Холод в июле (2014)

События разворачиваются в 1989-м году (это время выбрано не случайно, ведь именно в 1989-м Джо Ричардом Лансдейлом был написан одноименный роман), когда одной летней ночью Ричард Дейн (Майкл Си Холл) в своем доме убивает грабителя. А спустя время объявляется папаша убитого – Бэн Рассел (Сэм Шепард), который намерен отомстить за смерть сына. А еще спустя время все переворачивается с ног на голову и завязка картины, обозначающая Дейна и Рассела как врагов, утрачивает актуальность, ведь сюжет закручивается настолько лихо, что остается лишь следить за тем, к чему все таки приведет кривая дорога американского правосудия.

Если в самом начале просмотра вы будете с легким налетом зевоты наблюдать за происходящим (хотя этого все же произойти не должно, ибо события развиваются в лучших традициях картин, рассказывающих о расследовании в провинциальной глубинке), все может в корне измениться, когда вы увидите сцену с железнодорожными путями.

В этот момент в голове появится мысль: «да черт возьми, что здесь происходит?!» И резкое изменение сюжета фильма, от которого зритель ждет продолжения вражды между Ричардом Дейном и Беном Расселом, лишь усиливает интерес. За тем, что происходит дальше смотришь уже более пристально, пытаясь разобраться наряду с главным героем в происходящей чертовщине.

Равно как меняется сюжетная составляющая картины, меняется здесь и отношение одних героев к другим. И здесь можно обратить внимание не только на связку Си Холла и Шепарда, но еще и на взаимодействие героя Сэма Шепарда с тем, кого он разыскивал. Отеческая надежда и стремление разыскать сына радикально меняется после одного события, произошедшего в тихом спальном райончике после небольшой автоаварии.

Вторая половина картины сильно напоминает проект Джоэла Шумахера – «8 миллиметров» с Николасом Кейджем. Хотя учитывая, что свой роман Лансдейл написал в 1989-м году, можно заключить, что это «8 миллиметров» похож на «Холод в июле». Хотя, справедливости ради ни тот, ни другой не являются «первопроходцами» в данном поджанре криминальных фильмов. В 1978-м году Полом Шредером был снят фильм «Жесткач», рассказывающий о порноиндустрии.

«Холод в июле» неплох в своем исполнении. История, которая представлена здесь достаточно жестока, с одной стороны она оттеняет бесчеловечность некоторых героев, а с другой напротив, говорит о человечности других. И действительно, что Майкл Си Холл, что Сэм Шепард, что Дон Джонсон отлично вписались в вверенные им образы – каждому из их героев веришь и, причем от начала и до конца.

P.S.

Сам Джо Ричард Ленсдейл однажды сказал, что когда услышал, что Майкл Си Холл будет играть роль Ричарда Дейна, он подумал, что данный выбор на данную роль идеален. Кроме того, автор романа подчеркивал, что создатели картины идеально попали в ель, выбрав на роль Бена Рассела именно Сэма Шепарда, а образ Джима Боба как нельзя лучше подходит под сыгравшего именно его Дона Джонсона.

Ну а Майкл Си Холл согласился на роль в этой картине, чтобы сыграть полную противоположность своему персонажу из сериала «Декстер». Актер назвал эту роль «терапевтической», так как она позволила ему отойти от роли культового серийного убийцы.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

7 из 10

Загадочный детектив — от самого начала и до конца. Меня поразило то, как создатели поддерживали ощущения напряжения — короткими, но ёмкими диалогами, постоянной напряжённой музыкой, шокирующими сценами. Последние излишне жестоки, кажется, режиссёр Джим Микл не щадит своего зрителя, просто вываливая на него откровенные сцены: будь то изувеченный труп — во всей его «красе», только что откопанный из могилы, или гигант-великан, мастерски орудующий молотком, или откровенные сцены на видеокассете… и её финал, что стал катализатором изменений.

Актёры с успехом передали дух самого фильма. Кажется, именно они превратили фильм в то, что мы имеем, поскольку роман Джо Р. Лэнсдэйла, честно говоря — очередная история о мести отчаявшегося. Но эта тройка: Майкл К. Холл, Сэм Шепард и Дон Джонсон — сумела поднять «Холод в июле» на совершенно новый уровень. Учитывая жанр и атмосферу киноленты, можно было ожидать от неё какой угодно концовки, но и та, что оказалась — также не подкачала. Используя соответствующее музыкальное сопровождение, создатели добились того, чего хотели — однажды взглянув на происходящее на экране — от него уже просто невозможно было оторваться. Напряжение держало даже в тех моментах, когда ничего особого не происходило. И это несомненная заслуга композитора Джеффа Грэйса.

Интересно, что первым утверждённым на роль актёром стал Майкл К. Холл — его кандидатура не обсуждалась, поскольку сам режиссёр был в своё время большим фанатом сериала «Клиент всегда мёртв» (2001 — 2005) и считал Холла — «одним из лучших действующих актёров». А вот Сэм Шепард, Дон Джонсон и Винесса Шоу присоединились к проекту уже перед самым началом съёмок — в сентябре 2013-го. Когда Дону Джонсону предложили сыграть роль Джима Боба, он посчитал это большой удачей: «когда читал сценарий, меня поразило то, какие у него были разные ритмы и темпы… и я даже не знал, что, чёрт возьми, произойдет на десятой странице!»

Несколько интересных моментов и фрагментов интревью, которые удалось найти на иностранных сайтах. Действие «Холода в июле» происходит в американском Восточном Техасе в 1989 году. Возможно, как считают некоторые критики, именно поэтому одну из главных ролей в фильме сыграл звезда эпохи 80-х Дон Джонсон. Как утверждает сам режиссёр Джим Микл, однажды ему на глаза попалась книга Джо Р. Лэнсдэйла, она его настолько поразила, что он проглотил её всего за несколько часов, и сразу же загорелся идеей снять киноадаптацию. «Это был фильм-нуар, вестерн, самурайское кино, моралистская история и даже хоррор в одном флаконе!». Однако на долгое время создатели столкнулись с банальной проблемой — не могли собрать деньги для съёмок. Для этого понадобилось целых семь лет и невероятная изобретательность. Пытаясь дословно следовать книге, режиссёр создал первый вариант сценария объёмом целых 220 страниц!, что конечно же не устраивало продюсеров. В итоге финальный сценарий оказался далёк от романа, но по заверению Джима Микла, он чувствовал, что тот был ближе всего по духу. Несмотря на второстепенность книги и фильма, сам Лэнсдейл остался доволен киноадаптацией своего романа. Съемки стартовали в Кингстоне, штат Нью-Йорк, 29 июля 2013 года. И продолжались в течение 25 дней. Помимо этого съёмочная группа побывала в Эсопусе, Вудстоке и других районах Долины реки Гудзон штата Нью-Йорк. Писатель Лансдейл провёл на съёмочной площадке две недели и сказал, что ему «очень понравилось». По некоторым подсчётам, кассовые сборы от показа фильма в кинотеатрах Северной Америки и Великобритании, а также продажи домашнего видео составили 1 млн. 625 тысяч долларов.

