Падение (2014)

Существуют фильмы, которые созданы в переносном значении. Данный фильм — это фильм метафора.

Школа — это переходный период жизни. Из детской жизни во взрослую жизнь.

Падения и обмороки — это удары, препятствия, вылезающие в этот период.

Кто сможет встать, стряхнуть с себя пыль и уверенным шагом идти вперед — тот и сможет достичь чего-нибудь в этой жизни. Именно эту мысль, по-моему мнению, пытался донести до зрителя режиссер Кэрол Морли. Судя по оценкам, удалось не очень.

Картина с мрачными цветами, постоянными падениями, который создан не для массового зрителя. Довольно-таки странный фильм, направленный для девочек-выпускниц школы, которые умеют думать и размышлять.

6 из 10

Психика ребенка устроена так, что он считает примером для подражания взрослых (родителей, учителей) и следовательно если и нарушает правила, то по незнанию, и почтет за самую большую честь отличную оценку за хорошо выполненную работу в классе или похвалу от матери за помощь по дому. Но когда ребенок начинает взрослеть все кардинально меняется — теперь старшие становятся образцом того, как поступать не нужно, а ровесники только поощряют девиантное поведение, единственной целью которого является желание насолить родителям и учителям. Это объясняет почему ранее детство редко становится предметом исследования кинематографистов, а вот вступление маленького человека в подростковый возраст издавна вызывает пламенную любовь и интерес у режиссеров по всему миру. Но иногда появляется очень редкое кино о взрослении, рассказывающее не о типичных составляющих жизни тех, кто уже закончил начальную школу, а берет главной тему, с которой сталкиваются лишь немногие молодые люди. Смерть. Англичанка Кэрол Морли, известная как режиссер документального фильма «Мечты о жизни», познала этот недетский феномен в возрасте одиннадцати лет, когда ее отец внезапно покончил с собой. В своей четвертой полнометражной картине «Падение» Морли рассказывает о группе девушек-подростков, которым предстоит пережить похожий опыт и осмыслить внезапную и трагичную смерть их ровесницы.

Универсальной метафорой для скорби в мире девушек становится падение. Неведомое доселе чувство проявляется, как болезнь, которой никто не может дать название, а следовательно не способен и вылечить. Взрослые пытаются принизить ужасающую темноту смерти, заменив ее фальшивым теплом отрицания, спрятать все напоминания и сделать вид, будто ничего не произошло. В образцовой школе не должен витать дух потери, но юные умы отказываются признать свои чувства не значимыми и их тела объявляют бунт. В то время, как остальные пытаются остановить эпидемию падений, сами девушки пытаются понять природу своей внезапной хвори. Связана ли она с ужасом смерти или ее создает пустота жизни? Может ли кто-то дать им иной ответ, кроме как «забудь и иди дальше»? Как бороться с заболеванием, которое не может выявить ни один анализ и вылечить ни одна таблетка, придуманная даже самым гениальным разумом? Подобно тому, как в фильме Софии Кополлы «Девственницы-самоубийцы» каждая из сестер Лисбон медленно, но верно теряет волю к жизни, пока окружающим приходиться лишь наблюдать, героини четвертого фильма Кэрол Морли поочередно заражаются скорбью, которая заставляет их задавать больше вопросов и требовать больше ответов.

«Падение» несет в себе загадочность «Пикника у висячей скалы», жестокость и эмоциональную отрешенность «Выпускников» Антонио Компомоса и депрессивность «Девственниц-самоубийц». И пусть Кэрол Морли не может похвастаться мастерством Питера Уира или талантом Софии Кополлы, она все же сумела создать картину с интересной атмосферой, которая качественно выделяется среди других фильмов британского независимого кино, не очень склонного к поэтичности и предпочитающего суровый реализм. Герои неустанно повторяют строки из оды «Отголоски бессмертия по воспоминаниям раннего детства`английского поэта Уильяма Вордсворта, которые становятся для фильма не навязчивой мелодией, а самым верным сопровождением. Лирический герой поминает вещи, которых больше не находит, героини же картины прощаются с чем-то, может быть с детством и невинностью, заключенной в нем. Новая работа Кэрол Морли это далеко не гениальный, но весьма любопытный фильм, который можно оценить только подключив и киномана и человека, который больше не видит вещи, которые он мог однажды лицезреть.