Шальная карта (2014)

«Шальная карта» является ремейком фильма «Гнев» («Heat») 1986-го года с Бёртом Рейнольдсом в главной роли.

При том, что этот фильм является ремейком никаких сравнений с оригиналом не будет, по крайней мере, в этой рецензии и ответ на вопрос «Почему:' по этому поводу довольно прост: не смотрел я «Гнев» с Бёртом Рейнольдсом. Зато вот посмотрел «Шальную карту» с Джэйсоном Стэтхэмом, который ещё совсем недавно был для меня примером блистательного героя боевиков последнего времени, но превратился в актёра одного амплуа и каждая его новая роль — это лишь новое имя для его одного и того же образа, который он актёр уже беспощадно заэксплуатировал и он явно выдохся, отчего последние фильмы с Джэйсоном, былым протеже Гая Ричи и умопомрачительным боевиком от Люка Бессона в «Перевозчике», сваливаются в одну кучу и даже с трудом можно припомнить какой-либо эпизод из фильма Стэтхэма, не перепутав его с другим фильмом. Увы, Джэйсон Стэтхэм превратился именно в актёра одного амплуа и пора бы что-то менять, хотя бы рисковать, как он это сделал в фильме «Лондон», где не мельтешил кулаками и ногами, избивая своих противников. Пускай буду ошибки, но тогда не будут каждый новый фильм с участием актёра называть «Энной частью „Перевозчика“».

«Шальная карта» расскажет зрителю о преступнике-одиночке (кто бы сомневался!) по имени Ник Уайлд (в переводе, как Вы понимаете «Дикий», в словосочетании-названии фильма «Wild Card» участвует фамилия главного героя, да и первоначально фильм мог выйти в нашем прокате как «Дикая карта», но «Шальная карта» — это идиома, так что всё правильно). Ясно, что Ника Уайлда играет Джэйсон Стэтхэм. Он вышибала первого разряда, да плюс помогает в криминальных разборках и его знает весь город, точнее криминальная его прослойка. Но Ник устал от этого всего и он копит деньги, чтобы отправиться в Венецию, город своей мечты. Но происшествие с подругой дней его суровых Холли (Доминик Гарсиа-Лоридо, со совместительству дочь знаменитого актёра Энди Гарсии). Её калечит сынок местного криминального босса, ведя себя как отъявленный мерзавец и маньяк. Небольшое отступление: этого «героя» звать Дэнни ДеМарко (сыгран Майло Вентимильей) и он стал олицетворением безнаказанности так называемых мальчиков-мажоров, сыновей чиновников и коммерсантов. Ник вынужден остаться пока не отомстит, но он понимает, что при этом может нажить себе немало проблем и никогда не уидеть дорогую сердцу Венецию.

Снял картину Саймон Уэст, бывший клипмейкер и владелец небольших киностудий. К Саймону Уэсту есть только один вопрос: «Что с вами случилось, мистер Уэст?!». Он всех обрадовал своим дебютом, сняв хлёсткий боевик «Воздушная тюрьма», направив Николаса Кэйджа, сыгравшего главную роль в том фильме, на самую вершину славы. Потом были ещё неплохие работы — «Генеральская дочь» и «Лара Крофт: Расхитительница гробниц». Но можно заметить регресс, который происходит с фильмами Уэста, потому что «Воздушная тюрьма» так и остаётся его лучшей картиной, а все остальные всё хуже и хуже. И вот пришёл черёд «Шальной карты», которая явно худшая в кинобиографии и режиссёра, а также Джэйсона Стэтхэа (пока что?). Скучная, абсолютно скупая на эмоции лента, которая является блеклой криминальной драмой, местами жестокой, но вся эта жестокость завуалирована, да ещё и постоянно сопровождается затянутыми и даже ненужными монологами и диалогами. Вот так, позёвывая, смотришь «Шальную карту», в надежде, что хоть где-то и как-то фильм всё же «зацепит», но с каждой секундой эта надежда тает и тает будто снег весной ранней.

И всё это происходит несмотря на хороший подбор актёров. Кроме Стэтхэма и Доминик Гарсиа-Лоридо есть ещё Энн Хеч, Хоуп Дэвис, София Вергара, которая в последнее время всё больше и больше появляется на экранах. Среди мужской части актёрского коллектива — Джэйсон Александер, Стэнли Туччи, а также парочка Майкл Ангарано и Майло Вентимилья. Странное обстоятельство, но как только я вижу в фильме или Ангарано или же Вентимилью, то фильм оказывается неудачным (за редким исключением, а исключение из правил только подтверждает правило). А тут они вместе. Ожидал, что всё будет плачевно в «Шальной карте»… Фильм-то, в целом, плох, но Ангарано хоть как-то ещё был похож на интересного фигуранта фильма, а Вентимилья будто красовался собой, какой он, мол, крутой, злой и ничего ему не будет. Он бы поучился хотя бы у Райана Филлиппи из «Линкольна для адвоката». Так что мистер Вентимилья, работайте и работайте. Все остальные актёры — это всё то, что говорит о фильме, как о безэмоциональном творении. Разве что только Стэнли Туччи был неплох, но его стараний было мало, да и вообще его героя было мало на экране.

