Ненастье (2018)

Эта картина завораживает своей неповторимой атмосферой с первых кадров и не отпускает до конца. Очень яркие колоритные персонажи со сто процентным попаданием всех актеров в образы, а некоторые сцены по своей силе выше всяких похвал — звездное небо Афгана, сцены о сказочной жизни в далекой арабской стране, разговор Неволина с Татьяной по телефону и конечно же Лихолет-Алевтина под «Уже не вернусь» Сургановой. Здесь нет второстепенных ролей, а практически каждый кадр филигранно выверен и «обернут» звуковым рядом «до мурашек».

Сценарий отличается от оригинала Иванова, но только в лучшую сторону, на мой взгляд. Например, забраковано сожительство Лихолетова с несовершеннолетней Татьяной, тем более в биографии наиболее вероятного прототипа Сергея, Владимира Лебедева первого председателя свердловского отделения Союза ветеранов Афганистана, такой эпизод отсутствует. Его семейная жизнь вообще мало совпадает с художественным образом из «Ненастья». Он женился на Ирине между командировками в Афганистан, причем их встреча произошла, когда Ирина приехала из другого города всего на несколько дней, а вернулась уже женой Владимира. У нее был жених и совсем другие планы на жизнь, но Владимир всего за пять дней смог убедить ее принять это решение. А потом были только короткие письма из Афгана, когда он вернулся у Лебедевых родился сын. Семья вообще мало знала о делах Лебедева, а на квартиру в захваченных домах он даже не претендовал. Судя по всему, в отличие от экранного Лихолетова, Лебедев не был столь харизматичным, скорее складывается образ молчаливого, немного мрачного, волевого и уравновешенного лидера, жесткого и временами даже жестокого в достижении своих целей. Встречаются сведения об избиении солдат в Афганистане и порке розгами проституток и торговцев на рынке (что и послужило формальным поводом для ареста), который курировали афганцы в то время. Но несомненна приверженность Лебедева идеям афганского братства, его помощи всем нуждающимся, для своих он делал все возможное, рискуя жизнью и свободой. Однако, во время его пребывания за решеткой после штурма «Трансагентства» («Юбиль» в сериале) рижским ОМОНом, к рулю союза приходит Виктор Касинцев — тоже «афганец», но без боевого опыта, военный интендант и экономист по образованию.

Будучи талантливым финансистом Касинцев, к тому времени, уже имел солидный бизнес под крылом «Центровых». В отличие от прямолинейного Лебедева Касинцев умел договариваться, в том числе с властью и криминалом и поставил дела союза афганцев на коммерческие рельсы. Многие смогли наладить свой бизнес, научились работать и зарабатывать. Но лидеры ОПС «Уралмаш» испугались сращивания «афганцев» и «Центровых» и Касинцева расстреляли вместе с охранниками прямо рядом с домом из трех автоматов.

После гибели Касинцева председателем становится Евгений Петров, пулеметчик в Афганистане, и близкий Касинцеву человек, которого тот когда-то привел с собой в организацию. Петров продолжает развивать коммерческую деятельность, но при этом старается дистанцироваться от криминала. На мой взгляд, Щебетовский это собирательный образ Касинцева-Петрова.

Петров, кстати, после пребывания в СИЗО по каким-то старым обвинениям в 2000 году отошел от дел и живет частной жизнью по сей день.

А взрыв на открытии мемориальной доски, по-видимому, отсылает к событиям гибели Михаила Лиходея председатель Российского фонда инвалидов войны в Афганистане. Он был взорван радиоуправляемой взрывчаткой прямо в лифте своего дома, а два года спустя произошел взрыв на Котляковском кладбище на могиле Лиходея, приведший к гибели 14 человек, в том числе нового руководства фонда. И снова это был взрыв радиоуправляемой взрывчаткой, в действие которую привел человек, присутствующий на кладбище во время поминальных мероприятий, прямо из своей машины. Почти как «Бобон» из сериала, по всей видимости, являющийся собирательным образом кого-то из лидеров «Уралмаша».

Вышедший на свободу Лебедев, попытался вернуться в руководство организации, но получил отказ, а судебную тяжбу против Петрова проиграл. Судя по всему, методы его работы и стратегия развития, востребованные в начале девяно стых, не нашли поддержки у афганцев в то время, что достаточно точно передано в картине. Ресурсы уже были поделены, бизнес налажен, и никто не хотел передела с беспределом. В сериале выведена версия о заказе Лихолетова Щебетовским и исполнителе-афганце из окружения Лихолетова, но в реальности Владимира Лебедева застрелил неизвестный киллер вечером, когда он гулял с собакой. Убийство до сих пор не раскрыто. По воспоминаниям людей, знавших его после освобождения, проиграв судебный процесс Петрову, Лебедев отчаялся получить контроль над «Таганскими рядами» («Шпальный» рынок в сериале) и объединив вокруг себя сомнительных людей попытался взять под контроль Кировский рынок и еще какие-то коммерческие объекты, потому что считал себя несправедливо обделенным. А после двух предупреждений, поджога и взрыва машин был убит киллером.

Образу Егора Быченко («Бычегора»), такому как он показан в сериале, я не нашел точного прототипа, но если говорить о «спецназе» афганцев, то приходит на ум только Евгений Тетерин — разведчик в Баграме (трижды ранен), прошедший с Лебедевым и захваты домов и последующие события, член штаба. В свое время претендовал на лидерство наравне с Виктором Касинцевым, а ныне председатель свердловского регионального отделения «Союза десантников».

После просмотра этого фильма у меня создалось такое впечатление, что все мы, кто жил в проклЯтые и прОклятые 90-е, отдали частичку своей жизни сценаристу, а он из миллионов историй создал сценарий.

