Выжившая (2017)

Думаю, еще многие помнят, как пару лет назад мир буквально охватило движение #MeToo, призывавшее пролить свет на ситуацию с сексуальными домогательствами. Конечно, эта тема захлестнула кинематограф, и актуализировала поджанр фильмов Rape&Revenge, в которых главная героиня, над которой надругались злодеи, «восстает из пепла» дабы отомстить своим обидчикам. Одним из ярких примеров представителей подобного направления в кино служит хоррор-боевик «Выжившая».

Синопсис Сексапильная красотка Дженнифер приезжает со своим женатым бойфрендом-миллионером Ричардом на его загородную виллу посреди каменной пустыни, чтобы провести незабываемый уик-энд. Однако их романтическое пребывание нарушает внезапно прибывшие друзья Ричарда, которые тут же положили глаз на девушку. Не устояв перед соблазном, один друзей насилует девушку, и чтобы скрыть следы преступления, герои, включая самого Ричарда, пытаются убить Дженнифер. Каким-то неведомым чудом девушке удаётся выжить, но вместо того чтобы звать на помощь, героиня вступает на тропу жестокой и кровавой мести.

Игра актёров Что-то говорить об игре актёров в контексте данного фильма довольно сложно, поскольку действия и мотивы самих персонажей оставляет желать лучшего. Однако было приятно увидеть неожиданную смену образа главной героини Дженнифер в исполнении Матильды Анны Ингрид Лутц, которая в начале фильма предстает в качестве классического карикатурного образа тупоголовой блондинки, в которой после «восстания из пепла» внезапно просыпается боевой клич амазонки. Из небольшого состава я бы, пожалуй, выделил Винсента Колумба в роли Стэна, того самого жуткого друга Ричарда, который положил глаз на главную героиню и не смог сдержать свои животные порывы.

Режиссура Как известно, для француженки Корали Фаржеа данная работа стала дебютом в большом кино, а посему для нее как режиссера было важно создать такую картину, которая должна если не завладеть вниманием зрителя за счет сюжета (поскольку сюжет здесь довольно посредственный), то, по крайней мере, попытаться свести с ума от того круговорота событий, который происходит на экране. В то же время (не хочу показаться сексистом) явно чувствуется рука именно женщины-режиссера, поскольку все без исключения мужские персонажи могут быть сильны физически, но они явно слабы с моральной точки зрения, и именно эта слабость в сочетании со страхом и паникой играет на руку главной героине. Тем не менее, фильм «убивает» своей нереалистичностью, начиная с падения героини на дерево, после которого она умудряется выжить, и заканчивая ее погоней босиком по раскаленным камням за джипом, который она нагоняет, чтобы вступить в схватку с одним из своих обидчиков. Однако, скорее всего, именно за счет царящей на экране абсурдности фильм и заслужил столь благосклонные отзывы со стороны кинокритиков, а сама режиссер даже получила награду за проделанную работу.

Сценарий Как уже было отмечено ранее, сюжет у фильма крайне простой. Красавец миллионер Ричард прилетает на личном вертолёте на загородную виллу со своей молодой сексапильной любовницей Дженнифер, чтобы провести с ней незабываемый уик-энд и заодно позаботиться об ее будущем, поскольку сама девушка мечтает переехать в Лос-Анджелес. Внезапно их милое времяпрепровождение нарушают прибывшие друзья Стэн и Димитрий, якобы чтобы поохотиться вместе с другом в пустыне. Становится понятно, что троица замешана в некоем криминале, связанном либо с наркотиками, либо с оружием. Ситуация обостряется, когда героиня по собственной глупости своим развязным поведением заводит Стэна, который на следующий день насилует девушку. Рассчитывая на поддержку и защиту Ричарда, Дженнифер, однако, становится жертвой, когда сам Ричард сбрасывает девушку с обрыва, которая падает прямиком на дерево, пронизывающее её насквозь. Казалось бы, ей должен быть конец, но, несмотря на потерю крови и невыносимую боль, героиня остается в живых, и теперь полуживая вынуждена бежать от своих обидчиков, пытающихся добить свою жертву. Схватка с одним из них заканчивается зрелищным ударом ножом прямо ему в голову, после чего героиня, охваченная страхом, яростью и желанием отмщения, вступает в полную крови и насилия борьбу со злодеями, которые тоже не готовы просто так сдаться.

