Чужая страна (2014)

Фильм Ким Фаррант «Чужая страна».

Фильм об отцах и детях, о том, что жизнь может сделать крен в сторону распада семейных отношений. Жёстко, честно, бескомпромиссно, без каких-либо обобщающих выводов и рекомендаций.

Австралия. Небольшой городок Натгари, в который недавно переехала семья Паркеров. Переезду предшествовала довольно мутная история с сексуальным подтекстом.

Семья состоящвая из отца, аптекаря Мэттью, /Джозеф Файнс/, его жены домохозяйки Кэтрин, /Николь Кидман/, их пятнадцатилетней дочери Лили, /Мэддисон Браун/, и младшего брата Тома, /Николас Гамильтон/. Живущих немного обособленно и не очень идущих на контакт с соседями. Вот только Лили идёт на контакт, /сексуальный/, со всеми, с кем только возможно, даже с умственно отсталым соседом Бёрти, /Мейн Уайтт/. А однажды Лили и Том уходят ночью из дома, а когда на следующий день начинается песчаная буря становится ясно, что дети пропали. За поиски берётся полицейский Дэвид Рай, /Хьюго Уивинг/.

В семье Паркеров хватает и скелетов в шкафу и тараканов в голове, как, наверное, во всех семьях, идеального в этом мире ничего нет, включая человеческие отношения. А проще проблем хватает у всех, но семья Паркеров решила решить все свои нерешённые проблемы переездом на другое место жительства. С надеждой, что в новом месте как-то всё утрясётся и само собой сложится в нормальные семейные отношения. Хотя может оно дома и легче бы было, /выйти из пике/, дома, говорят и стены помогают.

Но в жизни знаешь, как оно бывает, кто-то справляется с жизненными сложностями, /неурядицами/, кто-то нет, точнее надо формулировать проблему чуть по-другому, кто-то может навести порядок в своей, /и не только/, жизни, а кто-то нет. А ехать за море, чтоб навести порядок в жизни, /подразумеваем навести порядок в своей голове/, согласись по меньшей мере глупо.

Оказывается, что в данном случае одна из преобладающих причин семейного кризиса семьи Паркеров сексуальность, /супруги спят в разных комнатах, дочь ходит в вызывающих нарядах, разговаривает с отцом на повышенных тонах, сын же ночью не спит, а гуляет, /лунатизм, или нечто другое на нервной почве/.

А ведь сексуальность, кажется ну, что в ней может быть плохого, это же дар божий человечеству. Может, если не совсем хорошо с головой, или если это возрастное, или какой-то гормональный сбой, а в придачу к этому что-то наследственное, /какая-то психическая патология/, усугублённая соответствующим воспитанием, отсутствием взаимопонимания, /просто внимания/, со стороны окружающих.

Сексуальность, /сексуальная жизнь/, это тоже жизнь, такая себе довольно таки важная, маленькая жизнь твоей большой жизни, «расставанье маленькая смерть».

Сексуальные отношения вроде сперва представляются не более, чем романтическим приключением, ненавязчиво переходящим в предназначение, подчёркивающим смысл жизни. И поэтому она очень влияет на всё происходящее в твоей жизни, без сексуальной жизни в принципе невозможно стать счастливым человеком, и именно сексуальность создаёт множество, часто неразрешимых жизненных проблем.

Ну оно то с одной стороны ясно, но кому ты, тем более где-то, нужен со своими проблемами, /у всех вокруг своих проблем выше крыши/. А если взглянуть на вопрос более критично, то и тебе никто не нужен со своими проблемами.

Из этого следует одно, хочешь выжить в этом мире борись, /небось слыхал про закон выживания в природе/, не можешь умри, вот такая может и негласная, но правда жизни.