В центре сюжета жизнь простых людей, застигнутых одним большим Ненастьем, которое длилось десятилетие…

Очень понравился герой Александра Яценко — Герман. Простой парень который оказался не так прост в непростых обстоятельствах…

Татьяна Лялина для меня в этом фильме стала собирательным образом светлого человека который «не вписался в рынок»… но светлые люди и не должны вписываться в ненормальную тьму своего времени…

Очень хорошо показана в фильме ситуация, когда один и тот же мужчина ради одной женщины на преступление не готов, а ради другой — готов и его совершит, а почему так произойдёт каждый наверное ответит себе сам после погружения в пучину фильма «Ненастье»…

Во многих отзывах приведены фактические ошибки создателей сериала. Это, конечно, не красит картину, но назовите хоть один исторический фильм без них! Также отмечаются старомодность, несовпадение с книгой, нелепость затянутой шутки про Саранск, плоские намёки на ориентацию звёзд эстрады 90-х. А вот соглашусь! Но не это в картине главное.

Как и другие произведения Урсуляка, она цепляет: хорошо подобранной музыкой, харизматичными актёрами, качественной операторской работой, в общем, всем тем, что составляет мастерство. В результате даже в самые весёлые моменты фильма, скажем, когда «афганский» народ всей гурьбой отмечает новоселье, ощущение тревоги и ненастья не покидает зрителя.

В ряду минусов фильма можно назвать предсказуемую развязку с налётом дешёвой голливудщины, хотя тут претензии скорее к Иванову. Ещё переигрывание нередко бросается в глаза — у Маковецкого особенно. Зато фанатам удачных мизансцен, запоминающихся мелочей и прочих режиссёрских находок непременно понравится сцена свидания Неволина с Лихолетом в тюрьме, с бросанием сигареты в рот, или эпизод в туалете при штурме «Юбилейного».

Оставаясь лёгким для просмотра, сериал заставляет задуматься о перипетиях судьбы и их закономерностях. Мысли не новые, но думающиеся каждый раз немного по-другому.

В общем и целом, 1,5 или 2 балла можно снять за некоторую наивность и старомодность, ещё полбалла — за отдельные исторические ошибки и несмешные шутки. Остальные 7,5—8 баллов сериал, по-моему, заслужил.

Именно так я представлял себе дальнейший ход истории сериала, едва закончив смотреть первую серию. И ошибся. Закулисные интриги, сговоры и «заказняки» — сериал наглядно показывает, что любое, даже самое крепкое братство лихо разбивается о суровую действительность капиталистических будней. Нет идеализирования афганцев и их боевого братства — есть суровая правда жизни, в полной мере отраженная режиссером.

Во избежание бросаний в меня тряпками, отмечу — книгу не читал, мнение складывалось исключительно на основе сериала. Касательно афганцев — глубоко уважаю тех, кто в сложные перестроечные годы не оскотинился, сохранив верность понятиям «долг», «честь» и «совесть. Но вернемся к разговору о сериале. Что хочется отметить:

Рваная история — в сериале не создает калейдоскопа меняющихся кадров, хотя такое вполне могло случиться во второй половине — когда основные события 90-х и финальной сюжетной линии происходят параллельно, но зимой — что является огромной заслугой режиссера.

Актеры — здесь 50/50. Быковатый, практически всегда находящийся в неадеквате Бычегор и слегка напоминающая слабоумную Татьяна — явно не зашли. Как и не зашли персонажи Лихолетова и Немца — первого за гиперболизированный героизм, и отвагу, граничащую с глупостью, а также за чрезмерную пафосность. Проще говоря — не верю. Хотя актер исключительно обаятельный, и вне афганских эпизодов — смотрится вполне уверенно. Немец — просто невыразителен. Возможно, я придираюсь. Возможно в книге — он и есть тихий, неамбициозный исполнитель. Возможно. Но в сериале наблюдать за этим персонажем было откровенно неинтересно. Особенно омерзительно было смотреть на сцену телефонного разговора на перроне. Бррр. «Сопли в сахаре» — как говаривала Фаина Раневская. Но скажем и о хорошем.

Очень понравился персонажи Яр-Саныча и Басунова. Первый — за идеальное отражение грусти человека, потерявшего вместе с родной страной надежду и рассудок. Второй — за прекрасное сочетание тактичности и жестокости, ума и холодного расчета. Да, персонаж безусловно негативен, но со своей ролью Александр Голубев справился на 200%. Однозначно, один из лучших актеров картины. Нельзя не отметить бесконечно неприятного персонажа Ворожцова — мерзкого, беспринципного гэбиста Щебетовского. Персонаж отвратителен, но актер, сумевший вызывать такую ненависть к персонажу своей игрой — выше всяческих похвал.

Сюжет в целом оставил приятный отпечаток, много хочется сказать, но увы — боюсь скатиться в спойлеры. Отмечу лишь что внутренние раздраи из условной «Бригады» меркнут, рядом с жестокостью и коварством бывших братьев по оружию. Как по мне — упущено много моментов освещения незаконной деятельности «Коминтерна», но общая суть их ясна. Возможно — оно и к лучшему.

Операторская работа, равно как и монтажная — на высоте. Есть вопросы к качеству спецэффектов, в редких батальных сценах, но для данного сериала это не ключевое, от слова совсем. Немного напрягала музыка, причем как на афганских эпизодах, так и на просторах Отечества.

Итог — фильм очень на любителя. Не тяжелый, но достаточно мрачный и депрессивный. По ходу развития сюжета, складывалось ощущение, что снимать сериал Урсуляку помогал Юрий Быков. Есть что отметить в актерской игре, есть к чему придраться в плане технического исполнения. В общем и целом — фильм оставляет под впечатлением. Достаточно неоднозначным, но всё же.

