Жена (2017)

Если абстрагироваться от раскрываемой по мнению многих высказывавшихся ранее темы «писателей-призраков» или «литературных рабов» (слово на букву «Н» упоминать не будем), от ассоциаций с «Большими глазами» Т. Бертона и т. п., на поверку остается игра актеров. Именно последнее является ключевым фактором, позволяющим сказать: «Чертовский приятный фильм».

Кризис сценариев вообще и добротных сюжетов, в частности, «неоперившееся» поколение молодых актеров (талантливых, безусловно, но плоских и однобоких в раскрытии своих персонажей, по большей части), засилье столь любимого нашим ленивым мозгом «активного» (action) кинопроизводства — все это побуждает искать что-то настоящее, реальные истории реальных людей.

«Жена» в данном случае не должна, на мой взгляд, восприниматься исключительно как какое-то высказывание на злободневную тему. Она должна войти в историю кинематографа, как учебное пособие, наглядный пример того, как заурядный (что уж греха таить) сюжет подается настоящими актерами (конечно, речь в первую очередь о Г. Клоуз).

Как и в киноиндустрии, в современной литературе также сложно найти что-то стоящее, что-то настоящее, что-то высокохудожественное. Но это уже совсем другая история…

8 из 10

Смотреть: последователям Станиславского и тем, кто устал от wow-эффектов.

Зацепило название фильма. Фильм хвалят, он о семье, нечасто встречаются хорошие, а уж о жене… Жена в семье по определению на вторых ролях, что-то о ней расскажут и покажут?

Фильм 2017 года, поэтому просто присоединимся к положительным оценкам работы всех: сценарий убедителен, художники чудесные (темноватый колорит, костюмы героини- ск-у-ч-но! все скучно, как и положено в хорошей семье с историей. А за окном темноватого номера в гостинице — четкий светлый квадрат дня, которого нет.) Музыка подстать, неслышимая, а уж игра главных действующих лиц — блестящая!

Вторая роль — это что-то вроде «второго сорта», но в этом направлении мы не будем двигаться, додумайте сами что-нибудь о некотором сходстве имен или о грецком орехе.

Или можно роман прочесть, чтобы принять тот факт, что Джоан действительно боялась не пробиться в мир литературы.

Итак, двое нашли друг друга, создали семью, заключили брак (и при этом Джоан, по возможности, не обездолила ребенка, которого бросил ее Джо.) Они защищали и поддерживали друг друга всю жизнь. Они родили и воспитали двоих детей. Они дожили до внуков. Они добились Нобелевской премии. Весьма утлая лодочка жизни («Нас напечатали!») превратилась в сияющий лайнер («Мне дали Нобеля!») У него уже и биограф есть… Плюс… плюс… плюс… В чем же дело?!

Фильм — настоящее исследование глубоко скрытой от посторонних глаз внутренней жизни семьи. Это лично поучительно и общественно важно.

Семья — фундаментальная основа жизни, сейчас она в кризисе, вроде бы даже исчезает, вот-вот, но ведь — живет! ЧЕМ И КАК?

Итак, в семье восстала против мужа практически идеальная жена. Муж виноват? Посмотрим шире: где они сделали первый ложный шаг? Нет, не там, где Джоан стала «помогать» Джо, а там, где она «уводила» мужа из не слишком прочной семьи, а он и не очень-то сопротивлялся… Оба слишком гибкие в области морали и этики, в жажде успеха и семейной стабильности в мире, еще не забывшем ужасов последней войны.

Тогда ложь вошла в их жизнь и стала, со временем, второй жизнью мужа. Да и жены! Ведь это огромное, постоянное напряжение. «Не лгите и Вам ничего не придется запоминать». Марк Твен.

Вторая ошибка — это своеобразная семейная рокировка. И вот он — знаменитость, а она…

А ведь она умница и должна была бы знать, что положение женщины в обществе определяется ее мужем. Если его статус выше — жена «подтягивается» к его уровню.

Если наоборот — муж занимает место жены. Так надо. Что и произошло. С ее согласия причем. Нет у нее никаких прав на семейный бунт. В чем дело?

Она, видимо, давно поняла, что стала «литературным рабом», это довольно распространено и, будучи женщиной, приспособилась к своей роли, упорным трудом строя свою личность в довольно-таки удушающих, но и творческих, обстоятельствах.

Джо? На Джо ложатся традиционные мужские контакты с обществом и нетрадиционные заботы о быте семьи и воспитании детей. Динамика есть, за счет этого он живет. Творчества — нет. Кто стоит на месте — движется назад. Он деградирует и опустошается, их жизненные линии расходятся. И она вдруг(!) видит это.

(«Я получил Нобеля!» «Твоя жена получила Нобелевскую премию!»)

Она «срывается».

Очень по человечески они успевают наговорить друг другу много «честного но неуместного». Точно по шутке «Все невесты — ангелы, откуда же берутся жены-ведьмы? Ответ: Такими их делают мужья.»

А надо бы говорить слова добра, милосердия, прощения, сострадания, заботы. Возраст свой надо бы знать, принимать другого таким, каков он есть, ведь это и ты его делал таким. Они это поздно понимают, понимают ли?

Все мы поняли, что Джоан — очень сильная женщина. Она, по сути, «сломала» Джо. Она еще запишет этот семейный триллер. Она — вдова. Это ее лайнер взлетает в розовое небо. Она очень выдержана, нормально общается, сын принимает ею предписанные рамки, а биографа она просто «ставит на место». Это ее первые самостоятельные РЕШЕНИЯ. Это и есть жизнь, которую она чуть ли не упустила.

Ее мир изменился, но мир вокруг тоже изменился, она это не сразу, уже без нас, поймет, что муж, ее Муж, был ее щитом перед миром.

Потому что уже есть третья ошибка, только ее. Не стоило жене куда-то там лететь, даже за Нобелем. Ей надо было сидеть дома, быть рядом с дочерью, ждать рождения внука, открывать для себя роль бабушки и продолжать семейную сагу…

Что ж, нельзя в жизни иметь все и сразу! Особенно в семейной…

Но: нельзя семейным людям показывать скуку семейной жизни. Она(скука) неизбежна, она оборотная сторона налаженности, она нужна для восстановления. Но в кино — невыносима!

Второго просмотра не будет, точно.

7 из 10.

Фильм безусловно достоен внимания уже потому, что заставляет задуматься над тем, что же хотели перед зрителем/читателем обнажить, а что скрыть. На первый взгляд героиня Гленн Клоуз в самом начале понимает, что путь в писательство ей закрыт из-за гендерных предрассудков, а талант требует реализации. Тогда, может быть и бессознательно, а потом уже очень и осознанно, она находит объект в лице амбициозного похотливого профессора. Вроде бы всё на поверхности: совместная работа, совместные успехи, подкрепленные любовью, а на деле многоуровневая манипуляция.

И вот, когда получена премия, иллюстрирующая признание автора в самых высших кругах общества, — Эверест покорён, и что дальше? Объект манипуляций больше неинтересен.

На протяжении всего фильма меня не покидала мысль: а зачем же здесь сын? Такой неинтересный, бесцветный персонаж, который даже стулья не переломал в баре после откровений биографа. И вот в финальной сцене становится понятно, что под своим именем героиня публиковаться не станет, но есть другой человек, который вполне мог бы, скажем, унаследовать манеру написания.

