На Париж (2018)

Страна производитель Россия
Рейтинг фильма
Кинопоиск 3.4
IMDb 1.5
Описание фильма
оригинальное название:

На Париж

год: 2018
страна:
Россия
режиссер:
сценаристы: , ,
продюсеры: , , ,
видеооператор: Владимир Климов
композитор:
художник: Антон Поликарпов
монтаж:
жанры: приключения, история
Сколько денег потрачено и получено
Бюджет: 180 000 000 руб.
Мировые сборы: $142 748
Дата выхода
Премьера в России: 9 мая 2019 г.
Дополнительная информация
Возраст: 18+
Длительность: 1 ч. 35 мин.
Отзывы о фильме На Париж

История советских офицеров, плечом к плечу прошедших войну и решивших отпраздновать Великую Победу в Париже. Друзья, выдержавшие страшный путь войны, доходят до самого Берлина и берут курс на новую жизнь — на любовь, захватывающие приключения и город мечты Париж.

Другие фильмы этих жанров
приключения, история

Постеры фильма «На Париж», 2018

Нажмите на изображение для его увеличения

Отзывы критиков о фильме «На Париж», 2018

Дешевая развесистая клюква.

Как и многие, я захотел просмотреть этот фильм, впечатлившись актерским составом звезд российского кинематографа, да ещё и вкупе со Станиславом Говорухиным, который был заявлен, как автор сценария. Хотелось увидеть военный фильм, но без войны, что-то такое жизнерадостно-комедийное, а тут рекламируют веселые приключения героев-фронтовиков в первые дни после Победы. Фильм оказался дешевой примитивной халтурой, с высоко торчащими ушами распиленного бюджета фильма, выделенного из государственной казны. Ну ничего веселого и смешного я в фильме не увидел, как и самих приключений главных героев. Сюжет до тупости примитивно простой. Офицеры-танкисты в первые дни после победы тупо нажрались, решили махнуть в парижский бордель на трофейном «мерседесе», в борделе погуляли и оторвались по полной программе, но под утро невесть откуда-то взявшийся смершевец им всё обломил и повёз их в особый отдел фронта. Разумеется, потом отпустил, — ему свои же коллеги потом этих танкистов-фронтовиков не простили бы.

Фильм оказался просто ни о чём — пошлым, тупым, бездарным. И на что там было смотреть? На офицерскую пьянку? Или на банальную пьянку с девками? Или на разговоры ни о чём по дороге в Париж подвыпивших мужиков? Да ладно бы это была просто халтура — я увидел злейшую классическую антисоветскую пропаганду. Мы видим пьяную в хлам победоносную Красную Армию в первые дни празднования Победы. Видимо, авторам этой низкопробной киноподелки и невдомёк, что Красная Армия почти не прекращала воевать практически до середины мая 1945 года, добивая очаги сопротивления гитлеровцев? В истребительном авиаполку, оказывается, трезвым является только дежурный офицер, весь остальной личный состав абсолютно пьяный, по его же словам. Генерал рассчитывается за подогнанный трофей со своим офицером медалью «За взятие Берлина». Ну и самое мерзкое — это как так подросток из гитлерюгенда умудрился поставить к стенке, со снятыми штанами, и чуть не расстрелять боевых офицеров, имеющих личное оружие?

Кроме того, сюжет абсолютно нереален. Потому, что такого не могло быть в жизни никогда. От слова «совсем». Чтобы три заслуженных фронтовика, пройдя всю войну, знающие, что такое воинская дисциплина, ушли в самоход, граничащий с дезертирством? Как сказал главный герой: «Да кто же нас искать будет?». Оказывается, у него, у комбата, — нет танкового батальона, а есть в подчинении только 2 вечно пьяных танкиста из его экипажа. И очень интересно — а кто бы их пропустил из Советской оккупационной зоны в американскую, без всех необходимым согласованных строжайших допусков, пропусков и т. д.?

Ну и наконец, убивает ложь создателей фильма, — видимо, для привлечения зрителей. Ссылаются на якобы реальную историю Героя Советского Союза танкиста Александра Милюкова. Вообще-то он, уже взяв Берлин, был тяжело ранен в бою под Дрезденом 7 мая 1945 года. И несколько месяцев лечился в госпитале. Какой Париж?

10 октября 2020

Позор и разочарование

Давно для себя поняла, что современное кино, посвященное войне лучше не смотреть. После большинства таких фильмов плеваться хочется. Но вот не удержалась…

Созвездие актеров: Певцов, Маковецкий, Добронравов, Стычкин… И тема такая — первые дни после Победы. Создатели пообещали «историю советских офицеров, плечом к плечу прошедших войну и решивших отпраздновать Великую Победу в Париже. Друзья, выдержавшие страшный путь войны, доходят до самого Берлина и берут курс на новую жизнь — на любовь, захватывающие приключения и город мечты Париж.»

Я поверила…

На деле откровенное позорище — пошлейший, мерзотный, тупой, скучный фильмец, снятый непонятно кем и непонятно для кого. Который мы не смогли досмотреть до конца.