Возьмите и пересмотрите «Большой куш» или же «Перевозчика», если Вам так нравится Джэйсон Стэтхэм, посмотрите «Воздушную тюрьму», если Вы любите крепкие и динамичные боевики, но «Шальную карту» отложите в тот ящик, который открывается лишь тогда, когда нечего смотреть.

3 из 10

Этот вопрос меня очень серьезно донимал примерно с середины фильма. Что случилось с Саймоном Уэстом? Почему он снял это кино. Да еще и с героем боевиков Джейсоном Стейтемом? В анонсе пишут, что «Шальная карта» — это боевик, триллер, криминал. Это совершенно не так. Из трех обозначений верно лишь одно — криминал. Действительно история криминальная.

Сюжет

Обычный парень, который официально работает специалистом по безопасности мечтает скопить 500 штук зеленых и свалить из ненавистного Вегаса в Европу. Но поездка откладывается в связи с тем, что его знакомую проститутку избили и она попросила его найти гадов. Слишком глупенький сюжет, на мой взгляд. А на экране этот глупенький сюжет слишком растянут, да еще ко всему прочему изрядно разбавлен различными нестыковками. Главная из которых — это огромное количество возможности найти деньги и постоянно упускать или попросту отказываться от них. Зачем? Честность? Не правдоподобно! Или, например, письма, которые Ник получает на работе от своих кумиров. Откуда вообще люди могут знать обычного охранника? Как будто он рок-звезда какая-то! И начальная сцена с участием Софии Вергары, Макса Казеллы и самого Стейтема. Для чего вообще нужна эта сцена? Совершенно не вписывается в основную линию сюжета. Если только сделать акцент на неправдоподобной честности главного героя.

Персонажи

Огромное количество лишних героев фильма! На мой взгляд, эта картина не стала бы хуже чем есть, если бы всех героев вычеркнуть и оставить лишь Ника, Холли, Денни де Марко со своими охранниками и Кассандру. Особо нелепо выглядит герой Стенли Туччи. Самый, на мой взгляд, ненужный персонаж. Да еще и Туччи. Это похоже на растрату бюджета. Если бы Малыша сыграл менее именитый актер, хуже чем есть фильм бы не сделался. И сама постановка. Все эти ненужные герои появляются как будто по очереди. Лишь двух или трех можно увидеть дважды.

Итог

Саймон Уэст сильно сдал позиции, сняв «Шальную карту». Абсолютно серое, не интересное кино с громкой и пафосной классификацией «боевик». Какой же это боевик, если сцен, где герой Джейсона Стейтема надирает з.. цу плохим парням всего четыре? Нет. «Шальная карта» — это криминальная драма с элементами боевика, неинтересным сюжетом и слабой постановкой. Поэтому только 3 балла.

После просмотра данного фильма у меня возникло много вопросов. А именно — кто снимал этот фильм, зачем снимали этот фильм, почему здесь снялся Стетхем и вообще — что это было?

Что я обычно ожидаю от фильма где снимается Стетхем… Последние 3 года — нормальный сценарий и экшен. Вместо этого получаю — скудный сценарий, слабый экшен и какие-то извращения. В «Эффекте колибри» у Стетхема был роман с монашкой, что откровенно говоря меня удивило и насмешило! Смысла же «Эффекта колибри» я так и не понял.

Потом был неплохой, но не отличный «Последний рубеж», который вытягивали Франко и Райдер. «Неудержимые 3» хоть и с трудом, но сумел удержать планку «хорошее кино».

Посмотрев трейлер на «Шальную карту» я ожидал драйвовый боевик со Стетхемом в духе «Перевозчика». Надеялся, что здесь Джейсон блеснет.

И Джейсон блеснул! Да так что фильм с самого начала смотреть не захотелось. Ближе к середине я начал понимать что Стетхем еще в более глубокой дыре чем я думал. Ибо то, что происходило на экране практически не поддавалось объяснению. Это словно бы эффект Dragon Age 2 когда за первые полчаса игры тебе 10 раз предлагают мужеложство и лишь одна «дама легкого поведения» намекает на то, что с ней можно «взаимодействовать».

Здесь же за первые полчаса фильма не произошло ровным счетом ничего! То есть что-то как бы и произошло но это что-то совершенно глупое и даже абсурдное. И самое главное — скучное. Скучное и унылое, кинцо при просмотре которого не верится что смотришь фильм со Стетхемом. Боже, да студия Asulym может лучше.