Гленн Клоуз справилась с ролью, только и всего, но, по-моему, она уж как-то очень старалась. Хотя, судя по рецензиям, её старания не пропали даром: большинство увидели в ней жертву.

10 из 10

Фильм Жена сразу же привлек мое внимание. Сначала интересным сюжетом, затем — и желанием увидеть лучшую (по мнению критиков) роль Гленн Клоуз. Только до кинотеатра дойти все не удавалось… Посмотреть фильм удалось лишь недавно, после чего нельзя не согласиться с заверениями критиков!

90е годы ХХ века. Известному писателю Джо Каслману присуждают Нобелевскую премию по литературе. Эта награда — вершина всех амбиций писателя. Практически все принимают это награждение положительно. Все, кроме его жены Джоан. Во время путешествия в Стокгольм Джоан вспоминает свою жизнь, свой брак с Джо, ради которого она пожертвовала своими амбициями, талантом, уходя в тень супруга. В это же время один журналист, изучив ранние работы Джо, рассказывает Джоан интересную точку зрения насчет истинного авторства произведений Каслмана…

Весь фильм мне казалось, что он поставлен по пьесе. Нередко казалось, что все происходит на сцене и вот-вот можно увидеть театральные подмостки, софиты и массивные занавеси. Почему именно пьеса — это ощущается благодаря камерности происходящего, конфликту заключенный только между двумя героями, все даже происходит в течение 2—3 дней (флешбеки не считаются). И на мой взгляд такая театральность идет кино на пользу. Ведь это фильм о людях, об их проблемах и их прошлом, а такие фильмы и должны быть такими спокойными, умиротворенными, где страсти бушуют только в сценах ссор и редких перепалок, которые тут же сменяются чем-то невероятно радостным…

В подобных фильмах все концентрируется персонажах, их характерах, истории, тому, как они развиваются, и, главное, на актерах, которые воплощают героев. Фильм не зря называется именно Жена, ведь Джоан Каслман является центральной героиней сюжета. Окружающие видят ее идеальной женой великого писателя, которая всегда его поддерживает и помогает во всем. Но практически никто не знает, на какие жертвы пошла Джоан ради мужа, что она в прямом смысле положила свою жизнь ради его карьеры, отступила в сторону, отказалась от писательских амбиций, закрывая глаза на интрижки супруга и снисходительные взгляды окружающих. И несмотря на все это, Джоан все также стоит подле мужа с той милой улыбкой, добрыми глазами, которые придают ей ореол таинственности и загадочности, когда практически никогда не поймешь, о чем думает эта невероятная женщина? После присуждения мужу Нобелевской премии мы можем наблюдать целый калейдоскоп эмоций главной героини — усталость от постоянной снисходительности, от чрезмерного и утомительного внимания мужа, отчаяние и злость… Фантастически феноменальная игра Гленн Клоуз без сомнений заслуживает всех хвалебных отзывов и наград — она просто не может не восхищать!

Партнером Клоуз выступил не менее именитый актер Джонатан Прайс, сыгравший писателя Джо Каслмана. Сам по себе Джо не является столь же сильным и внушительным героем, как Джоан, но я подозреваю, что все так и было задумано. Чтобы показать, насколько Джо зависит от Джоан, от ее поддержки, заботы и помощи. Да и он сам это понимает, потому и не перестает ее благодарить, даже когда она просит его об обратном. Столь же увлекательно наблюдать и за молодыми героями в серии флешбеков, где Джо и Джоан сыграли Гарри Ллойд и Энни Старк — динамика их отношений интересна в любом возрасте.

Жена — это кино людях и отношениях, где действие больше концентрируется на персонажах. Я заметила, что в последнее время меня становится больше интересно наблюдать за героями — смотреть, как они поведут себя в той или иной ситуации. Поэтому мне и понравился фильм Жена.

8 из 10

Приятного просмотра!

«Жена» — картина поднимающая проблему, которая остаётся весьма актуальной и во второй половине нулевых. Гендерное неравенство присутствует и по сей день во всех сферах нашей жизни, так как мужчины из покон веков считались более умными, более ответственными и более респектабельными нежели непостоянные женщины. «Жена» заходит дальше всех клишированных фильмов (а их, поверьте собралось немало) которые призывают женщин действовать, нет, он показывает нам картину добровольного неравенства, некой типичной женской жертвенности, которую совершают многие и за которую спустя время им приходится расплачиваться либо гордостью либо совестью.

Творческий тандем в исполнении Гленн Клоуз и Джонатана Прайса вышел весьма органичным. Жена, которая отдала свои лавры в угоду мужу, ради любви которая давным давно прошла и муж, который греется в лучах славы. Перед зрителями предстаёт весьма обыденная картина — как правило творческие люди не способны состоять в длительных отношениях, но здесь история идёт не о конкуренции, а «командной» работе.

Зависть и стыд. — два основных чувства которые проглядываются в каждом кадре. Это терзания двух глубоко немолодых людей, которые откровенно поражают.

Приятным в ходе повествования оказались флешбеки, рассказывающие о знакомстве пары. Гарри Ллойд за короткое экранное время сумел отчётливо передать как характер своего персонажа, так и его скитания — то что сделало его таким каким мы видим его в самом начале картины.

Фильм весьма динамичен, смотрится легко несмотря на некоторые грубые обрезки. А его посыл, на мой взгляд, каждый поймёт по-разному. Для кого-то это будет «Всё тайное рано или поздно становится явным», а для кого-то «Семья прежде всего», одно остаётся верным — это сильный женский характер, который безупречно передала Гленн Клоуз.

Я думаю, что фильм «Жена» обязательно стоит посмотреть каждой девушке, для того, чтобы взглянуть на себя со стороны. Он напряженный и вдохновляющий, то есть такой на который не жаль потратить полтора часа времени.

Во время анкетирования на вопрос «Кто Вы по профессии?» Агата Кристи имела привычку отвечать: «Жена». Именно это слово, которым был озаглавлен фильм Бьёрна Рунге, может подтолкнуть на просмотр сего творения. Есть в этом названии что-то горделивое, громкое. Здесь присутствуют и вызов, и ирония, и едва различимые нотки терпеливости. Для кого-то одно только название может заменить трейлер и описание фильма (создание которых, к слову, пора свести на нет или здорово пересмотреть в пользу тех же фильмов). Стало даже интересно, снискал ли бы интерес у публики фильм под лаконичным названием «Муж»?..

Фильм деликатно затягивает неспешным, мягким повествованием. Фильм сделает все попытки заставить зрителя — как возмущаться, так и восхищаться. Фильм может даже вынудить выключить его или нажать на паузу в пользу перерыва, ибо сцены разборок проиграны главными актёрами настолько реалистично, что в голове тотчас всплывают эпизоды из своей жизни — будь то разборки между супругами, живущими по соседству, будь то склоки между тётей и дядей, заехавших в гости, и, конечно, скандалы между собственными родителями…

Но кино — на то и кино, чтобы взять в вооружение не совсем типичную историю и лихо её обыграть. Фильму «Жена», на мой взгляд, это удалось. Одно только присутствие Гленн Клоуз радует глаз. Многолетний опыт работы в кино заметен на протяжении всего фильма. Ни разу не солгала, нигде не сфальшивила. Правда, мне довелось увидеть её на экране лишь пару-тройку раз. Да и те роли — отрицательные. Но здесь её игра меня приятно удивила — игра, отличившаяся тонкостью, некой легковесностью, изяществом и той самой простотой — что весом в золотник.