На деле: советский офицер, танкист, герой, накануне победы в госпитале активно восстанавливается от ран попутно Здесь за очередным соитием его и застает известие о Победе и окончании войны. Напившись с друзьями на радостях, они решают прокатиться в Париж на трофейном авто. В бордель, разумеется. Что еще там делать? Но весь кайф обломал проклятый НКВДшник, появившийся в самый упоительный момент. На обратном пути в часть «герой» и «антигерой» ведут полемику, которые сами же и признают «пустым разговором». Дело чуть не заканчивается расстрелом, но все в итоге будет хорошо (судя по описанию и отзывам, сами мы не дотянули до этого счастливого финала) Все, с днем Победы! Из всех приключений — пьянки и драка в борделе. Из всего героизма — пьянка (с союзниками) и драка в борделе. Лирическая линия — тpaх в госпитале и тpaх в борделе. И сон главного героя, где нам какбэ намекают, что вот в госпитале — это было по любви на самом деле.

Хочется спросить у актеров (хороших актеров!) снявшихся в фильме: «Вы сценарий-то читали, прежде чем согласились сняться в таком г-не? Или может вас в заложники взяли, и вы весь фильм нам пытались знаки подавать, а мы не поняли?»

Стыдобище! Жаль нет машины времени. Отправить бы создателей этого шедевра в то самое время, о котором они снимают своё «кино». Или года так в пятидесятые — с этим самым фильмом. Пусть бы там объясняли, что сняли правдивый исторический фильм о войне.

Смотреть не рекомендую. Посмотрите лучше фильм про этот фильм от Бэд Комедиан — у него, во всяком случае, смешно, метко и с опорой на документы и факты.

23 июня 2020

«Найти правду»

Цели истинного зла и добра

Предисловие

Что представляет из себя война? Какая роль? Какой урок? Зачем? Обычные вопросы которые возникают у человека который что либо слышал о Великой Отечественной войне.

Война такого масштаба открыла человеку глаза в понимании абсолютного зла и абсолютного добра, в которой цели обеих сторон несли глобальный характер в изменении человеческого понимания к мирозданию. Война — плохо, но она дает людям огромный опыт в смысле своей жизни и к чему стремиться, и не стоит перечислять что пришлось испытать людям чтобы победить в борьбе с абсолютным злом.

Теперь о фильме

К тому что было сказано ранее, по обстановке можно понять что зло здесь — серая масса, не является «чудовищем» которое уничтожало все на пути к своей цели. По главным героям, которые представляют добрую сторону, тоже не видно что они победили зло в его черном обличии. Создается такое впечатление как будто герои выйграли не войну, а в чемпионате мира по боксу/волейболу/и т. д. Даже если и так, как и говорится в фильме, то где эмоции героев?

Со стороны монтажа и сьемки есть тоже вопросы, все слишком красиво, толи специально или случайно — это вопросы тем кто за графику отвечал.

Про выпивку даже говорить не буду. Можно подвести к идее большее обширной, значащей и выходящей за рамки данного фильма. Тому какой образ имели наши защитники родины в данном кино?

Поступки героев показывают обратное отношение к жизни. Разве спасители человечества, стали бы вести такой образ жизни, понимая что эта победа досталась им огромными жертвами. Да, это праздник — но праздник со слезами на глазах. Где переживания о доме, о родных?

Нам постоянно расказывают о переписывании истории, но когда видишь такие фильмы не понимаешь кто ее переписывает. Если такие истории действительно имели место быть во времена войны, то не лучше такого просто не показывать? Данные картины очерняют образ Героев победивших в Великой войне, пусть даже и по вашим секретным данным. Если бы это снималось подпольно, то можно было бы ещё понять. А завтра что будут снимать, как хорошо служить дяде Г?

Отличия советских фильмов (люди в которых знают что такое война) и современных отечественных (На Париж), что сейчас «замыливается» образ человека который боролся за Родину, а не за то чтобы «шатомато» лилось в его горле.

В нашей стране существуют законы, и возможно кто то обратит внимание на них…

+1 балл за советских танкистов с банкой самогона

2 из 10

31 мая 2020

«Запариж»…

Кто из нас не плевался от шлако-поделкок нынешнего российского кино? Действительно, за последние 30 лет из Мастеров только и вспомнишь что: ушедшего не до срока Балабанова, да здравствующего ныне Звягинцева. Остальные как-то сильно мимо КИНО. Признаюсь сразу: полностью «фильм» я не смотрела (потому что незачем есть яЙцо, если оно изначально тухлое), но ознакомилась с трейлером и блестящим разбором Евгения Баженова.

К юбилеям и памятным датам обычно выходят соответствующие фильмы. Возможно, «сниматели» данной картины были преисполнены самыми благими намерениями и хотели пропеть гимн советским воинам-победителям. Прочирикали они, правда, скабрезную и нелепую частушку, пытаясь всеми силами притянуть славное прошлое к бесславным нынешним реалиям. Напрашивается простой вопрос: «Если „это“ снято под ЛУБОК-лобок в стиле живопИси с грудастыми русалками, украшающей от века всевозможные базары, зачем впутывать сюда некие „реалии“ победного 1945? Если хотели снять про РЕАЛИИ, зачем тащить сюда грудастых русалок с базара?

С первых кадров возникает полное недоумение и престранное ощущение, что Саркисов со компанией взялись не за свое дело. Пытаясь угодить возможному и очень невзыскательному зрителю, г-да кривляются, изо-всех сил что-то изображая. Выглядит исключительно глупо. В действительности такой истории НИКОГДА бы не могло произойти. Хотя бы потому, что советская армия 1945, притом, действующая, победившая, это — Армия, а не деморализованная толпа времен развала страны в начале 90-х.

