Воздух (2014)

В очередной раз можно привести пример картины, вышедшей в 2014 году, а в прокат она выходит только год спустя, и то прошедшей без каких либо оваций и известности. Таким примером можно считать «Воздух» — это дебютный фантастический триллер режиссера — сценариста Кристиана Кантамессы, однако зрителя привлечет не сколько имя этого никому неизвестного человека, и даже не отличная задумка картины, над которой стоит задуматься, а участие в ней очень интересного и такого разнопланового актерского состава, включающий в себя Нормана Ридуса и Джимона Хонсу.

Будущее. После массовых испытаний химического оружия, атмосфера земли начала потихоньку загрязняться, а потом и вовсе стала убивать людей. Наступил хаос, апокалипсис, а чистый воздух — необычайной редкостью. Но на этом род людской не прекратился — правительство похитило множество ученых и мастеров в области различных наук и поместили их в криогенный сон. Счастливчиками стали и два инженера, Бауэр и Картрайт. Их задача проста — для начала они должны погрузится в тот же криогенный сон, а после пробуждения успеть наладить систему, проследить за спящими учеными, удостоверится, что все хорошо, а потом лечь обратно. И так до того момента, пока ученые не проснуться. У этой пары есть все — телевизор, хоть и со старыми записями бейсбольных матчей, еда и прочие необходимые нужды, но однажды, в один из таких обычных дней, происходит непредвиденное обстоятельство и Бауэру с Картрайтом нужно исправить все и погрузиться в сон до того, пока не выйдет воздух…

Для своей дебютной режиссерской работы Кристиан Кантамесса сделал умный ход — так как большая часть фильма будет проходить на одной локации (назовем ее «в четырех стенах»), то уже с первых минут видно, что бюджет у фильма не большой (от 1 до 3 миллионов максимум), и скорее всего именно благодаря этому ходу, фильм все таки был снят. Согласитесь, если бы структура фильма была построена по другому, то средств пришлось бы потратить намного больше. Как режиссер Кантамесса сработал не плохо, хоть фильм и провисает в некоторых моментах, оставляя только скуку желание просто выключить фильм, но ближе к середине фильм становится куда интересным чем был в начале, а атмосфера триллера фильму идет еще больше. Еще одна ошибка режиссера — это распределение времени в фильме. Сначала время чуть ли не летит (это видно и без монтажа), но уже ближе к концу то же самое время будет идти очень и очень медленно, что практически не движется. За сценарий отвечает все тот же Кристиан Кантамесса и Крис Пасетто, работающий с режиссером раньше только в короткометражке «Как я выжил в зомби апокалипсисе». В сценарии есть отличная задумка и вырывающаяся из него идея — берегите экологию. Само же развитие сюжета немного заторможенное и в некоторых моментах очень предсказуемое. В любом случае, этот сценарий может приглянутся только в двух категория — раскрытие персонажей и их непохожесть и помимо триллера, тут есть и линия драматическая. Действительно, персонажи тут чувствуются и то, что они не похожи, кроме навыков конечно, друг на друга. Чувствуется, что Бауэр давно смерился с потерей и ничего не может с этим сделать (скорее всего именно из-за того, что он держит эту идею внутри себя его и убивает, делает его злым и грубым), в то время как Картрайт более спокоен, чувствителен, он не рассказывает почему он стал инженером и помощником Винцента, потому что у него есть тайна. Эти персонажи разные и хочется думать, что сценаристы не слепили героев воедино, а именно наделили их разными чувствами. Сам сценарий не плох, но развитие событий можно было бы и подработать, слегка изменить и сделать менее предсказуемыми. Операторская работа Норма Ли (наверное, самого профессионального человека из всей команды) тоже необычна — в данной картине превосходят именно темные тона, что даже свет видится не ярким, а скорее тусклым, все покрыто сумраком, тенями, что говорит о том, что мир перестал быть ярким и что это все в прошлом. Отлично удалась динамическая сцена с «новым криогенной камерой», а так же сцена, где зрителю показывают во что превратился мир (выход наружу). Очень уверенно работает композитор Эдо Ван Бримен — видно, что он проникся фильмом, потому что музыка соответствует происходящему и я даже постараюсь найти композиции из фильма, что бы их еще раз послушать.

Не смотря на то, что в фильме учувствовали аж 15 человек, главных героев тут трое. Это конечно же звезда «Ходячих мертвецов» Норман Ридус, двукратный номинант на «Оскар» Джимон Хонсу и британка Сандрин Холт. Даже не смотря на то, что Ридус и Хонсу разноплановые актеры, они отлично сочетаются друг с другом и играют очень натурально, и позволю себе так же разграничить главных героев: Норман в роли Буэра соответствует своему персонажу и он погружает зрителя в ту самую атмосферу триллера, в то время как Джимон в роли Катрайта до конца остается человеком (благодаря тайне) и за ним закреплена именно драматическая линия. Что же сказать про Сандрин, то ее в фильме не так много, но роль актрисы очень значительна и чем ближе к финалу это будет все больше прояснятся. Хороший актерский состав и соответствующая игра.

