Аномалия (2014)

За свои 40 лет британец Ноэль Кларк имеет большой послужной список по всем значимым категориям, однако многим зрителям он до сих пор неизвестен. Кларк успел поработать и режиссером, и сценаристом, и актером (нередко встречающимся в собственных режиссерских проектах), и продюсером, но редко что из всех трудов Ноэля действительно способно выстрелить. Привлечь внимание смогла разве что «Аномалия» — фантастический триллер 2014 года, где Кларк выступает во всех перечисленных амплуа. Помимо интересной задумки, фильм сможет порадовать не плохим актерским составом, где можно встретить Иэна Сомерхолдера, Брайана Кокса, Алексиса Нэп, и пожалуй самого неизвестного из братьев Хемсворт — Люка. Но и этот проект, как оказалось после просмотра, оказался не без изъянов.

Бывший военный Райан оказывается в грузовике. Он не понимает, как оказался здесь и куда его везут. Но он в фургоне не один — люди, похитившие его самого, похитили ребенка. Чуть позже все превращается в погоню. А потом он резко теряет сознание, просыпаясь снова в другом месте по истечении нескольких дней. Что происходит? Кто этот человек, постоянно следящий за ним? Кто был тот мальчик, находящийся в фургоне? С каждым перемещением Райан будет задавать один и тот же вопрос — кто он. Решившись выяснить правду, герой, за отведенный ему срок, пытается как можно быстрее уловить суть происходящего и понять что же с ним произошло на самом деле.

Во время просмотра «Аномалии», режиссер Ноэль Кларк очевидно восхищался работами других мастеров. Более именитых, более талантливых. С первых минут проект уже отдает атмосферой и стилем великолепного «Исходного кода» Дункана Джонса — герой появляется в закрытом помещении, не осознавая где он, постоянно перемещается от события к событию, пытаясь узнать главную причину. В некоторых моментах легко проглядывается структура «Вспомнить все» Пола Верховена и вышедшего через несколько лет триллера «Вне/себя» Тарсема Сингха, который пусть и вышел два года спустя, но в десятки раз превосходит фильм Кларка. Вся эта ностальгия приводит не к интересу, скорее к желанию пересмотреть вышеперечисленные ленты. К тому же, на протяжении всех 97 минут приходится удивляться фантазиям сценаристов — того же Кларка и дебютанта Саймона Льюиса. Сценаристы не следят за собственным графиком: «перезагрузка» идет после 9 минут пребывания героя в собственном состоянии. Однако, не трудно заметить, когда герой находится в своем теле уж очень долго, к тому же особо не торопится — это сцена в борделе и финал (Райан специально надевает часы с таймером, только за весь финальный отрезок он должен совершить перезагрузку раза два, не меньше). Кажется, будто бы из собственных трудов сценаристы изменили место действия, характеристику некоторых героев (плохие русские, проститутка идут в комплект), во всем другом отталкиваясь от уже вышедших картин. Сам главный герой не особо похож на славного героя боевиков, к нему не испытываешь доброты, скорее больше удивляешься его медлительности и сообразительности (при простой ситуации не может сложить дважды два). Сценарий, несмотря на время ближайшего будущего, является устаревшим, не дающим ни морали, ни смысла производства проекта. Операторская работа Дэвида Кацнелсона очень не плоха — он отлично выбирает нужную цветовую гамму, хорошо снимает происходящее, аккуратно подходя к своей работе. Драки с элементами замедленного действия, показанные несколько лет назад в «Шерлоке Холмсе» от Гая Ричи за это время успели выйти из моды, став обычным видом съемки. Впрочем, Кларка это не испугало, он пошел еще дальше, сделав так, что бы каждая сцена была сделана именно в такой манере. Ладно бы сделать несколько сцен с такой постановкой, но что бы каждую драку… Это начинает надоедать, становится однообразным. Забавно, что к каждому бою подготовлена определенная музыка от композитора Тома Линдена. Композиции тоже не плохи, сделаны более динамично, звучат хорошо.

Говоря об актерском составе, можно смело сказать только одно — Ноэль Кларк ну никак не годится для этой роли. В британце совершенно не виден тот образ человека, пытающимся снова узнать себя, узнать о случившемся, предотвратить катастрофу. Абсолютно игра Кларка не понравилась — здесь требуется более талантливый актер, созданный для драмы. Игре Ноэля не доверяешь, героя не чувствуешь, не пытаешься проникнуться к нему симпатии. Это всего лишь образ. Сухой образ, лишенный нужного азарта. Чего нельзя сказать про Иэна Сомерхолдера, кумира многих девушек по сериалу «Дневники вампира». Иэн играет более натурально, интересно, роль одного из злодеев идет ему ой к лицу. Вот кому удался настоящий образ, и кто его исполнил очень хорошо. Брайану Коксу уделили слишком мало времени — зритель увидит его только в двух несколько секундных сценах. Почти такой же штамп можно поставить над Люком Хемсвортом, где австралиец недалеко ушел от коллеги — Кокса, удостоившись трех сцен в несколько минут. Больше выделить особо некого, все сыграли сносно, однако только Сомерхолдер смог прыгнуть выше своей головы, являющимся наиболее живым персонажем из всех.

