Зеленый ад (2013)

Фильм «Зеленый ад» Элая Рота снят как продолжение трилогии, адаптированной на русском языке как «Ад каннибалов». Жанр племенного каннибализма безусловно привлекает своей нестандартностью.

По сравнению с основателем жанра этот фильм лишен глупых монологов (местами), имеет более богатый монтаж и композиционные решения, в нем больше драйва, к колористическому решению тоже подошли серьезно, равно как и к качеству изображения.

В фильме с одной стороны поднимается тема вырубки лесов и истребления ареалов индейцев (иногда и с самими индейцами). Но при этом поднимается и тема апологии social justice warrior и их деятельности. Раскрыты многие черты левого активизма: маккивелианские лидеры харизматы-максималисты, которые пойдут по головам и которым часто на самом деле нет дела до объекта «защиты, непомерно раздутое высокомерие, психические расстройства на примере тревожной девушки-веганки, интерсекциональный подход (они поедут в джунгли Перу чтобы спасать леса и индейцев, но не будут предпринимать ничего против унижающей женщин и просто опасной процедуры женского обрезания у этих самых индейцев, ведь белые (даже женщины) якобы не могут критиковать притеснение женщин в других культурах, якобы это «расизм»). Наконец это демонстрирующие сектантскую природу лозунги «делай, не думай».

Фильм более чем реалистичный. В соседней Бразилии до прихода социалистов по типу нынешних Луло Да Силва и Дилма Русеф в лесах Амазонки существовал проект строительства ГЭС. Однако возмущенная мировая общественность решила что индейцам не нужна энергия и связанные с ней блага. В итоге проект закрыли, а лидера одного из племен даже показывали на обложках мировых журналов. Однако те самые индейцы жили подсечно-огневым хозяйством, уничтожая те самые леса в ноль. Но мало того, тот растиражированный вождь ездил на авто, пил спиртные напитки белых людей и учил своих детей английскому языку у репетитора. Однако его минута славы закончилась когда он усыпил репетиторшу и живьем вырезал ей вагину, но она смогла убежать. Его не посадили. Такие вот дела.

Рекомендую всем кому нравятся фильмы про выживание, трэш про каннибализм и одновременно тема племенных культур в одном лице, но без пропаганды слева.

Студенты престижного колледжа с примкнувшей к ним в последний момент первокурсницей Жустин — дочерью высокопоставленного чиновника Организаций Объединенных Наций отправляются в джунгли Амазонии с целью пикетировать вырубку лесов, дабы спасти местное население от произвола властей и возведения строительных объектов, расположенных на территории коренных племен. Их ловят военные, сажают в самолет, который терпит крушение там, где обитают те, кого они не так давно всячески защищали…

Очередной киноэтюд совместного производства Чили и США от высококлассного постановщика Элая Рота по сценарию же Элая Рота и Гильермо Амоедо. Гламурный ремейк на культовый шокирующий итальянский фильм ужасов, словно не ремейк это вовсе, а неофициальное продолжение хоррора с элементами катастрофы «Афтершок», практически с идентичными актерскими работами, включая любимцев режиссера: Лоренцо Иззо, по совместительству являющаяся женой Элая; Ариэля Леви, Игнасия Алламанд, Николаса Мартинеза, Рамона Льяо и остальных. Фильм, которому досталось от цезуры и который только через два года дошел до отечественного зрителя, хотя премьера должна состояться только 5 ноября сего года. Ох, как долго пришлось ждать!

Один сплошной большой прикол от уважаемого всеми режиссера. Вообще, складывается ощущение, что Рот хотел не шокировать, а эпатировать публику. Судите сами: для начала «бесславный ублюдок» пичкает нас крупным планом детородного органа одного из участников экспедиции; затем один из героев картины начинает заниматься мастурбацией в клетке с другими узниками, якобы в попытке снять стресс от пребывания в оной; на отметке в один час четыре минуты произойдет такое, чего в кинолентах каннибальской и околоканнибальской тематики не произошло бы ни при каких обстоятельствах. Женщины, эта сцена для вас! Эпатировал, эпатировал, да невыэпатировал. Однако, Эли Рот юморист, а скорее внештатный сотрудник «тромовской» продукции. Отдельные смерти маловразумительны. Эффект комичности особенно усиливается в сценах с лопастью пропеллера самолета(когда один из активистов буквально побежал на верную гибель, словно не замечая столь громоздкий агрегат) и перерезания горла самой себе осколком миски одной из пленниц — слабомотивированное жертвоприношение тире самоубийство. Насилие не чета работам Ленци, Деодато и Маргерити, ввиду явного бутафорства отрезаемых частей тел. Натуралистичности ноль целых ноль десятых правдоподобности, режут не человечекие части тела, а хорошо загримированный пенопласт. Это я про знаменитую на весь мир сцену разделки туши, которую автор процитировал, но не довел до необходимых кондиций, оттого-то в оригинале она смотрится с необычайным отвращением, не то что здесь. Этих самых сцен глумления над плотью не так уж много и меня особенно смешат отзывы пользователей Кинопоиска, что фильм не рекомендуется к просмотру особо впечатлительным особам (или особям). Постойте, но данный хоррор спокойным и непринужденным образом сгодится для самого что ни на есть семейного просмотра(это удачно я пошутил). Имея столько возможностей для побега и не сбежать в итоге — надо очень постараться (герою Тима Роббинса — респект), а ведь когда одна из героинь сбежала с ней спокойно могли сбежать еще несколько человек, включая всю съемочную группу, но сценарий написан — выполнение условий обязательно в срочном порядке и не подлежит всяческим обжалованиям и пересудам. Кстати говоря, дальнейшая судьба сбежавшей известна одному только Роту(оказывается, ее съели). Один из центральных каннибалов, выполненный как под копирку Джек Воробей из одного небезызвестного блокбастера откровенно смешит, а раскраска племени напоминает клубные цвета казанского «Рубина» или московского «Локомотива». Я думаю тут без дизайнерских наворотов не обошлось. Актерская игра вполне сносная, среди всех резко выделялся Ариэль Леви — исполнитель роли Алехандро. Хороший актер, у него впереди большое киношное будущее. Музыкальное сопровождение ничем особенным похвастаться не в состоянии, поскольку ничем особенным и не запоминается, ничего запоминающегося из себя не представляет. Грамотная операторская работа нынче ничего не решает, а сочная картинка не всегда главный секрет успеха. Для кого-то финальная речь Хихидока послужит основным составляющим просмотра картины, для других — завершающие титры, стилизованные под рукописную азбуку «Твиттера». Отдельное спасибо создатели выразили друзьям и сочувствующим, среди полного перечня фамилий можно заметить любопытные: Брэд Питт (!) (дословный текст «Both the Mototaxi and the Oskar nominanee») и Тиль Швайгер (!) В самом конце автор отдает дань уважения таким культовым картинам, как «Человек с глубокой реки», «Эммануэль и последние каннибалы», «Ад каннибалов», «Съеденные заживо», «Амазония: история Кэтрин Майлз» и др. Дань уважения зрителям и поклонникам не входила в планы автора и мы в очередной раз станем свидетелями явной, беспричинной затянутости фильма.