8 из 10

Это очень качественное кино.

В первую очередь о мужчинах: о долге, чести и совести, становлении. О том, как в простом семьянине дремлет и просыпается характер. Настоящий — правильный, сильный, ответственный за свои действия и решения. Никогда не поздно проснуться. Особенно, имея пример перед глазами.

Пример того, как должен вести себя мужчина. Если хочет и если может, потому что в этой истории никто никому ничего не должен, на самом-то деле, всё — выбор свободной воли белого человека.

Это защита семьи и дома, воспитание сыновей, порядочность гражданина, мужская компания и мужская дружба, в которой готовность помочь, встать на защиту справедливости, подставить плечо так же важны, как вечерние посиделки с пивом.

«У мужчин каменные сердца. Но мужчина тоже выращивает что может. И пожинает плоды.» (С. Кинг)

Натура мужчин — решительность и твердость. Мягкость по отношению к женщине, потому что она слабее, и сила по отношению к мужчине, потому что он в ответе за свои действия.

«Что ты сделаешь, если твой пес вдруг озвереет — укусит кого-нибудь или покалечит, — ты же не будешь с ним церемониться: или посадишь на цепь или пристрелишь. Что по-вашему более жестоко, а?»

… и они даже не удивились, когда он вернулся, потому что если он на самом деле таков, как говорит — от него и ждали этого правильного решения. Движущая сила правильных решений.

- На счет «десять» выходите и привлекаете его внимание, дальше вступаю я.

- Десять, девять, восемь, семь, шесть…

- Ты чего, и впрямь считаешь?

- Он же сказал досчитать.

- Дебил.

Только решения эти просто так не даются.

«Ну что, парни, шоу начинается.»

Трудно сказать, в каком русле феминизма протекает сюжет. Скорее всего, ни в каком, потому и место действия — Техас, Штат одинокой звезды, в котором женщины остаются женщинами, а мужчины — мужчинами. Напоминание о том, что не так уж легко стереть различия между полами. Хорошая патриархальность.

Много пронзительных, удачных сцен, ни одной бессмысленной или проходной. Старый добрый юмор. Впечатляющий видеоряд. Уместная музыка. Затянутости нет, хотя сюжет несколько раз меняет направление.

Потрясающая картина. Стиль действительно трудно определить, но это драма в чистом виде, незамутненная напускным лоском.

9 из 10

Драма

В этом, вроде бы простом и неприметном фильме малоизвестного режиссера Джима Микля, при желании, можно разглядеть дань прошлым временам, своего рода перекресток эпох.

Не случайно ведь действие этого довольно мрачного, в прямом смысле слова, холодного опуса происходит в далеком 1989 году в Восточном Техасе, словом, где-то на задворках голливудской цивилизации, там, где только и можно увидеть простых американцев, представить себе типичный образ обитателя американского кино.

Тут-то и сходятся будто бы случайно 3 товарища по несчастью: молодой «багетчик» (Майкл С. Холл); частный детектив, внешне напоминающий потускневшую звезду ковбойских боевиков (Дон Джонсон) и стареющий уголовник (Сэм Шепард, одна из последних ролей в кино). А все дело в том, что этот скромный и тихий владелец багетной лавки в местном городке однажды случайно застрелил залезшего к нему в дом грабителя, якобы сына уголовника, которой поначалу винит во всем «багетчика» и возможно вынашивает планы мести его семье, но далее вместе с продавцом оказывается втянут в темную полицейскую аферу, от которой страдают оба. Невольный убийца на самом деле «уложил» вовсе не сына героя Шепарда, а какого-то вообще неизвестного субъекта, которого полиции выгодно было выдать за оного, поскольку тот, сдав ФБР своих бывших подельников по мафии, попал под программу защиты свидетелей.

Здесь фильм резко меняет свою направленность: герои объединяются, к ним примыкает «ковбой-отставник», который был армейским другом бывшего заключенного, и вместе они отправляются на поиски блудного сына…

Но, как я уже сказал в начале, эта вроде бы простая история, не раз однако менявшая свой жанр по ходу рассказа, показывает нам слом эпох, своеобразную смену поколений, где герои Шепарда и Джонсона символизируют давно ушедшее прошлое Америки, время, когда в людях ценились честность и прямота, а отпрыск старого ветерана и не слишком смышленый «багетчик» — новый мир подлых и продажных полицейских, узаконенной лжи и насилия…

Однако, не переводя рассуждения об этом действительно хорошем фильме в область заумных философских исканий, можно сказать, что это кино прежде всего о жизни, простой жизни как она есть — со всеми ее пороками, грязью и в то же самое время подлинными человеческими отношениями, затмить которые не способно ничто на свете.

И сам фильм проникнут щемящей грустью по уходящей навсегда жизни, навечно утраченным возможностям, невозвратимым моментам и впечатлениям…

Так, в наше беспечное существование в любой миг может вторгнуться холод времени и судьбы, другой вопрос — как преодолеть его и как жить дальше…

7 из 10

Думаю, большинство людей всегда в голове держат мысль, что плохие вещи случаются с другими людьми, но никак не с ними самими. Такое чрезмерное спокойствие может привести к полной неготовности к критической ситуации, последствием которой может стать тяжелейший эмоциональный кризис. В такой момент крайне важно не отстраняться, а быть ближе к своим близким. По-моему, такая мысль содержится в криминальном триллере «Холод в июле».