До переезда в Натгари у Лили была связь с учителем, и не только с учителем, родители думали, что, сменив обстановку, решат проблемы. Вот только переехав на новое место они привезли с собой старые проблемы. Проблемы надо решать не переездами, а изменениями своего жизненного порядка, своего характера, своих привычек, признанием и исправлением своих ошибок, возможно в чём-то нужно покаяться, а что-то простить. Заполнить пустоту в душе. Отношения в семье строятся на любви, и только на любви. Других способов нет, их просто не существует, разве что только в твоём воспалённом сознании.

Вот только в жизни обычно поучается по-другому, всплывают старые обиды, подчёркиваются старые обманы, усиливается отвращение, хочется доказать свою правоту любой ценой, отомстить по полной, за всё. И даже не виному, а кому ни будь, /желательно тому, кто поближе/, и желательно побольнее, но при этом хочется, чтоб тебя жалели и понимали.

Полицейский подозревает, что в семье не всё в порядке, /может оно и так, всей правды мы так и не узнаем/, и в этом глубинные причины трагедии, соседи и жители городка тоже подозревают неладное. Мэтью и Кэтрин оказываются в недвусмысленном положении. А тут ещё и находится дневник Лили, где она описывает свою сексуальную жизнь, /похождения/, в Натгари. Дэвид вынужден из родственных чувств скрывать факты, /связь Лили с Бёрти/.

История оставляет нехороший осадок, чувство безнадёжности, уныния, бессмысленности потраченных усилий, но как иначе сказать о том, что плохо, это действительно плохо, кино не всегда должно развлекать, оно может и отражать, /жизненную правду/, и если она создаёт неудобства, то совсем не значит, что её нужно игнорировать, /в какой-то момент так действительно проще/, но в конечном результате правда вылезет наружу и ударит, и очень больно.

Фильм подошёл к концу, но история не окончена, история может быть продолжена бесчисленным количеством вариантов. Со стороны хорошо судить. А если не судить, если отнестись к этому по-людски. Как к трагедии, просто человеку в беде, в жизни то всякое бывает, к тому что вчера общество осуждало, сегодня относятся с пониманием. Да и вообще в любой ситуации нужно, /и можно/, оставаться человеком. Быть хорошим человеком не зазорно. Всякое в жизни бывает, всякое и по-всякому, не обязательно и на сексуальной почве.

Зрителю, /то есть тебе/, предоставляется возможность, если не примерить ситуацию на себя, то включить воображение, и самому окончить историю, по своему пониманию, по своему представлению, по тому, как он считает возможным дальнейшее развитие событий и поведение в сложившейся ситуации.

У семейства с банальной фамилией Паркеры наступил серьезный кризис, и надлом в отношениях. Это видно невооружённым взглядом практически сначала фильма. Чтобы как-то с ним справиться, сгладить ошибки прошлого, и сбежать от давящих мрачных тайн, семейство находит местечко на чужой им земле. Им кажется, что именно здесь, где их никто не знает, есть вожделенный шанс начать новую жизнь. Но, это ложная надежда. Ибо куда бы ты не поехал, твоя голова остается на месте. Все это одна большая ложь об изоляции способной излечить от переутомления после суетливой жизни, о смене обстановки, способной дать отношениям новый виток.

Как известно бегство от проблемы не есть выход, а лишь усугубление ее, и приводит постепенно к катастрофе. Рубить необходимо корень проблемы, а не его отростки. Этому бы поспособствовал честный разговор по душам, и попытка без страха взглянуть в глаза трагедии. Муж и жена как-то упорно хотят замолчать свои проблемы, просто забыть об их существовании, надеясь на время, которое все излечит, или на место, которое наполнит другими впечатлениями. Но все не так просто.

Напротив, место это как болото, безысходность никуда не девается, а напористо затягивает все глубже и глубже. Отец семейства- Мэтью издерганный, раненный, депрессивный, мать семейства, судя, по взгляду находится в отрешенном состоянии, спит, даже когда бодрствует, и погрузилась в настоящую апатию. Она ощущает себя виноватой и не нужной никому. Конечно, все это сказывается на детях. Красивая дочь, которой 15 тоже не остается в стороне. Еще не вступив в совершеннолетие, она оказывается чем-то вроде нимфоманки, чересчур вольной, и не поддающейся воспитанию. Сын, абсолютно не заинтересован в поиске друзей, а напротив замкнут.