Итого:

«Воздух» — это далеко не идеальная картина, но и не полный провал. Почему? Во — первых, в фильме есть мораль в виде темы экологии, фильм говорит нам: Если не хотите такого же итога, то не загрязняйте планету!» Во — вторых, одним из главных факторов являются актеры, они профессионально исполняют свои роли, за что их и хочется благодарить. Фильм вышел не плохим, а тот факт, что его снял дебютант и вовсе укрепит оценку фильма. Рекомендовать такой фильм сложно, потому что, как видно по оценке, в большинстве случаев оценка у него низкая, так что только при огромном желании, ну или если Вы большой любитель творчества Нормана Ридуса или Джимона Хонсу.

Спасибо за внимание!

Конец света наступил. Самых умных людей мира сего удалось спасти. Они лежат в криогенной заморозке и ожидают часа, когда их разбудят двое обычных работников призванных следить за их безмятежным сном. Вот как раз об этих двоих и их злоключениях и поведает «Воздух».

Минута следует за минутой и кажется, вот-вот и произойдет нечто необычное, и сюжет резко свернет в сторону непредсказуемости, но этого естественно не происходит. Все развивается медленно и медитативно, счетчик тикает, а Бауэр и Картрайт стараются решить возникающие по ходу действия проблемы. Почти в каждом кадре сквозит напряжение, которое, к сожалению обманчиво.

Почему Картрайт видит свою жену? Почему нельзя связаться с другими бункерами? А может конец света как таковой вообще не наступил? Всем этим тайнам и загадкам, щедро раскиданным по сюжету, будут даны ответы, причем самые что ни на есть банальные. Каких либо неожиданных поворотов на 180 градусов здесь не будет.

Спасают всю эту плачевную ситуацию само собой Норман Ридус и Джимон Хонсу. Актерская игра этих двоих самое светлое пятно во тьме «Воздуха». За развитием их конфликта интересно наблюдать, пускай развязка этого конфликта будет такая же банальная, как и все остальное в этом кинофильме.

После просмотра остается ощущение, что все произошедшее было лишь прологом к дальнейшему развитию событий. Словно «Воздух» это пилот, какого-то сериала на как минимум несколько сезонов и вся эта история была лишь началом чего-то большего.

5 из 10

Фильм, который заинтересовал задолго до своего выхода, оказался не более чем пшиком. Но обо всем по порядку.

Создателя данного творения зовут Кристиан Кантамесса, он является дебютантом в полном метре. Он в свою очередь срежиссировал фильм и написал для него сценарий. Но крайне занятно, как афиша пытается внушить нам, что фильм «воздух» — это не что иное, как детище создателей одного из самых знаменитых сериалов нашего времени «Ходячие мертвецы». Да, Роберт Киркман и компания определенно приложили руки к данному проекту, но исключительно в качестве продюсеров.

Проблем у этого фильма хватает, и самая главная проблема это сюжет. Если начать о нем говорить… то разговор получится очень короткий. На земле происходит апокалипсис (да, как всегда), а правительство создает бункеры, в которые помещает лучших представителей человечества (да, как всегда), чтобы те в свое время возродили человество. Но тут история не о лучших представителях человечества, а о тех, кому положено за ними присматривать. «Воздух» начинается с момента, когда двое наблюдателей просыпаются от криосна и идут выполнять свои обязательства, после чего пытаются снова уснуть. Как и следовало ожидать, у них это не получается. Далее они пытаются починить свои капсулы, и в определенный момент у них возникает серьезный конфликт. Дальше описывать тонкости сюжета не стоит, так как предыдущие два предложения и так описывают половину произведения. Из этого и вырастает вторая проблема — фильм ужасно нудный. Я убежден, что талантливые киноделы должны уметь даже из скудного сюжета делать что-то смотрибельное (как обычно бывает в Голливуде), но увы, видимо у Кантамесса таланта нет.