Синопсис Восточный Техас, 1989 год. Спокойная и размеренная жизнь обычного семьянина и владельца небольшой лавки по изготовлению рамок Ричарда Дэйна в одну ночь превращается в кошмар, когда ему приходится застрелить грабителя, ворвавшегося в его дом. Прибывшая полиция опознает в убитом разыскиваемого преступника Фредди Рассела, за что благодарит Ричарда, исполнившего свой гражданский долг. Однако вскоре его начинает преследовать отец убитого, а сам Дэйн, увидев настоящее лицо Фредди на стене разыскиваемых, понимает, что полиция замешана в каком-то сговоре. Пытаясь разобраться, во что он и его семья были втянуты, Ричард в компании с отцом Фредди и техасским рейнджером пытаются докопаться до правды.

Фильм произвел приятное впечатление, прежде всего, за счет незабываемой игры актеров. Конечно, хотелось бы отметить Майкла С. Холла, которого, наконец-то, можно было увидеть не в образе хладнокровного маньяка-супергероя, а в роли добродушного семьянина, никогда не державшего оружия в руках, но вынужденного втянуться в грязное дело, чтобы защитить свою семью. Безумно понравилось исполнение Сэма Шепарда в роли Бена Рассела, отца Фредди, бывшего зэка, видевшего своего сына много лет назад, но после стольких лет безуспешно решившего заново построить семью. Наконец, следует выделить Дона Джонсона в роли детектива Джима Боба, честного и порядочного ковбоя, который живет по своим личным законам, не страшась взять оружие в руки.

Как мне кажется, «Холод в июле» отличает сильное режиссерское составляющее. Джиму Миклу, снявшему фильм, удалось в нем совместить нео-нуар, криминальный триллер, психологическую драму, детектив, вестерн и даже элементы хоррора. Но при этом итоговое зрелище было не хаотичным и сумбурным, а вполне гармоничным, держащим в напряжении до последних минут. Мне очень понравилось, как режиссер тонко передал мысль о важности семьи, по сути дела, сравнив судьбы главного героя и Бена Рассела: оба являются отцами, но один уже потерял сына, а другому еще только предстоит вырастить своего правильным человеком.

Увлекательность картины также держится на его сценарии, поскольку если бы не он, то «Холод в июле», скорее, воспринимался как банальная криминальная драма про бандитские разборки. Однако здесь зрителю предстоит увидеть закрученный с лихвой детектив. Собственно сюжет фильма сразу начинается с вторжения в дом, в результате которого главный герой был вынужден убить грабителя. Испытывая угрызения совести за то, что он отнял у кого-то жизнь, Ричард становится более замкнутым и агрессивным. Ситуацию усугубляет внезапно объявившийся отец убитого. Казалось бы, что может быть еще хуже? И вот героя окончательно добивает подозрение, что полиция подставила его, когда на стенде с фотографиями в полицейском участке он видит имя убитого, но с чужим лицом. Осознав, что он не убивал сына Бена, Ричард вместе с давним другом Бена Джимом Бобом решают найти Фредди, не предполагая, какую шокирующую и неприятную правду им предстоит узнать.

Итог В целом «Холод в июле» мне очень понравился. В какой-то степени он даже превысил мои ожидания. В нем присутствует талантливая игра актеров, напряженная атмосфера, захватывающий детективный сюжет и, наконец, глубокий смысл о том, какой непредсказуемой и жестокой может быть жизнь.

9 из 10

Данный фильм — нуар от начала и до конца. Хороший, смотрибельный, непретенциозный. Всё просто и понятно. Почитав пару отзывов я было ожидала глупой развязки. Но нет, таковой не случилось и это порадовало. Просто в самом сюжете фильме нет ничего особенно остросюжетного и захватывающего. Кому-то это может показаться скучным, кому-то вполне уместным, к тому же фильм грамотно приправлен хорошей музыкой и про бесцветно-депрессивные нотки и настроения тоже не забыли.

Если основная ставка в фильме делается на оформление (цветность, OSTы, операторская работа) и передачу определенной атмосферы, то сюжету можно быть простым. «Простым» не значит «тупым». И тогда фильм обязательно находит своего зрителя, того, которому эта самая атмосфера придётся по душе. Я думаю, этот фильм как раз из той категории. У него находятся свои почитатели. Просто он понравится не каждому.

Не смотря на простоту разворачивающегося сюжета, в нем всё же есть некоторая изюминка. Я, например, не могу припомнить фильма, в котором фигурировала бы та же тематика. И мотивация главных героев моментами весьма необычна. В связи с этим вспоминается великолепный «Драйв», в котором поступки главного героя тоже несколько неординарны.

Что касается упомянутого выше «Гостя», то он немного схож по атмосфере, хотя я бы даже сказала, что у «Гостя» она гуще и сочнее, но сюжет «Холода в июле», в отличие от такового у «Гостя», не проседает и не бесит своими глупостями и недоработками.

Мне нравится даже название. Напоминает о старых-добрых VHS фильмах.

7 из 10

Итак, спал Мужик, со своей женой спал. И тут кто-то нехороший в дом залез. Чтобы защитить свою семью (в которую помимо него входят жена и сын), наш герой находит пистолет, с большим трудом, трясущимися от страха руками заряжает его и спускается в гостиную. Там его встречает скример в лице взломщика-грабителя, и, офигев от такого неожиданного поворота сюжета, Мужик случайно жмёт на курок, украсив натюрморт в гостиной новыми красочными мазками. И мозгами. И вроде кажется, что самое страшное уже позади. Но у взломщика объявляется отец, который совсем недавно откинулся с зоны и совсем не прочь познакомиться с нервным стрелком и его домочадцами…

Условно фильм можно разделить на две части. Первая часть — то, что описано абзацем выше. Мужик отчаянно пытается защитить родных от нависающей угрозы, а она всё ближе и ближе, неотвратимо приближается и скоро постучит в дверь. И сложно объяснить без спойлеров, но момент, когда угроза уже на пороге, а у дома Мужика дежурит отряд полиции, надеясь поймать отца грабителя, — просто вышка. Такого волнения за героев я не испытывал довольно давно. Про вторую условную часть фильма я сказать ничего не могу, ибо спойлеры. Но она не сбавляет оборотов, затягивая узел интриги всё туже и туже.

И что особенно понравилось в этом фильме — это тягучая атмосфера и неспешное повествование. Но назвать фильм затянутым не повернётся язык. Тут хочется провести аналогию с культовым фильмом «„Драйв“» Рефна. Картины очень похожи. Причём именно атмосферой и способом подачи. Но не только этим. Тут тоже иногда играет ретровейв, а главный герой проявляет чудеса аутизма.

