Мужчина, которого слишком сильно любили (2014)

Это Рене Ле Ру не соответствовала своим амбициям, а адвокат Морис Агнеле очень даже соответствовал. На мой взгляд он, вообще, самый адекватный человек из всего круга взаимодействующих людей в этой истории.

Произошло столкновение желаний, как часто происходит в жизни, а Рене Ле Ру решила, что её желания важней остальных — вот и поплатилась. Нельзя идти по жизни, оставляя людей фрустрированными.

Спасибо Андре Тешине за фильм. Очень тонко передана атмосфера и эмоциональный фон событий. Долго была под впечатлением от картины, потому что считаю интереснейшей темой в жизни — это взаимоотношения между людьми, а Тешине умеет преподнести эту тему мастерски. Браво!

Прекрасный фильм, взволновавший меня. Фильм, о любовной зависимости, напоминающий, что вопрос выживания в ней, порой становится ключевым.

Аньес, главная героиня, с которой я идентифицируюсь с первых минут. Она предстаёт перед нами отстраненной и замкнутой. В вопросах доверия ведёт себя непредсказуемо. Например, к незнакомому ей раньше мужчине, адвокату ее матери, относится более благосклонно, чем к ней самой. Тот ведёт себя довольно вызывающе, эгоистично, да еще и восстаёт со временем против матери Аньес, чем заманивает ее ещё сильнее и становится несомненным Героем и «союзником».

Мать героини (К. Денёв) любезная светская львица, смелая, рациональная женщина. Многие нюансы указывают на её непростые отношения с дочерью, лишённые теплоты.

Герой Гийома Кане занимает судьбоносное место в этой истории, хотя для меня играет всё же второстепенную роль. В названии фильма, акцент сделан на мужчине, и, действительно, история этой «любви»-зависимости и характер главного мужского персонажа только лучше позволяют оценить глубину драмы отношений между дочерью и матерью.

Вопросы восстановления справедливости, раскрытия хитрых и ушлых манипуляций адвоката Мориса показаны во второй части фильма. Но для меня здесь по-прежнему ключевыми остаются переживания матери — чувство вины, сожаления, жажда мести. Её рыдания и гордо поднятая голова на прогулке трогают меня больше судебных разбирательств (хотя тоже являются любопытными, учитывая реальную основу событий).

При этом картина очень чувственна. Мне нравятся каждые нюансы, дополняющие характер главной героини — её страстная манера плавать, то, как оглядывает она себя в зеркале, её африканские безделушки, увлечённость книжным магазином, растения, которые она высаживает на лоджии, бесконечные сигареты, импульсивный танец, слёзы ярости и протеста, когда она голосует «против» кандидатуры матери. «Ей просто манипулировали» — холодно комментирует позже её мать. Похоже, проблемы с выражением эмоций касаются их обеих.

Судьба Аньес остаётся загадкой. Попытка суицида, одиночество, исписанные страницы, молчаливое отвержение матери предшествуют её исчезновению. Но я почему-то вижу её, танцующей свой безумный танец, где-то в африканской глубинке, в манящих просторных нарядах.

P.S. Доверится циничному предателю, отвергнуть мать, поддаться влечению, убить себя или позволь убить себя другому — непростой выбор повзрослевшей чувствительной натуры, с проблемой доверия. Но фильм непременной о любви. Возможно, о материнской. Которая, возможно, слишком сильная.

На основе реальных событий. Молодая неврастеничка (Адель Энель) приезжает к богатой маме (Катрин Денев) в Ниццу, где знакомится с ушлым адвокатом-карьеристом (Гийом Кане).

Формально — спектакль для троих, а по факту — бенефис Гийома Кане и Адель Энель. Этот фильм стоит смотреть только ради их экранной пары. Они великолепны.

