Афера в Майами (2019)

Хотелось бы начать с того, что надо в очередной раз передать «пламенный привет» нашим прокатчикам. Вот, что мы себе представляем, когда слышим название фильма «Афера в Майами»? В жанровом исполнении мы ожидаем, что это будет некий авантюристский фильм, возможно, схожий на ленты «Ограбление по-итальянски» или трилогию про друзей Дэнни Оушена. Но, как оказалось, никакого отношения к этим представлениям «Афера в Майами» не имеет. Да и аферы как таковой там не будет, данный фильм — это шпионская драма, основанная на реальных событиях, которые, правда, по большей части разворачиваются как раз в Майами (хоть здесь не ошиблись прокатчики). Но почему нельзя было назвать ленту согласно переводу с оригинала «Wasp Network» — «Осиная сеть»? Или могли взять за основу литературный первоисточник, на котором построен сюжет картины, — «Последние солдаты холодной войны», выпущенной в 2011-ом году? Да даже бы название «Кубинская пятёрка» было бы лучше, чем совершенно несуразная «Афера в Майами»!

Ну а теперь перейдём к самому кино. Режиссёром его стал француз Оливье Ассайас, который имеет неплохую критику на европейском пространстве, хотя не столь знаменит у зрительской аудитории, что легко объясняется тем, что Оливье Ассайас практически не имеет никакого отношения к мэйнстриму, так что и массовый зритель вряд ли сразу же назовёт хоть пару фильмов, снятых французом. А обработал для «Аферы в Майами» Оливье Ассайас книгу бразильского писателя и журналиста Фернандо Морайса. Среди известных актёров, давших согласие на съёмки, можно отметить Пенелопе Крус (хотя она больше на втором плане), Гаэля Гарсию Берналь, Ану де Армас, Эдгара Рамиреса и Вагнера Моура, соотечественника Морайса и известного у нас по дилогии в жанре полицейского боевика «Элитный отряд».

Состав хороший, режиссёр, который может делать сильную работу, а что же за идея-то? А всё складывается вокруг нескольких кубинцев, бежавших с Острова Свободы, как они говорят, от коммунистической диктатуры Фиделя Кастро. И постепенно беглецы начинают ассимилироваться в США, вступая к группы людей, называющих себя борцами с режимом Кастро, приравненных на Кубе к террористам. Тем временем кубинский бюрократический аппарат отыскивает всё новые причины, почему жена одного из беглецов не может выехать в США к супругу. И однажды она знакомится с человеком по имени Мануэль Вирамонтес… Вообще, конечно, шпионские фильмы — это всегда интересно. Но вот ты смотришь, смотришь «Аферу в Майами», и уже ближе к середине картины понимаешь, что никакого развития не происходит — действия, диалоги имеются, но фильм не привлекает своей динамикой, будто в нём ничего не происходит. А ближе к финалу нам лихорадочно начинают рассказывать всю разведывательную подоплёку. Такое чувство, будто начало снимал один человек, а концовку другой и они не договорились о чём и каким будет их фильм.

При таком раскладе, где прямо-таки бросаются в глаза промахи режиссёра «Аферы…» Оливье Ассайаса, то спасти ситуацию могут лишь актёры, а как было сказано вначале — состав их был неплохой. Но, видимо, даже они не совсем поняли в чём снимаются. Пенелопе Крус изо всех сил воплощала расстроенную жену, которую гнетёт разлука с мужем, но такое чувство, что Ассайас решил на её фоне показать отсталость социалистической системы Кубы, но так толком и не смог этого сделать. Гаэль Гарсиа Берналь был неплох, но ему так мало уделили времени, что даже разобраться полностью не вышло, а почему так было сделано, когда его персонаж любопытен со всех сторон, а его как бы задвинули — это опять очередной вопрос к режиссёру. Эдгар Рамирес и Виктор Моура оказались самыми запоминающимися участниками действия, но всё тоже отсутствие развития в действиях так и не раскрыло их персонажей. А Ана де Армас весело провела время, но так ли уж она была необходима? Она ведь неплохо сливалась с мебелью.