Стетхем пытается казаться крутым. Что у него получается с точностью да наоборот! Коротенькая и красивая драка в середине фильма мне понравилась но она одна не может вытянуть весь фильм. После нее я ожидал, что вот-вот начнется боевик. Но… надежды не оправдались.

Чем дальше в лес… 50-ая минута, а фильм и не думал хоть как-то сдвигаться с мертвой точки! Стетхем пьет, проигрывается и ведет себя как полный дурак. С ним все время тусуется (или по крайней мере пытается) какой-то супер-игрок, имя которого я и не запомнил.

И вот тут то и наступил апогей! После пары диалогов я вдруг понял, что их писал кокой-то озабоченный. Стетхем и этот парень общались как два недогея. И это было даже не смешно! А в последнем их диалоге, когда начали появляться недвусмысленные намеки, я окончательно разочаровался в Стетхеме. Просто из-за того, что он снялся в этом! Фильмом это назвать сложно!!!

И вот последние 10 минут фильма. Две коротких драки и… Конец!

От фильма у меня осталось только плохое впечатление. Сюжета как такового нет. Есть какой-то беспорядочный набор сцен, в которых что-то происходит. Что это и почему это происходит я объяснять не пытаюсь!

Экшена практически нет, есть три драки. Самые обычные, драки в стиле Стетхема. Но этого мало! И если учесть сюжет, которого не было, то их можно и не заметить.

Актерская игра… пожалуй промолчим.

Итог — фильм ниочем и ниоком. Стетхем не воспринимается должно, все выглядит тупо и абсурдно!

А жаль, Стетхем, очень жаль.

Наблюдается довольно таки неприятная тенденция — творческому кризису все чаще подвергаются не только отличнейшие актеры, начиная сниматься в явном мусоре, но и не менее достойные режиссеры, которые соответственно начинают снимать всякую чушь, и что их направляет на сей печальный путь — большая военная тайна. После провального сиквела «Неудержимых» Саймон Вест решил реабилитироваться с помощью «Шальной карты», но результат этой идеи говорит о том, что последняя потерпела фиаско.

Новоиспеченная картина рассказывает нам о бывшем вояке, в настоящее время работающим охранником, который мечтает сорвать большой куш в казино и смыться навсегда в теплые края — на Корсику. Проблемы начинаются в тот момент, когда знакомая шлюшка подвергается насилию со стороны нерадивого клиента, и наш герой естественно не проходит мимо и пытается восстановить справедливость, тем самым попадая в водоворот неприятных событий. Как видим — ничего нового в сюжете нет. Вся проблема в том, что сам фильм в большинстве своем пустой. Если рассматривать картину с точки зрения драмы, то здесь нет ничего такого, что могло бы зацепить и выдавить слезу из зрителя, потому что главный герой — здоровый дядька, который живет по принципу «не хочу учиться, а хочу жениться» — симпатий не вызывает никаких, а в некоторых моментах его образ даже вызывает некое отторжение. Самое интересное то, что положительных героев в данной ленте то и нет. Что это баба проститутка, что сопливый пацан — любитель поиграть в азартные игры, что инфантильный дружбан брутального Джейсона — все они вызывают отвращение. Даже бандиты какие-то вялые. Что думал Уильям Голдмен когда писал этот бред? Упор на боевик также сделать не удалось — за весь фильм удается лицезреть всего лишь несколько драк. Да, они хороши (особенно та — в баре, под милую песенку), но что — это все?! А еще жутко раздражают длинные типа философские диалоги, которые, к сожалению, никакой смысловой нагрузки в данной ленте не несут.

Вердикт: бесполезный проходняк, интересный лишь наличием Джейсона Стэтхема в главной роли и парочкой симпатичных женских мордашек в кадре. Посмотреть эту поделку можно только для галочки. С натяжкой

5 из 10

Джейсон Стэйтхем. Человек, что будто бы пришел из другой эпохи. Эпохи видеосалонов. Эпохи, когда телевиденье еще не превратилось в рассадник всевозможных ток-шоу, одно другого «краше». Эпоха когда жвачка стоила десять копеек, дети проводили все своё свободное время на улицы играя в прятки, салки, или сотки, а в квартире каждого, ну или почти каждого мальчишки висел плакат со Сталлоне, Шварценеггером или Ван-Даммом. Так вот Джейсон Стэйтхем приходится из той породы актеров, что способен положить армию плохих парней не особо при этом напрягаясь, улыбнуться белоснежной улыбкой зрителю, а потом зайти в ближайшую забегаловку и заказать себе кофе. Кому-то подобное может показаться слишком простым и примитивным зрелищем, особенно в свете того какие сейчас выходят боевики, но мне же фильмы с лысой фотомоделью позволяют окунутся в далекое детство, а это дорогого стоит. А коли так, то как я мог пройти мимо нашего сегодняшнего гостя? Да никак! *тяжелый вздох* Уж лучше бы я посмотрел мультики… Ладно, это — «Шальная карта». Встречайте… наверное.