«Его Воробейшество» Джонатан Прайс тоже выдал замечательную игру — ровно, как и актёры, появившиеся лишь в крошечных флешбэках.

Порадовал и молодой актёр Макс Айронс. На роль сына главных героев, пожалуй, сложно было бы подобрать кандидатуру лучше. С первых кадров его взгляд, его вид дают точное определение персонажа и его позиции.

Хотелось бы отметить и музыкальный ряд — такой на редкость ненавязчивый, а порой даже невыразительный, но именно такая музыка легонько подчеркнула тревожность моментов.

Фильм тащит игра. Фильм лишён спецэффектов с их крутизной. Фильм без дивных пейзажей и даже интересных цветовых решений. Лишь холодный цвет глаз актрисы, в которых, как ни странно, притаилась такая теплота — совсем как в финальных кадрах с полётом над освещёнными солнцем облаками.

10 из 10

Немного жертвенности

В современном Голливуде, чтобы быть замеченным критиками, нужно выбрать одну из «актуальных», но уже порядком изъезженных тем. В первом приближении фильм Бьёрна Рунге «Жена» предстает одой одной из таких тем, а именно гендерным ролям, истории о сильной женщине, которой приходится жертвовать собой ради традиционного уклада и одобрения обществом. Однако, и к счастью, картина оказывается не совсем об этом.

По своему духу «Жена» это в первую очередь камерная драма, где нельзя увидеть искусной операторской работы, красивых планов или нестандартного взгляда режиссера. Нет, здесь все выстроено исключительного для того, чтобы ничто не отвлекало зрителя от превосходной актерской игры Гленн Клоуз и Джонатана Прайса, который, похоже, переживает некий Ренессанс в своей карьере. Но и его работа меркнет по сравнению с великолепием и харизматичностью Клоуз. Сюжет в этом фильме мог бы развиваться и в том случае, если бы она не проронила и слова, так выразительно и отчетливо выражаются все мысли и эмоции на лице героини, когда камера выхватывает его крупным планом.

Несмотря на то, что эта картина является голливудским дебютом Бьёрна Рунге, это отнюдь не скандинавское кино. В нем нет какой-то чрезмерной глубины и абстрактных понятий, оттого сюжет не удивляет своими крутыми поворотами, типажи героев банальны, а реплики, то не выражают по сути ничего, то пышут иронией и пафосом. Тем не менее в целом, сценарий аккуратен, лишен каких-либо критичных недостатков и качественно выполняет свою работу давая раскрыть себя актерской игрой.

Так чем же цепляет картина и на что стоит обратить внимание при ее просмотре. В первую очередь на ее психологизм. Внутренний конфликт этого фильма вовсе не в угнетении гения женщины и не в обнажении бесталанности мужчины. Он о жертвенности ради «высшей» цели, какой бы она не была для каждого из героев и о последующей встрече с последствиями своего выбора. В одной из сцен героиня Клоуз говорит: «Не выставляйте меня жертвой. Я гораздо сложнее». И эта сделка с самим собой совершенно осмысленна: ради реализации своих амбиций ли, ради любви, ради желания писать и быть прочитанным. Но не наступит ли момент, когда этой жертвенности будет слишком много и когда захочется пересмотреть свои приоритеты? Быть может остановит этот момент любовь, которая и послужила причиной всему и из-за которой ничто не сможет закончится, а может это всего-навсего просто страх потерять то, что уже имеешь? Каждый сделает этот вывод для себя сам, а фильм лишь подскажет вопрос, на который нужен ответ.

Когда на лекциях по возрастной психологии наша преподаватель попросила привести случаи из жизни, чтобы проиллюстрировать модель взаимоотношений, она сразу предупредила: «Только не семейные! Семейная психология — дело крайне тонкое. Там один учебник толще собраний сочинений некоторых авторов».

На экране супружеская пара в почетном возрасте, сохранившая чувство юмора, способная заботиться друг о друге и своих детях. Он — известный писатель, она — его жена, вдумчивая, тактичная… И примерно до середины фильма во мне, прочитавшей в превью, что на самом деле книги пишет она, нарастало чувство гнева от несправедливости. «Как так? А где же ей почёт и уважение?!» Логична в этом смысле реакция сына, узнавшего о такой теории от навязчивого биографа. Однако, сама героиня напоминает, что она вовсе не жертва.

И тогда мой взгляд на эту ситуацию расширился. Семья строится на отношениях пары, и их пара противоречива, но они команда. Когда-то вдвоём им было не так страшно в этом мире, как по одному. И именно вдвоём они нашли путь к своей мечте: быть писателем, чьи книги читают. Почему одним писателем? Да потому, что у неё есть талант писать, обликать жизнь и людей в слова, у него талант — придумывать и проживать истории, давать топливо их будущим книгам (как бы мы это не оценивали). Я не говорю о социальных предпосылках потому что сейчас только ленивый о них не скажет. Но не стоит забывать, что с того момента до 99 года (время действия) прошло приличное количество лет. А вместе с тем, помимо самой литературной работы была и простая жизнь, вдвоём они создали не только много прекрасных произведений, но и двух детей, да ещё и внука дождались. Кстати, именно сцена разговора с внуком для меня была самой трогательной. Это общее — то — что они сделали вместе, и здесь нет противоречий, нет места спорам.

В честь первой публикации книги супруги наивно прыгают на кровати со словами: «нас напечатают», что не вызывает ничего кроме радости за них. Но в момент празднования сообщения о Нобелевской премии, также прыгая на кровати, взявшись за руки, он говорит: «Я получил нобелевку». И когда звучит это вот «Я», ей уже не хочется прыгать, и вообще мне показалось, что с этого момента запускается процесс того самого банального подавления гнева, который таки выйдет наружу. Позже мы узнаем и о его боли. Получающий признание от имени общества за труд жены муж всё ещё ждёт её личного признания его трудов на благо семьи. Его жертвы проживания своей творческой несостоятельности каждый день ради семьи.

Что ж у любого выбора есть последствия. Но есть хорошая новость, мы можем выбирать каждый момент времени пока живы. И не обязательно ждать пока кто-то умрёт, освободив нас от обязательств. Она ещё жива, талант при ней, и даже в блокноте есть чистые листы.

Фильм «Жена» — невероятно старомодное произведение, причем в хорошем смысле слова. В какой-то степени сценарий пропитан запахом ностальгии по тому, какими раньше были фильмы: увлекательная история, ветераны-актеры, элемент таинственности и, само собой, человеческие отношения в центре эпопеи. И, что интересно, в фильме, кажется, нет ничего важного или аллегорического: назвать «Жену» заумной драмой о том, как динамично развивались отношения мужчин и женщин в социуме на протяжении десятилетий, ну, как-то язык не поворачивается. При этом глупо игнорировать социальную актуальность киноленты, равно как и переоценивать её: прием «многострадального супруга» ещё никогда не был столь ярко выраженным.

Вымышленная история разворачивается во вполне реальном мире. Центральная завязка настолько правдоподобна и так хорошо прописана, что поразительно, как «Жена» вообще не основана на фактах. В 1992-м году известный писатель Джо Кастельман готовится принять Нобелевскую премию по литературе. Он и его жена празднуют в узком кругу, но стоит настать времени публичных чествований, так вскрывается нарциссическая натура Джо. Писатель притворяется скромным и не перестает хвалить свою жену, без которой, как он утверждает, он был бы никем. История кажется какой-то непростой с самого начала, поскольку супруга Джо по имени Джоан скрывает тайну, разъедающую её душу. А тут ещё и журналист увязался за парой в Стокгольм, да и начинает намекает, что он тоже знает тайну писателя и его жены.