Повторяю, если хотели снять сказку, то и снимать надо было СКАЗКУ, не ссылаясь на мнимую «реальность» событий! Тем более, что «творцы» вовсе не предпринимают усилий, чтобы хоть чуть-чуть воссоздать на экране эту самую «реальность», которую зритель должен был бы там увидеть.

Жаль тех, кто потратит свое время на просмотр этого кино-шлака. Стыдно, что к 75-летию Великой Победы выходят такие «кино-поздравления». Саркисов, кино Вам снимать не стоит! Вложитесь лучше в по-настоящему талантливого режиссера! Лучше будет всем.

27 мая 2020

Шляпа шляпная

Итак, очередной фильм для поднятия пустого патриотизма, который отлично помогает нажиться на людской памяти, а также попытаться скрыть под подвигом наших предков очевидные современные геополитические провалы. Но не о политике данная рецензия.

Когда-то Тарантино снял фантастический фильм о войне. Казалось бы, это два несовместимых жанра, но он сделал невозможное, сняв лёгкий фильм с тяжёлым посылом. Когда-то вышла итальянская комедия про войну «Жизнь прекрасна», где лёгкостью и живым юмором передавался ужас военного времени. Недавно вышла уже полноценная комедия «Кролик Джо Джо», где шутками показывался абсурд и бесчеловечность войны и нацисткой идеологии. Ну, а Голливуд, понятное дело, ждет ответа, поэтому надо достать свой огромный бур и пробить новое дно. Фильм заявлялся, как РОУД-МЬЮЗИКАЛ, ЛЕГКИЙ ВОДЕВИЛЬ, Б***. Это в той стране снимают такие фильмы, где погибло 27 млн человек ради победы. Главный комедиант — господин алкоголь. Приняв чудесный стаканчик, объемом 150 мл, герои начинают творить какую-то дичь, которая типо должна смешить, но мне почему-то не смешно. Отправляются они в бордель, дабы отметить победы, ибо по их словам:' наши от*** немцев». Тупо: можем повторить. Отметить день победы в борделе и 27 млн погибших как-то не совсем укладываются в моей голове. Почему то мне кажется, что это творение не сможет приблизиться к советской классике. Клевета, политическая повестка, нацистские догматы, а также тупой юмор, плохая актерская игра, излишняя пошлость и злые НКВД (последнее — классика) ждут вас тут. Ну, и, естественно, глупый глянец и стерильность нисколько не добавляют фильму баллов. Его вроде бы показали ветеранам. Надеюсь, что они уснули на вступительной сцене и не видели всего этого ужаса.

3 из 10

24 мая 2020

Публичный дом Парижа.

Это мистика.

Это предостережение русскому человеку о том, что как бы далеко он не уехал на Запад, что бы не хотел посмотреть, Лувр ли, в Париже, или Прадо в Мадриде, всё равно попадёт в публичный дом. Культуры Запада — нет.

Фильм-диалог.

Ключом к молчаливым диалогам является эпизод «дождь в морду». Это Булгаковская гроза, которая смывает личины, оставляя живых людей. Становится ясным, что так стремящийся прикоснуться к западной культуре герой Стычкина обрёл, наконец, её понимание, лёжа на шёлковом покрывале, но так и не обнял проститутку-культуру. Героиня Литвиновой рассказала победителям, что русский человек на Западе может быть лишь проституткой. Она восприняла «смершевцев», как ангелов-хранителей и перекрестила арестованных в дорогу.

Фильм — реальность.

Авторы сунули нас носом в реальность. Фильм не прикрыт идеологемами. Голые люди с их мечтами-снами. Живые люди. Актёров здесь нет.

За последние тридцать лет я не видел столь мощного фильма.

15 мая 2020

Хотели снять хрень, но завернуть под пленку 9 мая и получить деньги

Я не буду поднимать вопросы достоверности и памяти с честью к ветеранам и к самой победе. Куда важнее обсудить содержательную часть фильма, его сценарий, актерскую игру и другие аспекты, которые обычно рассматриваются в обычном кино.

Признаюсь, о самом фильме узнал, когда увидел, что BadComedian выпустил обзор. Но клянусь, что сначала посмотрел этот фильм и уже после этого пойду смотреть обзор в надежде узнать его мнение, которое наверняка критическое. Нет, дело не в том, что он такой ворчун, фильм и правда ужасный.

Начнем по порядку:

1. Точно ли была война?

Многие декорации и внешний вид актеров вообще рядом не указывает на то, что они только что завершили военные действия. улицы, люди, все как будто в мирное время. Актеры, от массовки до главных, ведут себя примерно также, как ведут себя люди сейчас. (Чего стоят тосты Ефремова) клянусь, я пытался проверить, точно ли я не смотрю сисечную комедию от Enjoy, потому что тут даже намека нет на войну.

2. Все просто пьют и бычат.