Лас-Вегас — град порока. Город, в котором алкоголь льется рекой, а жизни людские и ломанного гроша не стоят. Город рухнувших надежд. И жил в городе том «славном» Ник Эскаланте, бывший спецназовец, а ныне обыкновенный охранник, со сложной судьбой (О которой мы ничего так и не узнаем) и с прекрасной мечтой (Купить яхту и плавать по морям в своё удовольствие). Человек, что всю свою жизнь придерживался правила — «я, мне, моё», но который решил изменить своим принципам из-за того что его подругу, проститутку, зверски избили некие зажравшиеся мажоры. Ну и как это водится герой Джейсона Стэйтхема отправляется нести «добро» и «справедливость» в массы, порадуемся за него что ли.

Казалось бы, история ничем не отличается от других картин с участием лысой фотомодели, но это не совсем так, а вернее это совсем не так. «Шальная карта» получилась на удивление скучным, глупым, а порой и вовсе раздражающим фильмом и вот почему:

Первой проблемой выступает сам герой Стэйтхема. Так вот, Ник Эскаланте — самоуверенный, эгоистичный и не способный отвечать за свои слова человек. Отчего так? А все просто. К Нику приходит клиент и просит побыть его телохранителем, ну герой Стэйтхема соглашается немного поработать охранником, но вот проходит минут десять и нашему герою это наскучивает, а потому он говорит — охранник тебе не нужен, я пошел. Замечу, что за несколько минут до этого Ник говорил о том какой он профессионал. Знаете, я что-то не припомню, чтобы герой Кевина Костнера из картины «Телохранитель» или герой Дензеля Вашингтона из фильма «Гнев» бросали своих клиентов со словами — сами справитесь. А ведь это далеко не вершина айсберга и чем дольше длится фильм, тем все меньше симпатии вызывает герой Стэйтхема, который вступив в конфронтацию с бандитами даже не думает валить из города или разобраться с их главарём, как это было бы в трилогии о «Перевозчике» или дилогии «Адреналин», о нет, он все также продолжает прожигать жизнь и оттого начинаешь желать Нику Эскаленте жуткой смерти.

Второй проблемой этого фильма выступает его сюжет, который топчется на одном месте. Все сюжетные ходы можно предсказать заранее. Интриги, как таковой в фильме нет. А что до развлекательных аспектов, то юмора в картине нет и не предвидится, увлекательные диалоги также не завезли, а что до экшен-составляющей… ну да, Стейтхэм зверски всех избивает и использует карточку Visa подобно ножу, причем оставляя такие порезы, на которые не способен даже мясницкий тесак. Режиссер картины обчитался комиксов и решил использовать ходы, актуальные в рисованных новеллах в художественном произведение? Похоже на то. Но вся эта «комиксовость» отлично подходит к фильмам, которые не пытаются выглядеть и вести себя серьёзно, ну или к кино-комиксам от Marvel, а никак не для художественного фильма, что кичится своей серьёзностью.

Третьей проблемой выступают герои истории. Казалось бы, в фильме присутствуют достаточно неплохие актеры, которые умеют и могут играть, однако по какой-то причине они этого не делают. Эмоции, если они вообще есть, выглядят чересчур искусственно, характеры проработаны плохо, если вообще проработаны, а многие герои и вовсе появляются на пару минут экранного времени, дабы сказать пару ничего незначащих фраз, а затем исчезнуть навсегда. Правда об одной актрисе хотелось бы поговорить поподробней, да о той самой проститутке Холли, которую сыграла женщина со сложно произносимым именем. Так вот, на лице актрисы не дрогнул ни один мускул, когда она рассказывала о том, как ее зверски избили и изнасиловали. В глазах не было ни грусти ни ненависти, а лишь пустота, которую можно увидеть в глазах жвачных животных наподобие овец и коз. И вспоминая похожие ситуации из того же «Великого уравнителя» я попросту не верю и не сопереживаю Холли. Ведь у нее это не вызвало особых чувств и эмоции, а коли так, то с чего я должен ей сочувствовать?

Да, конечно же в фильме присутствует качественный визуальный ряд и симпатичное музыкальное сопровождение, но тут нет ничего удивительного, ведь режиссер картины может снимать хорошее кино и доказательством тому является «Воздушная тюрьма». Но вот честно, когда это визуальный ряд мог спасти картину от полного краха если это был не мюзикл? Я что-то такого припомнить не могу, а вы?

Итог? Обычно в подобной ситуации я говорю, что если бы над фильмом поработали как следует, то из него бы вышел толк, но только не сейчас. «Шальная карта» получилась по всем параметрам проходным фильмом, о котором забываешь сразу после того, как на экране появляются финальные титры. Нет здесь чего-то за что глаз мог бы зацепится, ни актеров, ни истории, ни самоиронии, ничего. И поэтому я бы настоятельно советовал обходить сей фильм стороной.