Помимо основного внимания к отношениям Джо и Джоан Кастельман, фильм скрывает также и другую сторону семейной жизни, например, взаимоотношения родителей с сыном и дочерью. Также «Жена» исследует аспекты творчества как такового. Сценарий не говорит об этом в лоб, но хорошо интерпретирует материал: писательство становится одним из кирпичиков, из которых построен брак Кастельманов. Иронично, что писательский талант влияет и на отношения Джо с сыном и, само с собой, с женой в более разрушительном аспекте.

Процесс поиска истины в «Жене» является захватывающим процессом. В качестве главной героини Джоан смотрит в камеру опустошенным взглядом с кривой улыбкой и указывает на жизнь, полную обид. Её характер, а также личная история, раскрытая во флэшбеках, дает хорошую пищу для размышлений о природе любви конкретно этой персоны. В то время как характер её экранного супруга погряз в самолюбовании и бессмысленном духовном эротизме, героиня Клоуз претерпевает тихое, но мощное преобразование. Наблюдение за прозрениями этого женского персонажа дарует незабываемый киноопыт.

«Жена» — проект Гленн Клоуз от начала до конца и никакие другие актеры не могут подняться до её уровня в этом кинофильме. Джонатан Прайс и Кристиан Слэйтер, наверное, единственные, кто также могут произвести сильное впечатление. Первый медленно стирает грань между добрым старичком и жалким негодяем по мере развития сюжета, а второго просто приятно видеть, благодаря своему яркому и энергичному появлению.

Временами драма в «Жене» немного неровная, но всё же впечатление от кинокартины исключительно благоприятное — всё дело в достойной актерской игре. Прописанные в сценарии персонажи также добавляют ощущение вполне аутентичного материала, из-за чего личности, которых сыграли Прайс и Клоуз, являются по-настоящему живыми. Для ценителей актерского мастерства этих артистов «Жена» будет настоящим праздником. Скромное, но разумное повествование, концентрация на характерах и т. п. соответствует, конечно, политическому моменту в кинематографе (как, например, и недавние «Вдовы», вышедшие с «Женой» примерно в одно время), однако «Жена» вышла более добродушной и ненавязчивой: прекрасный пример того, как точный подбор актеров, превращает по духу скромный инди-фильм в нечто прекрасное.

7 из 10

Общее впечатление: Легкое и неспешное повествование кинофильма с незакрученными поворотами дает эстетическое наслаждение прочувствовать игру актеров. Хотите посмотреть, как одним лишь взглядом можно показать вселенскую обиду? Что ж, у Гленн Клоуз получается это на все 100! Ее глаза говорят громче слов, я была поражена, насколько тонко и точно актриса передает любовь, обиду, ненависть в одну секунду. Актриса номинирована на «Оскар» в категории — лучшая женская роль. Я искренне буду рада за нее, если она получит заветную статуэтку, как и собрала другие награды. Буду болеть за нее и держать кулачки!

«Жена» — это небольшой отрывок из истории жизни 2-х людей с флэшбэками, пусть вы догадаетесь что к чему с самого начала и на столе у вас будут все карты. От этого кино не становится скучным. Это драма о том, как женщина ради любви к мужчине бросила все, оставив позади карьеру, прощая мужу измены. Слоган к фильму — «Никогда не поздно обрести себя», я бы изменила на «За каждым сильным мужчиной, стоит сильныя женщина». И это так)) Есть масса примеров в истории, как женщина (мудрая!) ведет к успеху своего милого) Так сложилось, но природой заложено то, что мужчина уже победитель, главное не давать усомниться ему в этом и все будет хорошо. Именно это кино наглядно демонстрирует то, чего добился мужчина и как сильно его любит супруга, готовая отдать ему все, лишь бы он был счастлив.

Кино напоминает спектакль 2-х актеров, неторопливое действо, локации, которые почти не меняются, но как же приятно смотреть на двух влюбленных, которые дополняют друг друга несмотря ни на что. Я рекомендую вам это кино, но помните, это всего лишь драма, поэтому не стоит ждать чего-то невообразимо колоссального. Не ругайте главную героиню, она сделала выбор, решив для себя как лучше, с гордостью мудрой женщины.

8 из 10

Гленн Клоуз мне всю жизнь помнится по своей звездной роли в «Опасных связях». Как же хорошо всегда она играет сложные и противоречивые роли. Одна ее психованная ненормальная в «Роковом влечении» только чего стоит. Самой же сильной и самой смелой ее ролью, лично для меня, является в картине «Таинственный Альберт Нобс». За эту роль так обидно, что Гленн не получила заслуженный Оскар.

Сейчас выходит с Клоуз новый фильм под названием «Жена», и за эту роль Гленн уже получила ряд престижных наград, и теперь впереди долгожданный Оскар, и будем надеяться, что она наконец-то получит эту статуэтку за лучшую женскую роль.

Фильм «Жена» получился очень сильным. Перед нами загадочная история с двойным дном, история настоящей любви, полной отдачи, история верности и преданности, основ брака и того, что за каждым успешным мужчиной стоит мудрая женщина.

- Меня не зацепил твой роман. Он просто не цепляет.

- Как ты можешь любить меня, если не уважаешь? Нам надо расстаться.

- Не бросай меня. Я люблю тебя и все сделаю! Хочешь, чтобы я помогла?

История пожилой супружеской пары, в которой муж будет получать нобелевскую премию за литературные достижения. Он гениальный писатель, и в честь него будет большое торжество. Все внимания мира приковано к этому событию. Как же он достиг своей цели? Это надо спросить у его жены. Она долгие года скрывала правду о муже, и мы видим невероятную историю семейных тайн и скелетов в шкафу в интеллектуальной семье писателей…

Герои из этой истории очень интересные и незаурядные люди. Этот фильм сам как хороший роман, который цепляет и дает пищу для размышлений. Как любила всю жизнь своего мужа главная героиня, на какие жертвы шла — это и есть сила настоящей любви, это и есть настоящая жена, мать, творец, кто создает счастье и семью.

Мне очень понравился этот фильм, и я посмотрел его два раза: сначала один, а потом поделился просмотром с близким человеком. Обратите внимание, как играет Гленн Клоуз, как она заполняет кадр. Складывается впечатление, как будто сам фильм был создан только для нее, чтобы она изысканно и так тонко сыграла свою отличную роль. Клоуз центр вселенной в этом фильме, и от нее невозможно оторваться.

Партнером Гленн в картине был Джонатан Прайс — уважаемый, британский актер, который уже очень давно получил признание критиков Золотой пальмовой ветвью за роль гея в «Кэррингтоне». Современный зритель может его помнить в популярном сериале «Игра престолов». Дуэт Клоуз и Прайса получился шикарным, и было приятно смотреть фильм с их участием.

Буря эмоций и впечатлений после этого фильма, и после просмотра него, все еще думаешь, все анализируешь, что будет дальше. Фильм замечательный, и к просмотру любителям семейных драм или любителей шикарной актерской игры рекомендую.