К просмотру рекомендую, смотрел на одном дыхании.

8 из 10

Мне кажется, многие не поняли, не увидели, не прочувствовали — о чём этот фильм «НЕНАСТЬЕ», что хотел сказать Сергей Урсуляк нам — зрителям через язык художественных образов кинематографа?

На мой взгляд, этот фильм — сплошная непрерывная метафора длинною в 11 серий. Метафора о нашей сегодняшнем дне, а не о 90-х. 90-е автором взяты как сюжет, как материал. Но картина о дне сегодняшнем. Поясню почему.

Чем, собственно был силён кинематограф в позднем СССР? Особенно в пик рассвета кино как искусства — 1970-е годы? Лучшие картины советского кино были сильны языком иносказания, языком метафоры, притчи, это был необходимый художественный приём, позволявший авторам уходить от лобового столкновения с политической и идеологической цензурой и говорить об актуальных, насущных вещах, о темах на злобу дня, о которых говорить было напрямую запрещено. Благодаря этому, язык кино усилился, обогатился, стал подлинным инструментом высокого искусства.

Картина «НЕНАСТЬЕ» — она и по названию говорит о времени, в котором мы живём после 31 декабря 1999 года. Об этом говорит и финал картины. Не случайно подобрана и песня, написанная в 1967 году Юрием Визбором «А зима будет большая». Она усиливает эмоцию, которую автор хотел донести до зрителя.

В образе главного героя, который из последних сил бежит (куда?), да по-сути в белую пустоту, туда где нет ничего, а зимняя унылая натура выбрана для этого эпизода не случайно (образ РОССИИ), в этом маленьком, беспомощном герое, перед нами образно предстаёт весь российский народ, он изранен в перестроечную эпоху, покалечен и кровоточит в 90-е, но из последних сил идёт в БЕЛУЮ пустоту… Красиво, мощно, жертвенно, но и трагично, печально, скорбно. Ибо в кино снова вернулся Эзопов язык, метафора как средство ухода от столкновения с цензурой, да и вообще — с действительностью. Наступила большая ЗИМА… Только сумерки да снег…

Ну и для тех, кто ничего такого в этой картине упорно не видит. вот ещё аргументы. Автор взял в картину массу музыки из советского кино. Там и «Прекрасное далёко», которое так и не наступило, там и главная тема этого кинофильма композитора Эдуарда Артемьева (соло на трубе) под названием «Прощание с Россией», также из советского кинофильма… Мы, собственно не встретившись, попрощались с Россией, которую не знали… Браво, Сергей Урсуляк!!! Вы истинный ХУДОЖНИК, все кто с сердцем и с мозгами — все всё поняли. О чём эта картина, зачем и почему именно так.

«Ненастье» можно назвать третьей частью исторического цикла Урсулюка, если первой считать «Тихий Дон», а второй «Жизнь и Судьба». Таким образом три фильма имеют своим фоном события первейшей важности в истории страны: Гражданская Война, Великая Отечественная, 90-е годы. История в каждом фильме — это фон для того что бы рассказать о судьбах и переживаниях людей.

Отсюда, говоря о «Ненастье», во первых я бы похвалил режисера за смелость и честность попытки. Смелость — затронуть тему 90-х годов. Ведь это такая больная тема для столь многих людей. Так трудно говорить о времени, которое еще не закончилось. Многие еще живут ощущением и послевкусием тех событий, в жизни страны и в частной жизни. Для многих это время «крушения смысла», выживания и потерь, для кого-то наоборот — лучшее время молодости, свободы и становления личности. А для некоторых, 90-е время настолько трагическое, что любая попытка его переосмысления вызывает реакцию пост-травматического синдрома, типа «не хочу ничего вспоминать…» Но может в том и состоит миссия искусства, что бы постепенно выстроить систему отношения к прошлому каким бы проблематичным оно не было.

Почему хочу сказать спасибо за честность ? Потому что что-бы сказать правду без прикрас нужна решимость и благородство мысли. Ведь правда может не понравиться. Отсюда у фильма так много отрицательных комментариев типа «Книга была лучше», «Это не правильная картина 90-х…», «Афганцы были не такие…», «Почему нет положительного героя ?» и т. д. Позиция авторов фильма говорит: «2018 год. Настало время говорить откровенно про эпоху 20-ти летней давности.» Часть этой правды состоит в том что в этой истории нет победителей, в ней не случилось хеппи-энда. Развал Союза и эпоха передела катком прошлись по судьбам людей. Молодые люди которые не погибли в Афганистане, поколение находившееся на пике своих жизненных сил и возможностей, должно было совершить что-то новое и важное для себя и для своей страны, но не совершило. Кто то помер схватив пулю в бандитских разборках, кто-то обобрав своих сограждан уселся в кресле «учредителей», кто-то сгинул физически или морально другим манером. Я считаю важным что главный герой фильма — Герман Неволин (Немец) — совсем не супер-мен. Как правильно что создатели сериала не попытались втюхать зрителю еще одну сказочку про «лихие времена» и хорошего ветерана войны, который «всех плохих победил». Немец — он потому положительный и главный герой что в нем осталась совесть, осталось стремление к справедливости (так как он ее понимает). Остальные его друзья в погрязли в глубоком нравственном всеядстве, типа «Кто сильный — тот и прав». И еще Немец — он слабый и колеблющийся, но все же борец за свою правду.

Я согласен с одним из прочитаных здесь отзывов, что квинт-эссенция смысла «Ненастья», выражена в финальной речи Ельцина»… вы заслужили счастливую и спокойную жизнь…» В то время как жизнь изрядно раненого главного героя висит на волоске. И встает вопрос: Кто либо из героев повествования обрел счастливую и спокойную жизнь и обретет ли ее в ближайшем будущем ?