И что ещё удивительно в «„Холоде Июля“» — отсутствие очевидной мотивации героя во второй половине фильма. Вам кажется странным желание внезапно приехать на похороны грабителя, зная, что там можно натолкнуться на его отца? Мне кажется. Ближе к концу странное поведение Мужика достигает апогея, когда он начинает рисковать своей шкурой, решая проблемы, которые его и не касаются. Забыв про ребёнка, забыв про жену, которые остались где-то там и ждут его. Ему плевать, он хочет сделать то, что хочет. Это выглядит чертовски странно, и вы поймёте о чём я, когда посмотрите фильм. Но при всём при этом это не раздражает. Кажется, что так и должно быть. Возможно, это заслуга нуарной атмосферы фильма, а возможно, постепенно развивающегося характера Мужика, который из сопливого размазни становится тем, кем становится в итоге.

И так мы плавно переходим к актёрам. По сути, их всего три — Мужик, Уголовник и Детектив. Начнём с последних. Уголовника играет Сэм Шепард и играет хорошо. Его персонажа действительно побаиваешься, он таит в себе угрозу и неумолимость. Но у этого персонажа есть и вторая сторона, которая отыграна Шепардом едва ли не лучше. Детектива же играет в своём роде культовое лицо — Дон Джонсон. В своё время он сыграл Сонни Крокетта в «„Полиции Майями“', знаменитом телесериале восьмидесятых. И в „„Холодном Июле““ у него примерно та же роль. Порой кажется, что это просто постаревший Сонни, который решил тряхнуть стариной и при этом не забыл своих привычек и чувства стиля.

Но отдельно хотелось бы выделить Мужика. Его сыграл Майкл С. Холл, которого вы можете знать по главной роли в «„Декстере“». И он не похож на себя привычного. От слова совсем. Вместо уверенного в себе и расчётливого маньяка Майкл сыграл зачуханного и испуганного Мужика, для которого убийство, пусть даже и в целях самозащиты, огромный стресс и путь к нервному срыву. Такого перевоплощения я совершенно не ожидал. Отыграно настолько убедительно, что хочется аплодировать. Браво.

Ну и подведём некие итоги. Если вас не смущает странная мотивация героя и неспешность повествования, если вам нравится нуар и ретровейв, если вы любите хорошие триллеры, где неожиданные повороты поджидают за каждым углом, если вам близки атмосфера надвигающейся опасности и постепенно нарастающее напряжение — то фильм однозначно стоит заценить.

Ричард Дэйн — законопослушный гражданин, человек абсолютно прямой, который даже муху обидеть не сможет. Но однажды в дом Ричарда залез грабитель, и хозяин дома не найдя другого выхода хладнокровно его пристрелил. С этого момента жизнь мистера Дэйна кардинально меняется. Во-первых, нажав на курок он убил совсем не того человека, которого опознала полиция, а во-вторых что-то случилось с самим Ричардом, жажда мести и справедливости затмила разум хорошего человека.

Несмотря на то, что фильм выглядит весьма старомодно, дешево и неприглядно. На деле это весьма интересное, жестокое и продуманное кино, которое опоздало в прокат лет так на двадцать. Но все же обычному зрителю иногда хочется поностальгировать, и увидеть кино, слепленное из старого теста.

Сюжет фильма осень интересен и запутан, который в данной рецензии не хочется раскрывать. Стоит сказать, что фильм меняется моментально, тот, кто был слабаком станет мужчиной, тот, кто был злодеем будет героем. Кроме того фильм пропитан мстительным драматизмом, который просто не может не понравиться.

Что касается актеров, то тут блистает Майкл С. Холл, звезда сериала «Декстер» показал, что может сыграть не только рожденного в крови маньяка, но и драматическую роль слабака, открывшую свою темную половину.

«Холод в июле» — неплохой триллер с хорошей задумкой. Если вам нравятся боевики с хорошим сюжетом и длинными диалогами, это кино определенно для вас.

Зыбко… Гнетущее безмолвие и густой молочно-белый туман нависли над маленьким провинциальным городком. Здесь узы крови, узы тесных семейных и общинных взаимоотношений, чрезвычайно крепки как нигде, здесь слово, сказанное однажды шепотом, в непроницаемой тьме ночи, будет рано или поздно услышано всеми. А за Словом последует и Дело, не требующее, впрочем, никаких объяснений. Да и зачем? Все ж свои. Здесь любовь и кровь есть вещами столь совместимыми, что невозможно уже разорвать путы этого любовного ада. Здесь мстят виновным и чтят безвинных. Зябко… Иногда здесь бывает очень зябко, и холод этот не от частых заморозков, а от душ человеческих, замерших и замерзших.

В современном кинематографическом пространстве поиск новых форм фильмического повествования зашел в тупик и фактически, как это нелегко признать, исчерпал себя окончательно. Визуально-технические эксперименты в авангарде, абстракционизме, импрессионизме, сюрреализме и прочих -измах утонули в безднах тривиального садизма постмодернизма, который является не более чем возвратом к старому, рассказанному на новый лад путем эклектики и избыточности, пропущенных через мясорубку иронии, самоиронии, ерничества, а иногда и аберрантного черного юмора, в котором, как известно, все границы зыбки. Особенно примечательно наблюдать сии изощренные синефильские игрища, когда за них берутся режиссеры самого что ни есть независимого(хотя в современных условиях и это категория кажется не более чем заданной условностью) и преимущественно малобюджетного кино, в котором жанровые берега размыты о реки художественной многослойности и многословности. И за примерами ходить в общем-то недалеко; приснопамятные творцы мамблкора регулярно выходят за рамки своей милой скорлупки, чтобы поиграть в мейнстрим, но только удача приходит, увы, не ко всем. Не все Джармушем и Сванбергом меряно.

Не стал исключением из этого правила и Джим Микл, более всего известный как нишевик в жанре исключительно малобюджетных экзистенциальных ужасов, автор «Улицы Малберри» и «Земли вампиров», который в 2014 году в рамках кинофестиваля независимого кино «Сандэнс» представил свой новый фильм — «Холод в июле», сюжет которого базируется на одноименном романе американского беллетриста Джо Лонсдэйла. В «Холоде в июле» Микл, ранее незамеченный в исключительно формалистстком подходе при создании своих картин, решил неожиданно сыграть в нуар, причем в нуар классический, без приставок «нео» или «псевдо», восходящий своими синематическими корнями к изобразительно-содержательному контенту Ланга, Премингера, Дассена и Хьюстона. И игра эта, легкая и непринужденная, определенно удалась, ибо «Холод в июле» Микла на выходе представляет из себя концентрированный набор из сюжетной многоходовости, стилистической многослойности, атмосферной насыщенности и характеризационной полифоничности — тот самый олдскул-нуар, возвращение к корням, к питательным истокам. Полное отсутствие тотальной тяжеловесности при полном наличии всеобъемлющей режиссерской легковесности обращения с непривычным, переполненном драматическими коллизиями внутренней противоречивости и внешней неоднозначности, материалом, в котором первоначальная литературная основа была переведена с языка литературы на язык кино и бережно, и стильно.

