Чёрный уголь, тонкий лёд (2014)

Перед нами картина провинциального Китайского городка, в котором происходит серия убийств.

Фильм на первый взгляд кажется нудным и затянутым, но если посмотреть на него под другим углом зрения, а именно разглядеть комические элементы, то при таком подходе становится уже не так скучно. Конечно, изначально он вряд ли таким задумывался, тем более контрастен и силён эффект комического. Так часто и бывает — целенаправленно слепленные комедии оказываются пошлыми и несмешными, а некоторые «серьезные» фильмы вызывают пароксизмы смеха. Неожиданный и даже непреднамеренный юмор очень часто сильнее того, что формально ожидаемо, должно смешить «по определению». Чего только стоит совершенно несуразная сцена перестрелки с придурковатого вида подозреваемыми; или эпизод на катке, где за непринужденно скользящей У Чжичжэнь неуклюже семенит Чжан, а сзади ещё подкатывается следователь китайской полиции; или когда подстреленный персонаж подчеркнуто фальшиво (в лучшей традиции индийских фильмов) падает на землю; давка в автобусе или неловкие танцы на танцполе; а также глаз в лапше или лошадь в общежитии. Сцены слежки на мопеде с участием Чжана — это вообще апофеоз нелепости. В общем, фильм изобилует такими вот абсурдными эпизодами, всё в нём вкривь и вкось. В описание можно смело добавлять жанр комедии — с этой стороны он как раз таки удался.

Также ничего кроме усмешки не вызывает идеологически ангажированный портрет среднестатистического китайца: рабочие дружно поющие бодрые песни, бдительная и всегда готовая к доносу консьержка, добропорядочные рабочие завода участвующие в пожарных учениях и др.

Единственным живым (несмотря на внешнюю холодность и безвольность) нефальшивым персонажем предстаёт У Чжичжэнь. Хрупкая, красивая, кроткая девушка становится постоянным объектом домогательств со всех сторон. Сама же она ведет себя очень скованно, практически не дает выход чувствам. Она словно безвольная кукла во власти обстоятельств и мужчин.

Утверждаемое в фильме преобладание общественного закона и голых фактов над личными чувствами и правдой жизни (выраженное в действиях Чжана по отношению к У Чжичжэнь), где единичное всегда подчинено общему, так же выглядит политически ангажированным, а оттого фальшивым.

Несуразность, неискренность происходящего и вложенные идеологией смыслы не дают воспринимать этот фильм всерьёз, но за юмор 6 из 10.

Удивительное дело. В Азии, чтобы обтяпывать грязные делишки и долгое время процветать, достаточно работать в химчистке или в другом месте оказания бытовых услуг. Этакое социальное дно. Вспомнить хотя бы фильм «Человек из ниоткуда» (Ajeossi, 2010).

Кошмарный сюжет для людей с очень устойчивой психикой облекли в потрясающую форму. Тягучее действо в пелене тумана, череда сосудов с прахом, аккуратно упакованные конечности, меланхоличная роковая женщина и жесткий секс. Каждое слово, высказанное или нет, увеличивает электричество между героями, смертельная напряженность действует на зрителя, коньки, появляющиеся на экране как 25 кадр, дразнят остро отточенными лезвиями. В фильме присутствует известная доля юмора — когда в ходе следственного эксперимента место жестокого убийства тонкой женской? рукой оказывается уютной квартирой пресной четы; и обломок гадкого мужского самодовольства — и преступление раскрыл, ай маладца, и о своем удовольствии не забыл.

Ляо Фань был экспрессивен только в первые минуты фильма, потом его игра по сюжету превратилась в ежесекундное преодоление похмелья.

Луньмэй Квай, казалось, сама состоит из жидкого тумана, обволакивающего ничего не подозревающих мужчин и высасывающего из них все жизненные жидкости (каламбур, брр..)

Отдельного слова заслуживает каток, как гранд сцена всего красивого, что есть в фильме: разве можно не последовать за женщиной, которая катается на коньках подобно призраку, ее шарф развевается, а черные волосы блестят в холодном свете фонаря?..

4 из 10

Лучший фильм Берлинского фестиваля 2014 г., и лучшая мужская роль.

На одном из угольных складов находят отрубленную человеческую руку. А в это время в залитой солнцем комнате полицейский детектив последний раз встречается со своей женой. Белые холодные руки женщины сплетаются со смуглыми горячими руками мужчины. Через несколько секунд мир гармонии Инь-Янь будет разрушен…

«Черный уголь, тонкий лед» вводит зрителя в особую атмосферу мифологической действительности. Фильм многослоен. Действие здесь разворачивается на двух уровнях: реальном и мифологическом. Реальное развитие событий охватывает историю детектива и раскрытие преступления параллельно с человеческими отношениями героев + осмысление темы преступления и наказания. Мифологический подтекст истории — это миф о Солнечном Медведе.