Алкоголь как элемент кино не должен быть такой декорацией. Он должен быть оправданным и уместным. И в контектсе 9 мая с этим правда можно было бы справиться на раз-два. Они 5 лет воевали, неужели нельзя было хоть в одной сцене, тосте или действии показать ненависть к тому, что они пережили, или к тому, что они скорбят о погибших своих товарищах. Нет, нам здесь показывают обычного гопника 2020, которые на выходные пошел во все тяжкие. Война здесь не как элемент кино, а элемент пиара.

3. Актерская игра.

Стычкин, тебе пора бросать кино. Это не твое. Напарник Александра Невского лучшее, что было с твоей карьерой. Сложно кого-то еще оценивать, когда такой кадр был выбран в качестве главного героя. Певцов, грузин из Голоса и главный НКВДшник в целом хороши. Им веришь и приятно было на них смотреть.

4. Посыл

Я вообще не понял что к чему. До нас не довели никакой мысли. Люди какими были в начале, такими и остались. Ни осознания ошибок, ничего. Бухнули и слава тебе Бог.

Я не был согласен с BadComedian за голодные игры, 50 оттенков серого, за Бабушку Легкого поведения 1 (не считая момента с плагиатом), но в контексте этого фильма тут однозначный позор нашего кино. Сначала они просто копировали Запад — люди перестали ходить. Потом они начали делать ремейки на советскую классику — люди перестали ходить. Теперь они перевирают историю и сюжет вы знаете. Пока мы ходим в кино — они не остановятся. Казалось бы ответ прост — перестанем ходить в кино, но они продолжат, найдут что-то новое и продолжат нас позорить.

14 мая 2020

Рядового Левченко и капитана Сергея Басаргина вспоминая

Раз в столетие, русские обязательно гостями в Европе. Традиция сохраняется из века в век. С Петровских времён повелось. И фильм навевает эти мысли. Судите сами.

ХVIII век — Северная война. Русские против Шведского королевства.

ХIХ век — война с Наполеоном. Русские освобождают Европу.

ХХ век — война с фрицами. Русские освобождают Европу.

ХХI век — война с коронавирусом. Русские помогают в Италии.

И ведь все события на первую декаду века. Вот ведь парадокс в чём. А может закономерность?

«На Париж» — это финальные аккорды Великой Отечественной войны для нас. Это прадеды и деды мая 1945 года. Осчастливленные победители на дорогах Европы. Жаль только Сергею Саркисову за режиссёрским пультом находящемуся совсем не удался Победный марш. Материал в руки попал «горячий», а на выходе копеечная шелуха.

А есть ли у фильма «живая струя»? Есть ли хоть одна грань для вглядывания? Есть-есть.

Персонаж Сергея Маковецкого обращает на себя внимание. Унылый, службу правящий. Коршуном охраняющий владения. «Блюдёт интересы», доверием обличённый.

Смотришь на него и иронично хочется потешаться над «слугой государевым». Ранение головы едва ли не гротеском насмешки получается. Всё время не о себе, всё время о долге пёкся, извилины напрягал, думал-думал-думал. Едва отвлёкся, враг тут как тут — получи-получи-получи…

А кто же это мог быть? Кто расстарался в самосуде? Неужто рядовой Левченко из памятного всеми «Места встречи изменить нельзя»(1979) всё того же Станислава Говорухина — «кадило недорезанный», «крыса тыловая»; «рожу раскормил красную, хоть прикуривай» Стало быть это он «сказал пару ласковых» и новый срок получил.

А может быть рядовой Левченко не причём? Может быть следует иного героя поискать на просторах советского кинопроизводства? Определённо таким мог бы быть Лузга из «Холодного лета 53-го»(1987) — не Лузга я, Басаргин Сергей. Полковая разведка. Капитан. Попал в окружение. Бежал. Вышел к нашим. Один. Дальше ясно Да, действительно, дальше ясно. Чекист-особист в дознании — говори правду как Родину продавал! Допёк, кулаком в лицо тыча окопного офицера, он и хряснул его что под руку подвернулось…

Конечно же это «лубок». Конечно же это дешёвая поделка. Грош цена ей в веках. Никто и не вспомнит по прошествии лет об этом кино. Что перед нами? Водевиль на тему Великой Победы? Водевиль жидкого актёрства? Водевиль слабой драматургии! Печаль, вызывающее кино. От соприкосновения с ним лишь озноб. От соприкосновения с ним, лишь изжога. И критика неугомонным шквалом в подстёгивании — как можно «на такое» выделять «народные» деньги? Разбазарили, распилили, разнесли по чуланам, а продукт явно со знаком минуса. Хоть цензуру вводи, художества оценивая. И правы. Правы.

История, положенная в основу картины, весьма примечательна. Она едва ли не анекдотична. Русские офицеры (нет, даже ни так, — советские(!) офицеры и вдруг, в публичном доме…) «Мамочка дорогая» — стыд-то какой. И как только режиссёр до такого додумался! Опорочить, очернить воина-освободителя? Насмешничать, потешаясь? Эко, однако? Но, вымысла здесь, оказывается, нет. Станислав Говорухин записал фронтовой случай гвардии капитана в отставке Александра Милюкова услышанный из его уст в 1967 году. Кстати, Героя Советского Союза. Через 50 с лишнем лет мы имеем возможность наблюдать визуализированную версию.