Напрочь очищенный от шелухи постмодернистских искривлений и вывихов, «Холод в июле» с одной стороны является искусным упражнением в кинематографической форме, представляя из себя на первой ступени нуар ради нуара, с другой же стороны — форма не кажется столь избыточной, нарочито переслащенной густым мраком. Лежащая в основе сюжета картины фабула отбрасывает множественные отблики на практическое большинство классических историй о мести, поиске и обретения справедливости неправедным, впрочем, путем — не через очищающие в своем ирредентизме и катарсисе, хотя и многотрудные жернова судебной системы, которая бывает слепа подчас чаще, чем нужно, а через боль, кровь и взаимное всепоглощающее деконструктивное насилие, которое обесчеловечивает того, кто решил восстановить утраченный баланс между Добром и Злом, между ускользающей Истиной и спасительной Ложью во благо. Цена за чужие искалеченные жизни слишком высока, чтобы просто простить, по-христиански слепо и покорно. Ее не отплатишь обычным раскаянием, судом — только кровью, и права на ошибку уже не будет, ибо поздно. Чересчур много совершили их на своем жизненном пути герои «Холода в июле», а изменить что-либо в лучшую сторону невозможно уже. Никогда. Справедливость достанется им еще более дорогой ценой, еще более страшной, невыносимой и тяжелой.

Не будет дарованного за бесценок прозрения и духовного бессмертия, не будет ничего, кроме тьмы, дыма сигар и той невероятной жестокости, от которой не спрятаться, ни скрыться. Законы нуара неумолимы в своей каноничности и центростремительности, и «Холод в июле», следуя им буквально, из просто яркого образца «черного кино» в финале становится отрезвляющей притчей о том, что не бывает красивого убийства, эффектных смертей и великой мести ради самой мести. В погоне за ней можно утратить свое Я, свое человечное и настоящее Я, по сути слившись с безликой массой ничтожного Мы, радующегося и кровавым наветам, и пиру насилия. И Дьявол стоит за спиной, ухмыляясь.

Все мы помним восьмидесятые года прошлого века, их даже помнят те люди, которые в то время ещё на были в планах родителей, это видно по моде нынешнего времени. Все же знают людей, которые любят винтажную моду такого времени, вы поняли о ком я.

Так вот почему я так сказал, да по очень простой причине, в данной ситуации этот замечательный фильм под авторством режиссера до этого снявшего одну «Землю Вампиров» и ещё короткометражных фильмов, заметно копирует фильмы этого времени. Хотя на самом же деле он просто сделан по мотивам книги, которая была написана как раз в тот период истории, ещё хочу от себя добавить — книгу не читал, но так как фильм снят по такой книге, смогу предположить что книга простая, такой простой детектив, чем-то мне напомнило детективы Чейза, или ещё таких же примерно писателей, такого же стиля.

Могу чётко и уверено сказать: фильм действительно очень хороший, снятый довольно на небольшой бюджет, с очень красивым саундтреком, с темой «Отцы и дети». Ещё добавлю, есть щепотка «Тараса Бульбы», хорошую, действительно хорошую мораль гарантирую. Это очень так сказать, не могу говорить сложно, фильм нужно вам самим посмотреть.

Актёрская игра заслуживает особого внимания, особенно Майкл С. Холл (помним его по «Декстеру») как самый известный, он здесь мало выделяется своим талантом. Заметнее всего ветераны актёрской школы, до этого мне не известные: Сэм Шепард и Дон Джонсон просто братья и в фильме, но и думаю, и в жизни также.

Примечательный детектив, простой, сносный и очень по-простому говоря хороший фильм, который сможет зацепить ценителей фильмов детективного жанра, рекомендую всем фильм хороший.(извините что повторяюсь, но мне самому очень он нравится).

8 из 10

Фильм «Холод в июле» -это первый полнометражный криминальный триллер режиссера Джима Микла, который раньше снимал только мало-бюджетные, остросюжетные фильмы. Фильм имеет почти идеальное начало, характерное для триллеров 80-х — Бизнесмен Ричард Дейн просыпается среди ночи и осознает, под вопли своей жены, что в его дом кто-то вломился. Он берет пистолет, проходит по коридору, увидев человека в комнате, убивает его. Приехавшие полицейские объясняют Дейну, что человек проникший в его дом — преступник и находится в розыске, что убийство -это самозащита. Общество объявляет Дейна героем, но Дейн чувствует угрызение совести. К тому же, Дейн и его семья боятся отца убитого Дейном человека — Бена Расселла, который при встрече с Дейном намекает ему, что отомстит ему и его семье за убитого сына.

В конце сюжет фильма напоминает всем известное произведение Н. В. Гоголя «Тарас Бульба». Здесь особая линия конфликта отца и сына. Этот конфликт поставлен на социально значимый уровень и имеет трагическое завершение, очищающее.

Образы представителей закона отрицательные. Женская роль, жены Дейна, показана своеобразно и вызывает удивление и, в тоже время, интерес- муж убил человека, а жена выражает недовольство, что ее муж купил диван с не той обшивкой- плохими цветочками. Ребенок в фильме вообще тормоз и не выражает никаких эмоций.

Хочется еще отметить, что главный герой проявляет мужество в защите своей семьи и готов защищать и совершать подвиги ради других женщин, которых снимают в жестоком видео и убивают во время съемок.

На мой взгляд получился неплохой криминальный триллер по произведению Н. В. Гоголя «Тарас Бульба» с достойной игрой актеров, интригующим сюжетом, реалистичностью действий, густой атмосферой триллеров 80-х, тревожным музыкальным сопровождением.

Джим Микл — автор тепло встреченной критиками картины «Земля вампиров» продолжает экспериментировать в кровосмешении жанров в своей новой работе «Холод в июле».