Медведь (это наш детектив) относится к солярному культу, культу плодородия и культу умирающего и воскресающего бога. Это — небесное животное, которое спускается на землю, и земля начинает плодоносить. Но идет время, Медведь готовится уйти с земли. Для этого ему надо сочетаться браком с богиней любви и смерти (ей приносили в жертву мужчин, чтобы на следующий год был урожай). Медведю предстоит убить предыдущего «мужа» богини — духа смерти. Медведь и богиня соединяются в любви, и она раскрывает ему все свои тайны. На следующий день в честь Медведя устраивают пир, во время которого его восхваляют и почитают. Потом идет медвежья пляска, во время которой Медведь умирает и по волшебной лестнице отправляется на небо, чтобы продолжить солярный цикл заново.

В фильме в этот момент небо взрывается фейерверками, которые соединяют небо и землю, «оплодотворяют» ледяную землю. А значит — весна все-таки будет. И жизнь будет тоже.

Режиссер Йинан Дяо создал особый мир замерзающего социализма среди грязноватых снежных пейзажей и скуки казенных учреждений. Он поднимает вопрос о свободе личной жизни в современном китайском обществе. Закон о контроле над рождаемостью в Китае сформировал в обществе на бытовом уровне привычку скрывать свои чувства и сексуальные желания. В фильме замороженные женщины-товарищи в брюках и комбинезонах боятся лишний раз улыбнуться мужчине, чтобы не спровоцировать его. Показательно, что один из персонажей, уставший от этой долгой зимы, наряжает проститутку в платье, чтобы хоть немного подпитаться женскими энергиями.

Но сдерживаемая жизненная сила пульсирует, бьется внутри человека и готова уже вырваться на свободу. Средоточие этой силы — главный герой. Актер Ляо Фань создает яркий образ, полный медвежьего жизнелюбия. Мы заворожено следим, как он, мешковатый и неуклюжий, косолапя, бежит по снегу и, в буквальном смысле, заваливает женщин (на свадьбах ряженые в медвежьих шкурах набрасывались на девушек и валяли их по полу — опять же, энергии плодородия!). И ледяная красавица (актриса Луньмэй Квай) тает перед его страстью и отдается ему в поднебесье — между небом и землей.

Насколько хорошо режиссер справился с центральной темой, настолько не удались ему второстепенные линии. Видно, что он честно старается вырвать зрителя из оцепенения странными персонажами (напр., женщина, падающая в ванну) и событиями (напр., лошадь в казенном доме). Но эти попытки «артхаусности» не вызывают особого интереса и только раздражают зрителя своей неумелостью и неуместностью.

Итог: Хороший авторский фильм, гипнотизирующий мифологической атмосферой угасающего социализма, с невероятно притягательными главными героями. Но подпорченный заигрыванием с целевой — фестивальной — аудиторией.

В эстетическом и содержательном плане это фильм — совершенный двойник «Прикосновения греха» Цзя Чжанкэ. Соответственно, кому понравился прошлогодний лауреат, вероятно, придется по душе и фильм Дяа, главно в котором — показать холодную неуютную атмосферу зимней китайской провинции и аутсайдера, склоняющегося без дела.

Уж и не знаю, как китайская цензура, о строгости которой вспоминают при выходе блобастеров на патриотические темы, относится к появлению направления «нового реализма», фокусирующегося на неприглядных сторонах быта и некоммуникабельности одиночек. Китайская добросовестность и отсутствие чувства юмора (что так украшало картины, например, Балабанова) оборотной стороной имеют неэмоциональность изложения материала. У меня вызывает все это скуку. Все по делу, оператор работает, монтаж временами занимает, но предсказуемо все будут некрасивы, кактарсис не намечен, пейзажи будут нарочито «неглянцевыми». Такой подход в кинематографе тоже не нов и сопровождается теми же штампами, что и, например, отечественное начиная с «Маленькой Веры» кино восьмидесятых.

У режиссера видны задатки — сцена пальбы в прачечной, а уж тем более необязательная. но совершенно милая лошадь в коридоре намекают на наличие задатков самобытного трюкача, но по мере просмотра чувство уныния за следование именно «направлению» не покидало. Китайцы, они ведь такие: на что спрос по миру есть, то будут клепать большими объемами. Так было с уся после успеха тигра с драконом, полагаю, сейчас в рамках нового тренда ремесленничество дремать не будет. Эволюция к натурализму тоже предполагается. Не факт, что жюри ведущих кинофестивалей поощряет уникальных художников, а не модное (а в чем то очень архаичное) направление.