3 из 10

После просмотра картины «Шальная карта» в голове крутились всего два вопроса: 1) На что был истрачен более чем солидный бюджет картины? и 2) Почему Джейсон Стэтхем даже не пытается развиваться как актер, почему не хочет пробовать себя в других амплуа, выйти из зоны комфорта, сколько можно эксплуатировать один и тот же образ, в однотипных, мало чем отличающихся друг от друга фильмах? Я, конечно, понимаю, что данные роли принесли ему мировую славу, известность, обеспечивают стабильным, хорошим доходом и все же неужели самому Джейсону не надоел этот марафон клонированных ролей и фильмов? Неужели ему не обидно, что продюсеры не видят в нем никого другого кроме как бывшего спецназовца, с не простой судьбой, ведущего уединенный образ жизни? Да, пока харизмы и популярности Стэтхему хватает, чтобы привлекать к фильмам со своим участием зрительское внимание, но чем больше будет подобных однотипных картин, тем сильнее будет расти недоверие к данным проектам.

Впрочем, отнюдь не в Джейсоне главная проблема фильма… Она кроется в слабом, скучном сценарии и посредственной режиссуре. Сценарист картины Уильям Голдмен постарался сплести воедино несколько сюжетных линий, создав тем самым нечто среднее между боевиком и драматичным триллером. Но, увы, получилось, мягко говоря, невнятное действо, лишенное зрелищности и напряжения. Хотя о каком напряжении я говорю? О какой зрелищности? Картина запоминается отнюдь не качественно поставленными экшн сценами или накалом борьбы героя за заветный джек-пот казино, а в первую очередь заунывными диалогами, зачастую на отвлеченные от сюжета темы и постоянными стенаниями главного героя о тяжкой жизни в Вегасе и мечтах о Корсике. Этими сценами создатели картины, вероятно, хотели вызвать у зрителя сочувствие к главному герою, заставить нас сопереживать его попыткам «сорвать банк» за карточным столом, но единственное, что удалось, это погрузить в состояние полудремы и апатии.

Фамилия Стэтхема в афише к любой картине настраивает потенциального зрителя, на немалое количество экшн сцен, погонь, перестрелок и, в первую очередь, ярких драк, и тем удивительнее, что на весь данный фильм таких эпизодов набралось от силы три. При этом не самым лучшим образом поставленных… Видимо режиссер хотел сделать их специфически стилизованными, но в итоге потерял в зрелищности и эффектности. Все экшн сцены легко уместились в пять минут экранного времени, но на это можно было спокойно закрыть глаза, если бы вакантное от мордобоя и членовредительства место оказалось занято лихо закрученной интригой и напряжённой, драматично борьбой главного героя за так необходимый ему многотысячный выигрыш. Но, к сожалению, ничего подобного создатели картины добиться не смогли.

Не меняющаяся за весь фильм мимика Джейсона Стэтхема превратила и без того не запоминающийся персонаж, в какого-то бездушного манекена, за действиями которого следишь с равнодушием и отстраненностью. Если таковым вышла ключевая фигура фильма, что уж говорить про остальных персонажей, коих в фильме было не мало, но которые абсолютно ничем не запомнились. Порой вызывало искреннее удивление зачем автор вписал в сюжет того или иного героя, ибо на ход развития событий они практически не влияли, по большей части напоминая декорации, между которых перемещался наш герой, периодически ведя с этими «декорациями» отстраненные, пустые диалоги.

Удивляет, что, не имея интересного сценария, звезд первой величины, спецэффектов, красочных перестрелок и погонь (с множеством бьющихся машин и декораций), на фильм было истрачено 30 миллионов долларов,… На что ушла столь значительная сумма? Как продюсеры допустили такие траты, при таком содержании? Здесь попахивает не целевым расходованием бюджета.

Перед просмотром ожидаешь, как минимум, яркого, легкого, не замысловатого боевика, а в процессе фильма понимаешь, что создатели хотят добавить драматизма, сделать свое творение более напряженным, но на деле вышел откровенно скучный, проходной фильм, с вялым развитием сюжета, лишенный зрелищных сцен, хорошей актерской игры и качественной режиссуры. Увы, картина оставляет после себя лишь сожаление о зря потраченном времени и обиду на создателей за обманутые ожидания.

5 из 10

Фильмы со Стэйтемом — это уже как отдельный жанр кинематографа, в котором бритоголовый борец с преступным миром чувствует себя более чем уверенно. Правда, идентичность персонажей британского защитника/профессионала/механика/перевозчика и еще черт знает кого уже изрядно набила оскомину, и главный герой фильма Саймона Уэста не является исключением. Ник Эскаланте по кличке Козырь — типичнейший стэйтемовский персонаж — угрюмый мужик с большими кулаками и добрым сердцем, мечтающий поднакопить деньжат, покинуть шумный и неприветливый Город греха, что в штате Невада, отправиться на Корсику, наслаждаться там морскими закатами и бороздить просторы Средиземноморья на собственной яхте. Но не тут-то было. На этот раз «герою с темным прошлым» придется заступиться за, #невозможновэтоповерить, проститутку, обиженную местными мафиози. Морские экскурсии придется отложить до лучших времен, ведь разборки с неким криминальным элементом Дэнни ДеМарко — это вам не амнезия после бурной ночки в Caesars Palace.