«Жена» — драма 2017 года шведского режиссера Бьёрна Рунге. Кино душевное и сильное, жизнеутверждающее и таинственное. Это надо увидеть своими глазами и прочувствовать данную, неожиданную историю. Спасибо за внимание, всем хорошего настроения и только лучших фильмов.

8 из 10

Женский отказ от собственных амбиций ради семьи, мужа, детей — очень распространенная тема, достойная отдельного внимания на сегодняшний день. И «Жена» рассказывает нам далеко не о самопожертвовании во благо, а о чувстве неполноценности на фоне отказа от своих стремлений. О печали, которая настигает под конец жизни, когда ты понимаешь, что твоё время потеряно и нет пути обратно.

Сюжет «Жены» акцентирует внимание на пожилой замужней женщине, муж которой становится нобелевским лауреатом в области литературы. И всё было бы ничего, но в процессе повествования мы узнаём всё новые и новые детали их жизни, которые вгоняют в тоску. Джоан, как оказывается, пожертвовала собой ради брака, который, в итоге, принёс ей двух детей, измены мужа и чувство собственной неполноценности на его фоне. Она чувствует печаль и тоску, потому что так и не смогла реализовать собственный потенциал. К моменту концу фильма она устаёт от этого настолько сильно, что грозит мужу раскрыть его страшную тайну общественности, что может разрушить его репутацию и лишить звания нобелевского лауреата.

С первого взгляда фильм кажется простым, как два пальца об асфальт, но на деле он становится чувственным и глубоким. Гленн Клоуз мастерски сыграла главную героиню фильма и подарила лично мне непередаваемые эмоции грусти и сопереживания за историю женщины, которая пошла на уступок и совершила тем самым большую ошибку. Когда дети вырастают, приходит время собственной жизни, которая оказывается пустой, поэтому фильм пытается донести нам, что не смотря на семейные отношения, женщина не должна забывать о себе и о собственных мечтах и стремлениях.

Данный фильм смотрится очень легко. У него небольшой хронометраж, в середине нам задают вопрос, который делает время просмотра ещё скоротечней, потому что поиск ответа на вопрос «а как было на самом деле» поглощает всё внимание, от просмотра невозможно оторваться. Как по мне, «Жена» — качественный драматический фильм, особенностью которого является неповторимая игра Гленн Клоуз. Эта невероятная актриса не просто так стала получать награду за наградой, потому что ею была проделана отличная работа над своей героиней.

Рекомендую к просмотру всем и каждому. «Жена» точно достойна вашего внимания, если у вас в голове не сидит мысль о том, что женщина обязана поступать так, как поступила главная героиня будучи ещё совсем молодой.

На фоне отказа от присуждения Нобелевской премии по литературе в 2018 году эта картина шведского режиссёра Бьёрна Рунге как нельзя кстати основана именно на истории Джо Кастельмана (Джонатан Прайс) — писателя, чьи труды были удостоены наивысшей награды имени Нобеля.

Муза писателя — благоверная супруга Джоан (Гленн Клоуз) — к этой истории имеет непосредственное отношение. Она бережно следит за питанием, внешним видом и здоровьем Джо. Она в курсе всех его похождений и кажется, что не придаёт этому ни малейшего значения. Ведь гениям положено повышенное либидо по статусу. В общем, она покорна, скромна и безгранично предана своему Джо. До того момента, пока в истории не появляется Натаниэль (Кристиан Слэйтер) — ещё один писатель, тщетно пытающийся подступиться к семейству Кастельманов настолько близко, чтобы стать личным биографом Джо. Надо сказать, что он давно уже «нарыл» на эту семейку достаточно материала, чтобы разнести в пух и прах миф о выдающемся писателе Джо Кастельмане. Но благоверная супруга, умело сглаживая острые углы, тщательно оберегает честь и имя нобелевского лауреата по литературе. И пока она это делает, всё то, что скрывалось от посторонних глаз и ушей годами, все тайны, которые она хранила за семью печатями, всё это словно прожигает Джоан изнутри и вырывается наружу бурей эмоций. А дело в том, что она — прежде всего человек, который хоть и привык жить чужой жизнью и прятаться за чужим именем, но не перестал обладать своими собственными чувствами. А ещё она — женщина, которой когда-то дали услышать звук книги, никем не прочитанной. Писателю нужны читатели — это то, что заставило Джоан сделать шаг назад и встать за спиной у Джо, и остаться там навсегда.

Совершенно спокойное и последовательное повествование истории о нескольких днях из жизни семейной пары накануне и после вручения Нобелевской премии. Преимущественно холодные оттенки словно специально использованы в картине для того, чтобы ничто не отвлекало от эмоционального бума, который назревает между главными героями. А ещё замечательная музыка, которая очень чётко и красиво выделяет все ключевые моменты фильма.

Невероятно, но Гленн Клоуз удаётся донести эмоции, которые она переживает на экране, до зрителя таким образом, что он сам начинает злиться, грустить, радоваться, испытывать дискомфорт вместе с мисс Кастельман. В игру этой актрисы невозможно не влюбиться. Кажется, что с каждым новым фильмом, где Клоуз отведена главная роль, она становится искреннее настолько, что уже не играет, а живёт. Дайте же ей наконец Оскара! Она по праву этого достойна!

Да, она сделала это! Как я болела за Гленн Клоуз, номинировавшуюся в этом году на «Золотой Глобус» за лучшую женскую роль, вам и не передать. Спросите, почему такой азарт. Честно скажу, Гленн — моя любимица ещё со времён «Рокового влечения». Были ещё и «Опасные связи», и «101 далматинец», которые только добавили убеждённости в несомненном таланте этой уроженки Коннектикута. Но, к сожалению, она не так часто радует нас своими работами на киноэкране, как хотелось бы! Тем более, её участие в шведско-британско-американском проекте «The Wife», стало для меня, как кинозрителя, настоящей удачей. Думаю, и для самой Гленн тоже.

Такой богатый материал: драма отдельно взятой супружеской четы, прожившей вместе не один десяток лет, и объединенных одной не очень красивой тайной; главная роль в фильме уже далеко немолодой женщины, вынужденной принести себя в жертву своему мужу, просто потому что он — мужчина. Да, это прекрасная огранка для такого актерского алмаза, коим лично для меня является Гленн Клоуз. И как говорится, она не подкачала. Её игра в фильме феерична, не побоюсь этого слова. Не буду сейчас вдаваться во все подробности и нюансы исполнения ею этой роли. Приведу только один пример — я как завороженная сидела во время сцены на обеде в честь нобелевских лауреатов. Актриса выдавала сильнейшее волнение своей героини, смесь разочарования, страха, горечи, любви, буквально одними глазами. Это было потрясающе! Я поверила ей безоговорочно. Её боль принимаешь как свою собственную.

Посвятить себя, свою жизнь, свой талант, свой труд человеку, который вынужден почивать на лаврах как великий писатель современности вместо тебя, это дорогого стоит. Это стоит смысла всей твоей жизни. И поэтому Джоан не может этого пережить, она ни минуты не может оставаться дольше на этом обеде. И бежит, опрокидывая подносы у официантов, лишь бы только не видеть и не слышать, как ей клянется со сцены в вечной любви муж. В общем, Гленн Клоуз в роли «серого кардинала» своего супруга буквально сделала в этом году всех номинантов премии «Золотой глобус», начиная от Леди ГаГа и заканчивая Николь Кидман. Картина «Жена» стала настоящим бенефисом для актрисы.