В общем и целом, «Афера в Майами» — совершенно не раскрытый потенциально крутой проект в жанре шпионского кино, основанный на реальных событиях. Стараний актёров не хватило, чтобы «Аферу…» можно было хоть чуточку назвать увлекательным. Не знаю, может её режиссёр Оливье Ассайас находился в цейтноте и делал фильм по-быстрому, но может вообще тогда и не надо было снимать?

4 из 10

Возникает довольно странное чувство, когда читаешь интригующий синопсис голливудского триллера, основанного на реальных событиях, при участии мировых звезд первой величины, который почему-то доверяют малоизвестному режиссеру с сомнительной профессиональной репутацией, а потом еще и ругают на премьере на престижном кинофестивале. Общую картинку подозрений в посредственности дополняет неудачное и крайне тривиальное название, данное отечественными локализаторами — «Афера в Майами», которая, конечно же, называется «Осиная сеть» (Wasp Network, 2019).

Но по порядку. Фильм действительно сильно интриговал впечатляюще динамичным (а по факту удачно смонтированным) трейлером, который обещал действительно напряженное зрелище. Радовала и интересная идея проекта: в лучших традициях сериала «Американцы» авторы взяли нашумевшую шпионскую историю и сделали кубинских нелегалов главными положительными героями в местами сильно политизированной ленте. Персонажам пытались придать двойное дно и глубину: всю первую половину действия фильма главных героев изображают изменниками и предателями — одного эгоистичной сволочью, бросившей преданную жену и маленькую дочь в стране с тяжелыми условиями проживания, а второго — военным офицером, продающим родину ради «Биг тейсти» и внедорожника Гранд Чироки. При этом оба кубинца участвуют в незаконных операциях против своей страны, рассуждают о величии США и ущербности политического режима Кубы (единственной американской страной с действующим коммунистическим режимом) перед телекамерами, но на самом деле — это величайшие герои и патриоты Кубы, положившие свою жизнь на алтарь безопасности своей страны и внедрившиеся в антикубинские подпольные организации с целью их разложения. Коварные американцы везут на Кубу наркоту, устраивают теракты на пляжах чтобы испортить туристическую популярность соседней Гаваны — возникает вопрос, как вообще в Голливуде решили снять такое кино? Хотя, разумеется, в каком-то смысле фильм пусть и наивный, но глоток свежего воздуха, ведь столь, как бы это странно не звучало, проамериканского, но одновременно оппозиционного, триллера вы еще не видели. И ведь на этот раз перед нами не телепроект, а большое голливудское кино, пусть и показанное ограниченным прокатом.

Как шпионский триллер лента смотрится посредственно, несмотря на свою во многих отношениях оригинальность. Реальная основа сюжета, бесспорно, интригует. Любой киноман привык к добрым организациям вроде ЦРУ/МИ-6/ФБР, и к злыдням вроде КГБ/Штази и т. д. в лентах данной тематики. Но крайне редко попадается фильм, где внимание отдается на откуп довольно экзотической ДГИ (служба госбезопасности Кубы), а ФБР предстает скорее в негативном ключе. Впрочем, тут тоже не все так просто — противоборство двух спецслужб становится очевидным лишь по прошествии первой половины картины, которая представляет собой невнятную политизированную агитку о том, насколько лучше жить в США, чем на Кубе. Позже станет понятно, что лента всего лишь маскируется под такое кино, «шокируя» зрителя внезапным сюжетным твистом со шпионской подоплекой деятельности протагонистов, вот только зачем это вообще было нужно, если главный неожиданный поворот был вынесен в синопсис фильма и везде разрекламирован? Кстати об этом самом сюжетном ходе — с ним связан очередной глупый эпизод, написанный сценаристами, слышавшими о логике, но не понимающими значение этого слова. Вот нафига человек, работающий под прикрытием в чужой стране, прется обратно на родину, чтобы собственнолично вызвать «жену предателя» на кубинскую Лубянку и сообщить, что муж — героический разведчик с важным заданием, а не изменник? Вот ей зачем это знать? Почему муж не может это сказать лично, если она к нему собирается? Да и вообще, как нелегальный агент может появляться в здании госбезопасности, да еще и принимать в своем кабинете обычную гражданку? Он вообще слышал о конспирации? Это самый пафосный и глупый эпизод ленты, да и кажется мне, что лейтенанта, который всего полгода как на службе, не могут послать во вражескую страну руководить целой группой секретных агентов.