Итог Честно говоря, после просмотра фильм оставляет крайне смешанные чувства. С одной стороны, слабый сюжет и абсурдность происходящего играют фильму не на руку. С другой, визуальная сторона вкупе с драйвовой атмосферой царящего безумия заставляют прильнуть к экрану, так как, как ни крути, а подспудно тебе всё равно интересно, чем закончится эта история.

7 из 10

«Выжившая» — прекрасный в своей абсурдности грайндхаус, в котором нет ни грамма реализма, зато достаточно гипертрофированной жестокости и зрелищности ради зрелищности. Фильм совершенно точно не понравится любителям пресловутой реалистичности, ценителям соблюдения анатомических особенностей человека и ярым защитникам законов физики, а всем остальным — добро пожаловать в пустыню.

Завязка картины весьма проста — вот у нас стоящий где-то вдали от цивилизации комфортабельный коттедж, вот молодая пара, предающаяся любовным утехам, а вот двое друзей, которые приехали, когда их не ждали. Алкоголь, музыка, слово за слово — и вот главная героиня уже становится жертвой изнасилования, а вскоре и покушения на собственную жизнь. С этого и начинается основное действие «Выжившей».

Стоит отметить, что в фильме минимальное количество диалогов, и повествование концентрируется именно на визуальной части, которая, к слову, безумно хороша. Постановка отдельных сцен, облеты камеры, да и в целом работа оператора — все это заслуживает комплиментов.

Необходимо сказать, что «Выжившая» это в определенной степени весьма неплохой триллер. Фильм может создавать прекрасные напряженные сцены, нагонять правильную атмосферу обреченности и безысходности, а подчеркивается это великолепным музыкальным и звуковым сопровождением.

В плане динамики «Выжившая» довольно неторопливая картина, здесь нет бешеного экшена, но при этом фильм действительно цепляет и совсем не кажется монотонным. Во многом такой эффект достигается и тем, что за героиней интересно наблюдать, и волей-неволей хочется за нее переживать, глядя, какие мучения выпадают на долю бедной девушки.

И раз уж зашла речь о главной героине, нельзя не отметить Матильду Анну Ингрид Лутс, которая несомненно украсила собой картину и весьма органично вписалась в требуемый образ максимально сильной и максимально независимой девушки, которая при этом остается привлекательной даже будучи измазанной в грязи и крови и с дробовиком наперевес.

Подбираемся к финалу — «Выжившая» это проект на любителя, но свою собственную аудиторию картина найдет без проблем. Если вы поклонник фильмов категории «Б», проходить мимо не рекомендуется ни в коем случае.

Месть — французский кровавый триллер феминистской направленности. Фильм является кинодебютом женщины-режиссёра Корали Фаржеа. Своей работой Корали Фаржеа ломает гендерные стереотипы и отлично справляется с жанровыми обязательствами.

Сюжет повествует о молодой красавице Дженифер, которая отдыхает с любовником в домике, окруженном дикой пустыней. В какой-то момент Дженифер становится жертвой обстоятельств и своей привлекательности. Это всё выливается в кровавое противостояние хрупкой красивой девушки и трёх насильников-угнетателей. Лидером мужланов выступает успешный голубоглазый блондин, эдакий альфа-самец, буквально сошедший со страниц феминистских публикаций про белых гетеросексуальных угнетателей. Под предводительством «белокурой бестии» выступают два бета-самца, один из которых страдает от лишнего веса, а другой постоянно менжуется и истерит. Почти в каждой стычке главных героев подчёркивается уничижительное отношение мужчин к женщине. Мол, ты баба, а значит слабая и глупая, сейчас я тебя проучу. А девушка в свою очередь доказывает, что вы меня недооцениваете, и я умею кусаться. Особенно бросается в глаза обилие крови. Девушка весь фильм прямо-таки топит в крови своих обидчиков (ох, уж эти женщины).

Помимо культурного подтекста к достоинствам фильма можно отнести визуальную составляющую. В картине присутствуют живописные пустынные пейзажи. Хочется отметить интересные операторские решения. Например, крупный план муравья, которого бомбардируют большие капли крови. Или монтаж наркотического трипа главной героини. Так же понравилась напряженная атмосфера, соответствующая жанру.

Женщине-режиссёру удалось снять жесткий кровавый триллер про нетерпимость к слабому полу и месть. Достойная работа для первого опыта в большом кино.