Нужно отметить, что «Шальная карта» — ремейк ничем не примечательной картины «Гнев» 1986 года с Бертом Рейнолдсом в главной роли. Но перед режиссером Саймоном Уэстом не стояла такая цель, как, допустим, перед Жозе Падильей, ответственным за ребут «Робокопа». Ведь «Гнев» — довольно посредственное и давно забытое кино, которое и рядом не стоит с культовым боевиком Верховена. Однако, несмотря на то, что над Уэстом не довлел груз ответственности, постановщик явно не справился даже с теми минимальными задачами, что стояли перед ним. Во-первых, попытки авторов хоть немного драматизировать историю и покопаться в психологии главного героя выглядят смехотворно. Во-вторых, на 90 процентов фильм разговорный (да-да, вы не ослышались), и тошнотворные диалоги навевают невероятную скуку. На девяносто минут хронометража здесь всего три боевые сцены (справедливости ради — хорошо поставленные), где товарищ Стэйтем выступает сами знаете в каком амплуа. Мужественному и бесстрашному герою не нужны пушки, ведь справиться с негодяями можно с помощью подручных средств! Аки Ричард Риддик, Ник «Козырь» может надавать тумаков кружкой, ложкой, кредиткой, воздушным шариком, котом, зубочисткой и прочими безделушками. В-третьих, ребята, ну в самом деле, сколько уже можно вытаскивать из дерьма проституток? Не успел Дензел Вашингтон выручить представительницу древнейшей профессии в «Великом уравнителе», как на экранах уже новая драматическая судьба несчастной рабыни любви. Такое ощущение, будто спасать больше некого. Но и это не все, ведь наш славный парень Ник, оказывается, еще и азартный игрок, а сцена в казино, где он пытается обеспечить себе счастливое будущее, играя в блэкджек — это просто апофеоз художественного беспредела, творящегося на экране. Если и смотреть «Шальную карту», то только ради этого.

В принципе, рецензию можно было начать словами «фильм с Джейсоном Стэйтемом» (кхм…), ими же и закончить. «Шальная карта» — абсолютно проходное, вымученное и заунывно-глупое кино, в котором попытки сценаристов соригинальничать играют с ним злую шутку, а вовсе необязательные камео Софии Вергары и Стэнли Туччи не добавляют хотя бы малейшей изюминки.

Как гласит слоган ЛДПР — «Хватит это терпеть!». Так и получается, что все эти бесконечные боевики, где однотипный главный герой, скопированный под копирку с предыдущего фильма, постоянно проламывает головы, ломает руки и всегда выходит сухим из воды, уже надоели. Сначала было прикольно, каждый раз мы ждали нового фильма с этим актером и как девочки радовались, когда он с каменной физиономией врывается в дом, садится в машину и все это в боевом стиле и с накаченным прессом. Красота.

Но после десятка подобных картин, я стал понимать, что мой любимый актер начинает погрязать во второсортных шаблонных картинах и всячески отказывается развиваться как разноплановый актер. Джейсон, пока есть время, пока ты еще не приелся глазу как Кейдж, образумься, подумай и перестань выбираться подобное, начни уже задумываться о будущем. Наболело, простите. И вот теперь, когда я высказался, можно приступать к рецензии.

Картина ужасная и на этом можно было заканчивать, но как назло надо расписать, почему я так думаю.

Режиссер позиционирует фильм как боевик, что автоматически подразумевает обильное количество драк и перестрелок, чего нельзя сказать про этот фильм. Я насчитал не больше четырех-пяти ситуаций в которых Джейсон использовал свои ноги и руки для решения споров, в остальных случаях это бесконечные разговоры, разговоры и еще раз разговоры. Такое уместно в картинах, которые имеют глубокий смысл и чтобы зритель мог понять, о чем режиссер нам хочет поведать, сценарист пытается по максимуму вписать в сценарий реплик, каких-то замечаний и т. д. Зачем к этому прибегать в этом фильме, где все подводные камни видны невооруженным взглядом, а что произойдет дальше, даже школьник способен просчитать, не понятно.

Из-за этих бесконечных реплик, картина постоянно буксует. Только-только мы начинаем понимать, что она набирает обороты после стычки с неприятелем, нас снова заставляют слушать нудные предложения и к картине сразу пропадает интерес. Признаюсь честно, из-за этой вялости в повествовании и всякого отсутствие боевиковой атмосферы, картина потеряла свою привлекательность уже после тридцати минут просмотра. И это печально.