Дальше — не было смысла рекламировать ленту как шпионский триллер, ведь шпионажу тут уделяется примерно парочка коротеньких сцен, а поиск фэбээровцами кубинских агентов фактически остается где-то за кадром. Вот и выходит, что не правильная реклама дает неправильные ожидания и закономерные разочарования. Ну или если это кино можно назвать шпионской лентой, то скорее комедией.

Ну или это не фильм о шпионах. Да, этих самых шпионов сыграли потрясающий Вагнер Моура (тот самый неподражаемый Пабло Эскобар из шикарного «Нарко») и не менее впечатляющий Эдгар Рамирэс, у которого на счету уйма хороших проектов. Но кто действительно здесь радует — это их женщины. Во-первых, экранные партнерши очень подходят горе-шпионам и органично с ними смотрятся. Во-вторых, истории двух эмоциональных и верных мужьям кубинок, которых играют две самые горячие испанки Голливуда, впечатляют больше основного сюжета, да и им уделяется больше времени. Моя любимая Пенелопа Крус стремительно отходит от образа знойной красотки, попеременно изображая жену декабриста, заботливую мать, героическую патриотку. Во всех качествах она убедительна, и за нее невозможно не переживать, ведь Пенелопа уже давно зарекомендовала себя сильной драматической актрисой. Да и время актрису как будто не трогает — сложно в 45 (на момент выхода ленты) лет выглядеть настолько сексуально. Что касается Аны де Армас, стремительно набирающей популярность после второго «Бегущего по лезвию» и «Достать ножи» — ее наивной влюбленной девочке веришь не меньше чем мудрой женщине Пенелопы, а за обнаженку де Армас в постельной сцене отдельное мужское спасибо.

Жаль только, что этими плюсами недостатки ленты не перекрыть. Фильм богат скучными диалогами, в которых герои обсуждают то выгоду тайного сотрудничества с ФБР, то ужасы режима Кастро и прелести американской мечты, то какие же эти самые американцы сволочи. В итоге от этой безудержной болтовни клонит в сон, возникает впечатление, что авторы сами не определились на чьей они стороне и для кого они это снимают, и что это вообще за фильм. Это сборная солянка, своеобразный альманах обо всем и ни о чем, который то прикидывается шпионским детективом, то семейной драмой, то политической агиткой, то антитеррористическим триллером. Но ничем из перечисленного не является. А за испанских девчонок в кадре огромное спасибо.

4 из 10

'Отечество или Смерть» — таков официальный девиз Кубы. За последние несколько десятилетий про Остров Свободы снимали разное кино, с разной степенью участия политики. Когда узнаешь про то что фильм будет про Кубу в эпоху когда ей правил Фидель Кастро, то сразу на ум приходит фильм Куба 1979 года с Шоном Коннери в главной роли и ты начинаешь настраивать себя на историческое кино, либо на возможно политическую сатиру на то время. К сожалению фильм оказывается какой-то мешаниной, которая во первых не до конца убедительна, а во вторых уже к середине фильма этот фарс становится попросту неинтересно смотреть. Но обо всем по порядку.

Действие фильма происходит в 90-е одновременно в двух местах: Кубе и Майами. Подпольные агенты Кубинского правительства направленные в Майами под видом беглецов должны помочь предотвратить козни, которые по мнению Кубы готовят для них США. Наш главный герой — кубинский летчик, который в начале фильма в лучших традициях голливудских блокбастеров бросает все: семью, работу, родину и так далее. Это интригует. Становится интересно узнать, что с ним будет дальше. Но потом нам начинают показывать истории других беглецов, где-то целостно, а где-то в вперемешку с основным сюжетом.