Сюда очень хорошо вписывается фраза известного писателя « Каждая несчастливая семья, несчастлива по-своему». Именно так. Сами герои не лучшие родители, и их брак, переполненный трещинами и не разрешенными конфликтами, никак нельзя назвать союзом любви и понимания. Напротив, они словно, давно чужие люди, которых объединяют лишь обязательства по взращиванию детей.

Однажды эти дети то от скуки, то ли от обиды за переезд, просто исчезнут. Тут-то и начинается драматическая линия «Чужой земли». Кэтрин, буквально, сходит с ума, находит дневник дочери, открывает для себя множество неизведанного и жуткого. Этот стресс приводит к другой форме отчаяния, к стремлению в моменты поиска детей уйти от реальности. Возможно, и дочь, унаследовав гены матери, точно так же пыталась бежать от этой самой гнетущей реальности, в которой нет любви, понимания, духовной близости. Заменила она ее исключительно на физическую.

Фильм гнетет, и неприятен. Неприятен тем, насколько он все-таки реалистичен. Насколько Николь Кидман вживается в роль отчаявшейся женщины, у которой силы на нуле, и которой тоже хочется увидеть детей, а так же любви, и ласки.

Николь Кидман и Джозеф Файнс в психологическом триллере о пропаже детей, где двое подростков уходят в ночь, а мамапапа делают все возможное, чтобы их найти. В процессе раскрываются семейные секреты, вылазят скелеты из шкафов и так далее.

Фильм держит в напряжении всю дорогу, ибо каждую минуту ты ждешь впечатляющей развязки и что кто-то из героев окажется замешан в эту историю с пропажей. До самого конца я гадала, кто там более сумасшедший, чем остальные.

Очень сильно по эмоциям, не только благодаря крутой актерской игре, но и съемке — есть кадры, где прям внутренности разрываются от красоты и драматизма.

Но, как по мне, немного перегнули с мистикой и ролью прошлого в этой истории. На самом деле все оказалось гораздо проще — фильм о том, как люди переоценивают друг друга и свои отношения в трагические моменты жизни.

В целом, картина не очень оценена зрителями (судя по оценкам), и я понимаю, почему — никакой сверхестественной развязки, которую так ждешь, в итоге нет. И навязанный саспенс будто не оправдывается, ведь в финале фильм оказывается вовсе и не мутным напряженным триллером, а обычной социалкой.

Но социалка очень крепкая, со смыслом, с эмоцией, с картинкой, с послевкусием.

пысы. Николь после пластики иногда можно узнать только по игре и манерам, но никак не по внешности. Хотя это не отменяет ее профессионализма и органичности в кадре.

Файнс прекрасен.

7 из 10

Гениальный фильм с гениальной актрисой. Перед просмотром было только одно желание — увидеть интересный фильм с неплохим сюжетом. На нетленку или шедевр мирового кинематографа я даже не надеялся. Но с самых первых кадров начали закрадываться определенные сомнения, как оказалось абсолютно верные. Фильм сразу погружает зрителя в атмосферу тяжелейшей безысходности. В лучших традициях «Пылающей равнины» и «Кроличьей норы». Маленький австралийский городок на краю пустыни. Семейная пара с двумя детьми, живущая в большом доме, создающая впечатление абсолютно благополучной и любящей, находится на грани распада. Николь Кидман сыграла красивую женщину, давно состоящую в браке, родившую двоих детей, не понимающую с чего все началось и что она сделала не так. С чего именно началась ее пустота, ее пропасть. С какого момента муж стал к ней равнодушен, а дочь стала проституткой, с какого момента она перестала жить и дышать. И что дальше ничего нет. Фильм о ней, о ее одиночестве, ненужности даже самым близким людям и непонимании, как найти выход из этой реальности, пришедшей из ниоткуда, вдруг. Концовка не дает ответов на эти вопросы, голос дочери звучит, как приговор и сердце сжимается в груди, а из глаз ручьем текут слезы. Каждый человек в той или иной степени — это несчастная женщина, заблудившаяся в пустыне своей жизни, мечтающая о счастье и любви.