И если мы уже определили, что Кантамесса как сценарист и постановщик не состоялся, то пора поговорить об актерах и их персонажах. Создатели на главные роли позвали ныне крайне известного Нормана Ридуса и чуть менее известного, но не менее талантливого Джимона Хонсу. Оба актера сыграли персонажей не совсем им свойтсвенных. Ридус воплотил роль самоуверенного, слегка подонковатого шутника, а Хонсу в свою очередь напротив воплотил роль человека очень замкнутого, к которому по тихоньку подступает безумие. Само же безумие персонажа Хонсу сыграла Сандрит Холт, которая большую часть фильма появляется как видения, хотя по факту реальная она лежит в одной из тех самых капсул. Все трое сыграли достойно, так как они это умеют. Персонажи в итоге получились довольно убедительными, но не раскрытыми до конца, а жаль, ибо вместо скучного брожения по темным коридорам, я бы лучше понаблюдал какие-нибудь интересные диалоги или флешбеки.

О более технических деталях и говорить нечего. Декорации выпонены неплохо, но не более того, иногда все же отдают дешевизной. Музыка также местами неплоха, но в итоге совсем не запоминается. К чему я хотел придраться, так это к операторской работе. Фильм я бы отнес больше к арт-хаусу, а такие фильмы приучили меня к интересным операторским находкам, необычным ракурсам. В «Воздухе» же ничего такого нет, операторство просто, скажем так, на уровне, а жаль, хотелось большего. Но к минусам это относить не буду, так как это скорее субъективная придирка.

Что же мы получаем в итоге? А получаем откровенно скучный фильм с заезженным сюжетом. И потенциально интересными персонажами, которых умудрились запороть. Я долго думал, кому же все-таки советовать «Воздух» к просмотру и пришел к выводу, что никому. Фанаты Киркмана и «Ходячих мертвецов» не найдут здесь совершенно ничего, так как Киркман видимо и не наблюдал за своими вложениями и ограничился лишь тем, что позвал Ридуса в фильм. Фанаты триллеров и ужастиков также будут разочарованы, так как не найдут в фильме ничего страшного или даже слегка напряженного. Фильм вышел понятно от кого, но не понятно ДЛЯ кого.

Имя Роберта Киркмана не сходит с уст почитателей хоррора с момента премьеры первой серии «Ходячих мертвецов». Создатель популярных комиксов, чье действие переносит нас в мир после конца света, когда мертвецы заполонили собой практически всю планету и планомерно изничтожают еле тлеющие огоньки жизни, стал одной из наиболее примечательных персон устрашающего жанра. Благодаря успеху сериала его печатные издания стали популярным далеко за пределами США, а сам Киркман был приглашен студией в качестве консультанта адаптации «Ходячих мертвецов», благодаря чему ортодоксальные поклонники оригинальной серии графических новелл куда легче переносили изменения, внесенные в ход событий сценаристами. Несколько лет работая исключительно во вселенной зомби-апокалипсиса, Роберт Киркман тем не менее не собирался останавливаться на достигнутом, исследуя новые истории, связанные с непростой судьбой человечества в недалеком будущем. Будучи талантливым автором, Киркман несомненно имеет чутье на интригующие рассказы, способные расцвести на экранах. Поднаторев благодаря тесному сотрудничеству с ведущими кинематографистами Голливуда во главе с Фрэнком Дарабонтом, Роберт посчитал, что сможет помочь молодым энтузиастам, штурмующим холмы славы вместе со своими собственными оригинальными идеями, способными при правильном исполнении превратится по меньшей мере в крепкий фильм. Внимание Киркмана приковал рассказ Кристана Каминтессы и Криса Пасетто под названием «Воздух». Четко осознавая масштаб постановки, для воссоздания которого вовсе не потребуются многомиллионные вложения, Киркман и компания взялись за разработку одноименного проекта, обещающего стать редкой жемчужиной в фантастическом жанре, насквозь пропитанном духом супер-героической тематики, от которой определенную часть зрителей уже начинает подташнивать. Считая, что лучше автора первоисточника с постановкой фильма никто не справится, продюсеры отдали режиссерское кресло в безраздельное пользование Кристиана Каминтессы, для которого «Воздух» стал полноценным дебютом в профессии. Участие в создании фильма Роберта Киркмана обеспечило ему присутствие на съемочной площадке далеко не последних актеров современности — звезду «Ходячих мертвецов» Нормана Ридуса и вездесущего Джимона Хонсу. «Воздух» пусть и не должен был стать блокбастером, но ожидание его премьеры среди любителей фантастических триллеров было напряженным. Все ожидали, что Киркман и Каминтесса не подведут, однако все оказалось далеко не так радужно. Представленная история не смогла очаровать свою аудиторию ничем по-настоящему стоящим, являясь по сути бессмысленным времяпровождением для неприхотливой публики, после которого в сознании не остается ничего существенного.