При всем уважении к сериалам «Домашний арест», «Позвоните ДиКаприо» и «Полицейский с рублевки», которые сейчас рвут всевозможные рейтинги и общественное сознание, но я считаю, что проект «Ненастье» — это лучший сериал, который выходил в 2018 году. Еще ни один из недавних проектов меня так не задевал, как этот сериал. Невероятно глубокая драматургия, живые эмоции и настоящая история человеческих взаимоотношений. Сергей Урсуляк в очередной раз доказывает, что он самый выдающийся режиссер современности, который снимает действительно народное кино, прекрасно понимает своего зрителя и делится с ним самым сокровенным, дорогим и важным. Честно признаюсь, я никогда не пересматриваю сериалы, но проекты Урсуляка «(«Ликвидация», «Жизнь и судьба») я смотрел дважды. И я точно уверен, что «Ненастье» я пересмотрю вновь, потому что это надо увидеть и прочувствовать, чтобы понять и осознать всю бескрайность и глубину русской души. Еще до просмотра я ожидал увидеть обычную мелодраму о тяжёлой женской доле или историю о суровых мужиках, но увидел нечто прекрасное и в то же время ужасающе правдивое, после которого хочется рыдать и кричать во все горло с пониманием того, что я русский и это моя история.

Что касается актеров, режиссер, как всегда, не подвел. Его каст превзошел все мои ожидания. Уверен, что после этого сериала у малоизвестного актера Александра Горбатова теперь появится огромное количество поклонников, ибо он был поистине прекрасен в своей роли. Не знаю, как вам, но именно таких актеров я хочу видеть в нашем кино: мужественных, крепких, красивых и типажных, а не хилых и бледных дрыщей, которые сейчас не слезают с экранов телевизора и кинотеатров.

Отдельно хочется отметить великолепную заглавную музыкальную тему (Артемьев — «Прощание с Россией»), которая проникает в самую глубь и остаётся там навсегда. Конечно, в качестве референса можно привести такой сериал, как «Бригада», но в любом случае это разные истории и другой взгляд на нашу жизнь. Однозначно рекомендован к просмотру. Лично для меня сериал «Ненастье» — это практически шедевр (после «Жизнь и судьба», конечно!). Смотреть всем!

9 из 10

В этот сериал я влюбился на самой последней сцене — именно она ставит окончательную точку и формирует отношение к персонажам. Так бывает не с каждым фильмом — зачастую, можно проникнуться чувствами уже в самом начале и продолжать просмотр, наслаждаясь игрой актёров или развитием событий. Этот фильм вызывал отторжение, я его смотрел без особого энтузиазма, мне он казался нудным. Это можно объяснить — речь в нём о серых девяностых. Что же, эпиграф закончен, теперь по порядку.

Конструкция фильма

События в фильме разворачиваются в обратной последовательности — сначала зритель видит определённое ключевое событие, а далее его постепенно посвящают в прошлое или показывают последствия его, то есть ускользающее настоящее. На протяжении всех серий происходит перескоки из прошлого в нынешнее, из дальнего прошлого в недалёкое. Это требует внимания, что, впрочем, неплохо.

Фильм музыкальный — в нём звучит множество песен, к сегодняшнему дню, уже забытых.

Настроение фильма

Фильм нельзя смотреть без боли и сострадания — криминальные разборки, перестрелки, трудности быта, борьба с вышестоящими чинами, афганские будни, развал страны, пьянство, грубость и прочая пошлость, происходящая с вполне нормальными людьми. Трогательность усиливается тем, что всё происходящее показано очень реалистично, без прикрас и спецэффектов; именно так, как это было в нашей с Вами жизни (надеюсь, что меня поймут хотя бы те, кому более тридцати). Вся показанная жизнь персонажей пахнет скорбью — постоянной и неутихающей: не одно, так другое, не второе, так третье; если веселье — то с грехом пополам; если свадьба — то без счастья; если новая квартира — то с кровью. Всё шло под уклон и это ощущение дополняла видеосъёмка устаревшей камерой одного из людей.

Актёрский труд

Режиссёр собрал превосходную команду, практически из молодых актёров. Разве что Сергей Маковецкий выбивается из общего ряда. Его роль, наверное, самая яркая и трудоёмкая — песни, мимика, реплики просто великолепны и душещипательны.

Герои главных актёров А. Яценко и Т. Лялиной также сложны, но меркнут благодаря соответствии времени — они несли все тяготы девяностых, выпили чашу до дна и сохранили человеческий облик.

Ещё один главный герой А. Горбатова выглядят весьма брутально и мужественно. Это сложный персонаж — он сильная личность во всех отношениях, но, не имеющая прививки в части смысла жизни (как и все советские люди), он пытается вести за собой людей, но получается сикось-накось.

Персонаж А. Голубева является полной противоположностью его роли Алёши Карамазова в сериале 2009 года. Здесь он скрытый и безжалостный злодей, но очень привлекательный.

Самым приятным и достойным выглядит герой Антона Филипенко — красавчик следователь в полном расцвете сил с чупа-чупсом во рту, который поначалу никак себя не проявляет.

Влияние на массовую аудиторию.

Привлечение внимания к теме девяностых — важное дело, тем более в нашей непростой обстановке, в окружении «друзей» снаружи и внутри государства. Ведь сегодняшние проблемы имеют корни именно там, в развале мощного государства, в переходе на

рельсы частной собственности, в развороте к полной свободе и разрушении всяких моральны норм. Всё это пронизывает фильм очень достоверно и красочно.

Фильм не отдаёт всё на откуп зрителю, он подсказывает ему понимание вещей устами некоторых людей, например: «всё стало рушиться, когда мы по-тихонечку согласились, что несправедливость — это норма; что норма, это когда у одного много, а у остальных — по чуть-чуть».