Итого:

«Аномалия» — крайне слабая попытка сделать что-то новое, особенное, в итоге превратившаяся в копирование, со слабой режиссурой, практически никаким сценарием, неплохой операторской работой и работой композитора. Больше к этом добавить нечего. Рекомендовать фильм можно разве что преданным фанатам режиссера (если такие есть), актерского состава, в частности Иэна Сомерхолдера. Всем остальным — по собственному желанию или пересмотреть/ посмотреть такие замечательные проекты как «Исходный код» и «Вспомнить все».

Спасибо за внимание!

Интригующее название, на мой взгляд ни коим образом не связанное с происходящим в фильме.

Начало фильма захватывает и создаёт иллюзию загадки, но через полчаса просмотра эта иллюзия испаряется и дальнейший просмотр проходит с ощущением «надо досмотреть, а вдруг…» Но вдруг не происходит, всё вполне предсказуемо и концовка по-моему вообще очень смазана.

Не совсем понял зачем в начале фильма обратили отдельно особое внимание на отсутствие кольца у Райана (Ноэль Кларк) и напротив появившиеся часы. Мигающие лампочки на футуристических пистолетах вызвали улыбку. Проститутка с «нано-протезом» за стеклом в притоне ощущения будущего не добавила. А древний фургон, с плохо запирающимися дверьми вообще оставил двойственные впечатления…

Неплохие боевые сцены, правда некоторые испорчены лишними акробатическими движениями.

Из игры актёров больше всех почему-то понравились Люк Хемсворт и Майкл Биспинг. С картиной представленного будущего они мало ассоциируются и этим наверное задели больше других.

«Аномалия» — оставил впечатление «одноразовости» и ощущение очень быстро забудущегося сюжета. Но сказать, что фильм абсолютно не интересный однозначно нельзя!

3 из 10

Представьте, что вы не можете контролировать свою жизнь. Иначе говоря вы находитесь в своем сознании не более 10 минут причем случается это не так уж и часто, а все остальное время ваше тело и разум находятся под контролем другого человека, с плохими намерениями. С такой неприязнью и сталкивается главный герой фильма.

Идея сюжета этой фантастики мне показалась довольно сильной, и начало фильма цепляет, даже напомнило такие картины, как «исходный код» и «дежа вю» и продолжаешь смотреть в предвкушении. Но вот дальнейшая реализация огорчает и не оправдывает надежд.

Помимо этого, события фильма ближе к середине начинают развиваться медленно и становится уже не так интересно, а моментами даже скучно, в итоге уже просто хочется узнать чем же все закончится.

Экшн-сцены выглядят вполне красиво и динамично, но если приглядываться то некоторые действия кажутся не вполне адекватными, и думаешь что герои их выполняют для того, чтобы показаться более эффектными, а не для того, чтобы одолеть своего противника.

Игра актеров хороша, тут сказать нечего.

Музыка моментами вполне захватывающая и тематическая.

В основном я бы рекомендовал эту картину к просмотру любителям фантастики и боевиков, и то желательно, если у них нет других вариантов.

Итог: шедевром этот фильм не назовешь, но чтобы скоротать вечерок оно сгодится может.

Мужчина просыпается в тёмном фургоне и не помнит, как там оказался. Вместе с ним находится заплаканный и напуганный мальчик, говорящий, что его похитили. Главный герой решает сбежать, захватив с собой ребёнка. Спустя несколько минут он открывает глаза в совершенно другом месте, вновь не понимая, как туда попал. А тут ещё и странноватый мужчина с яркими голубыми глазами, который явно принимает его за кого-то другого. Однако постепенно кусочки пазла складываются воедино, превращаясь в цельную и жутковатую картинку.

Каково это, ощущать, что твоё тело не принадлежит тебе? Что оно контролируется не твоим сознанием, а чьим-то другим? Главный герой — игрушка в руках человека с манией величия. Игрушка, которая вдруг перестала подчиняться и решила пожить собственной жизнью, параллельно занимаясь спасением человечества (ну а куда же без этого).

Будущее. Скачки во времени и в пространстве, свобода и рабство, власть, контроль сознания, безумные учёные, месть, вирусы, оружие, которе можно использовать только зная код доступа… Такое ощущение, что в фильм запихнули просто всё, что только можно, включая проституцию, похищения детей и славянскую мафию (так и не поняла, чей конкретно акцент пытались спародировать актёры). Затем хорошенько встряхнули и получили странноватый коктейль, обозвав его научной фантастикой. От неё тут, правда, только парочка умных терминов да забавные пистолеты, и только.