10 из 10

Фильм, скажем так, непростой. Бывало, смотришь что-то высокобюджетное, и понимаешь: «Ага! Вон ружье на стене висит. Значит, выстрелит! Вот герой ведет себе подозрительно. Ах ты, зараза!»

И вот в «Чужой стране» есть и ружья, и подозрительные герои. Вот в разгаре пыльной бури, корявая ладонь бахает по стеклу автомобиля, где отсиживаются от проявлений стихии герои. А вот экранный муж Николь Кидман — ну, до чего же гнусный тип!

Ну, и так далее.

Но «ружья» не стреляют.

Вот отечественный фильм «День выборов-2» тоже хранит целый арсенал невыстреливших ружей. Но в отношении отечественных создателей хочется сказать: «Что же вы, мерзавцы, азбуки не знаете, концы с концами связать не можете!» А в отношении австралийских коллег мыслится другое: «Ну, хитрецы! Ну, поганцы! Как обманули и как запутали».

Хотя концовка (не сочтите за спойлер) очень странная. Скажем прямо: вдруг, в самый неожиданный момент ползут титры. Ты сидишь, перевариваешь мысль: «Что, и это — все?»

Но потом понимаешь, что так оно и правильней. Хотя и совершенно возмутительно.

Пожалуй, в «Чужой стране» — самая дурацкая и отвратительная концовка из всех возможных.

Но, с другой стороны, она — как зеркало. Она отражает события фильма и без объяснялок и разжевываний переворачивает восприятие. И это, наверное, скромный такой, без спецэффектов, пилотаж.

***

Что до фабулы, то первые полтора часа вам будет казаться, будто то, что вы смотрите — нуар. Гадкие криминальные события, герои со скелетами в шкафу.

Семья мелкого бизнесмена после неких позорных событий (о сути которых узнаем не сразу) переезжает в немыслимую глушь. Это запредельной пустоты пампасы, похожие на нашу отечественную Калмыкию. И вот вдруг пропадают из дома дети — девочка пятнадцати лет и мальчик-лунатик.

И начинается расследование. Ведет его обаятельный старикан-полицейский — Хьюго Уивинг, он же агент Смит из «Матрицы — только бороду отрастил.

И есть подозрительный отец ребенка, Джозеф Файнс, который «Влюбленный Шекспир». Он видел, как дети уходят, но ничего не сказал. Кстати, реально омерзительного типа сыграл Джозеф Файнс. Гладкого такого, с показушными эмоциями. Фу, и передергивало.

Ну, и Николь Кидман — потрясающая все-таки. Одного только плача умеет изобразить несколько десятков разновидностей. А в «Чужой стране» урезала такие невероятные слезы, что только диву даешься. И раздеться не постеснялась. И вроде бы, без дублерши. Если так, то Николь в свои 49 — очень классная.

***

Кадры — лаконичны, скупы. Значительной частью в полутонах.

Но вместе с тем — чудные панорамы ландшафта. Операторы, судя по всему, красавчики. Много съемок «закат-рассвет» в совершенно разных и причудливых локациях.

Городок, в котором происходит действие, запредельно гнусен. Его заметает пыльными бурями. В нем, судя по всему, полторы улицы. Центр молодежной жизни — ржавый парк для скейтеров.

И когда твой разум разрушает издевательская концовка, твое восприятие отзеркаливается, заставляет перепонять события фильма.

И ты понимаешь, что только что видел — не триллер вовсе (хотя до последнего — аналогии с «Исчезнувшей»). А видел ты — их, австралийский, «Левиафан». Только разве что пьют меньше. Но к добру ли?