Сцена в больнице после аборта выглядит очень душераздирающей. Надеюсь, что она поможет оттолкнуть молодых (и не очень) девушек от пожизненного статуса убийцы, а также тех парней (мужиков и самцов), которые толкают девушек на преступление.

Отрицательными считаю наличие сцен полу-эротического характера. Ясное дело, что они служат для оттенков сюжета, но можно ли было сделать картину без них — не пострадал бы фильм? В результате при детях, юношах, людях пожилого возраста, да и с одногодками фильм смотреть нельзя — элементарно стыдно смотреть всем вместе на эти сцены.

Финал

Такого финала я не ожидал, он дал мощный заряд какой-то радости, трепета, надежды и чего-то доброго. Очень хочется высказаться более, но не хочу перебить аппетит у тех, кто ещё не смотрел фильм.

Сам фильм я бы пересмотрел заново — поначалу не обращал внимания на определенных персонажей, но, после того, как в финале, именно они вышли на главную арену, захотелось узнать о них побольше, побыть ещё раз с ними, но в теперь — уже с другим к ним отношении.

Финал олицетворяет то, чего хочется в жизни нормальному человеку.

Нет, не шмоток, денег, удовольствий, комфорта, а другого — чего-то высшего! Например того, о чём говорил наш Президент — »… есть одна отличительная черта, которая, наверное, у всех народов есть, но у нас она особенно ярко выражена — это стремление к справедливости».

«Ненастье» — это сериал про русских людей, которым было тяжело — их готовили к одним условиям, а потом резко поменяли правила, попросту говоря — кинули.

Смотришь и поражаешься тому, какое было беспощадное, кровавое, жестокое время. Годы беспредела поломали немало человеческих жизней. Но сериал всё-таки не только об этом. Всегда место найдётся любви. Даже в такую эпоху.

Кадры заснеженного города под песню Прекрасное далёко. И всё. Сразу же понимаешь, что Сергей Урсуляк создал проникновенный и душевный сериал. Сериал напряжённый с высоким уровнем драматургии. И это название «Ненастье» полностью передаёт суть происходящего. Ну просто время было такое. Каждый боролся за свою счастливую жизнь не всегда честными методами. Но главный герой Герман как бы был ни при чём, пусть и до определённого момента.

Много есть сериалов про это время, но Ненастье всё же чем-то отличается. Сериал затягивает, держит. Не даёт заскучать. С интересом смотришь каждую новую серию. Сергей Урсуляк, как по мне, грамотно передаёт атмосферу того времени со всеми её элементами. Он снял суровую историю о том времени, которое сейчас называют лихим. Плюсом к повествованию является то, что действие разворачивается в трёх временных отрезках. Это даёт нам возможность проследить как менялись герои. Интересные сюжетные линии прописаны довольно качественно и постоянно развиваются, а не стоят на месте. Дружба, любовь, предательство — всему этому есть место в Ненастье. И показано всё это очень искренне. Веришь режиссёру и актёрам.

Мне очень понравилось как сыграл свою роль Германа Неволина Александр Яценко. Очень душевный и эмоциональный персонаж у него получился. Ему хотелось сопереживать и хотелось, чтобы у него всё получилось.

Вот за что я ещё люблю этот сериал, так это за музыку. Хиты того времени частенько звучат в нём. Эта музыка ещё больше передаёт эмоциональность происходящего. Некоторые моменты под музыку меня просто приводили в восторг.

Хочу отметить и работу оператора. За некоторые сцены прямо хочется аплодировать ему за то, как это всё снято.

Вообще сериал стоящий. Нужно его обязательно посмотреть.

8 из 10

Сергей Урсуляк хороший режиссер, снимающий добротное, качественное кино. Поэтому было интересно посмотреть его новую работу-фильм «„Ненастье“«по роману Алексея Иванова.

Любое кино я воспринимаю на уровне своих чувств, эмоций, переживаний. Так вот этот фильм вызвал и чувства, и эмоции, переживания.»«Ненастье»«эмоционально совсем нелегкое кино. Хватает жестких сцен. Афганистан-тема тяжелая. Как были сломаны, покалечены, судьбы людей, попавших туда. Для молодых ребят, вернувшихся на Родину, Афганистан всегда кровоточащая рана на всю оставшуюся жизнь. И на Родине, не находя себя в мирной жизни, некоторые становились бандитами.

Актерский состав фильма достойный. Считаю, что актеры неплохо справились со своими ролями.

Конечно молодцы исполнители главных ролей-Татьяна Лялина и Александр Яценко, который особенно мне понравился в фильме «„Аритмия“». Режиссер недаром снимал его крупным планом. Его глаза, лицо точно передают все чувства, переживания героя. А нежный взгляд, когда он смотрит на свою Татьяну…

А Татьяна такая нежная, трогательная, трепетная…

Не зря, наверно, Урсуляк одел ее в белые одежды.

За Германа и Татьяну пришлось попереживать, чем дальше к концу фильма, тем больше.

Мне кажется, что конец фильма немного смазан. Мне не хватило света в конце тоннеля, возможно он там был, но хотелось бы поярче.

Еще моментик, в конце фильма показывают выступление Ельцина по телевизору, вот-вот уже Новый Год, а на улице светло как днем, или это белые ночи?

Спасибо режиссеру за один чудесный эпизод! Выпивший спирта, расслабившийся Неволин, под звездным небом Афганистана слушает «„Space“», и в этот момент он, наверно, был абсолютно счастлив!

Считаю, что фильм получился. Возможно достоин более высокой оценки, ставлю 7, так как немножко не мое кино.

