, быстро, пошло и глупо) и персонажи (красивый суровый влюбленный в героиню наставник и коварная циничная умная расчетливая наставница). Есть и отсылки к иным известным фильмам данного жанра: сцена в отеле, когда героиня изображает проститутку в черном корсете, просто один в один повторяет эпизод из Мистер и миссис Смит с Джоли. Это ничего, даже интересно было бы, сделай это качественно, осмысленно и дороже. Была бы легкая ирония, а вышло как в порнухе на тему известных фильмов/сериалов. Фильм должен был показать какой путь прошел режиссер со времени Никиты, его модификации, измененный взгляд на искусство кадра и построения сюжета. Возврат в прошлое, но на новом уровне. Более зрелом. Получилась же демонстрация пошлости, бездарности и обманутых авансов зрителя и киноведов. Мне стыдно, что я смотрел такой фильм.

Для начала — смотреть фильм мне было скучно, банально, неинтересно.

Если говорить про сценарий с его «вот это поворотами» в стиле М. Найт Шьямалана, то воспринимать фабулу очень тяжело и, честно говоря нет никого желания: я пришел (судя по трейлеру) посмотреть как прекрасная Саша Лусс круто убивает своих врагов и стильно смотрится в кадре, а что я получил? Флешбек во флешбеке, и вместо того, чтобы «кайфовать» от картинки я должен думать какой сейчас момент истории и кто, вообще, на чьей стороне, кто хороший, а кто плохой, и почему Анна такая безнравственная мразь, которая предаёт своих товарищей, спасших ей жизнь, а потом предает своих врагов.

Логика в поведении персонажей очень часто отсутствует, диалоги феноменально мертвые. И все так растянуто, к примеру сцена когда агент цру заваливается на квартиру к любовнице главной героине — эта сцена не имеет никакого веса в сюжете, ее можно легко убрать из фильма и ничего не изменится.

ПАФОС и клише

Это конечно Люк Бессон выдал! «Я глава КГБ, я готов прострелить башку любому, с кем у меня диалог не заладится», и чего только стоит встреча Анны с персонажем Люка Эванса, «Я работаю на КГБ, детка» или «Давай трахаться» и прочие пафосные фразы.

Если ты модель, то ты наркоманка и отдаешься миллионерам, ну это смешно просто!

Я работаю в индустрии моды и мне было очень неприятно смотреть сцены фотосессий и посещения агенства, опять же клише: фотограф= гей-идиот неблагодарный, сотрудник агенства= лицемерная персона, глава агенства= сутенер, а а модель= проститутка/наркоман/рабыня на съемке, готовая на все ради контракта, может 10 лет назад такое можно было показывать в кино, но не в 2019.

Боевые сцены с советскими штурмовиками из звездных войн

В главных ролях очень красивая актриса, и смотреть на нее одно удовольствие — это однозначный плюс, но сами сцены боев/перестрелок оставляют желать лучшего: скучно, неинтересно, банально, это не Джон Уик.

Итог:

сюжет — 0/10,

диалоги — 0/10,

цветкор — 4/10

экшн — 4,5/10

Стильные кадры, красивая одежда, красивая актриса — 8/10.

Саунд трек- 0

Персонажи, их история и мотивы- 0

Очень бездарный фильм.

И вы знаете это чувство, когда смотришь фильм и чувствуешь как его делали без души, без стараний и любви? Я его ощущал при просмотре этого фильма. Надеюсь, будет больше фильмов с Сашей Лусс.

Спасибо за внимание, это было мое абсолютно субъективное мнение, на 100% зависящее от контекста в котором я существую.

Люк Бессон когда-то был шикарным режиссером и продюсером. «Пятый Элемент» и «Леон» является одним из любимейших фильмов миллионов, а «Такси» так и вовсе последняя великая французская комедийная серия. А сегодня автор великих картин делает среднее жанровое кино. Вот и «Анна» попала в ту же когорту среднячков Бессона.

Для начала, фильм не отвратительный, но… Но! У него крайне неправильная рекламная компания. Просто гляньте трейлер, авторы явно напирают на экшен и крутость главной героини. Но по факту весь экшен заканчивается на 30 минуте (не считая финальной схватки), а фильм двухчасовой! Есть ощущение, что схватку в «ГлавПивТорге» была снята исключительно для трейлера. И обиднее всего, что она классная! «Анна» стреляет, дерется, перекатывается не хуже Джона Уика, а к тому же она в отличие от старичка Киану еще очень молода и может извиваться в убийственных пируэтах со всей присущей её грации. Да, Саша Лусс просто офигенная, очень красивая, изящная, по-русски говорит. А ещё она классно играет девочку с девчачьими проблемами. И об этом на самом деле фильм. Не о шпионаже (хотя эта тема всё же действительно протянута сквозь весь фильм), не о перестрелках, не о гламуре, а о месте девушки в этом мире. И если бы картину именно так и продвигали, то я бы на нее вряд ли сходил, но она нашла бы свою аудиторию.

Как «фильм для девушек» кино отлично работает. Тут и милая героиня с трудностями в жизни. Её развитие и новые проблемы, которые не пускают ее в дальше. Отношения с парнями, любовные треугольники. Опытная наставница со стервозным характером. Девушки в зале вполне были довольны происходящим, эмоционально реагировали на сюжетные повороты. Но фильм подавался абсолютно под другим соусом. И соус закончился за 30 минут. По началу кажется, что всё рекламировалось правильно, и на экране происходит экшен-треш в хорошем смысле этого слова (с морем крюквы, ребята с повышенным чувством патриотизма не смотрите этот фильм). Саша Петров сыграл прекрасного повернутого отморозка, но зачем? Только чтобы показать какие русские отбитые? Убрали бы весь экшен, оставив шпионские замуты, и фильм бы опять ничего не потерял. Мужской аудитории это произведение неинтересно, и даже пару пострелушек и шикарные красотки этого никак не могут исправить. Ужасный маркетинг!

«Анна» — неплохой фильм о трудной жизни девушки в мире, где каждый хочет указать ей место. Как фильм о шпионаже он работает средненько, как экшен не работает совсем. Если вы хотите посмотреть хороший фильм Бессона, то вам придётся глянуть что-то из его старых произведений. Если хотите с подругами скоротать 2 часа тоже неплохо. Если же вам понравился трейлер с перестрелками и акробатикой, проходите мимо. Девушки, для вас рекомендую прибавить к финальной оценке два бала.

5 из 10