«Обставь» автор полотно характерами сорви-голов, углуби образы героев прошедших круги ада событиями, наполни сюжет лишениями, рисками быть убитыми в любой миг, мы многое бы простили, но за погонами, фуражками и гимнастёрками этих ребят нет глубины дней-месяцев-лет войны. Ни Дмитрий Певцов, ни Евгений Стычкин, а равно «Ко» такого впечатления не производят. Убедительность хромает на обе ноги. Сыро всё.

Не уважая зрителя, автор получает не уважение к себе. Вот так вот. Ни много, ни мало.

Спирт, колбаса, тушёнка, продажные женщины борделя — это конечно же хорошо, а где же соль-суть ленты? В попустительстве «всё понимания» голубой фуражки? В его великодушии? Может быть следовало углублять материал комедийной составляющей? Был же «непуть-весельчак» рядовой Колышкин всеми любимым в Советском Союзе. Олег Даль вечно молодой, вечно юный. Романтическая комедия «Женя, Женечка и «Катюша»(1967) до сих пор в памяти. Так стало быть «На Париж» жанром ошиблись? Возможно. Ну, да что уж теперь об этом… Не перекроишь, не перепишешь.

2 из 10

13 мая 2020

Американский пирог по-советски

Перед оценкой этого кинопродукта стоит кратко познакомится с биографией его создателя (режиссера, сценариста и продюсера).

Сергей Саркисов — российский менеджер, предприниматель и миллиардер. С 90-ых годов работал в страховом бизнесе. В 2019 занял 135-ое место в рейтинге Forbes «200 богатейших бизнесменов России» с состоянием $800 млн. В 2015 году Сергей Саркисов окончил курсы сценаристов и режиссёров и подался в кинобизнес, в который активно вкладывает средства, хотя «На Париж» профинансирован министерством культуры.

Что касается самого кинопродукта, то он такой же как и все современные российские фильмы про то время, шаблонный и клишированный.

Все персонажи бухают без остановки, водка практически не выходит из кадра на протяжении всего фильма, при том что это никак не раскрывает персонажей, не создаёт атмосферы, не передаёт переживания героев, это видимо просто весело с точки зрения авторов и как-то оправдывает их не поддающееся логике поведение.

Герои ведут себя как подростки, только вступившие в период полового созревания. Единственный движущий мотив их действий это желание провести с кем-то ночь, также создаётся ощущение, что женщины присутствуют в фильме только ради обнажёнки, из-за обилия постельных сцен и эротических фантазий героев.

Актёры местами сильно недоигрывают, особенно когда с кривляньями натужно давят из себя изречения о том что, война это плохо, свобода хорошо, с уровнем игры школьного театрального кружка.

У героев вообще отсутствует понимание ответственности за свои действия. Они делают всё, что взбредёт им в голову, а злодеем как обычно оказывается злой чекист, который только и делает, что своих арестовывает и расстреливает без причины.

В итоге можно сказать, что это не фильм, имеющий художественную или историческую ценность, как любят рассказывать многие создатели фильмов «по реальным событиям», а халтурный продукт со слабым и не интересным сюжетом, который попросту скучно смотреть.

2 из 10

12 мая 2020

Безграничная безрадостная печаль или о чем говорят мужчины в 1945.

Меня не оставляло ощущение дежавю, это фильм о войне — нет, о победе — нет, а о чем?

О том что «когда коту делать нечего он лижет яйца». Наши «русские мужики» когда им делать нечего берут бухло, садятся в тачку и едут к проституткам, эта формула «загадочной русской души» от создателей фильма. Что же ждет героев по дороге? — А ничего, их ничего не ждет, ни по дороге обратно, ни по дороге туда вообще ничего существенного не происходит! То есть, что-то происходит, но это никак не раскрывает персонажей, какой-то дешевый капустник, репризы и скетчи как на первом курсе драмкружка, где зрителю надо показывать зеленую лопату когда смеяться, красную лопату когда плакать, и синюю во всех остальных случаях, чтоб не сбежал из зала. Там вроде как есть актеры, способные что-то из себя выдавить, но они совершенно в этом не заинтересованы и их можно понять, потому что с таким сценарием вообще не понятно что играть, что происходит внутри героев, какие переживания, трансформации, как они относятся к происходящему, потому что нет никакого пространства, никакой реальности, в которой находятся их герои, просто набор тех самых заданий для драмкружка когда надо изобразить за 2 минуты: «русские солдаты во французском борделе», «НКВД арестовывает невиновных», «пьяные солдаты едут на трофейной тачке», «проститутки благодарят русских за незабываемый секс»…

Это так стыдно смотреть!

1 из 10

10 мая 2020

Этот фильм заслуживает более высокого рейтинга

Не понимаю, почему у этого фильма такой низкий рейтинг. Он заслуживает хотя бы 7/10

Вопрос — почему он «не заходит»? Потому что это то ли ностальгия, то ли меланхолия. Фильм, которые не попадает в границы стандартного формата, который удобно воспринимать и переваривать.

Для тех, кто ищет комедию, тут слишком мало юмора и совсем нет черного юмора на грани фола. Для тех, кто ищет серьезную драму, он слишком легкий, в нем многовато юмора и совсем нет человеческой трагедии с патетическим героем и преодолением. Для тех, кто ищет «фильм про войну», тут нет войны (ну так, чуть-чуть, пара панорам домов после бомбежек). Для тех, кто ищет штампы (водка, штампы, тупые шутки и ура-патриотизм), — тут нет штампов. И даже с хоругвью, как сейчас принято, через кадр никто ни разу не прошелся. Ну и для тех, кто ищет Ренату, слишком мало Ренаты))

Жести нет, кризиса нет, чернухи нет, оторванные конечности ни в одном кадре на замечены — что это такое вообще? Что за жанр?