7 из 10

Главная роль здесь у Маковецкого. Он сыграл Россию, какой она была в 90е. Потерянная, никому не нужная, еще тоскует по патриотичному и великому, еще пытается найти себя в новой реальности. «Пойду дальше унижаться» — так, кажется, Яр-Саныч про свою тренерскую работу в Коминтерне говорил. Нелепый, забавный, но еще живой, еще сохранивший волю в начале фильма.

Разгоны, разделы, переделы, расстрелы мирных людей и оп! — Россия уже — безвольный старикан, пьющий в агонии, в забытьи, в предгорячечном маразме.

На фоне этой России люди пытаются жить свою жизнь: работать, делать ремонты, рожать детей. И они «заслужили счастье», как говорится в последнем новогоднем поздравлении.

Только путь к счастью часто лежал в то время через отказ от всего человеческого.

Что у тебя там? Порядочность? Не заслужил. Хочешь детей? Не заслужила. Не продаёшься? Не заслужил. Оставьте, пожалуйста, «пожить нормально» всем, кто идет по головам.

В своем воображении можете стать героем, нарисовать себе красивую мечту, а в реальности российских 90-х, будьте добры, страдайте от беспомощности. Можно посмотреть, как ловко предают твоих друзей, как здорово живут беспринципные и тихонечко радоваться, что не по твоей конкретно голове идут.

Есть люди, которые рождаются героями, как Лихолетов. А есть люди, которые рождаются верными, высокоморальными, чувствующими, мечтающими негероями.

И у Немца, и у Тани, и у Яр-Саныча прослеживается некая детскость и брошенность на фоне Щебетовского, Босунова или Лихолетова. Как будто они ищут маму, а им с экрана говорят: «покидаю… с надеждой, с верой в вас, в вашу мудрость и силу духа», «всегда был уверен в удивительной мудрости россиян». А что было делать всем тем, у кого не было мудрости или силы духа? Особенно после смерти мамы-Лихолетова? И тут очень пригодился талант Яценко в собирательном образе негероя в стране невозможностей. С самого начала смотришь на него и понимаешь, почему родилась такая больная идея, и почему она обречена на провал.

Понимаешь еще и потому что сам — из 90-х. Потому что ты тоже слышал «я хочу попросить у вас прощения» и «я покидаю свой пост с тревогой» и тоже жил 10 лет между этими двумя заявлениями.

Но Голубеву я отдаю пальму первенства в этом сериале. Так сыграть беспринципного убийцу после амплуа простодушного губастенького парнишки — это прям круто. Смотреть на Босунова было противно, а это успех актера! Таня — умилительно русская и бесконечно терпимая жена декабриста, которой не досталось декабриста. Щебетовский натурален, Лихолетов — точно в цель, Бычегор, Марина, капитан — все на своих местах. В общем, кастинг главных актеров выше всяких похвал.

В менее значимых ролях были откровенные провалы. Были провальные сцены (анекдот про кортечь для космотнавтов или разговор Тани и Германа по телефону), но был и классный монтаж (сцена в электричке + погоня), и удачные режиссерские находки, и вечный дятел в Ненастье, как символ тленности всей этой суеты.

Ценность книги Иванова в том, что он нарисовал в ней эпоху. Ценность экранизации в том, что режиссер не сгустил красок и не потерял оттенков.

Сергей Урсуляк представил нам на суд серьёзную, масштабную работу «Ненастье» (2018): фильм можно смело позиционировать как зрелищный, захватывающий внимание с первых кадров и удерживающий в напряжении все 11 серий. Он будет особенно интересен тем, кто пережил и помнит 90-е.

Актёрский состав отличный. Живая мимика Александра Яценко, холодный взгляд Александра Голубева, бесподобный Сергей Маковецкий (свихнувшийся тренер Яр-Саныч, застрявший памятью в СССР, исполняющий песни про Ленина), наивная и беззащитная героиня Лялиной, честный и принципиальный герой Александра Горбатова — каждый из них вложил свой паззл не только в конкретную картину, но и в собирательный образ «лихих 90-х».

Впечатляет ювелирная операторская работа, чётко отсняты эпизоды «в Афганистане»: ничего лишнего, каждая деталь в кадре играет свою роль. Хорошо проведены параллели между событиями 1999 года и афганскими флешбэками.

Звукорежиссёры великолепны: эти своевременные вкрапления песен «Ногу свело», «Комбинации», Жени Белоусова, «На-На» и других звезд того времени забавно оживляют картину, ненавязчиво апеллируя к эмоциональной памяти зрителей.

Нет претензий к одежде и аксессуарам: всё выдержано строго в духе времени. Первые джинсовые костюмы, турецкая жевательная резинка, кроссовки, наушники, магнитофоны, предметы домашней утвари, рынки-толкучки — быт постсоветского человека реалистично воссоздан до мелочей.

Память зацепилась за «афганское» предисловие к событиям: слишком они яркие и трагичные. «Первый раз видишь убитого друга? Представь, что друг дембельнулся, просто без тела…» — сильно. Первые годы афганского побратимства, когда ещё не разошлись дороги и все они отчётливо ощущают то, что их объединяет…

Но время вносит свои коррективы в их отношения: кто-то топит свой надлом в водке, кто-то мечтает о кооперативе и доле в предприятии, кто-то застревает в рядах «сочувствующих» и играет свои мелкие роли в «Коминтерне»…

Показателен эпизод с голосованием на выборах: уверенный в себе и в товарищах, романтичный и порядочный идеалист Лихолетов вполне ожидаемо для зрителя проигрывает практичному, цепкому проходимцу, который умело расставляет сети и ловит электорат обещанием решить самые насущные проблемы. Стабильное соцобеспечение и комфортабельное жильё для своих семей привлекают бывших афганцев больше, чем эфемерная, полуживая «афганская идея» Лихолетова и попытки реорганизовать никому уже не нужное воинское братство.