Неспешное действие, каждая сцена, чешуйка к чешуйке накладывается на последующую, обеспечивая четкое последовательное развитие сюжетной линии. Ни одного лишнего кадра, ни одной лишней сцены и реплики. Саспенс, атмосфера, герои, завязка — все на месте. И вот вы уже в предвкушении добротного олдскульного триллера в духе лучших голливудских образцов конца прошлого века. Фильм подобен ладно скроенному итальянскому костюму, где все на месте, добротно, без лишнего кича, но как только меня посещает мысль, что единственным недостатком картины можно считать как раз избыток этой самой линейности и предсказуемости, как… смена регистра… и триллер о попытке человека уберечь свою семью от нападок маньяка превращается в … детективную историю о продажных копах. Но и это еще не все. Спустя какое-то время в сюжетной линии появляется Дон Джонсон на красном кадилаке с номерами «Красная сучка» и… очередной хлопок режиссера в ладоши… смена регистра… и фильм превращается в детектив с элементами фарса и комедии, который завершается финалом в лучших традициях вестерна…

Примечательно, что именно после этого фильма начинает полноценно вырисовываться уникальный стиль Джима Микла, которым пропитаны все его работы.

Я не согласен с некоторыми критиками, посчитавших фильм скучным и увидевших безвкусие в сюжетных перескоках картины. На мой взгляд, смена жанровых регистров сделана достаточно остроумно, а если добавить сюда отличный актерский состав и прекрасную операторскую работу, то фильму можно поставить твердые

7 из 10

Картина «Холод в июле» снята по одноимённому роману Джо Р. Лэнсдэйла и в первую очередь примечательна Майклом С. Холлом — всеми известным Декстером. По сюжету картины герой Холла снова убивает, правда случайно — в его дом пробрался грабитель, вот хозяин его и пристрелил ненароком. Но за всем следуют свои последствия, в данном случае это не наказание со стороны властей, а наказание и отмщение со стороны отца неудавшегося грабителя. Вот только, как оказалось, герой Холла убил вовсе не того, кого все считают.

Это кино повествует о прогнившем слое общества — правительства и людях, наделённых силой власти — полицейских. Ради выгоды, денег и прочего они готовы не то что покрывать преступников, но подстраивать порой невероятные ситуации с непредсказуемыми последствиями, и совершенно неважно если по пути осуществления их планов по пути будут пострадавшие.

Очень харизматичен оказался герой Сэма Шепарда — этакий повидавший всё старик, готовый на всё ради сына. Даже на убийство. Совершенно не можешь предугадать, к чему герой придёт в итоге. Данное кино — это воплощение нуара 1940-х — 1950-х годов. Наиболее близко по стилю к этому кино недавний сериал, прогремевший по всему миру — «Настоящий детектив». Героя фильма «Холод в июле» не чураются злачных мест, убийств и прочей черноты. Даже портреты свиней на стене одного из героев намного ярче и красочнее, нежели сами герои.

Это довольно непростой фильм, который многим может показаться скучным, ведь герои, в большинстве случаев, проводят время молча, если, конечно, не стреляют в кого-то.

…Однажды ночью Ричард Дэйн проснулся от неясного шума в гостиной, открыв коробку с отцовым револьвером, трясущимися руками зарядил его и спустился вниз. В доме орудовал грабитель. Ричард направив револьвер на темную фигуру с перепугу выстрелил… Шум машин с сигналками, вопросы полиции, испуганные жена и сын — но самое страшное позади — вор мертв. Через время все как будто стало на свои места — полиция объявила, что Дэйн убил опасного преступника, который был в розыске; Ричард даже стал чем-то вроде местной знаменитости в городке, где он жил обычной жизнью обывателя — работника в рамочной мастерской.

Но недолго Рич наслаждался покоем, на него вышел сам Бен Рассел, отец убитого Дэйном парня; он довольно прозрачно намекнул, что дескать у Ричарда тоже сын и с ним может что-то произойти… Дэйн снова ударился в панику — поднята полиция, засада в доме, патруль в лесу. Не сразу, с трудом, но папаша бандита изловлен и копы вновь рапортуют — Ричарду Дэйну и его семье ничего не угрожает. Тут бы Дэйну и успокоиться и заняться любимым делом — вставлянием картин в рамки, но в полиции, среди фото разыскиваемых преступников он видит знакомую фамилию «Рассел» и, что за черт? — это фото совершенно другого парня — не того что он застрелил! Сомнения гложут главного героя до такой степени, что он вечером со своими вопросами едет в полицейский участок, и тут его глаза немного открываются — случайно он становится нежелательным свидетелем одного происшествия, после чего оказывается с Беном Расселом по одну сторону баррикад…

Что происходит? Это грязные игры копов или нелепая случайность? Вчерашние враги Ричард Дэйн и Бен Рассел решают объединить усилия, чтобы внести ясность — за что подставили их обоих; их союз пополняет друг Бена, частный детектив Джим, чьи способности понадобятся этому союзу — они планируют отыскать Рассела-младшего. Предвидится ли умилительная сцена встречи отца и сына, или яблоко от яблони далеко падает?

Фильм режиссера Джима Микла «Холод в июле» в прокат вышел под слоганом «How many men can one bullet kill?», что означает «Скольких мужчин может убить одна пуля ?» И это действительно не риторический вопрос. С пулей вылетевшей из дула пистолета Ричарда Дэйна закрутились события, которые идут по нарастающей и приводят к драматическому финалу. Фильм погружает зрителя с головой в атмосферу конца восьмидесятых прошлого века, скрупулезно передан быт американской глубинки, весь этот провинциальный дух — небольшие коттеджи, старые автомобили, прически и одежда людей — все воссоздано с дотошностью достойной самых высших похвал. Фильм снят абсолютно в реалистичной манере, смотришь и говоришь себе — да так и было, верю. Ты видел такого точно парня в году 89-м, одетого в клетчатую рубашку со стрижкой аля-Пресняков, видел девушек в длиных джинсовых юбках с оборками, в таких точно кофтах. И под этой реконструированной действительностью, под неспешностью патриархального быта скрывается пружина самого что на на есть детективного триллера, такого что под конец уже от нетерпения не можешь усидеть на стуле. Очень, очень стильное кино; киногурманы получат истинное удовольствие.

Так кто же такой Джим Микл? Он известен прежде всего по фильму «Земля вампиров» — вышедшей в 2010 году Низкобюждетной драме, совмещающей в себе такие жанры, как зомби-хоррор и роуд-муви, высоко оцененной кинокритикой.