Персонаж Кане — бесхребетный подхалим, стелящийся перед сильными и манипулирующий слабыми. Натянутая улыбка, убийственная трезвость мыслей, отрешенный взгляд. Но его цинизм всё равно располагает к себе — возбуждает, восхищает и чарует. Он — помесь Цукерберга в исполнении Джесси Айзенберга и Гостя из «Теоремы» в исполнении Теренса Стэмпа. Он — герой нашего времени.

Персонаж Адель Энель ещё более неоднозначный. Она умудряется быть красивой и сексуальной в одной сцене и отталкивающе-юродивой — в другой. Как слепой котёнок, она ищет маму, ищет себя. Одновременно ищет и прячется. Страдает и наслаждается. Слишком хорошо, чтоб отказаться, слишком страшно, чтобы взять. Ей искренне сопереживаешь, её искренне жалко. Её слабость не раздражает, а трогает. Она — настоящая, реальная Роза с «Титаника». А бессердечное чудовище в исполнении Гийома Кане — её реальный Джек Доусон.

На этих двух прекраснейших тончайших актёрских работах, увы, заканчиваются плюсы и начинаются минусы и вопросительно-восклицательные знаки.

Талантливый и чуткий режиссер Андре Тешине впервые, на моей памяти, снял «а черт его знает что!». Сначала мы чинно наблюдаем странный винегрет из не очень занимательной производственной драмы о трудностях игорного бизнеса Ниццы и очень занимательной и великолепно разыгранной мелодрамы о манипулировании чувствами и безответной любви. Две жанровых истории друг с другом не рифмуются и не стыкуются, но, благодаря высокому профессионализму задействованных лиц, с грехом пополам всё же уживаются вместе. Однако, перевалив за отметку в 80 минут, лента резко, внезапно и непростительно превращается в унылое судебное разбирательство на подобии ТВ-«Идеальное убийство, идеальный город: история исчезновения ЖанБене» или какого-нибудь старческого «Дж. Эдгар» Иствуда, которому к тому же недвусмысленно подмигивает правым мешком под глазом квази-убогий грим Гийома Кане. Начавшийся как живая человеческая драма, «Мужчина, которого слишком сильно любили» (дурацкое название, кстати) трансформируется в статейку из желтой прессы, неудачно мимикрируя под позднего, и без того неудачного, Шаброля. За каким дьяволом Тешине потребовались эти последние 30 минут — хоть убейте, не пойму! Семейство Ле Ру сделало ему предложение, от которого он не смог отказаться?! Андре, что за «письмо из Простоквашино»?! Понятно, что с возрастом здоровье не очень, но хвост-то почему отваливается?!! … Всю муру с судом-без-следствия можно и нужно вырезать и выбросить. Чик и в мусор. История героев Энель и Кане уже рассказана, причём блестяще — ничего нового мы не узнаем. Оставить только крошеный эпилог с юной балериной и следом пустить титры! А до того — пустая квартира и холодное море. Всё.

6 из 10

Три персонажа в ожидании реализации себя в этом мире: владелица казино, достаточно умная и уверенная чтобы возглавить «кухню»,но недостаточно искушенная и надеющаяся гна поддержку персонала. Ее дочь, после неудачного замужества и развода решившая посвятить себя собственной свободе и собственной влюбленности. И адвокат, обладающий то ли энергией и умом толкового распорядителя, то ли непомерными амбициями.

Интересно не то как разворачивается сюжет, а то, что он обещает: адвокат- умничка, переиграющий всех или выскочка, готовый перешагнуть через доверие? Найдет ли Аньес куда выплеснуть свой омытый от бытовых проблем инстинкт(а может, сохраненную инфантильность)? Потянет ли Рене новую ношу?

Все трое готовы дерзнуть, есть силы и желание.

Но фильи оборачивается в невеселый рассказ о коварстве. Остается в сюжете лишь это. С черной нитью. Эта черная нить- спутник многих фильмов Тешине. Рука Судьбы, фатум. В раннем фильме «Свидание» молодая женщина считает главным в своей жизни не понравившегося, а именно судьбоносеного, рокового мужчину, придавшего и ее жизни некий строй, направленность к боли либо к открытию себя. В «Сестрах Бронте» фатум нещадно расправляется с запретной любовью брата к сестре. В фильме «Лучшее время года» инцест заявляет о неповторимости и силе любви и влюбленные знают, что их судьба- следовать сердцу.