И фильм хорош ровно до главного сюжетного поворота. Не совсем понятно, зачем это вообще в фильме преподносится зрителю как сюжетный поворот, если авторы сами вынесли его в синопсис? Ну да ладно. По итогу первая половина фильма неплоха и интересна, но только потому, что завлекает зрителя ожиданиями. Но потом когда оказывается, что все это должно было вылиться о очередной плохо поставленный шпионский триллер в декорациях Кубы и Майами становится абсолютно неинтересно его смотреть. Банальные диалоги, абсолютно сумбурный сюжет, который местами напоминает нарезку скетчей, а также много подвешенных ружей, которые по итогу фильма так и не выстрелят. В этот момент приходит разочарование. Местами радует только виды полетов на самолете через океан и Ана Де Армас с Пенелопой Крус. Последнюю кстати совершенно непонятно как затянули в этот фильм.

Поймите правильно. У фильма есть четкий посыл, который хорошо понятен. Но оценивать надо фильм, а не его посыл. И проблема в том, что сам фильм смотреть к сожалению абсолютно неинтересно и я заставлял себя досматривать его силой.

6 из 10

Действительно удивляет, как столь неоднозначное кинополотно со скучным и неоригинальным названием, выдуманным отечественными локализаторами, «Афера в Майами» (Wasp Network, 2019) было снято именно проамериканскими странами и при участии голливудских звезд — история прямо-таки напоминающая великолепный сериал «Американцы».

Фильм начинается в духе голливудской пропаганды: обычное утро, главный герой-пилот собирается на работу, целует жену и дочку на прощание и… оказывается в Майами, где перед телекамерами рассказывает об ужасах жизни в родной Кубе, фактически отворачиваясь от своей прошлой жизни. Причем первоначально картина напоминает некий кино-альманах, в котором показывают истории разных мигрантов-кубинцев, по разным причинам сбегающих от ужасающего коммунистического режима Кубы, где электричество дают лишь на 8 часов, еды нет, а Макдональдс покажется «деликатесом». Причем разрозненные сюжетные линии действующих лиц пересекаются их участием в деятельности различных организаций, противостоящих режиму Кастро. Все это выливается в различные акции вроде распространения листовок, переправки беженцев и даже террористических атак, но в то же время первая половина фильма представляет собой один сплошной диалог. Болтовню о том, как герои дошли до такой жизни, как хороша Америка и как отвратительна Куба, как хорошо живется осведомителям ФБР и т. п. и т. д. Изредка болтовню героев прерывают чтобы показать как тяжко живется местной золушке и матери-героине, которую играет красавица Пенелопа Крус, ее история становится отдельной драмой жены кубинского декабриста.

Потом резко история набирает обороты, и внезапно проамериканская агитка превращается в посредственный шпионский триллер, где предатели-герои (и наоборот), где борцы с революцией — гнусные террористы, где США, собственно, спонсоры этого терроризма, а Куба напоминает младшего ребенка в семье, которого обижает более взрослая Америка, чтобы отнять родительские деньги на карманные расходы. Дуэль кубинских шпионов с антикубинскими террористами оборачивается скучной операцией ФБР по пресечению чуть менее скучной операции коллег из кубинской госбезопасности. Да, история основана на реальных событиях, и этим ценна, но затянутые диалоги, непонятная пропаганда (где сначала авторы «топят» за Америку, а потом столь же старательно — против), представленные обрывками сюжетные линии, которые глупо прекращаются — все это создает впечатление сырости и незавершенности, особенно это касается нестройности повествования картины. Авторы надеялись впечатлить «внезапным» сюжетным твистом с предателями? Тогда зачем в синопсис фильма помещать информацию о том, кем на самом деле являются главные герои?!

В итоге если фильм и есть за что похвалить, так это за прекрасный женский кастинг — Крус всегда в кадре восхитительна, но особенно здесь радует восходящая голливудская звездочка, «новая девушка Бонда» Ана Де Армас («Три секунды», «Бегущий по лезвию 2049», «Достать ножи»), а постельная сцена с ее обнаженкой — практически единственным наиболее запоминающимся эпизодом скучной киноленты.

4,5 из 10