Джонатан Прайс в роли мужа Джоан Джозефа Кастельмана органичен, правдоподобен. Ему тоже веришь, но дышишь по отношению к его игре спокойно. Крепко сделанная работа, и не более. Остальные актёры хороши, можно сказать, в той же степени, что и Прайс.

Правда, хочу выделить игру «молодых Джоан и Джозефа», роли которых исполнили Энни Старк и Гарри Ллойд, соответственно. Причём, глядя на Энни, я никак не могла отделаться от дежа вю. Уж очень похожую на Гленн Клоуз молодую актрису нашли постановщики, удивлялась я. Как так? Оказалось ничего удивительного. Энни Старк — дочь Гленн Клоуз. Конечно, по сравнению с матерью она немного скована в своей игре, но так же прекрасна и мила, как умеет быть Гленн. Ллойд же отлично вжился в роль молодого бесталанного писателя, вынужденного признать верховенство своей жены над самим собой. Он естественен, эмоционален, в какие-то моменты становится очень жалким. Думаешь, ну, зачем тебе это писательство, если ты в этом полный ноль. Но нет, героя ведут амбиции стать великим автором, и удачный с этой точки зрения брак с Джоан помогает исполнить их.

Если говорить в целом о фильме «Жена», то это, конечно, по моему мнению, гимн победившего феминизма. Или, если не уходить в сторону радикальных взглядов на равноправие полов в самом негативном смысле этого слова, напоминание всей киноаудитории, что женщина — это тоже человек. Не в смысле того, что Она может работать наравне с Ним, поднимая тяжести и забивая сваи, а в смысле того, что каждый индивидуум имеет от природы определённый дар и каждый должен иметь равные возможности выражать этот дар в той или иной степени, невзирая ни на какие социальные и гендерные установки. Что, собственно, и доказывает фильм «Жена».

10 из 10

За остроту поднятой проблемы и прекрасное исполнение главной идеи. А также за игру Гленн Клоуз, которая взяла-таки «Золотой глобус» за исполнение главной роли в полнометражном художественном фильме (до этого у неё были «глобусы» за роли в сериалах). Буду держать кулаки за то, чтобы она получила в этом году «Оскар» в той же номинации!

Фильм определенно заслуживает внимания! Он явно не о самопожертвовании.

Бывает после просмотра остаётся такое впечатление, что что-то упущено, может жесты, может взгляды или прочие мелочи, из которых стало бы понятно все. Здесь же что-то иное, упущены не эмоции, а мысли героев. Я испытала ощущение обмана. Все же так просто, пусть красиво, но банально. Так ли это?

Главный герой критикуя книгу своего сына делает акцент на литературном клише, о ситуации когда муж ведёт двойную жизнь, а жена все терпит склонив голову. Что это скучно, надо отойти от подобного, это надоело сытой аудитории читателей. На первый взгляд ситуации я семье персонажей именно такая, муж-если не деспот, то уж точно манипулятор, купающийся в лучах славы, светящих из труда его жены, днём и ночью склонившейся над написанием книг. Закат творчества увечен наградой, да еще какой — писатель становится лауреатом Нобелевской премии. Бесспорно, талантливы оба супруга, всю жизнь они дышат одним воздухом, прощая многое любят вопреки, а любовь ли это?

Мы видим ясную картину как жена положила свою жизнь во славу мужа, как она поддерживает его, оберегает, заботится о его здоровье, радуется за него, ну пожалуй, до того самого звонка из Стокгольма, это было уже слишком для неё. Их объединяет семья, дети внук, на этом фоне его интрижки, кажутся нелепостью, они же такие дружные и все могут преодолеть, а героиня, ну просто предел мечты о женщине. Герой безумно благодарен ей, всем рассказывая о прекрасной жене, о спутнице жизни, без которой не было бы ничего. Окружающие видят в ней музу писателя, сам герой- думает, что так он воздает жене должное за ее труды, а вот что же испытывает сама героиня? Проявление ее чувств становятся заметны только на самой церемонии и в их последнем скандале, с ярким эпизодом выброшенной из окна автомобиля медали. И вроде все снова просто, кажется, что это взыграло чувство несправедливости, чувство недооцененности, но тут умирающий герой выдаёт всю суть, открывая неприятную картину.. .

- Скажи, ты меня любишь?

- Конечно, люблю.

- Ты даже сейчас врешь.

Прекрасна и последняя сцена в самолете, когда героиня взялась за новый роман.

Фильм интересен тем, что никого не идеализирует, разве что сами их странные отношения, супруги идеально друг друга дополняли по моему мнению.

8 из 10

Сильная женщина рядом со слабым мужчиной явно приведет к беде. Пусть конфликт и скрывается за непроницаемой ширмой семейного благополучия и полного достатка. Пусть проблему не видит и сама женщина или по крайней мере не спешит это показывать. О, любовь! О, благородное самопожертвование! Бессмысленное и беспощадное, хотя как знать, если ты не талантливая писательница в середине двадцатого века. Так уж сложилось, что Джоан как романист на порядок лучше своего мужа, но женщинам путь в литературу практически заказан. Неудивительно, что «работа в тендеме» стала прекрасным выходом для обоих супругов. Надо же не похоронить свои способности в пеленках и картофельных очистках, но при этом сохранить семью.

Кажется, типичное высказывание на тему феминизма. Фильм настолько предсказуем, что этому впору удивляться. С другой стороны, история весьма точная и бьет в больные места почти безошибочно. К тому же тихая драма о пенсионерах не разжигает революционного пламени и мужененавистничества. В итоге оказывается, что кино вовсе не об угнетении, а о классическом женском выборе между собственными амбициями и абстрактном благе семьи. Иррациональность поступков героини порою раздражает, но под конец все становится ясно как наблещенная кастрюля. Житейская мудрость, которая сводится к постоянной жертвенности, становится главной темой, которая затмевает банальный вопрос авторства. Женщина несмотря на обстоятельства, все равно умудряется руководить своей судьбой. Пусть и весьма своеобразным образом.

Удивительно, как главная героиня словно все время находится в собственной тени. Это на первый взгляд роль второго плана, но при этом нет никаких сомнений, кто именно находится в центре повествования. Часто бессловесная игра Гленн Клоуз делает фильм невероятно тонким и чувственным. Там, где на самом деле прячется сюжетная пустота, актерская игра создает загадку. Мимика актрисы бесценна, без капли фальши и, пожалуй, самое прекрасное, что есть в этом фильме. Однако не будь замечательной музыки и декораций, эффект был бы значительно меньше. Вообще не покидает ощущение театральной постановки и соответствующей замкнутости игрового пространства. Примерно это и испытывает главная героиня в Стокгольме на вручении престижной премии. В фильме и вправду если что происходит, то скорее всего неслучайно.

Здесь мало новаторства и много банальностей. Мало веселого и много сомнительного. Однако цельная и весьма лаконичная история о том, что здорово, что в этом мире все же кое, что меняется. Жаль, часто поздно, и не всегда взаправду.