В этом фильме судьба рушит планы и надежды всех троих. Не случайности, а затейливая игра таких разных характеров, столкновения людей и интересов. Драма может достичь глубины, в фильмах Тешине всегда присутствует смерть либо суицид.

Не детектив, не история карьеры,- драма предательства. Методичное разрушение жизней, холодный расчет- это картина с названием, обещавшим мелодраму.

Во время встречи огромного количества членов богатой семьи, которые, как нам всем известно чаще всего включают в себя вздорных людей и леденящие кровь тайны, бесследно исчезает одна из собравшихся, шестнадцатилетняя девочка, которая, помимо необъяснимой загадки своего исчезновения, оставила после себя записи, отсылающие к пяти жестоко убитым женщинам, смерть ни одной из которой не была раскрыта. В крошечном американском городке, где все друг друга знают, обнаруживают завернутое в полиэтилен тело местной умницы-красавицы, после трагической гибели которой начинают открываться все новые и новые подробности ее двойной жизни, такие как занятие проституцией и употребление наркотиков. Неизвестный насилует молодую девушку из хорошей семьи, запирает ее в багажнике машины, пускает автомобиль на дно озера, и когда местная женщина-детектив берется расследовать это дело, то вскоре она выясняет, что у погибшей было много секретов от родителей и тайна разгадки ее убийства может быть связана с одними из самых могущественных и видных людей в городе. «Девушка с татуировкой дракона», «Твин Пикс», «Убийство» — истории о бесследно исчезнувших или жестокого убитых девушках, оставивших после себя много вопросов без ответов, не только превратились в одни из самых популярных и видных проектов своего времени, но еще и породили практически целый жанр, повествующий пропажах или убийствах юных особ, недостатка в которых кино и телевидение точно не испытывает. Однако изобилием историй подобного рода может похвастаться не только экран, но и реальная жизнь — одна из них произошла в далеком октябре 1977 года, когда наследница богатой семьи из Ниццы бесследно исчезла, оставив после себя совершенно нетронутую квартиру и машину. Ее мать посвятила не один десяток лет попыткам узнать, что же произошло с ее двадцатидевятилетней дочерью, описав результаты расследования в книге, заинтересовавшей французского независимого режиссера Андре Тишине, который решил рассказать историю пропажи Агнес Ле Ру не как детектив, а как драму в лучших традициях авторского кино Франции.

Вымышленные истории об исчезнувших или жестокого убитых девушках отличаются от настоящих тем, что если в кино загадка это счастливый знак и будоражащее счастье, верный способ занять умы зрителя, то в реальной жизни это всегда настоящая боль, которая только усиливается тем, что, несмотря на то, что Харриет Вагнер, Лоры Палмер и Наны Бирк Ларсен в конечном счете рассказывают свою историю, и тайна их смерти открывается, то настоящие такие девушки чаще всего остаются либо навечно в списке пропавших без вести, либо гниют в могилах, без надежды на осуществление правосудия. Именно так произошло и с Агнес Ле Ру — несмотря на огромное количество денег, времени и сил, потраченных семьей на поиски девушки, они так и не смогли найти неопровержимых доказательств, проливающих свет на то, как закончилась жизнь Агнес, поэтому режиссер и выбирает для своего фильма форму психологической драмы, которая иногда превращается в чувственный фильм о потерянной душе и неразделенной любви, а местами уходит в финансовый триллер. Новая работа Андре Тишине перекликается с еще одним свежим французским фильмом «Злоупотребление слабостью», который так же пытается проникнуть в сознание женщины, готовой отдать последние деньги мужчине, с самого начала показывающего себя как афериста, лжеца и изменщика, но тем не менее находящего способы убедить свою будущую жертву в том, что с ней все по-другому, умудряясь использовать свою дурную репутацию во благо. И история, талантливо разыгранная Изабель Юппер в «Злоупотреблении слабостью», и судьба героини последнего на данный момент фильма Андре Тишине рассказывают о непреодолимом, об уникальной силе некоторых мужчин, знающих как эксплуатировать трагедии других людей, имеющих возможность понять, что их водят вокруг пальца и даже понимающих, но все равно не устоявших перед малейшей надеждой на то, что эта неуклюже срежиссированная сказка окажется правдой.