Также в его копилке еще два ужастика — «Мы такие, какие есть (2013)', «Улица Малберри» (2006). То есть можно констатировать, что от низкобюджетных ужастиков Джим Микл перешел на качественно новый уровень — да еще какой!

«Холод в июле» несомненно займет достойное место в ряду фильмов вышедших на экран в 2014 году. Приятного просмотра!

Зыбко… Гнетущее безмолвие и густой молочно-белый туман нависли над маленьким провинциальным городком. Здесь узы крови, узы тесных семейных и общинных взаимоотношений, чрезвычайно крепки как нигде, здесь слово, сказанное однажды шепотом, в непроницаемой тьме ночи, будет рано или поздно услышано всеми. А за Словом последует и Дело, не требующее, впрочем, никаких объяснений. Да и зачем? Все ж свои. Здесь любовь и кровь есть вещами столь совместимыми, что невозможно уже разорвать путы этого любовного ада. Здесь мстят виновным и чтят безвинных. Зябко… Иногда здесь бывает очень зябко, и холод этот не от частых заморозков, а от душ человеческих, замерших и замерзших.

В современном кинематографическом пространстве поиск новых форм фильмического повествования зашел в тупик и фактически, как это нелегко признать, исчерпал себя окончательно. Визуально-технические эксперименты в авангарде, абстракционизме, импрессионизме, сюрреализме и прочих -измах утонули в безднах тривиального садизма постмодернизма, который является не более чем возвратом к старому, рассказанному на новый лад путем эклектики и избыточности, пропущенных через мясорубку иронии, самоиронии, ерничества, а иногда и аберрантного черного юмора, в котором, как известно, все границы зыбки. Особенно примечательно наблюдать сии изощренные синефильские игрища, когда за них берутся режиссеры самого что ни есть независимого(хотя в современных условиях и это категория кажется не более чем заданной условностью) и преимущественно малобюджетного кино, в котором жанровые берега размыты о реки художественной многослойности и многословности. И за примерами ходить в общем-то недалеко; приснопамятные творцы мамблкора регулярно выходят за рамки своей милой скорлупки, чтобы поиграть в мейнстрим, но только удача приходит, увы, не ко всем. Не все Джармушем и Сванбергом меряно.

Не стал исключением из этого правила и Джим Микл, более всего известный как нишевик в жанре исключительно малобюджетных экзистенциальных ужасов, автор «Улицы Малберри» и «Земли вампиров», который в 2014 году в рамках недавнего кинофестиваля независимого кино «Сандэнс» представил свой новый фильм — «Холод в июле», сюжет которого базируется на одноименном романе американского беллетриста Джо Лонсдэйла. В «Холоде в июле» Микл, ранее незамеченный в исключительно формалистстком подходе при создании своих картин, решил неожиданно сыграть в нуар, причем в нуар классический, без приставок «нео» или «псевдо», восходящий своими синематическими корнями к изобразительно-содержательному контенту Ланга, Премингера, Дассена и Хьюстона. И игра эта, легкая и непринужденная, определенно удалась, ибо «Холод в июле» Микла на выходе представляет из себя концентрированный набор из сюжетной многоходовости, стилистической многослойности, атмосферной насыщенности и характеризационной полифоничности — тот самый олдскул-нуар, возвращение к корням, к питательным истокам. Полное отсутствие тотальной тяжеловесности при полном наличии всеобъемлющей режиссерской легковесности обращения с непривычным, переполненном драматическими коллизиями внутренней противоречивости и внешней неоднозначности, материалом, в котором первоначальная литературная основа была переведена с языка литературы на язык кино и бережно, и стильно.

Напрочь очищенный от шелухи постмодернистских искривлений и вывихов, «Холод в июле» с одной стороны является искусным упражнением в кинематографической форме, представляя из себя на первой ступени нуар ради нуара, с другой же стороны — форма не кажется столь избыточной, нарочито переслащенной густым мраком. Лежащая в основе сюжета картины фабула отбрасывает множественные отблики на практическое большинство классических историй о мести, поиске и обретения справедливости неправедным, впрочем, путем — не через очищающие в своем ирредентизме и катарсисе, хотя и многотрудные жернова судебной системы, которая бывает слепа подчас чаще, чем нужно, а через боль, кровь и взаимное всепоглощающее деконструктивное насилие, которое обесчеловечивает того, кто решил восстановить утраченный баланс между Добром и Злом, между ускользающей Истиной и спасительной Ложью во благо. Цена за чужие искалеченные жизни слишком высока, чтобы просто простить, по-христиански слепо и покорно. Ее не отплатишь обычным раскаянием, судом — только кровью, и права на ошибку уже не будет, ибо поздно. Чересчур много совершили их на своем жизненном пути герои «Холода в июле», а изменить что-либо в лучшую сторону невозможно уже. Никогда. Справедливость достанется им еще более дорогой ценой, еще более страшной, невыносимой и тяжелой.

Не будет дарованного за бесценок прозрения и духовного бессмертия, не будет ничего, кроме тьмы, дыма сигар и той невероятной жестокости, от которой не спрятаться, ни скрыться. Законы нуара неумолимы в своей каноничности и центростремительности, и «Холод в июле», следуя им буквально, из просто яркого образца «черного кино» в финале становится отрезвляющей притчей о том, что не бывает красивого убийства, эффектных смертей и великой мести ради самой мести. В погоне за ней можно утратить свое Я, свое человечное и настоящее Я, по сути слившись с безликой массой ничтожного Мы, радующегося и кровавым наветам, и пиру насилия. И Дьявол стоит за спиной, ухмыляясь.

10 из 10

Борьба за справедливость, или о том, что есть люди готовые отдать жизнь за принципиальное торжество правды. Примерный семьянин, мастер по изготовлению багетов, главный герой, однажды ночью выносит мозги револьвером проникшему в его дом грабителю.

Убитый в принципе особой жалости не вызывает, да и папаша его отсидел не мало времени за решеткой. Тем не менее, совесть главного героя не дает ему покоя, тот пытается узнать ближе свою жертву, но натыкается на папашу убитого, который демонстрирует свои намерения мстить по принципу «око за око».

Криминальный триллер «Холод в июле» это замечательное путешествие в конец прошлого века, это отменно поставленная камера оператора, причем работающего на «пленку», а также диско-саундтрэк, что в дополнении со старыми костюмами, прическами и бытом Техаса, создают отменный антураж того времени в США.