Несомненно, узнаваемый поджанр: оскорблённый и униженный слабый пол мстит сильному полу, причём мстит кроваво. Но позвольте отметить, что данный фильм получился единственным в своём роде. Куча скрытых символов, невидимых обывателю с попкорном вместо мозгов, но зримых зрителю размышляющему (пардон… за тавтологию), — это уже новизна. В оплёванных могилах этого нет: первая половина фильма насилие над ней, вторая половина — насилие с её стороны, глупо и невообразимо жестоко. В фильме «Месть», несмотря на довольно банальное название, акценты сделаны вовсе не на ней, не на мести. Имеющий уши и глаза да услышит и увидит соответственно…

Насчёт живучести — действительно вышел казус. Девушка, у которой проткнуты вереницы кишок, потеряла не так много крови, как мужик со стёклышком в пятке. Но глупость даже не в этом. Глупость-то в том, что нельзя, будучи насквозь проткнутой, оставаться живой столько времени. Здесь жертва вызывает жалость, и месть её вполне оправдана. Но героиня не кажется эдаким супервуменом, как в оплёванных могилах. Здесь разворачивается настоящая борьба за выживание. Поклонников трилогии «Я плюю на ваши могилы» в фильме «Месть» непременно разочарует то, что героиня не занимается отрезанием яиц у насильников.

Что касается самих насильников, то они получились довольно харизматичными. Герою красавца Дженссенса действительно поделом. Играют актёры прекрасно, свои гонорары отработали сполна. Гнев, крики от боли — всё очень натуралистичное.

Закрывая глаза на анатомические несуразности — ну, мало ли где нарушаются законы природы, даже в тех же звёздных воинах всеми любимых, в терминаторах и человеках-пауках, — можно сказать: фильм вышел весьма динамичным, кровавым (не мясным), завораживающим. Ты ожидаешь мести тупой и визгливой блондинки, но получаешь очень примечательную трансформацию. Сюжет держит до конца, интересно и кое-где даже захватывающе. В общем, советую.

Главная героиня этой истории с незатейливым названием «Месть» поначалу кажется выбранной наугад из толпы таких же похожих друг на друга девушек, надеющихся за счёт хорошей фигуры и смазливого личика добиться успеха в условном Лос-Анджелесе. Приехавшая в затерянный посреди марокканской пустыни дом со своим женатым любовником, она волею случая сталкивается с двумя его друзьями (парни приехали раньше времени и увидели то, что не должны). Дальнейшие события развиваются стремительно — девушка заходит слишком далеко в агрессивном флирте с окружающими и слишком поздно осознаёт последствия своего поведения. Провокация оборачивается всплеском сексуального насилия со стороны одного из приятелей, следы похотливой несдержанности которого решают сокрыть самым банальным способом — избавившись от жертвы. Непродолжительная погоня загоняет девушку на край обрыва, затем толчок, короткий полёт и вот уже стройное тело безжизненно свисает, нанизанное на ветку дерева. И это был бы вполне закономерный конец истории, но у Корали Фаржеа немного другое мнение на этот счёт.

Французская постановщица смело идёт по стопам коллег по цеху — Дженнифер Кент («Бабадук») и Джулии Дюкорно («Сырое»), ранее отметившихся по-своему занятными жанровыми экспериментами. Правда, хоррора (да и драмы) у Фаржеа практически нет, не считая наркотических галлюцинаций главной героини, однако суть здесь в другом — «Месть» делает неплохую попытку оживить почти уже загнувшуюся нишу эксплуатационного кино, в частности «girls with guns», во многом благодаря пестованию создателями образа главной героини в исполнении итальянки Матильды Анны Ингрид Лутс. Явно вдохновлённый классикой Расса Мейера («Быстрее, кошечка! Убей, убей!») и Абеля Феррары («Ангел мщения») фильм тем не менее выбирает свой путь представления истории, насыщенными тонами и лёгким налётом трёхкопеечного символизма представая в виде этакого глянцевого ролика условного Gucci, снятого любящим треш социопатом.

