Пусть трупы загорают (2017)

«Пусть трупы позагорают» - третий полнометражный фильм Катте и Форцани. И первый, который действительно можно назвать сюжетным (в основу положен одноименный роман Маншетта и Бастида 1971 года). Стилистически фильм отсылает к спагетти-вестернам, итальянским полицейским фильмам (eurocrime) и старой доброй эротике тех мохнатых лет. В наличии также «тарантиновские» игры с хронологией (которые здесь, кажется, доведены авторами до самопародии) и музыкальная тема из «Дороги на Салину», использовавшаяся ранее Тарантино в Kill Bill. В одной из ролей заматеревшая кинозвезда 90-х Элина Ловенсон, памятная благодаря работам Хэла Хартли. Катте и Форцани наполнили свой фильм ощутимым количеством диалогов (в сравнении с тем количеством, которое у них обычно имеет место).

Несмотря на это именно «Пусть трупы позагорают» сильнее всего обнаруживают склонность режиссерского дуэта не к эксплуатационным 70-ым, а к немым 1920-ым с их окрашенной в синий (ночь) и желтый (день) пленкой. Катте и Форцани стремятся к первооснове, к обнаружению истины: к оригиналу, а не пересказу. Со знакомыми по классике Штрогейма «Алчность» метафорами о последствиях неконтролируемой жажды обладать. Или скорее - иметь. Приводит это к появлению закона, который не избирателен, а стихиен и неконтролируем, как сама природа. Неслучайно авторы демонстрируют в сценах перестрелок между грабителями (за обладание золотыми слитками) тех самых насекомых, мечущихся в песке. Интересно, что действие финала «Алчности» происходило в пустыне, в Долине Смерти. Под пустыню «стилизованы» и локации данного фильма

Фильм красивый и стильный (другого я от режиссеров не ждал), с рядом авторских находок. Сделанный с азартом, душой и любовью, даже если не всегда ровно. Ну и само собой дождь. Как говорил Куросава (если не ошибаюсь?): хочешь снять хороший фильм - включи туда сцены с дождем.

7,5 из 10

Муза французского перверсиониста Мандико, — Ловенсон, и группа товарищей, ничтоже сумняшеся, почти с первых кадров начинают без обиняков калечить друг друга и живописно отстреливать попавшие под горячую руку части тела в борьбе за презренный металл. Судьба-злодейка, своенравная обнаженная девица с бронзовым от загара отливом кожи, хоть и манит соблазняющими формами и золотым тельцом, но все чаще поворачивается к этим ничтожным людишкам, суетно копошащимся под ярким солнцем, словно муравьи в пыли, не совсем тем местом, которое они ожидали.

«Пусть трупы загорают» — страшный сон Базена. Непрерывный монтаж аттракционов (а точнее — аттракцион монтажа), клипмейкерская визуальная избыточность и дискретность, положенная двойным густым слоем на куцый полуторачасовой хронометраж скудного криминального сюжета.

От фасткаттинга, контражура, итальянских планов, обтюраторно-цветовой суеты и прочих формотворческих забав начинает рябить в глазах и подташнивать еще до появления кредитсов, минуте к шестой, но дальше у Катте, Форцани и компании и вовсе начинается форменное недержание (видимо, передавшееся и персонажам), которое, парадоксально, воспринимается уже обыденно — так пестрый волчок, который слишком быстро крутится, кажется серым.

Режиссерская парочка в одном утлой фабулишке пытается воспроизвести кажется все полюбившиеся им кинопонты (в основном из screwball gangsta movies, но не только): биззарную эстетику Глейзера, монтажную бесшабашность доголливудского Родригеса или Пекинпы в расцвете сил, черный юмор Ричи, вольное обращение со временно-пространственным континуумом Тарантино. Из своего — феерическое обливание муравьев уриной. И плевать они хотели на continuity.

В итоге, получается что-то похожее на «Добермана», но еще более бессмысленное, яркое и безбашенное, успешно возмещающее бессодержательность рассказа гипервыразительностью формы.

7,5 из 10