Галлиполи (2015)

Когда актерская игра безупречна, это позволяет проникнуться действием и больше внимания уделить сюжету и показанным событиям. Правильный выбор актеров — половина большого дела, называемого созданием фильма.

Зрителю нужно иметь осознание того, как сложно снимать на военную тематику, как уложить все в единую систему, как удержать зрителя и завлечь его в историю, как удержаться в рамках, обозревая войну, в которой всегда две стороны и на которую, естественно, имеются диаметрально противоположные взгляды. У Глендина Айвина получилось хорошо — экскурс в одну из самых кровавых страниц австралийской истории, к месту сражения АНЗАКа с турками, был подробен и, несмотря на сложность и многогранность сюжета, понятен.

Режиссер показал, что придерживается мнения о Первой мировой как об империалистической, когда умирало много солдат и умирало за чужие взгляды. Заглядывая в одно сражение далекого 1915 года изнутри, воспринимаешь его не как часть большой провальной кампании, а как часть жизни простого солдата, которая может стать для него заключительной. И вот здесь та самая сильная актерская игра срабатывает. У руля Коди Смит-МакФи, который невероятно хорош в исполнении центрального персонажа, еще юного, но уже много думающего солдата Толли. Хорош он именно в том, что смог показать все изменения Толли от сомневающегося солдата-добровольца к еще юному старшему капралу, но со слишком тяжелым багажом боли для своего возраста, по истечению битвы. Остальные актеры не уступили и были не менее убедительны. Не лишними были и воспоминания главного героя о жизни до войны, и поскольку его судьба взята за основу сюжета, предыстория важна и интересна.

Несмотря на большие численные потери, турки не отдали Галлиполийский полуостров, и Антанте с союзниками ничего не оставалось, как эвакуироваться. Я думаю, боевого духа всегда больше у защищающих свое, то, что под ногами, нежели у тех, кого оторвали от родной земли и отправили на завоевание чужой.

Что мы, простые обыватели, знали об этом сражении, кроме кратких упоминаний в учебниках по истории? Разве только кто-то мог наткнуться на просмотр хорошего одноименного сериалу фильма 1981 года с Мэлом Гибсоном. Холодные и страшные цифры в финале лишний раз показывают, что надо знать о таких событиях, даже будучи гражданином другого государства. Спасибо Глендину Айвину за качественную работу и за то, что не позволяет забыть.

8 из 10

И сотню лет спустя австралийцы помнят о чудовищном поражении, которое потерпели союзнические войска в разгар Первой мировой войны, когда Антанта, вгрызаясь в Галиполийский полуостров, безуспешно пыталась овладеть Дарданеллами, чтобы разблокировать российские порты, для чего изнурённая Британия вынуждена была пополнить силы за счёт австралийских и новозеландских полков, бросив только что мобилизованную молодёжь штурмовать турецкие окопы, не считаясь с числом нараставших потерь.

Кровавый след того сражения тянулся через десятилетия, оставаясь не стираемым свидетельством многочисленных политических ошибок и военных просчётов, из-за которых полегли сотни тысяч солдат, не подозревавших о министерских играх и тщеславии генералов, без зазрения совести с тупым упорством отправлявших их на убой.

Плачевный результат обернулся для австралийцев столетним шоком от потери тысяч своих парней, призванных под знамёна Британской Империи, чтобы костями сгнить в турецкой земле, оставшись легендой героизма и стойкости, дух которой любая армия хочет сохранить в веках образцом для нынешнего и будущих поколений, используя историю как мотив для художественного воспроизведения, как это уже успел раньше сделать со своим фильмом Питер Уир, а теперь взялся продолжить Глендин Айвин своим одноимённым коротким сериалом на ту же тему, но под иной мотив, со временем раскрывающийся в периодических мысленных камбеках главного героя, периодически возвращающегося в прошлое, проясняя, почему он оказался на войне.

Обладая ярчайшей внешностью и незаурядным актёрским потенциалом Коди Смит-МакФи идеально подходит для романтико-героической истории, напоминающей о пьесе Алексея Арбузова «Мой бедный Марат», где влюблённый молодой человек, отправляется на фронт вслед за своим соперником, чтобы быть наравне с ним с борьбе за девичье сердце, разрывавшееся между тем и другим, как здесь младший брат, скрыв малый возраст, следует за старшим, чтобы его подруга ждала обоих, не подозревая чем для них станет этот поход.

Периодически всплывающая линия мирной жизни вместе с мистическим предсказанием базарной гадалки преследуют Толли в перерывах кошмарных боёв ожиданием неминуемой смерти, ежедневно подавляемым бесстрашием, с которым он поднимается в новый бой, пока главнокомандующие надувают щёки, а министры раскладывают политический пасьянс, разменивая солдат на амбициозной цели.

Невинный мальчик в пылу боёв — не только средство эмоционального давления, но и один из нескольких характерных персонажей, составляющих компанию боевых друзей-товарищей, образующих один из нескольких кругов жизни, которая разворачивается на войне, рассортировавшей всех по своему порядку, определив свой удел генералитету и журналистам, продавая совесть, воюющим на информационных фронтах.

Не слишком накачанное взрывной пиротехникой, кино сдерживает батальный размах, локализуясь в окопах у подножия неприступных холмов, лишь изредка, с песчаного пляжа открывая нарисованную панораму на дымящие трубами бесполезные корабли, сортируя эпизоды между линиями информационной игры с войной, игрой в войну и приземлённой реальностью солдатского быта, рождающего примеры взаимного благородства и честности бойцов, непременно заглядывая, в обычно взятое крупным планом, переменчивое детско — мужественное лицо Толли — МакФи, выносящее за скобки любые интриги спесивых мужчин, наполняя сюжет гнетущим ожиданием его конца, который вовсе и не хочешь увидеть.