Так что очень странное кино, по какому-то счастью в нашем прокате еще появляющееся.

9 из 10

Кажется, я уже признавалась в своей симпатии к австралийским фильмам, которые для меня точно намного интереснее того же самого французского кинематографа, например: есть в них какая-то своя атмосфера и непохожесть, хоть они и определенно на любителя.

Еще я очень люблю Николь Кидман. Не всегда она выбирает удачные во всех смыслах картины, но зато сама всегда на уровне — и артистичном, и эстетичном. Удивительная женщина, которой одинаково идет быть и рыжей, и блондинкой, и брюнеткой, и которой в свои годы удается сохранить эту девичью хрупкость.

И Джозеф Файнс мне нравится, пусть он и снимается вечно непонятно в чем, и он далеко не свой старший брат, а все равно — глаза у него изумительнейшие и лицо такое благородно-красивое.

Само собой, нетрадиционный триллер с открытым финалом мне тоже импонирует.

Так что…

Дебютный полнометражный фильм Ким Фаррант «Чужая страна»/Strangerland (2015) (совместное производство Австралия-Ирландия) включает в себя все вышеперечисленное и оставляет после просмотра довольно положительное впечатление. Супружеская пара Кэтрин (Кидман) и Мэтью (Файнс) Паркер с двумя детьми-подростками вынуждены переехать в Богом забытое местечко, затерявшееся где-то среди австралийских пустынь, — местечко унылое и довольно жаркое. А все из-за того, что их 15-летняя дочь Лили на прежнем месте жительства вступила в половую связь с учителем, вот семья и решила «сбежать», дабы уберечь свое чадо от огласки и дальнейших «глупостей», которые она могла понаделать. Но доченьке все не на пользу — ей скучно и она идет во все тяжкие (под этим подразумевается как минимум еще три половых партнера). Младший сынок Томми тоже личность та еще — по ночам ходит гулять по окрестностям. В одиночестве. Мрачноватый такой паренек. Разумеется, родителей все это не радует. Чадушек не собрать в кучу, как говорится, что не может не обострять и взаимоотношения между супругами: кто больше виноват, кто недоглядел и тому подобное. Ситуация ухудшается, когда в одну из ночей детишки уходят с концами. При всем при этом папочка-то их уход видел, но никак не остановил… Вот с этого момента и начинается самое интересное. Но «интересным» это можно назвать условно. Событий будет ноль, градус накала будет повышаться, как и истерия героини, которая будет бросаться на мужчин не хуже своей доченьки (о чем ей муженек-то и намекнет прямым текстом), тут уж кто как переживает личную трагедию. Вопросы «куда? и почему?», на мой взгляд, становятся второстепенными, на первый план выходит «как это пережить? и найдут/или нет?», даже не так — на первый план выходит игра Николь Кидман, а все остальное — вторично, всего лишь декорация ее бенефиса. Финал будет открытым, но не без веры в лучшее. Еще в фильме очень интересный шериф в исполнении Хьюго Уивинга (тот что Смит из «Матрицы») и отличная операторская работа. Кино определенно не для всех. Оно скучное, но добротное; статичное, но поднимает ряд немаловажных вопросов; оно специфическое, но такое атмосферное. Фильм можно сравнить с зыбучими песками — затягивает и не отпускает, а вырваться хочется — я вас предупредила).

Семья Паркеров — Кэтрин (Николь Кидман), Мэтью (Джозеф Файнс) и двое их детей Лили и Томми переехали в маленький городок, затерянный в великой австралийской пустыне. Предыдущее место их жительства называлось Кунабарабран, так что можно представить, в какой тьмутаракани они оказались. Паркеры не просто переехали, они были вынуждены бежать от людей, но от себя не убежишь — все свои упрёки и обиды, всю свою боль, всех своих скелетов вместе со шкафами они привезли с собой.