«Мужчину, которого слишком сильно любили» неплохо смотреть, как и если вы обладаете умением читать психологию персонажей и сможете с самых первых минут вместе с героем отмечать слабости его будущих жертв и понимать, как, когда и где он использует полученные знания, а так же почему в одних случаях у него получается, а в других нет, так и если вы не способны различать такие тонкости, поскольку тогда вы окажетесь на месте главной героини, очарованной галантным мужчиной, переполненным трагедиями, который готов терпеть все ваши мелкие чудачества и с которым вы можете быть самой собой. Но новая картина Тишине это не только история одной аферы, рассказанной в мельчайших подробностях, как фактических, так и психологических, а еще и чувственная картина, повествующая об оторванной от реальности девушке, предпочитающей светским вечерам купание в холодном море, бриллиантам умные книги, а классической музыке и бальным танцам плохо записанную народную африканскую музыку и энергичные телодвижения. В истории, в которой очень мало места настоящим чувствам, режиссер умудрился создать настоящую чувственность, показав так редкий в современном кино характер светлого человека, отвергнутого этим темным миром, который предпочитает поверить и обмануться, чем совсем не верить и жалеть. Вполне вероятно, что тайна исчезновения Агнес Ле Ру никогда не будет разгадана, но Андре Тишине сделал все, что мог, чтобы попытаться сделать явным личность этой девушки, которая могла пасть как жертвой заказного убийства или погибнуть из-за жадности своего возлюбленного, так и заплыть слишком далеко и предпочесть оказаться навсегда погребенной в холодном море, чем запертой в холодной жизни.

Аньес возвращается в дом своей матери на юг Франции. Её брак распался и теперь девушка стремится построить свою жизнь заново.

Рене Ле Ру мать Аньес, является совладелицей казино. Аньес хочет получить у матери деньги от продажи своей доли акций казино, но её просьба не может быть выполнена. Ведь у Рене есть на это причины. Её «Средиземноморский Дворец» переживает не лучшие времена, махинации конкурентов всерьёз угрожают устойчивости бизнеса.

И в этот момент девушка, не получившая поддержку матери, обращается за помощью к адвокату Морису, только что получившего отставку от Рене Ле Ру, за свои слишком явные попытки навязать себя в помощники.

Морис женат, молод и амбициозен. Свою любовницу, как и плачевное материальное положение, скрывать от богатой наследницы Аньес, он не пытается. Но девушка слишком влюблена и предостережения матери, стремящейся оградить от беды свою дочь, лишь распаляют уже существующий между ними конфликт.

На фоне того как происходит забастовка сотрудников казино, конкурент-мафиози, стараниями Мориса, заполучает «Средиземноморский Дворец»,а Рене Ле Ру теряет дело всей своей жизни, в жизни Аньес разыгрывается настоящая душевная драма. Несчастная любовь становится для молодой девушки мукой и страданием. Мысли и чувства можно доверить лишь только бумаге. И после неудачной попытки суицида, Аньес исчезает…

Что же произошло?

Для матери Аньес ответ очевиден. Но за отсутствием состава преступления суд отклоняет иск.

Во время повторного слушания по делу, 30 лет спустя, любовница Мориса отказывается от своих давних показаний, тем самым лишая подсудимого алиби.

-Почему вы ранее утверждали что он провёл это время с вами?

-Потому что он попросил. Когда любишь Мориса, ему невозможно отказать…