6 из 10

Северный Китай, 1999г. В груде угля на заводе обнаруживается расчлененное человеческое тело, при котором находились и документы, что позволило полицейским выйти на друзей предполагаемой жертвы. Увы, в результате довольно нелепой попытки допроса и довольно нелепой же сцены перестрелки гибнут двое полицейских, а начальник оказывается вынужденным уйти на пенсию, где с горя начинает бухать, и, в итоге, дело заходит в тупик. Но вот спустя несколько лет убийца снова дает о себе знать знакомой расчлененкой, и запойный коп решает снова начать свое расследование, а главной подозреваемой в деле оказывается загадочная работница местной химчистки.

То, что фестивальное кино должно быть прежде всего занудным — это уже сложившаяся тенденция, и третья работа режиссера Йинян Дяо во всем следует этой традиции, очаровав при этом Берлинале-2014: картина была удостоена Золотого медведя и Серебряного медведя за лучшую мужскую роль (Ляо Фань). Неспешный темпоритм, конечно бывает очень к месту, создавая свою проникновенную атмосферу, но на мой вкус этот фильм — не то случай. Да, работа оператора очень хороша, кадр выстроен великолепно и в фильме присутствует много красивых сцен, завораживая зимними пустынными пейзажами, что создает определенное настроение, но чаще всего действие медленное просто потому что медленное. Герои очень долго ходят друг за другом, очень долго молчат, занимаются сексом, ведут слежку — и все это без грамма эмоций, саспенса или любых других зачатков напряжения. На мой взгляд, это весьма спорный ход для такой истории, которая из детектива превращается не то в крайне непритязательную бытовую мелодраму, не то в рассказ о буднях «одноэтажного Китая», и которую автор, при всей простоте и банальности фабулы, упорно хочет поднять на поэтический уровень. Во время просмотра мне очень часто напрашивалось сравнение с отменными корейскими «Воспоминаниями об убийстве», ловко увязывавшими детективный триллер с социальной критикой, но если то кино было действительно крепким, увлекательным и сильным, то «Черный уголь, тонкий лед» оказался всего лишь попыткой рассказать возвышенно о банальных вещах. И, на мой взгляд, красивого кадра и обильного молчания слишком мало для этого очень отстраненного, скупого фильма, дабы создать из него действительно поэтическое зрелище, в котором по-настоящему загадочная, даже чем-то мистическая Люнмень Квай была единственной из актеров, достойной внимания, но жюри Берлинского МКФ отчего-то больше сразил Ляо Фань, сыгравший унылого пропойцу в своем «пилоте» с вещевого рынка.

6 из 10

Подброшенную в уголёк расчленёнку с документами заметили уже у самой печи, подняв панику и на ноги вояк — следаков, которые в нелепой по организации попытке допросить свидетелей нарываются на неожиданно агрессивный отпор друзей — товарищей покойного, пускающих всю бригаду в расход, отправляя раненого начальника на вынужденную пенсию, где он, не просыхая, пьёт горькую, раздражая тем трудовой коллектив.

Глупо оборвавшаяся нить, спустя через шесть лет, вновь дразнит своим концом полицейское отделение, добавляя к первому ещё несколько свежепорубленых тел, о которых, по старому знакомству, узнает запойный коп — пенсионер, решая сменить беспробудную пьянку самодеятельным расследованием, благо главным фигурантом детектива к тому времени оказывается обворожительная красотка, встреча с которой является смертельно опасной для мужиков.

Дальнейшие события — хроника упорной слежки, в которую втягивается верный полицейскому инстинкту отставник, походу расширяющий круг своих наблюдений попадающими в поле его зрения подозрительными людьми, чьи откровения, не слишком проливая свет, ложатся в новые версии, а очередное убийство едва не прячет концы в воду, но трезвый на голову вояка не дает сбить себя с толку хитростями врага.

Так вот, насколько та слежка упорна, настолько же она и уныла от полумрака зимы и удивительно пустынных городских улиц, а весь затрапезный быт обитателей этой картины не способен разжечь пламя саспенса, рассеивая лишь жалкие намёки на страх и ужас, вместо которых режиссёр погружает кино в психологическую бытовую драму, как выясняется настолько мелкую, что от прозрения просто хочется убежать.

Спору нет, колдовство сыгравшей главную героиню актрисы Луньмэй Квай способно сбить с толку кого угодно, хотя, судя по симпатиям жюри Берлинского кинофестиваля, в дуэте с ней должен вести преследующий женщину персонаж Ляо Фань, верный долгу ищейки и рефлекторным позывам одинокого кобеля, что никак не компенсирует отсутствие темпа и хоть какой-то словесной лирики в пренебрегающем китайским колоритом криминальном сюжете, перипетии которого, характерны более Западу, чем Востоку, где восточнее — женщина, а по западному типу сложен мужик, как, впрочем, и стилистика европеизированного юмора, с которым сделавший своё дело дядя, вновь отправляется в долгосрочный запой.