Это просто фильм о людях! Как есть! Настоящих, живых, у которых мечты есть и желания есть. Это разбитая мозаика из человеческих жизней, каждый осколок которой хочется рассмотреть поподробнее

Хозяйка борделя, она же дочь русской аристократки

Девочка-китаянка — кто она вообще, как ее туда занесло?

Майор, который подставляет лицо под дождь и ловит каждую каплю, потому что думает, что дождь последний

Офицер, который бредит французским искусством и языком и может быть всю жизнь мечтает этот Париж увидеть

Отчаявшийся немецкий мальчик, мир которого рушится…

Психология, картина мира, зарождающаяся холодная война, дух того времени — всё в одном фильме.

11 июня 2019

«На Париж» привлёк громким именем Говорухина. Но после просмотра создалось стойкое впечатление, что его фамилия была вписана ошибочно.

В принципе, наличие в картине Литвиновой и Ефремова сразу настораживало, но с чем чёрт не шутит. Описание-то интересное. К сожалению, фильм не то, что не смог удивить или повеселить, он попросту получился ужасающе нудным и безликим. Единственное, что произвело впечатление, так это старая и хорошо известная песня «Ах эти чёрные глаза», но это не заслуга фильма.

Ефремов играл пьяного офицера. Как и всегда, собственно. Меняются только профессии, игра остаётся стабильно шаблонной. Литвинова уже из городу Парижу. Дальше будет роль царевны морской, наверное. Играла саму себя(как и Ефремов): с претензией на элитарность и загадошность. Ни о чём, в общем. Маковецкий не вышел из образа Грозного. Каркал, ругался, хмурил брови. Не впечатлило. Остальные актёры ровно. Ни хорошо, ни плохо.

Но чёрт с этим, будь сюжет интересным. Но нет же. Жанр картины остался под знаком вопроса, ибо это и не драма, и не комедия, и не мелодрама. А когда показывать нечего, начинают трясти темы борделей и прочих подобных вещей. Ведь часть зрителей это сразу же заинтересует. Только не совсем понятно, какое это имеет отношение к Великой Отечественной. О ней больше показать нечего? Или в Париже больше делать нечего? Смотреть не на что? Я думал, в столице Франции их будут ждать весёлые приключения, лёгкий экшн с ненавязчивым юмором. Но этого не было. Совсем не было.

Фильм не оставил впечатлений. Характеры не раскрыты, сюжет пресный, событий никаких нет, по сути. Единственное слово, которым можно описать этот фильм: «никакой».

2 из 10

16 мая 2019

Кино не о войне, а о людях

Фильм повествует нам историю офицера Воронина, который получает ранение в начале 1945 года и попадает в госпиталь. Там он встречает радостное известие — война окончена и скоро всех ждет мирная жизнь. Вернувшись в свой родной полк, Воронин, поддавшись эйфории от победы, подбивает нескольких товарищей на авантюрное мероприятие — марш-бросок до Парижа, где можно реализовать свои самые безумные мечты…

Мы привыкли, что накануне Дня Победы в кинотеатрах всегда засилье фильмов про войну, причем на любой вкус. Показывают ретроспективы старых фильмов, предлагают абсолютно новые, где под разным соусом подаются героизм и подвиги наших солдат. Однако, посмотрев фильм «На Париж» я словил себя на мысли, что подобный подход к повествованию в фильме про войну я встречаю впервые.

Сценарий к этому фильму написал Станислав Говорухин, для которого он стал, к сожалению, последним. Человек, который подарил нам невероятные фильмы про военное время — «Благословите женщину», «Брызги шампанского» и «В июне 1941». В каждом из этих фильмов Говорухин исследовал и показывал весь трагизм войны через призму трагедии одного человека. Такой же подход использует Станислав и в своей последней истории.

Так что же необычного в истории фильма «На Париж»? Очень необычно видеть в подобном фильме то, как война отходит на второй план и на первый план выступает человек со своими желаниями и простыми потребностями. Да, мы победили! Да, много людей пострадало. Но обычному человеку в этот момент хочется только одного — отдохнуть, переключиться и почувствовать вкус другой, мирной жизни. Говорухин своим сценарием как бы подводит итог всем фильмам о войне: в конечном счете все сводится к тому, что у каждого человека есть обычные потребности, каждый хочет простых земных радостей для себя и жизнь — это не только бесконечная череда из обязанностей, долга и повинности. Иногда хочется просто ехать с друзьями куда глядят глаза и просто говорить по душам.

В фильме невероятный актёрский ансамбль — Певцов, Маковецкий, Добронравов, Стычкин, Литвинова, Золотовицкий, Ефремов. Все вместе они создают отличный ансамбль, который крайне убедительно разыгрывает историю в период окончания страны. Главными действующими персонажами я считаю всё-таки Певцова и Маковецкого — именно на их диалоги и завораживающую актёрскую игру выпадает львиная доля всего мотивационного посыла фильма.