В итоге сюжет поворачивается в кардинально противоположную сторону по ходу картины несколько раз, что затрудняет определению фильму Джима Микла какого-то определенного жанра или поисков подходящих аналогов. Фильм «Холод в июле» из криминального мрачного триллера под занавес превращается в такое себе ковбойское сафари, с долей юмора и сарказма.

Отлично проделанная работа с хорошей постановкой и актерской игрой, инди-муви во всей своей красе. Единственными недостатками являются некоторые нераскрытые моменты сюжета, и, собственно, сами главные герои. Но и без этого, картину советую к просмотру.

8 из 10

Меня зовут Бен Рассел. Я твой отец. Я пришел убить тебя.

Сложно спутать напускную романтичность мелодрамы с леденящим душу триллером, так же как неистовый ор рокеров всегда отличишь от быстрой читки хип-хоперов. Не сложно навскидку назвать пять отличий между кровавым фильмом ужасов и благопристойной семейной комедией, так же, как напористый метал вряд ли найдет что-то общего с ласковой поп-музыкой. Будет трудно найти причину поставить в один ряд немногословный европейский артхаусный фильм и классический вестерн с говорливыми героями, так же как душевный фолк не найдет места в плеере любителя агрессивного и нигилистического грайндкора. Большинство жанров и поджанров любого вида искусства легко определяются на первый взгляд и первый слух, и их произведения не нужно пристально изучать, чтобы определить их в нужную категорию, но есть два кинематографических и литературных жанра, грань между которыми настолько тонка и незаметна невооруженным взглядом, что разделить их можно только пристально рассматривая и анализируя все части работы, от сюжета, до слога, если это книга, и от диалогов до визуального оформления, если это фильм. Нуар и детектив многие десятилетия неразлучно идут рука об руку, и кажутся незнающему человеку безумно похожими, в то время как настоящий любитель знает, что эти два жанра находятся по разные стороны грани между беллетристикой и настоящим искусством. Нуар начинается не в полицейском участке и не ведет зрителя по миру законов, ордеров, новых техник допроса, загадок ДНК и записей с камер наблюдения, он возникает чаще всего вынужденно, когда простой человек или своенравный частный детектив сталкивается с историей, мимо которой решительно хочет пройти, но не может. В нуаре не просят ордера на эксгумацию, а просто выкапывают труп, и грань между плохими и хорошими парнями изуродована до неузнаваемости. В нуаре не важно, кто убийца и самые смелые авторы даже оставляют этот вопрос без ответа, в фильме или книге такого жанра приоритетным является сам процесс поиска, который порождает моральные дилеммы и раскрывает внутреннюю историю персонажа, устроившего у себя в шкафу целый склад скелетов. «Холод в июле», четвертая полнометражная картина Джима Микла, режиссера фильмов «Мы такие, какие есть» и «Земля вампиров», призвана напомнить зрителю как именно выглядит настоящий нуар, дух которого потерялся в недрах многочисленной детективной продукцией.

Еще одна черта жанра это пристрастие к определенному визуальному стилю — путь герою нуара освящают фары, приборные панели машин, неоновые вывески редких забегаловок, мигалки полицейских машин, огни шоссе, пламя зажигалок и свет, который на мгновение дарят выпущенные из оружия пули. Джим Микл не стесняется поливать дорогу, по которой идут его персонажи, свежей кровью и кусочками тел, но это не эксплуатация насилия и уж тем более не его восхваление — это способ сделать его осязаемым, неизбежным, отвратительным, уродливым, банальным, возможность сказать, что только в голливудских боевиках ты можешь застрелить человека и на землю на прольется ни капли крови, в то время, как на самом деле ты будешь еще долго отмывать себя и окружающую обстановку от этой телесной жидкости. Визуальная реализация «Холода в июле» содержит в себе все, о чем только может мечтать истинный поклонник нуара, не важно кинематографического или книжного — его героев заливает не только кровью, но еще и жидкостью с небес, беспокойный дождь сопровождается злыми молниями, на минуту прорезающим кромешную темноту, которая делает все таким нереальным и другим, а днем герои Джима Микла облачаются в ковбойские сапоги и шляпы, садятся в красный кабриолет и плутают по заброшенным землям, среди коров, свиней и самого жесткого животного под названием человек. Но, несмотря на то, что режиссер потратил чертовски много времени на то, чтобы сделать свою работу идеальной визуально и итог его трудов вполне можно сравнить с предыдущим главным прорывом в жанре, «Драйвом» Николаса Виндинга Рефна, работа Джима Микла это не просто погоня за формой, но еще и тревожная история о людях, выяснивших, что правосудие больше не работает, и понимающих, что могут взять его в свои руки, однако платить за это им придется своей человечностью.

Герои «Настоящего детектива», еще одной видной как в отношении визуальной реализации, так и в плане содержания, работы в жанре, за восемь часовых серий во всех подробностях обсудили преступления, религию, добро и зло. «Холод в июле» не предложит вам этого — его персонажи всем словам мира предпочитают молчание, а волю эмоциям дают больше физическими действиями, но в то же время, этим режиссер заставляет всматриваться, прислушиваться и каждое слово, сказанное не как инструкция к дальнейшему действию, а как часть немногих спокойных бесед, может рассказать, что свело вместе этих мужчин и почему они не смогли закрыть глаза на то, что узнали. Персонажи «Холода в июле» не герои, которых можно было бы вещать на доску почета полиции — они бояться, отступают, сомневаются, злятся, ненавидят, нарушают закон, для них это мероприятие не только благотворительная акция по спасению девушек в опасности, но еще и возможность окунуться в мир, где не нужно ничего говорить, никому ни в чем признаваться и казаться нормальным, где трое мужчин, каждый из которых знает, какого это спустить курок и так никогда не узнать, кем был тот, кого ты лишил жизни, пытаются найти искупление, распутав полицейский заговор. Не важно, выживут они или нет, они все равно уже потеряны, столкнувшись лицом к лицу с величайшим злом, которое может оказаться твоей плотью и кровью, окончательно убедившись, что некого звать и некому прийти на помощь, и спасти одних можно только уподобившись другим, их мучителям. «Холод в июле» это не те пародии на нуар, в которых одетый в стиле пятидесятых герой блуждает по искусственно созданным улицам Лос-Анджелеса середины двадцатого века и мечтает спасти от злой участи красотку, что однажды разбила его сердце, это тот настоящий «черный роман», где женщинам есть место лишь если они жертвы или преступницы, и романтический интерес является последним побуждением героя.