Подтянутая фигура, плоский животик, короткая маечка и серьги-звездочки — неудивительно, что разгорячённые долгим перелётом и слепящим зноем самцы закусывают удила и пускают слюну. Местный банальный сюжетный абрис истории (от)мщения, благодаря грамотному и изобретательному режиссёрскому подходу Фаржеа, выливается в занятное зрелище, временами невероятно сексуальное, временами акцентировано мерзкое и граничащее с абсурдом — столько крови, сколько вытекает из противников в финальной схватке, кажется, просто не может поместиться в человеческом организме, но кому какое дело. Операторская работа Робрехта Хэйварта даже это умудряется преподнести как извращённую арт-инсталяцию, создающуюся буквально на глазах зрителя в процессе борьбы за выживание. Пропитанная насилием, выжженная палящим солнцем, гипнотизирующая правильно подобранным звуковым эмбиентом — визуально «Месть» выглядит практически идеальным решением того мира, который пыталась воссоздать Анна Лили Амирпур (ещё один пример женской руки в жанровом кино) в своей «Плохой партии». Однако, в отличие от иранской постановщицы, её французская коллега не стремится добавить своей истории дополнительное метафизическое дно — используемые ею метафоры (например, шрам в виде птицы на месте ранения как символ восставшего из пепла феникса), просты и читаемы на раз. Собственно, несмотря на имеющуюся возможность поиграть со смыслом, «Месть» в итоге так и остаётся хорошим образцом кинобеллетристики, которая при этом прекрасно осознаёт свою ценность и старается показать себя гораздо выше уровня средних зрительских ожиданий.

Превосходный образец современного rape & revenge! Наконец-то фильм, который не пародирует и не ностальгирует, стилизуя под ретро, а просто делает все именно так, как если бы был снят в дикие, раскрепощенные 70-е, то есть: жестоко, сочно, оригинально, отводя большую роль грамотному саундтреку (Rob — автор минималистичных синтов в ремейке Маньяка) и интересным визуальным решениям, изящно обыгрывая один штамп за другим. В общем — чистое веселье.

Последним столь же стильным, продуманным и остроумным «пустынным» триллером был сиквел Волчьей ямы, снятый пять лет назад. Но то дело рук австралийцев — им сам бог велел. Здесь же — на редкость качественный дебют француженки со звучным именем — Корали Фаржеа (неудивительно, что выделенный хронометраж для мужских задниц в кадре примерно равен времени для женских), в котором очевидно влияние сплаттеров последних лет от ее соотечественников.

Есть и маленький минус — досадные монтажные просчеты в паре мест, что особенно странно на фоне красивейших панорам и ухищрений с макросъемкой.

Заранее можно предвкушать обличительные нападки в вопиющей неправдоподобности и пресловутой нелогичности героев: Разве возможно так бодро и вприпрыжку бегать по лужам собственной крови? А ожог от раскаленной пивной банки точно оставит такое аккуратненько подгорелое тату на коже? Разве реально упасть с высоченного утеса, и затем, с проткнутыми органами, ходить босиком по пустыне без воды, но с ружьем наперевес и все равно выглядеть на пятерочку?

Да, фильм сняли французы, но это же не чёртово синема-верите. Кого вообще сегодня волнует вульгарная действительность. В конце концов, ирреальное владеет нами не менее тотально, чем законы физики.

Перед нами полнометражный режиссёрский дебют француженки Корали Форжеа, этакий триллер на тему выживания в экстремальных условиях и под воздействием жесточайших внешних факторов. Дебют определённо удался, фильм вышел цельным и бескомпромиссным, не лишённым недостатков, но способным вполне увлечь на полтора с довеском часа. В качестве сравнения сразу всплывает недавно отсмотренная картина другой дебютантки в режиссерском кресле Сьюзи Юинг «10x10», причём это сравнение будет далеко не в пользу последней. У обеих лент мало общего, кроме центральной дуэли: мужчина — женщина. Но я хотел бы обратить внимание на общий подход и конечный результат, и здесь француженка находится внушительно впереди своей британской коллеги.

Завязка и сюжет в целом не претендуют на оригинальность и сразу дают понять в каком русле пойдёт дальнейшее повествование. Симпатичная со всех сторон и, явно далеко не самая скромная молодая девушка, приезжает, хотя точнее прилетает с женатым ухажёром в шикарный уединённый домик прямо посреди живописной пустыни. Понятное дело, что подруга ему не для того чтобы стирать одежду и готовить завтрак. И вроде как у парочки намечается романтическая идиллия, как вдруг на следующие утро к ним в гости забредают два путника с ружьями наперевес. Как сразу станет ясно, это коллеги и заодно партнёры по охоте главного героя, которые приехали несколько раньше договорного времени.