Была попытка пофилософствовать на этические темы, но закончилась она ничем. А всё потому, что добро здесь какое-то тусклое, а зло — измученное. С рассуждениями на тему психологии чуть получше — тема «daddy`s & mommy`s issues» обыграна удачно. Мысль о том, что властный папа — это плохо, была предельно ясна.

Из актёров можно выделить, пожалуй, только Люка Хемсворта. Его персонаж — дёрганый полицейский с револьвером, почему-то жутко напоминавший мне героя Джона Траволты из «Криминального чтива» (да простит меня Тарантино), — хоть как-то разряжал обстановку и несколько раз вызывал подобие улыбки. Разочаровал меня Йен Сомерхолдер, который на себе уже долгое время вытягивает «Дневники вампира». Данный фильм, увы, вытянуть ему не удалось. Не увидела я в созданном им образе какой-то искры, объёмности. Вроде всё так хорошо, академично… А вот поверить не получается. Об исполнителе главной роли (а заодно и режиссёре картины) Ноэле Кларке сказать, собственно, нечего. Невыразительно, неэмоционально, плоско.

«Аномалия» очень затянута. Полтора часа, казалось бы, не очень много. Но смотреть, скоро ли конец, я стала примерно на двадцатой минуте. Сюжет буквально высосан из пальца. События, складываясь в удачный узор, выглядят совсем уж явно подстроенными друг под друга, из-за чего создаётся ощущение окончательной нереальности происходящего, а погружения в атмосферу фильма нет вовсе. Хотя, о какой атмосфере можно говорить, если почти вся картина сопровождается одной и той же мелодией? Уныло… В общем, в итоге мы получаем посредственный псевдонаучный фильм лишь с заявкой на серьёзный жанр. На такое кино, честно говоря, жалко даже и сорока минут, что уж говорить о полутора часах.

4 из 10

Фантастика — один из самых интересных для меня жанров. Стараюсь отслеживать всех её представителей. Вот так и Аномалия попала в поле моего зрения. Скажем так, можно было и не попадать.

Райан буквально теряет себя. Он не может контролировать себя более 9 с половиной минут в течение нескольких суток (и это при хорошем раскладе). Всё из-за маленького чипа, подавляющего сознание. Сейчас его мозг полностью во власти другого человека, использующего тело Райна по личному усмотрению. Вернуть власть над собственным рассудком — ныне первостепенная задача главного героя.

В принципе, сюжетная история достаточно любопытна и первоначально вполне способна увлечь. Однако проходит полчаса, и Вы понимаете, что ничего не понимаете. Просто-напросто логика здесь напрочь отсутствует. Ну, правда, вот зачем проститутка встала на сторону Райна? Каким образом ей удается следить за ним круглосуточно? Опять же, для чего она это делает? Почему Райан решил совершить двойной суицид столь сложным образом (естественно, ничего не вышло). И так далее.

Наверно, слишком сильно придираться всё же не стоит. Актёры справляются вполне себе неплохо, экшен-сцены сделаны на добротном уровне (разве что засилье слоу-мо эффектов вызывает неприязнь). В итоге, кино на вечер и не более того. При наличии какой-либо адекватной альтернативы, Аномалия навряд ли удостоится Вашего внимания.

6 из 10

Ноэль Кларк — режиссер, актер, продюсер, сценарист. Как и Сталлоне, любит снимать себя сам. Обычно это выливается в средненького качества картины, не очень популярные, но интересные триллеры. А этот ещё и фантастический.

Райан лишился всего, ему нужна была помощь, а получил он чип в шею. Вдобавок не помнит что с ним происходит, сознание приходит на 9 минут 47 секунд. Это как в Исходном коде, только солдат постоянно оказывается в разных местах. Но цель все ближе и ближе, а шансов вернуть самого себя все меньше и меньше. Амбициозные злодеи не блещут оригинальностью, прикрываясь благими намерениями.

Пройдусь по жанрам и прочему. «Аномалия» — триллер, который приковывает внимание, не угадаешь, что будет с главным героем дальше. Фантастика, демонстрирующая злодейские технологии будущего. Боевик, снабженный экшен-сценами в слоу-мо. Иногда кажется, что Ноэль уж сильно увлекается этим. Композиция, играющая во время мордобоя, одна и та же, разнообразия не будет. Спецэффектов «кот наплакал». Из лицедеев раскрылись хорошо только Йен Сомерхолдер, Ноэль Кларк, Люк Хемсворт. Остальным, наверное, экранного времени не хватило, т. к. не успело одно событие произойти, сразу же перепрыгиваем в другое.

«Аномалия» — противостояние добра и зла, интересный квест с множеством перезапусков и просто хороший time killer.

7 из 10