Что еще, спецэффектов толковых нет. Перестрелок и мордобоя тоже нет. Отсюда вытекает вполне резонный вопрос, может, стоит его посмотреть из-за актерской игры Джейсона? Увы, нет. Его каменное лицо, которое перекочёвывает из фильма в фильм, не меняется никогда и это уже даже не смешно, хочется плакать и биться в конвульсиях, чтобы такого больше повторялось. Даже когда режиссер фильма «Эффект колибри», который обещал нам совершенно нового и неожиданного Джейсона, соврал. Ничего нового, как и здесь. Никакого намека на профессиональную актерскую игру, обычное туповатое лицо, где не прослеживается даже малюсенькая мимика на лице.

Отсюда и получается, что это как всегда (интересно, а в который раз уже?) однотипная, одноразовая белиберда, которую пора уже заканчивать раз и навсегда. Джейсону пора задумать о собственной карьере и сделать это на полном серьезе. Потому что если так будет продолжаться, то уже через пару тройку фильмов, когда нам станет снова невмоготу, мы перестанем ждать, надеяться на лучшее и он пополнит список отстающих актеров, на фильмы которых мы перестанем ходить. А таких людей много, не надо далеко ходить, в пример вам Николас Кейдж.

2 из 10

Смотря последние фильмы с Стэйтемом («Неудержимые» — не в счет), у меня возникает впечатление, что я ем какую-то кашу. Которую то недосолили, то сахара пожалели. Да что там я — американский зритель также вполне наглядно реагирует на фильмы с его участием. Суровый язык цифр говорит так, что красноречивей и не придумаешь: ни один из боевиков с Стэйтемом за последние годы не собрал кассу, равную бюджету фильма в пределах США. Только за счет мировых прокатов продюсеры и позволяют появляться подобным фильмам дальше. Правда, бывают и вообще конкретные провалы. Вот, например — «Эффект колибри» (2012). Фильм обвалился даже не с треском, а грохотом.

Дело, конечно, не в Стэйтеме. Он — как тот наемник из «Неудержимых» — работает там, куда приглашают. Он понимает — пока зовут, нужно играть. Стэйтем не какая-то суперзвезда, которая может перебирать ролями.

Десятые годы нынешнего века тяжелые времена не только для него. Вон и Николас Кейдж постепенно теряет позиции. А вообще в связи с тем, что сейчас творится с Стэйтемом, мне приходит на ум аналогия с Ван Даммом. Поначалу он снимался в крепких, пользующихся популярностью боевичках, а затем скатился в унылую серость. То же коснулось и Джейсона. Он медленно, но уверенно катится в направлении категории «Б», как это не печально осознавать. Мне лично Стэйтема жалко. Он никогда не обладал тем болезненно-возвышенным самомнением, и не занимался позерством, как Ван Дамм, когда выходили его самые успешные фильмы. Нормальный такой мужик.

Давайте же посмотрим, во что Стэйтем вляпался на этот раз.

Ник Эскаланте — бывший спецназовец, работает вышибалой в одном из казино Лас-Вегаса. Однажды в больницу доставляют его знакомую — проститутку Холли, которая подверглась издевательствам со стороны местного криминального мажора. Вообще-то, насилие над проститутками — дело обычное. Работа у них такая, рискованная. Но Ник решает привить у бандита уважение к женщинам легкого поведения и идет с ним разбираться. Отмордовав, как положено, всех и вся, он вызывает обиженную проститутку Холли, и вместе с ней забирает 50 тыс. баксов, собираясь во избежание дальнейших разборок с более серьезными людьми, свалить из города.

Деньги они делят пополам, и Эскаланте со своей долей идет в казино, так как 25 тыс. ему маловато.

Если вас вышесказанное заинтересовало, тогда вперед — включайте фильм и смотрите.

У меня же все происходящее на экране вызвало чувство, близкое к зубной боли. Стэйтем играет тут не просто спецназовца, а спецназовца с отбитыми напрочь мозгами. Поступки его, мягко сказано, нелогичны. И вообще весь сценарий крайне слаб и нелогичен. Уильям Голдмен — великолепный знаток своего дела, дал в этот раз такого маха, что я с трудом мог поверить, что это он приложил тут свою руку. Саймон Уэст, в отличие от Голдмена, никогда шедевров не делал, разве что пару блокбастеров. Он уже работал с Стэйтемом в «Механике», но там все получилось не в пример лучше, чем в «Шальной карте».

Одним словом, сплошное расстройство, а не фильм. Декаданс и у Стэйтема, и у Голдмена, и у Уэста.