И сильный финал, приуроченный к последним дням уходящего века и сопровождаемый речью Ельцина о сложении им полномочий… Ещё несколько дней — и вся эта история останется в прошлом веке… Для зрителя, для каждого из участников драмы.

Жаль, конечно, что в сериале опущены сюжетные линии семьи Куделиных и Тани с Лихолетовым. Маковецкому досталась скромная, но запоминающаяся роль, хотя присутствия его Яр-Саныча на экране было всё же маловато! И я так и не нашла вразумительного и аргументированного ответа на вопрос — зачем было задумано ограбление инкассаторской машины?! Захотелось перечитать роман Алексея Иванова — может, ответ есть там.

Фильм неоднозначный, но зрителей равнодушными не оставит. Как авторский вариант переосмыслить прошлое, сакцентировать внимание на непростых судьбах людей из 90-х на фоне перелома эпох — имеет право быть!

9 из 10

Как же надоели фильмы про нашу замызганную реальность!.. Однако, без прошлого нет настоящего и будущего. Наша задача всегда помнить кем мы были. Однако, важнее всего — кто кем стал. Урсуляк, конечно, блещет — не отнять. Его можно любить, как Джеймса Кэмерона: они оба пребывают в спячке почти по десятку лет и после выдают что-то шедевральное. Почему-то в русской ментальности призыв «Хлеба и зрелищ!» не звучит, как в англо-саксонской. Стрелялки с догонялками типа «Рэмбо» и «Механика» всем понятны и просты для восприятия. Именно поэтому их смотрят без претензий на какие-то психологические и социальные изыски с философскими заходами.

В этом случае всё очень сложно. Урсуляк в «Ненастье», как и в своей «Ликвидации», ходит по грани, где обычные в прошлом солдаты, смалодушничали и стали по сути бандитами. Не совсем уже и важно Штехель ли это из «Ликвидации», который помог убить и закопал родного племянника и который по его собственному признанию «уже давно ничего не чувствует» или это Бычегор на Гелендосе, стрелявший в любого конкурента… Кто эти люди? Как они перестали быть людьми и превратились в зверьё? Возможно, кто-то кинет избитую фразу: «Не мы такие, жизнь — такая», но все мы САМИ делаем жизнь такой, какая она есть именно для нас. И почему жизнь одних была отдана за свою страну, а жизнь других сохранилась только для того, чтобы набивать своё брюхо? Немец — один из немногих, кто с годами стал думать об этом и по чистой случайности не скатился (хотя и на нём всё равно кровь людская) в одну категорию с теми, о ком этот фильм. Если он остался в живых, то, надеюсь, что он посвятит свою жизнь тому, кто в нём души не чаял — Тане — с целью сделать хотя бы её счастливой. Таня — единственная, кого реально жалко здесь: её роль в этой истории пассивна. Однако, окружающая грязь на неё сильно влияет и, тем не менее, Таня не теряет человеческого облика (скорее, даже — более того — возвышается над всем бардаком, царящем вокруг), как почти все герои этого сериала. Поэтому только Таня у меня вызывает уважение: ей труднее всего…

С чем сравнить всё это? — по содержательности, полагаю, с «Кланом Сопрано» (кстати, жанр чем-то похож) и если отмести зрелищность и затягивание завершения — с «Игрой престолов». Урсуляка упрекнуть в занудности никак нельзя, как и в каких-либо иных грехах, связанных с постановкой сериала.

Книгу не читал, поэтому с этой точки зрения ничего не смогу написать. Зато смогу утверждать, что русская режиссура возродилась и, видимо, скоро займёт своё место в мировом киноискусстве.

Очень сильное кино. Возможно, только для тех, кто помнит 90-е.

Молодость целого поколения, покрытая именно таким налетом копоти, который и показан в фильме. Но с высоты сегодняшнего времени, по сравнению с ним, то чернушное время все равно, выглядит живым и искренним. Мы еще выглядим живыми и искренними. Не все и не однозначно. Но большинство и нередко. Как в фильме.

Время, когда сила еще была в правде. И были простые хорошие мужики. Мужики, у которых дико болит душа. Честные, отважные, растерянные, безбашенные, очень измотанные, но непобежденные. Которые еще умели воевать, а воевать еще было за что.

Главным моментом фильма (или жизни…), самым пронзительным, самым космически насыщенным кажется тот, который будто бы был уже и с тобою. Или только будет. В каком-то из бесконечных наших странствий по времени и мирам. Ночь. Спирт. Горы. Пару часов назад дембельнувшийся без тела товарищ. Костры моджахедов. И Дидье Моруани под афганским звездным небом.

Алексей Иванов — мой любимый писатель, а к этому сериалу у меня было сугубо личное отношение ещё до того, как он вышел. Я увидел его анонс по телевизору ровно три дня спустя, как прочитал книгу (за которой, кстати, охотился много лет). Да мало того, как только я её дочитал до конца — тут же стал мечтать об экранизации! «Вот же, — думаю, — по какой книге фильм надо снять! Шикарный бы получился сериал!» — и через три дня узнаю, что, оказывается, он давно уже снят!

Да мало того, режиссёр не кто иной, как обожаемый мной Урсуляк. Несколько месяцев томился я в сладостном предвкушении — вряд ли кто-то представит себе, какие надежды я возлагал на этот сериал…

И вот сейчас, после завершения заключительной серии, я нахожусь, с одной стороны, в состоянии глубочайшего удовлетворения; а с другой, где-то в душе всё равно ощущается пустота. Фильм оправдал мои ожидания — да! Но всё-таки очень печально, что много моментов остались на прекрасной картине белыми пятнами. Что характерно, абсолютно все слабые стороны фильма упираются в расхождения с романом.