Девушку приезд незнакомых ей мужчин нисколечко не смутил, и она как пребывала так и продолжила при них ходить практически в первозданном виде, за исключением пары тряпочек, называемых купальником. А дальше подвыпив и поймав кураж наша раскрепощённая особа практически не стесняясь чуть ли не в открытую заигрывала с одним из нежданных гостей, пытаясь видимо тем самым подзадорить своего женатого (не на ней) парня. Один из первых плюсов фильма, это его стремительность, всё происходит без лишнего разжёвывания и топтания на месте. Проснувшись утром девушка остаётся в доме наедине со вчерашними гостями, а её молодой человек уехал за охотничьими путёвками для коллег. Ну и как нетрудно догадаться, объекту вчерашнего внимания нашей героини захотелось продолжения, и будучи в плену тестостерона, ожидать от него джентльменского поведения вряд ли стоит. А дальше происходит то, что напрашивалось весь предыдущий хронометраж, и наша героиня оказывается в роли жертвы, спровоцировавшей это отчасти собственным поведением, хотя это не в коим случае не оправдывает животного скотства отдельных представителей мужского пола.

Дальнейшие события приводят к тому, что охотники начинают охотиться, а жертве, залечив раны, приходится не только защищаться, но и самой примерить на себя вынужденные лавры охотника. Ничего кардинально нового по сути дальше зритель не увидит, перед ним ляжет не раз уже проторенная дорога, без резких поворотов. Но зато эта дорога протоптана не каким-то неуверенным шагом, а вполне твёрдой и увесистой поступью, что позволяет удерживать зрительский интерес до самых титров.

К технической стороне картины претензий нет никаких. Картинка сочная, пустынные пейзажи завораживают своей пленительной бескрайностью. Операторская работа на высоте, ракурсы радуют своей изобретательностью. Отдельного упоминания заслуживает внимание к мелочам — очень к месту были короткие художественные зарисовки, такие как муравей на надкусанном яблоке, или опять таки муравей под градом капель крови. Смотрелось здорово и придавало некую отстранённость и без того не сентиментальной картине. Грим и прочие эффекты тоже нареканий не вызывают. Моменты с повторяющимися пробуждениями героини после наркотического угара удивляют своей экспресией. Жестокость здесь не ради жестокости, а скорее как вынужденная мера.

Фильм не пестрит диалогами, количество которых с началом основных действий и вовсе сводится к минимуму, что отнюдь не портит впечатления, а разбавляется отличным и своевременным музыкальным сопровождением, придающим фильму необходимую атмосферу и неторопливую динамику. Актёры убедительны на своих местах, страх, гнев, растерянность, расчeт, всё в наличии.

Есть конечно и моменты, которые трудно обойти стороной. Понятно, что это художественный вымысел, но нам, зрителям, всегда хочется правдоподобности происходящего, а с этим у фильма без проблем не обошлось. И пусть эти моменты не катастрофичны, но зрительскому глазу будет сложно не обратить на них внимание. Самое явное, это конечно фантастическая живучесть на вид хрупкой девушки, но на это можно и закрыть глаза, ведь этим грешат практически все подобные картины. Есть и другие нелогичные элементы и даже ляпы, которые к сожалению бросаются в глаза. Например, сухое деревце, на котором лежит героиня и поджигает его под собой, чтобы выбраться, но при этом почему то сама не загорается, а ведь огонь должен стремиться вверх. Но самый необязательный ляп, это татуировка от пивной накаленной жестянки, на которой рисунок орла отпечатался на теле девушки не зеркально, как должен бы, а в точности повторив надпись, что никак невозможно, да и честно не заметил чтобы рисунок был выгравирован на банке и мог на практике оставить такой отпечаток.

Но даже имеющиеся недочёты впечатления от увиденного не портят, фильм держит в напряжении и в целом со своей задачей справился, оставив позитивные эмоции от просмотра, несмотря на далеко не радужную тематику. Поэтому если вы хотя бы примерно представляете направленность фильма, и для вас это не нечто отталкивающее, то просмотр может оказаться весьма увлекательным. Перед нами крепкий представитель своего жанра, да ещё и европейского образца.

7 из 10