Питера среди Паркеров нет, их способности и особенности совсем не супер: 15-летняя Лили склонна к беспорядочным связям, Томми ночами убегает побродить вокруг городка, а родители ищут и не могут найти виноватых во всех проблемах. В одну из ночей Томми и Лили выходят из дома вместе и пропадают. К поискам подключается местная полиция во главе с начальником Дэвидом Рэем, который Хьюго Уивинг, харизматичен и бородат. Солнце печёт всё сильнее, времени на спасение всё меньше.

Пяти кинокомпаниям, среди которых такие экзотические, как Screen Australia и Irish Film Board, пришлось скинуться по два миллиона, чтобы позволить режиссёру-дебютантше Ким Фаррант пригласить отличных актёров и снять настоящее, необычное, если не сказать авторское кино с приоткрытым финалом. Люди со всеми своими немногочисленными радостями и многочисленными страданиями помещены в раздумчивую, засушливую, пустынную, мертвенную красоту Нового Южного Уэльса. Весь фильм проходит в ожидании, на тонкой грани между обречённостью и надеждой на спасение. Ободранные тушки кенгуру, мертвая змея, психоделический саундтрек и бесконечные мухи, летящие на кровь, слёзы и пот, играют в том же оркестре, создавая атмосферу если не безнадёги, то тревоги и тоски.

Джозеф Файнс отрабатывает в свою силу — качественно, добротно, вполне на уровне младшего брата топ-актёра, в общем, не испортил. Хьюго Уивинг — это уже очень хорошо, но мы давно в курсе, что этот парень — не только агент Смит из «Матрицы» и Гай Фокс под маской. Хьюго очень убедительно донёс до зрителя всю неоднозначность положения шефа полиции местечка, где все друг друга знают, любят и ненавидят, и где чуть ли не каждый эксцесс становится его личным переживанием.

И, наконец, бриллиант этого фильма, его сердце и душа, его главное событие и краеугольный камень; та, без которой он был бы совсем другим — неподражаемая, блестящая, великолепная Николь Кидман. Она не всегда такая. Суперзвездой она была всегда, и очень хорошей актрисой она была всегда, но чтобы суперактрисой — тут надо ловить момент. Вспоминается «Догвилль» (но у Ларса фон Триера не заиграет только совсем уж бестолочь), вспоминаются оскароносные «Часы», вспоминается «Кроличья нора», теперь будем вспоминать и «Чужую страну». Николь проживает всю историю Кэтрин, всю гамму её эмоций от начала до конца: за три дня она постепенно проходит стадии лёгкого недоумения, тревоги, страха, ужаса, отчаяния, пока не взрывается приступом безумия. Всё на её лице, в словах, интонациях, жестах, в глазах, причёске и походке — настоящий бенефис, браво, миссис Кидман! А слышали бы вы её крик, ночью, где-то между отчаянием и безумием, между горечью, надеждой и безысходностью. Ах, что за крик! Миловал нас, жителей Латвии, жестокий Бог Кинопроката, не позволил бездарям озвучивать кино, одарил лишь убогими субтитрами. Страшно подумать, как этот крик дублируют — вот где настоящая безнадёга.

Этот фильм не очень нравится критикам — наверно, критикам хочется, чтобы в фильмах такого рода вообще ничего не происходило. Здесь всё-таки есть сюжет. Этот фильм не очень нравится массовому зрителю — что ж, сюжет действительно неторопливый, не Марвел и не Форсаж, да и проблемы специфические. Прожжённый телезритель фыркнет — что мне эти австралийские пейзажи, видал я их на «Дискавери», но увидеть ещё раз, на большом экране эти 50 оттенков оранжевого грунта, это плывущее марево, эти бледно-коричневые горы, бедно-зелёные кусты и песчаную бурю — почему нет? Идти или не идти в преддверии человеческо-муравьиной премьеры на хорошее, эмоциональное, заряженное трагизмом и сексуальностью (неужели Николь уже 48? — враньё!) человеческое кино — решать только вам.