Если вы устали о фильмах про войнушку накануне 9 мая, если же наоборот — вы уже пересмотрели почти все более-менее известные фильмы на эту тему, то обязательно посмотрите «На Париж». Это фильм о том, что в конечном счёте сводится всё к личностному восприятию происходящих событий и только сам человек решает, какую сторону (добра или зла) ему занять. Будьте добрее, тянитесь к свету и может быть для переосмысления ценностей в своей жизни вам надо устроить себе вот такое путешествие «На Париж».

7 из 10

14 мая 2019

Говорухину бы это вряд ли понравилось…

Почитал предыдущие рецензии и был очень удивлен излитыми в них на этот фильмец восторгами. На мой взгляд, фильм откровенно не получился, именитые актеры в нем играют плоско и шаблонно, а сюжет — пошлый и глупый. Авторы утверждают, что в создании сценария этого фильма якобы принимал участие покойный великий наш режиссер Станислав Говорухин. Возможно, что идея действительно была изначально говорухинской, основанной на рассказанной ему кем-то то ли правде, то ли байке о некой авантюре с поездкой наших офицеров в Париж в 1945 году. И я уверен, что у Говорухина получился бы очень неплохой фильм, способный встать в один ряд с таким советским шедевром как «Женя, Женечка и Катюша», где был и добрый юмор, и жестокая правда войны, и живые, выпуклые, интересные герои, и продуманный, изящный сюжет.

Увы, Говорухин ушел из жизни, а взявшиеся реализовать его задумку господа-товарищи с задачей явно не справились, схалтурили. Вместо авантюрного, яркого бурлеска получилось унылое, глуповатое и пошлое кривляние над нашими героями-победителями, где советские офицеры и солдаты представлены в основном алкашами, бабниками, мародерами и любителями продажных импортных женщин. Уважаемый мной ранее хороший актер Певцов играет без блеска в глазах и скорее похож на бравого механического манекена. Даже в отнятом им у немецкого генерала «мерседесе» и то больше жизни и обаяния. Неплохой актер Стычкин выглядит здесь довольно нелепо, пытаясь изобразить интеллигентного, но «слишком заумного» офицера. Известный актер Федор Добронравов никак не может выйти из привычного для себя амплуа шокающего быдловатого хохла — любителя выпить по любому поводу. Михаил Ефремов как всегда органичен в роли непросыхающего замполита (кого же еще?) полковника. Актер (хотя кажется это какой-то профессиональный борец, а не актер), играющий грузина офицера-разведчика вообще выглядит какой-то карикатурой. Тоже неплохой актер Маковецкий в роли сурового энкэведиста-смершовца выглядит каким-то потерянным и не очень понимающим, что же от него хотели авторы сценария. Наконец, создатели фильма зачем то втащили в него на маленький эпизод когда-то очень хорошего советского актера, а ныне пенсионера Иммануила Виторгана, смотрящегося крайне неуместно и странно в роли очень престарелого командира дивизии. Ну разве что Рената Литвинова в кои-то веки попала на действительно свою роль, почти блестяще сыграв хозяйку провинциального французского борделя — русскую эмигрантку с расистскими замашками (не любит китайцев).

В общем, впечатления от этого киношедевра у меня остались очень невкусные. Это провал и пошлятина, не стоящая потраченного на него времени. Говорухину это кинотворение явно бы не понравилось.

1 из 10

И то с натяжкой.

12 мая 2019

После войны

О Великой Отечественной войне много снято и сказано. Хороших фильмов о войне немало, но среди прочих к сожалению выходят и откровенные неудачи. «На Париж» слава Богу, не попадает под вторую категорию.

Я не очень люблю смотреть фильмы о войне, особенно советские — уж очень они получались эмоциональными, реалистичными и у меня при просмотре просто душа разрывается за русский народ, но посмотрев трейлер к этому фильму, поняла, что он скорее всего будет намного легче и прозаичней. И ведь не прогадала! По духу уж очень он вышел похожим на старые добрые и любимые «В бой идут одни старики», «Женя, Женечка и Катюша», «Небесный тихоход» и «Максим Перепелица», одних из самых лучших фильмов про войну.

«На Париж», как и все вышеперечисленные ленты также вызывает теплые чувства при ознакомлении. Настоящая дружба, любовь, радость от жизни, искренний смех, и надежда — вот тот не полный список простых человеческих ценностей, что затрагивает эта картина. Здесь никто не падает духом, не ноет и не жалуется на жизнь — все они, русские, немцы, американцы, французы — обычные люди, которые не хотели войны. У каждого имелись свои человеческие потребности — оставаться веселыми и общительными, настоящими друзьями при любой обстановке.

Фильм вышел веселым и добрый — показан быт солдат, офицеров и граждан других стран, их общение между собой, мечты и воспоминания.

Главным украшением фильма служит блистательный актерский состав, где даже роли второго плана сыграны, как главные. Певцов, Маковецкий, Стычкин, Ефремов, Добронравов и неподражаемая Рената Литвинова показали на экране запоминающиеся и простые образы, в которых чувствуется героизм, романтика, находчивость и человечность.

Хороший и нужный фильм, со своим чувством, подачей и видением одной из самых печальных страниц в мировой истории. Если вдруг кто не смотрел, то обязательно посмотрите. Тем более в эти праздничные дни. Спасибо за внимание!