Что касается сюжета фильма, то он разворачивается в подземном бункере, в котором согласно имеющейся информации расположены многочисленные саркофаги с учеными, способными вернуть планету к жизни после глобальной катастрофы. Жизнь на поверхности стала невозможной, потому что что смертельно опасные токсины попали в атмосферу, превратив воздух в отраву. Практически все человечество погибло, и лишь немногие счастливчики получили возможность пережить катастрофу в немногочисленных убежищах, разбросанных по миру. Так как для стабилизации ситуации должно пройти определенное время, ученые продолжают находится в анабиозе до тех пор, пока внешние датчики не получат подтверждение, что можно начинать восстановительные работы. Поддерживать же стабильную работу компьютерных систем одного из бункеров вызвались двое добровольцев, Бауэр (Ридус) и Картрайт (Хонсу), которым приходится с определенной частотой выходить из сна, дабы проверить аппаратуру, собрать необходимые данные, произвести необходимую наладку и вновь отправится в свой персональный отсек. До поры, до времени ситуация находилась под контролем, но во время последнего пробуждения Бауэр и Картрайт сталкиваются с чередой чрезвычайных ситуаций. Многочисленные поломки ставят под вопрос не только миссию всего бункера, а и жизнь самих героев. Им приходится прокладывать путь в ранее неизведанные помещения, дабы отыскать необходимые материалы для починки, попутно сталкиваясь с собственными страхами, способными натворить куда больше бед, нежели токсичный воздух постепенно проникающий в укрытие…

«Воздух» относится к разряду герметичных фантастических триллеров, чье действие не выходит за рамки одного помещения. В некотором роде фильм Каминтессы старается заигрывать с такими классическими произведениями, как «Нечто» и «Чужой», но без прямого присутствия в кадре чудовища. Можно даже сказать, что в «Воздухе» вообще нет ничего ужасающего. История вращается вокруг двух персонажей, лучших друзей, по счастливому стечению обстоятельств получившим шанс пережить Конец света и остаться на планете в компании ведущих умов человечества. И Бауэр, и Картрайт не напускают вокруг себя ореол таинственности, не приписывают мнимые интеллектуальные заслуги. Это простые парни-техники со своими заботами и переживаниями. Они потеряли родных, весь мир перестал существовать, а они остались. Мы видим, что каждую минуту пребывания в сознании они грустят об утратах, понимая, что никогда не смогут вернуть их. При этом герои не впадают в паталогическое уныние, а стараются находить простые жизненные радости, скрашивающие надоедливые рабочие моменты. Можно с уверенностью сказать, что герои Нормана Ридуса и Джимона Хонсу, это единственные светлые моменты постановки, в которой больше ничего стоящего не предвидится. Помимо харизмы актеров «Воздуз» не просто не может хоть чем-то похвастаться, а словно специально вгоняет повествование в летаргическое состояние, не представляя ничего такого, за что можно зацепиться.

После довольно продолжительного вступления, во время которого мы узнаем кто же такие Бауэр и Картрайт, а также кто такая эфемерная Эбби (Сандрин Холт), периодически появляющаяся в кадре как призрак и исчезающая в никуда, начинается долгие, изнуряющий путь блуждания по невыразительным коридорам и комнатам. Однообразие происходящего начинает утомлять уже ближе к середине постановки, Бауэр и Картрайт перестали забавлять, потому что актеры, воплотившие их в жизнь, уже представили все, что могли относительно данных образов, играя исключительно на опыте, стараясь зацепить зрителя харизмой, которая, к сожалению, далеко не всегда срабатывает. Другие персонажи в сюжете отсутствуют, а те что все-таки есть, появляются в телевизионной хронике, существенно на происходящее не влияя. Вполне возможно, что создатели «Воздуха» нарочито сняли фантастический триллер экспериментального характера, в котором должен обыгрываться тонкий психологизм. В таком случае отсутствие открытого экшена и различных монстров вполне логично можно объяснить. Только вот Роберт Киркман и компания не смогли перенести предполагаемо насыщенный нешуточной интригой относительно истинной сути главных героев дух сценария в формат полнометражного фильма, сотворив из нее нечто усредненное и ничуть не поглощающее все внимание зрителей при просмотре.

Для такой ленты, как «Воздух», совершенно не обязательно восхищать зрителей некими визуальными красотами, ставить динамичный экшен и постоянно чем-то поражать. Для того, чтобы представленная история зацепила и не отпускала до самого финала необходимо было в деталях проработать образы двойки главных героев, и раскрывать секреты их личностей дозированными порциями, дабы интерес к ним поддерживался равномерно на протяжении всего хронометража. Что-то подобное создатели попытались сделать, однако информация, которую мы черпаем из фильма, оказывается далеко не тем, что ожидаешь узнать. А в такой ситуации сопереживать кому-либо очень непросто. Смысл постановки утрачивается напрочь.

4 из 10