Конечно, «Жена» по своему устройству лента достаточно обыденная и консервативная, выполненная словно по академическим лекалам. От того своим темпом она зайдёт далеко не каждому. Всё аскетично и понятно: развиваться будет по всем каноничным шаблонам с привычными действиями типичных драм. Ей не удастся удивить зрителя новым подходом к ведению истории, не удивить подачей или представлением всего вокруг. Однако ей, в общем-то, всё отмеченное ранее делать и не к чему, поскольку в духе своего типичного устройства заключена она на двух главных персонажах — известном писателе, который наконец-то получает нобелевскую премию за свои труды, и его жене, чья жизнь целиком и полностью посвящена человеку рядом, и, естественно, их истории, полной сложных и больших моральных дилемм. Ну, и как это бывает в некоторых подобных историях о любви и верности, где-то рядом существует один большой обман, в который погружён мир, и, в который, кажется начинают верить и сами герои. И рождает этот мир множество вопросов, ответы на которые найти будет очень нелегко.

Пожалуй, очевидно, что в первую очередь, заводя разговор о данном фильме, необходимо отметить лучшую вещь всего хронометража. Чудесная Гленн Клоуз, кажется, представляет собой самая милейшую старушку из всех существующих, добрую и отзывчивую, коей она в ленте, по началу, и является. Но за этой любящей верностью скрывается неиссякаемый ураган истинных переживаний, которые хоронились и прятались где-то в глубине ради семейного счастья. Год за годом героиня Клоуз держала всё в себе, прощала мужу измены, продолжала быть не просто музой, а настоящим творцом. И слава ей вовсе была и не к чему, зачем она скромной и не любящей внимание публики женщине. Есть любимый муж и двое чудесных детей, что ещё надо. Однако же момент грандиозного триумфа, воздвигнутого на обмане, не позволяет Джоан закрывать глаза на это дальше, постепенно проясняя для неё всю истинную суть. Великолепная Клоуз замечательно передаёт каждую перемену в сознании героини: она с добротой в глазах заботится о муже, со слезами радости слышит новость о внуке, с улыбкой общается с незнакомыми людьми, и так до тех пор, пока в один момент радость не сменяется горечью, пока не возникает обида в минуту помпезной речи, а слёзы на глазах приобретают совсем иной душевный оттенок. И взгляд Клоуз, что в одну секунду злости сменяется любовью, а после обиды — страхом и осознанием трагедии, полностью завораживает аудиторию, которая уже не может оставаться в стороне. Пожалуй, в этом кроется одна из главных, если не главнейшая, особенностей ленты: при подобном прямолинейном честном подходе необходимы такие же честные эмоции на каждом крупном плане, благодаря которым правда в ленте будет восприниматься куда острее. И, наверно, стоит отметить, что Джонатан Прайс свою работу в лице мужа выполняет тоже на достойном уровне, но просто его значимость теряется под мощью великолепной Клоуз, которая, словно повторяя путь героини, держит на своих плечах весь успех зрительского восприятия благодаря искренней и честной игре, не похвалить которую будет просто невозможно.

«The Wife», несмотря на свой консервативный уклад, история далеко не такая консервативная по сути: это очень верный, с одной стороны, и очень сложный с другой рассказ о роли женщины в семье. И литературная канва здесь не так важна. Историю Джоан, что принесла себя в жертву мужу, детям и простому семейному счастью, спрятав за всем этим свою личную карьеру и отказавшись от иного пути, можно спокойно перенести на реалии современные, где такое, несмотря на сложившееся изменения в обществе, точно существует рядом. Однако Рунге не занимает чёткой позиции в отношении своей героини, предоставляя обдумать её жизнь и все сделанные выборы человеку пред экраном. Принеся в жертву себя, Джоан остаётся вполне счастливой женщиной, вырастившей двоих детей. Всем сердцем она любит мужа, да так сильно, что прощает все грехи и ради вечности с ним отказалась от собственной мечты и собственного я. Однако, как и аудитория, она задается вопросом чего стоит такое счастье? Когда муж, который по-своему её тоже любит, но совершенно не так, как она, вновь продолжает её разочаровывать, но, кажется, с искренней честностью благодарить за всё. Только чего стоит эта благодарность, если за ней стоит лишь тщеславие, страх и неуверенность? Когда остаётся лишь переносить всё дымящееся внутри на страницы книги и продолжать из-за чёртовой любви искреннее радоваться успеху под чужим, но таким близким именем. Чего стоит эта радость, если за ней вновь последует разочарование? И один вопрос сменяет другой, но причина всего остаётся всё той же — та самая любовь, из-за которой все случилось и которая никак не даёт этому закончиться. Может это всё стоило того как раз из-за этого безумного чувства или же оно на самом деле лишь закрывало глаза от истинной сути упущенной жизни? Вопросов много, но ответ найти предстоит уже потом.

«Жена», пожалуй, вышла в правильное время, чтобы быть замеченной и восхваленной по делу и сверхмеры. Но только видно, что лента имени блистатительной Клоуз достаточно далека от голливудских трендов, а от того не вычурно кичиться, а мирно и тихо существует в своём европейском кинематографе. Ведь эта история не о феминизме, что можно обсуждать как основное, а, в первую очередь, о личности и о её может и не самых правильных или же наоборот выборах. В том же консервативном духе она говорит спокойно и плавно, совершенно не укачивая, а лишь заставляя увлечённо смотреть, когда же фитиль догорит и мир начнёт меняться. Во многом благодаря игре замечательной, ожидающей золотой статуэтки Клоуз, конечно. «Жена», существуя в духе своего времени, совершенно ему не принадлежит, так как позволяет распространять мотив как на разные эпохи, так и на совершенно разное место действия. Но, что важнее, наводит на совершенно разные мысли. Жертвенность во имя любви, эгоизм и открытость, страх пред будущим и дуальность желаний — всё тут есть и всё заставляет размышлять, но, наверно, важнее всего одно: цените всей душой ту, кто может из вас сделать короля, пускай и даже только для неё, а не всей планеты, ведь такая муза явно заслуживает искреннего почёта и огромной любви.

Чем только не жертвует женщина, если любит. Однако действительно ли Джоан стала жертвой, как это часто отмечают многие кинозрители?

Безусловно, главная героиня гениальная личность с блестящим писательским даром. Но мир, в котором она живет, пока остается верен мнению о том, что женщинам место только на кухне и рядом с детьми. В обществе, где талант женщины не только не ценят, но и не хотят замечать, у Джоан появляется шанс на самовыражение. Так почему бы ей им не воспользоваться? Она не хочет, чтобы ее произведения так и пылились на книжных полках никем не прочитанные, но и не писать она не может.

Джо — неплохой писатель, уважаемый преподаватель в университете, но по сравнению с Джоан он лишь маленькое светило на фоне солнца. Герои полюбили друг друга искренне, хотя их отношения далеко не идеальны. А может, им еще и потому удалось сохранить свой брак, что они прекрасно дополняли друг друга. Герои не могут самостоятельно реализовать свои мечты, но с помощью друг друга восполняют эту брешь неудовлетворенности. Джо купается в славе, в то время как Джоан создает свои литературные шедевры. Даже измены мужа дают главной героине материал для ее книг.

Может возникнуть вопрос: почему же Джоан на протяжении всего фильма пытается подавить охватившую ее грусть, а в финале срывается и грозит подать на развод? А все дело в том, что получать награды, оказывается, почетно и приятно. Когда ее талант возводят на всемирную вышину, ей уже не хочется оставаться в тени, она желает получить награду за всю ее нелегкую жизнь, за каждую выстраданную книгу; получить признание публики и встать наравне с мужчинами. И нет здесь никакого феминизма и борьбы за свои права: она всего лишь приспосабливается к существующей действительности. В фильме показана дама, которая попыталась добиться заслуженного места в обществе, но это далеко не Джоан.