8 из 10

12 мая 2019

Где наша не пропадала

На экраны выходит приключенческая комедия и одновременно военная драма российского производства «На Париж», которая рискует стать хитом. Лично мне в это хочется верить… В чём же залог возможного успеха?

Во-первых, в работе над сценарием принимал участие сам Станислав Говорухин, к сожалению, ныне покойный. Это его последний сценарий, что особенно ценно и для данного фильма. Во-вторых, здесь подобрался просто выдающийся (да-да!) актерский состав: Дмитрий Певцов, Сергей Маковецкий, Евгений Стычкин, Рената Литвинова, Федор Добронравов, Игорь Золотовицкий и другие.

И, в-третьих, фильм повествует о Великой Отечественной, но как бы и вовсе — не про войну. Он скорее — про людей, их отношения и мечты. Если коротко, то боевые товарищи, только что взявшие Берлин, решили прокатиться до Парижа. «А чего тут ехать? Всего ничего!».

С этого и начинаются головокружительные приключения, в которые могут влипнуть только русские. Безбашенные и отмороженные, в общем, скифы — как называет их один из немецких офицеров, когда наши отбирают у него автомобиль посреди военной дороги.

Образы, созданные известными российскими артистами, едва ли хуже, чем в Балабановских «Жмурках». Рената Литвинова здесь играет хозяйку мотеля со спецуслугами, и ей подобные «маленькие» роли удаются на 100%. Федор Добронравов продолжает гнуть линию аутентичного украинца как в «Ликвидации» или «Сватах». Ну, а о Маковецком и Певцове и говорить нечего. Разве они могут плохо сыграть? Вопрос риторический.

В общем и целом, «На Париж» смотреть обязательно, особенно когда готовитесь запускать салюты и отрываться как наши деды в 45-м. Все-таки иногда стоит себя побаловать просто хорошим фильмом, который способен вызвать простую человеческую улыбку.

8 из 10

10 мая 2019

Отпразднуем Победу вместе с ними!

Фильмы о войне стали нашим национальным достоянием, их уже было снято немало, но именно такие, как «На Париж» — это что-то действительно уникальное. Лично мне ничего подобного еще видеть точно не приходилось. По общепринятому представлению, ну где праздновать Победу, как не в захваченном Берлине. Но что вы скажете, если ненадолго прокатиться до освобожденного Парижа и уже там как следует отдохнуть?! То-то же, предложение очень заманчивое. А теперь о деталях.

Главными героями фильма «На Париж» становится бравые советские вояки Воронин, Стержнев и Каха, прошедшие все ужасы войны и решившие ненадолго комиссоваться из армии, чтобы оценить красоты Парижа и по возможности проинспектировать прелести местных красоток. Только кто бы мог подумать, что дорога на Париж окажется такой долгой, а всяких шуток и приколов окажется настолько много.

Чем хорош «На Париж», так это сплошным позитивом, который буквально прет на нас с экрана. Да, мы знаем немало пародийных комедий русского производства о войне, и мне они откровенно не нравятся. Но «На Париж» — дело совсем другое.

Здесь нет традиционно зашкаливающей для русского кино глупости, надоедливого ура-патриотизма и примитива. Сюжет движется бодро, надолго герои стараются нигде не задерживаться, они постоянно встречают новых знакомых и не забывают хорошо отметить Победу. Ну а что, все как в реальной жизни, только позитива в разы больше.

Отдельно хочется сказать про актеров. Вот это надо так уметь, чтобы собрать на одной площадке столько классных исполнителей. Давно не приходилось видеть Дмитрия Певцова в крупных фильмах, но он как всегда держится молодцом. Чертяка отказывается стареть. Порадовал и Федор Добронравов, разыгравший украинскую карту, а также Сергей Маковецкий в роли строгого офицера контрразведки Столетова. Да здесь даже Рената Литвинова (мадам Рембо) в кои-то веки на своем месте и не раздражает. Даже мужчин может порадовать, а это уже что-то. К актерскому составу вообще ноль претензий.

В целом «На Париж» можно считать фильмом, который дарит чистый позитив. Фильм просто классный, даже при желании не подкопаешься. Есть в нем конечно свои небольшие нюансы, но они совсем не раздражают. Думаю, вам должно понравиться — настроение поднимется точно.

7 из 10

9 мая 2019

Приключения На Париж на большом экране с 2018 года, его режиссером является Сергей Саркисов. Кто снимался в кино, актерский состав: Сергей Маковецкий, Михаил Хмуров, Игорь Золотовицкий, Рената Литвинова, Михаил Ефремов, Евгений Стычкин, Эммануил Виторган, Дмитрий Певцов, Федор Добронравов, Владимир Климов, Сергей Фролов, Эдуард Чекмазов, Дмитрий Павленко, Анна Горшкова, Максим Важов.

Расходы на кино составляют примерно 180 000 000 руб. (входит в список самых дорогих кинокартин в мире).В то время как во всем мире собрано 142,748 долларов. Страна производства - Россия. На Париж — имеет рейтинг ниже среднего, который равен ниже, чем 5 балла из 10. Рекомендовано к показу зрителям, достигшим 18 лет.
Популярное кино прямо сейчас
© 2014-2021 FilmNavi.ru - ваш навигатор в мире кинематографа.