Время безраздельного властвования на экране триллеров-головоломок подходит к концу. И это закономерно: количество алгоритмов у таких головоломок ограничено, и почти все они уже реализованы кинематографом. Причём многократно. Так что сегодня режиссёрам, снимающим «закрученные» сюжеты, нужно самим изрядно поломать голову, чтобы искушённый зритель не размотал их «закрутки» уже на 15-й минуте.

Зато человеческая душа — мир без конца и без края. Именно поэтому создатели триллеров нового типа в своих работах делают акцент не на логическую, а на эмоциональную составляющую ленты, погружая зрителя в атмосферу перманентного саспенса, создаваемую за счёт экспликации психологического состояния героев.

По такому пути, например, пошёл американский режиссер Дэвид Роберт Митчелл, автор мистического триллера «Оно преследует», номинированного в Каннах-2014 наградой от прессы. Этим же путём последовала и австралийская дебютантка в полном метре Ким Фаррант, снявшая детективный триллер «Чужая страна».

Действие фильма происходит в богом забытом австралийском местечке, со всех сторон окруженном пустыней. Семья Паркеров была вынуждена перебраться сюда из большого города после того, как у старшей дочери произошёл сексуальный контакт с её учителем. Но только ли учитель был в этом виноват? Не по годам развитая дочь и на новом месте находит себе мужчин старше её. Однажды ночью, после очередного конфликта с родителями, она исчезает в неизвестном направлении, прихватив с собой младшего брата.

На поиски пропавших детей собирают поисковый отряд, но найти по горячим следам их не удаётся. Да и следов-то особых нет — ни одной зацепки или догадки, куда и зачем они могли уйти. Между тем, старожилы этих мест знают: в пустыне без воды человек может продержаться не больше трёх суток. К тому же на город надвигается песчаная буря… Многие уже и не надеются увидеть детей живыми, однако местный шериф (его играет Хьюго Уивинг), методично ведёт расследование, в ходе которого всплывают мрачные тайны, как самой семьи Паркеров, так и некоторых жителей городка.

При всей технической простоте сюжета, лента держит в напряжении от первого до последнего кадра. И, конечно, во многом это заслуга Николь Кидман, чей талант наиболее полно раскрывается в высших эмоциональных регистрах. «Чужая страна» даёт ей богатую почву для работы. Кэтрин Паркер — её героиня — в жизни прилежная домохозяйка и примерная жена. Однако «демоны», дремлющие в душе её дочери — мелочь по сравнению с «демонами», обуревающими саму Кэтрин. Время от времени они прорываются наружу, внося разрушения в её жизнь и повергая в ступор окружающих.

Премьера фильма состоялась 23 января этого года на юбилейном 30-м фестивале независимого кино Sundance. За несколько месяцев фильм успел набрать неплохой рейтинг на IMDb — 7,10 — а вот на «Кинопоиске» её балл пока колеблется в пределах 5.8. Возможно, причина в том, что лента ещё не засветилась в широком отечественном прокате, да и в синефильских кругах пока ещё мало, кому известна. Поэтому своих зрителей — тех, кто способен оценить её потенциал по достоинству — у неё не так уж пока и много. От фанатов же «Форсажа» и «Ёлок» ждать высокой оценки, конечно, наивно. Ну, да ещё не вечер!

9 из 10

Режиссерский дебют Ким Фаррант в большом кино стартует с достаточно хмурой драмы с элементами триллера, которая и синопсисом и постером намекает на явную предрасположенность к тоске и тщетности бытия, в которую придется погрузиться при просмотре, а главным достоинством которой должны стать именитые актеры, которых удалось затянуть в столь сомнительный по содержанию проект. Собственно, Ким Фаррант со своей главной задачей, которой более чем подходит выражение «мутить воду», справляется неплохо, а когда это у нее получается не очень хорошо, за нее отдувается актерский состав.