Это ещё надо умудриться снять боевик со Стэйтеном без драк и какого-либо экшена. В фильме есть три сцены драк, две из которых абсолютно проходные по своей стилистике, а последняя, практически в конце картины, сможет легко порадовать зрителя, тем более к тому времени он уже изрядно проголодается по подобному зрелищу — там Джейсон выступит во всей красе, орудуя маленьким ножиком и столовой ложкой, он быстро и чётко, умеренно кроваво расправится с кучкой злодеев. Пускай данная сцена не стоит того, чтобы себя мучить просмотром всего фильма, но перемотать можно, это того стоит.

Если экшен принципиально отсутствует, то должна быть драматизация, но чего нет, того нет. Хотя Стэйтем очень старается: хмурит рожицу, постоянно подбухивает, страдает из-за неразделённой любви к проститутке, но больше от того, как она лихо им вертит, спасает её, но это как жанрово уже повелось, затем проигрывает последние гроши в карты, дабы снова поднять стакан, вот такая тяжёлая судьба у главного героя. Весьма дурацкий, рваный сценарий, который не вызывает ни грамм интереса и сопереживания, да и к тому же, надоедают эти постоянные крупные планы физии Стэйтема.

Фильм не буду рекомендовать к просмотру, он слаб как боевик, а это уже приговор картине с участием Стэйтема, а эти любительские игры в драму навевают только скуку, но больше всего бесит огромное количество ненужных персонажей, особенно дружок главного героя, абсолютная личностная пустота.

Всегда печально наблюдать за тем, как уважение и былой авторитет к определенному артисту медленно, но стремительно сходит на нет за счет огромного количества низкопробных картин. При этом, каждый раз убеждая, что может быть нечто и хуже. Именитый актер Николас Кейдж уже давно испытывает подобный резонанс на своей шкуре и снимается во всяком второсортном трэше. Таким образом, позволяя лишь вспоминать былые работы актера и действительно достойные картины с его участием. Печально, но и в этом болоте по всей видимости завяс и не менее именитый Джейсон Стэйтем, который даже закрепив за собой лавры одного из главных героев боевика современности полностью затерялся на фоне неотличимых друг от друга боевков второго сорта.

Вот только если предыдущие работы с Стэйтемом можно было смотреть в принципе, сказать подобное о данной работе режиссера Саймона Уэста просто невозможно. Так как фильм получился ну просто кошмарный. По правде говоря, режиссер картины Саймон Уэст снял фильм — абсолютно ни о чем, который позволяет предаваться ностальгии по таким добротным работам режиссера как «Воздушная Тюрьма», «Лара Крофт» и действительно задуматься о том, как же и Уэст дошел до такого состояния. Ведь фильм получился далеко не таким, каким нам его обещали на момент его создания. Так как практически с первых же кадров создаётся ощущение того, что желая реализовать сразу несколько жанров на экране, Уэст снял нечто находящее по середине. Но в случае с данным фильмом, каждый из жанров тянет лямку внимания на себя и буквально разрывает картину на части. Естественно из-за чего фильм и вызывает крайне противоречивые чувства при просмотре.

Ведь если смотреть на фильм как на арт-хаусную ленту, фильм лишен какого либо авторского подчерка и уж тем более драматической глубины. Если же в качестве боевика, то весь экшн сведен к абсолютному минимуму и создаётся впечатление того, что все зрелищные моменты легко уместились в трейлере к сие картине. Таким образом, смотреть фильм на уровне эмоций просто невозможно. Так как сюжет получился абсолютно высосанный из пальца, глупый и абсолютно никакой. Тем самым, не неся в себе абсолютно никакого смысла. Когда как режиссура так же бедна на крепкую руку и выигрывает лишь красиво снятой картинкой и теми немногочисленными сценами зрелища, которые действительно впечатляют, но не более того.

Исполнитель главной роли Джейсон Стэйтем снова примерил на себя образ крутого парня с трехдневной щетиной, который готов покрошить любое количество неприятелей не смотря на их умения и степень вооруженности. Смотрится в образе как всегда круто, но таким мы Стэйтема видели в огромном количестве других фильмов и за счет этого впечатление от его игры сильно притупляется. Майкл Ангарано очень сильно нервировал меня на протяжении всей ленты, а вполне «именные» актеры в лице Софии Вергары, Энн Хэч, Хоуп Дэвис и Стэнли Туччи напрочь теряются на вторых ролях. Так и не заимев возможности блеснуть своими персонажами и даже игрой. Единственный, кто смотрится вполне уместно, так это Майло Вентимилья, который весьма естественно вжился в образ местного мафиозного сынка грешного гордыней.

2 из 10

Шальная карта — это пожалуй самый худший фильм с участием Джейсона Стэйтема, который лишает зрителей самого главного, ради чего они и смотрят фильм со Стэйтемом и это — зрелища. Ведь практически полное отсутствие зрелища создателям картины не удалось компенсировать абсолютно тупым сюжетом картины и обилием сиюминутных камео именитых актеров, которым не удаётся вдоволь разбежаться на экране.