Самый серьёзный недостаток: из-за того, что в сериал не вошла биография Тани, персонаж Сергея Маковецкого Яр-Саныч оказался в картине повествования лишённым художественного смысла. Символ ушедшей эпохи и депрессивной тоски по прошлому? Неубедительно. Убрав из сценария историю семьи Куделиных, создатели сериала превратили Яр-Саныча в «мебель». К Маковецкому между тем никаких претензий, даже обескровленную роль он сыграл на высшем уровне.

Пару слов также о мотивах Германа Неволина. Взяв на себя смелость полностью переписать историю его встречи с Шамсом и не включив в сценарий путешествие Германа на юг, создатели сериала явно взяли курс в сторону современной телеконъюнктуры, если вы понимаете, о чём я: бесплодие, ЭКО, заграничный врач и т. д.. Однако как ни странно, в силу того, что само ограбление происходит на девять лет раньше, чем в романе, такой поворот событий в сериале смотрится вполне естественным и не режет глаз. И Герман, кстати, в фильме симпатичней, чем в книге — здесь он явно положительный персонаж, тогда как у Иванова — неоднозначный.

Не могу не обратить внимание на появившиеся в результате переноса кульминации на десять лет раньше по сравнению с романом анахронизмы. Ещё не раз припомнят злые языки, что не могла в 1999 году дача стоить 700 000 рублей, да и банкноты в 1000 рублей появились только в начале XXI века. Продолжать принципиально не буду: для меня эти мелочи сродни претензиям к гениальной «Ликвидации» из разряда «Откуда леса в Одессе?» Закрываю глаза и прощаю. Беззаветно.

Теперь что касается содержания и персонажей.

Сам по себе Коминтерн как афганский синдикат выведен неплохо, но вот что касается его лидеров… Лихолетов замечательно воплощён неизвестным мне доселе Александром Горбатовым как личность, как персонаж. А вот его эпоха на экране проходит невнятно! Показано несколько эпизодов с его участием, опять же акцентируется внимание на личностных качествах Серёги.

Даже его отношения с Таней почти целиком остаются за кадром, создавая таким образом впечатление, будто она с Серёгой была из уважения и благодарности, а любила всю жизнь только Германа. Может быть, другой зритель и согласится с такой трактовкой образов, но в книге было совсем по-другому! Хотя со стороны Лихолетова всё показано так, как есть: что в книге, что в фильме никогда Таню он не любил. Берёг, ласкал, хранил, как орёл синичку, как лев собачку в клетке. А стал он больше не лев, так зачем собачка теперь? Выгнал или на свободу выпустил? В книге, получается, выгнал; в фильме — отпустил. Вот и вся разница.

А что представлял собой Коминтерн при Быченко, Гайдаржи и Щебетовском — это и вовсе неясно по фильму. Нет, очевидно, что Бычегор — милитарист до мозга костей, Гайдаржи — дипломат, а Щебетовский — бизнесмен, но это опять же их индивидуальные характеристики! Как при каждом из них складывалась жизнь у всего синдиката, вообще не показано в фильме.

Но я понимаю, для чего это сделано! Сериал на центральном канале так или иначе адресован массовому зрителю, которому личности интересней бандитских интриг. И вообще Урсуляк всегда выгодно отличался талантливым раскрытием героев как личностей. Ни малейших претензий к Тане с Германом, да и к Лихолетову и даже к Басунову. Все они в самом буквальном смысле сошли со страниц романа. Александр Голубев безукоризненно воплотил роль злодея. Хотя — последний, на мой взгляд, недостаток фильма — всё-таки жалко, что в финальной сцене Таня повела себя с ним несколько более сдержанно, чем в книге.

А в целом сериал оставил прекрасное о себе впечатление! Хоть и убрали создатели фильма около 35% содержания книги, но к оставшимся 65% отнеслись очень щепетильно и бережно. Сюжет очень точно передан, дух, атмосфера того времени — на высоте! Прокомментирую наиболее сильную сторону произведения напоследок.

Совсем не думал об этом, когда читал книгу, но сериал навёл меня вот на какие мысли. Вспомните душераздирающую сцену краха страны, сопровождённую документальной хроникой, а так же последующие события в книге и фильме! Крушение СССР — это же настоящий Конец Света со всеми вытекающими. Лихолетов как Человек Эпохи, Герой Своего Времени. Предводитель сил зла, он, тем не менее, вызывает у зрителя невольное уважение. Он же благородный Царь-Вождь с «плохими министрами» (отец народов Сталин и чекисты-палачи), он же Мессия с космической Идеей и её адептами: «или ты мой друг, или ты мой раб!» (Антихрист). Никакие больше не приходят в голову параллели? Таня — воплощение общечеловеческой Любви, а Герман, как совесть не Эпохи, но Провидения, ходит с видеокамерой и всё фиксирует — этот режиссёрский ход безусловно идёт в плюс фильму.

Тем и талантлив сериал, что волей-неволей вдохновляет переосмыслить идею книги. А ведь каждое, каждое показанное событие случилось на самом деле! Будь то знаменитый захват жилых домов афганцами, разгром рынка, блокировка железнодорожного узла, расстрел ресторана в парке на воде, теракт возле школы при установке мемориальной доски, ограбление инкассаторской машины и даже деревня «Ненастье» — это реальные исторические факты! Информация обо всём этом, а так же о предположительных прототипах персонажей (был такой председатель афганцев-инвалидов Михаил Лиходей) доступна в открытых источниках, и в фильме преподнесена дословно, как так и было! Да так всё и было!

Одним словом, отличная вещь, несмотря на некоторые существенные огрехи. Мне трудно судить, насколько она будет оценена теми, кто не читал книгу, а что касается меня, я очень доволен как общей картиной, так и каждой серией по отдельности.

10 из 10