Картина не настолько поверхностна, чтобы видеть только притесненного и притесняемого. Да и каждый герой поворачивается к нам то хорошей, то плохой стороной, лишает нас возможности судить однозначно. Муж изменяет, но с какой же теплотой и заботой он относится к своей второй половине. Джоан создает великие произведения, но при этом почти не занимается воспитанием сына. И кто из них лучше, сказать сложно. Мне очень интересно было наблюдать за отношениями этой пары, которая сумела сохранить душевную теплоту спустя столько лет брака. И пусть каждый из них постарел, но в душе оба остались молодыми.

Единственный недостаток фильма в его сюжете, который легко рифмуется с сюжетом французской комедии «Он и Она». Из-за этого развязка драмы становится предсказуемой и ожидаемой. Однако важнее в фильме скорее не сюжет, а внутренний мир героев, который до конца остается так и не разгадан. Ведь, что значит для Джоан белый лист в ее блокноте: шанс на новую жизнь или конец творческой карьеры?

8 из 10

Вышла интересная своеобразная история. Сюжет складный, сочетающий в себе интригующие моменты во время действий. Повествование рассказывает о супружеской паре Джозефе и Джоан Калсман. Джозеф получает неожиданный для себя звонок из шведского Стокгольма, сообщая радостную новость, что он становится лауреатом Нобелевской премии, за свои достижения (включая рассказы), за яркий вклад в литературу как таковую. Но не всё так просто складывается в этой семье. Получая заветную награду, вскроются довольно неожиданные тайные подробности, которые должны были пролиться на свет намного раньше, но этого не случилось. Выясняется, что Джоан, все свои годы находилась в тени своего супруга, вдобавок, всегда была Джозефу прочной опорой, как любящая жена, хорошая мать, и лучший помощник по общему делу, на протяжении всей жизни. Постепенно, в связи с последними событиями, всё, что копилось много лет внутри Джоан, начинает пробуждаться наружу. Своё истинное предназначение, всё же даёт о себе знать.

Вообще, во время просмотра проскальзывали мысли и о других фильмах, такие как «Хичкок» и «За пропастью во ржи». Самая главная составляющая, которая объединяет две уже сказанные картины с «Женой» тем, что в каждой из них герои творят, прорабатывают своих персонажей по полной программе. В этом плане, как раз помогают самые близкие люди, причём очень удачно. В «Жене», становится ясно, кто является главным инициатором, от которого всё исходит уже давно.

Актёры. Гленн Клоуз и Джонатан Прайс — отлично исполнили образы центральных героев. Лента даёт понять зрителю, какая эта супружеская пара на самом деле. Джоан, плавным переходом проявляет своё истинное «я», где имеются преимущественные качества (их надо видеть на экране), по отношению к мужу. Если всё сложится, то для Гленн — эта роль может стать новой номинацией на премию Оскар, предпосылки к этому есть. Джозеф как оказывается, вовсе не из робкого десятка. Из прилежного семьянина, раскрывается непростая натура мужчины. Ему удаётся пользоваться своим положением в браке, вовсе не однолюб, ходить налево от жены, удавалось далеко не один раз. Гениальность начинает таять на глазах, и хорош он лишь в своих идеях, которые могут быть из разряда «невероятное». В общем, прекрасный дуэт. Кристиан Слэйтер (Натаниэль) и Макс Айронс (сын семейства) — убедительны на своих местах, они важные лица в повествовании. Понравились актёры Энни Старк (дочь Гленн Клоуз) и Гарри Ллойд, сыгравшие пару Калсман в молодости — достойно себя показали, на них приятно смотреть.

«Жена» — европейская драма 2017 года от Бьёрна Рунге. Фильм снят по бестселлеру Мэг Уолитцер. Картина о тайнах идеального брака, скорее непростого брака, о природе партнёрских отношений и шатком положении талантливой женщины в мире, где правят мужчины. Доля феминизма ощущается, но финал этой истории определённо внушает оптимизм.

7,5 из 10

Помните «Ла-Ла Ленд», где главные герои Миа и Себастьян жертвуют любовью ради достижения мечты? «Жена» расскажет вам обратную историю, не менее интересную: о том, что происходит с человеком, женщиной, которая отказалась от всего ради высокого чувства.

Режиссерское кресло занял малоизвестный, думаю, даже в узких кругах шведский постановщик Бьёрн Рунге, который, однако, успел отхватить специальный приз Берлинале за лучший европейский фильм («И наступит завтра»). Первоисточником ленты выступил одноименный роман американской писательницы Мег Волитцер. Премьерный показ экранизации состоялся еще в прошлом году на кинофестивале в Торонто: тогда критики тепло приняли картину. И несмотря на то, что события «Жены» разворачиваются в Стокгольме, съемки прошли в шотландских городах Глазго и Эдинбург.

В сюжетном ключе особых нареканий у меня нет: единственное, что смутило — сцена, в которой преподаватель просит ученицу посидеть со своим ребенком (это как вообще?). Повествование ровное, неспешное; диалоги выверены; никаких серьезных сюжетных перипетий (разрешение главной интриги приходит на ум еще в ходе просмотра); эмоциональный всплеск персонажи позволяют себе лишь под занавес, а до этого лишь разговоры и человеческая психология. Но как бы там ни было, фильм успешно погружает зрителя во внутренний мир своих героев, позволяет ощутить к одним эмпатию, к другим — отторжение. Безусловно, кино имеет ярко выраженный феминистический уклон, но это ода, которую хочется слушать, она правильная, и после просмотра невольно задумываешься о современном положении мужчины и женщины.

Нельзя пройти мимо известной английской пословицы: «За каждым великим мужчиной стоит великая женщина» — звучит, но, кажется, неприменимо в сегодняшних реалиях. Может быть, переиначить: «За каждой великой женщиной стоит великий мужчина» — актуально, но не звучит, и кто в этом случае может ручаться за «великого мужчину». Мне вспомнилась Джоан Роулинг (автор серии романов о Гарри Поттере, если кто не в курсе), в почетном статусе которой сомневаться не приходится, но что же с ее мужем? Бывший врач анестезиолог Нил Мюррей уволился с прежней работы, чтобы проводить больше времени с семьей, и везде стал сопровождать супругу. Нила не отягощает бешеная популярность Джоан, а сама писательница говорит о своем супруге, как о лучшем муже в мире, по-прежнему с трудом веря в свое безмерное счастье. Потому о Ниле и Джоан я бы сказал следующее: «Рядом с великой женщиной стоит великий мужчина».

Техническое оформление, в принципе, ничем не выделяется, кроме разве что демонстрации процесса награждения Нобелевской премией: прошло довольно занятно. Актеры, сыгравшие центральную супружескую пару, действительно блистают: и Джонатан Прайс (кстати, за отсылку к «Дону Кихоту», которого актер недавно воплотил на широких экранах, зачет), и особенно Гленн Клоуз, идеально передавшей эффект разорвавшейся бомбы.

«Жена» — тихое, спокойное кино, которое прекрасно может скрасить один из вечеров вашей жизни: крепкая история о двух судьбах, в которой один жертвенно любил, а другой, наверное, тоже любил, но недостаточно сильно, чтобы сказать правду. Приятного просмотра!

7,5 из 10