Если вкратце, то спокойная и тихая с виду семейка перебирается в небольшой пустынный городок, коих много в Австралии, чтобы забыть свое не самое радужное прошлое, только вот прошлое само их настигает уже на новом месте жительства. Точнее, прошлое настигло их лишь потому, что дочь главных героев оказывается малолетней проститней, которую былой опыт ничему не научил, и она начала снова раздвигать ноги перед всеми, кто не был против, а спустя время и вовсе куда-то исчезла, захватив с собою родного брата. Родители в шоке, соседи в шоке, полиция (то есть, брутальный шериф) не знают, где искать! Что делать и как сохранить в неприкосновенности свои тайны?!

Для триллера, конечно, тут маловато напряжения и загадок, а те немногочисленные, что все-таки нашли свое место здесь, лежат на поверхности и поданы несильно грамотным поваром, который решает в самый разгар приема пищи подать пустую тарелку. Это я к тому, что исход всех этих многострадальных поисков удивить не сможет попросту из-за своей банальности и чрезмерной обыденности. Зато драма получилась хорошая, по-своему сильная! Семья Паркеров оказывается одной из таких, когда неблагополучие в отношениях родителей отражается непосредственно на детях, которые в силу своего возраста попросту не имеют никаких чисто моральных средств, чтобы выбраться из того дерьма, в которое их засосало, пока родители заняты собою. Конечно, совсем уж на самотек Кэтрин и Мэтью своих детей не пускают, но того, что они делают, явно недостаточно для того, чтобы, например, их дочь не стала легкомысленной девицей, в свои 15 лет меняющей сексуальных партнеров с завидной для взрослых дам регулярностью. Понимают они это, конечно, поздновато. Естественно, какому это родителю понравится, когда на твою дочь пальцем тычут, а вслед незатейливое слово на букву «Ш» кричат? Думаю, мало кому, вот и Мэтью с Кэтрин не нравится, только вот думать надо было раньше и детьми заниматься как-то поотчетливей что ли, а не бежать от проблем из одного города в другой!

Поместив действие в пустынную Австралию, Ким Фаррант совсем лишает свой фильм красок, который и до этого ими не особо пестрил, поэтому кино получилось уж шибко серое, как песок, безжизненное и нагоняющее тоску вперемешку с опустошенностью, которые не самая жизнеутверждающая концовка только лишь усугубила.

Единственным светлым пятном, которое старалось все-таки вызвать положительные эмоции, стал актерский тандем, который тут блещет прямо-таки. В первую очередь, отмечу Николь Кидман, которая все ближе к заветной полусотне своей жизни, но при этом выглядит замечательно и моложе своих сверстниц даже в такой тяжелой драме, где ей приходится показывать отчаявшуюся и немного сдвинутую даму, не способную что-то предпринимать в непростой ситуации. Герой Джозефа Файнса в этом плане действует куда лучше, однако это никак его не красит, потому что по факту во всем случившемся виноват он — Отец, Глава семейства и просто Мужик, который должен держать узды правления семьи в своих руках, воспитывать детей подобающе и жену в постели удовлетворять. Хьюго Уивинг с бородой выглядит прямо как Тревор из GTA V, ей Богу! правда, здесь он выполняет функции совершенно противоположные — коп он, шериф местный, который пытается разгадать тайну исчезновения двух подростков.

В общем, «Чужая страна» — достаточно сильная, но при этом не менее мутная, скучная и очень-преочень тоскливая семейная драма, которая говорит о том, что воспитание детей — не такое уж простое дело, и не каждому оно по силам, выполнение супружеских обязательств (да-да, дела постельные сюда входят) — неотъемлемая часть семейной жизни, без которой семейный корабль определенно даст пробоину, а решением проблем нужно заниматься не по мере их поступления, как многие это любят делать, а непременно сейчас, именно в эту минуту стараться делать все так, чтобы их не допустить, иначе придется плакать в рубаху своей супруги, как это делает герой Джозефа Файнса, соболезную об утраченных возможностях.

6 из 10