Знате, в «Клубе Веселых и Находчивых» отдельным командам (в основном ветеранам) чемпионство полагается и впоследствии отдается за былые заслуги, так сказать за выслугу лет. Я ставлю хоррору Эли Рота такую хорошю оценку практически и исключительно за былое время, когда он радовал нас ужастиками в духе олдскульных 80-х. Эли, если ты страдаешь от нехватки свежих идей — обратись ко мне, у меня их навалом! Другое дело, что суждено мне помереть в безвестности в то время, пока разносторонние, в основном бесталанные хоррормейкеры, вынуждены потчевать нас перепевками, ремейками и банальным плагиатом на классику жанра. Но ты то здесь каким боком?…

6 из 10

P.S. Дата «изготовления» рецензии: 26 откября 2015 года.

P.P.S. «Весь покрытый зеленью, абсолютно весь…» — не про Романа Абрамовича.

Фильм, на который я не особо желала потратить время и всегда думала, что он 100% типичный фильм про каннибалов и не более. Мои ожидания увидеть что-то завораживающее были тщетны, но ! В данный момент я нахожусь в восторге, можно даже сказать, что реальность превзошла все мои ожидания !

Сюжет построен не на новых идеях, но обыгран замечательно.

К актёрам нет никаких претензий, каждый сыграл свою роль и показал свой характер героя очень искренне и превосходно; невозможно не оценить некоторые очень брутальные и грубые поступки героев, дикие, и в то же время неожиданные идеи, которые приходят на ум пленным активистам.

Отдельно выделю Лоренцу Иззо, исполняющую главную роль; в интервью она призналась, что на съемках в тропическом лесу ей было по-настоящему страшно за себя и практически всегда в её игре присутствовали настоящие эмоции.

На протяжении 30 минут, складывалось такое ощущение, что это вовсе не фильм ужасов, а типичная забавная комедия с группой людей, которые отправились отдохнуть. Но не тут то было ! Вот он, тот самый момент, когда неожиданно тебя охватывает чувство паники, когда начинается безумный переворот событий. Как я это люблю ! Тревога, беспокойство, неугасающая надежда и другие эмоции не отпускали меня до финальных титров. На некоторое время забыла, что всё это только фильм, вот так сильно он погружает в себя, во все эти события, происходящие по ту сторону экрана. Под конец не сдержала слёзы. Фильм действительно жесток, именно сценами насилия аборигенов и эмоциями главных героев, которые вселили настоящий первобытный ужас и страх зрителям.

В завершении скажу, что фильм «Зелёный ад» мне безумно понравился и я советую посмотреть всем тем, кто любит такие фильмы, как: «Поворот не туда», «У холмов есть глаза», «Хостел».

9 из 10

Неожиданно едкая сатира от голливудского режиссера, ранее прославившегося приснопамятным «Хостелом». Социальной проблематике не были чужды и все великие фильмы каннибалической серии еврохоррора, классика от Ленци и Деодато. Вторжение белого человека в автономный мир каннибалов особенно остро представлялось в фильме великого Умберто Ленци Cannibal Ferox, где оно выглядело своего рода «нацизмом» белых в отношении автохтонов, то бишь каннибалов.

Здесь же авторский взгляд препарирует проблему в ином смысле. Речь уже идет не о «бремени белого человека», несущего живущим своей жизнью племенам только смерть и разрушение, а о тотальной деградированности современного западного левого движа, который, кстати, и определяет мейнстрим западного общества.

Группа недалеких левых гуманитариев, одержимых затеей помочь несчастным латиноамеркианским племенам, которых вытесняют из их ареала злые транснациональные компании (во вторую очередь) и развеять скуку существования (в первую очередь) отправляется в глубокие джунгли, где лесорубы, охраняемые «чоповцами», уже ведут свое «черное» дело (знакомая картина химкинского леса).

В середине фильма откровенно стебная история быта, дискуссий и акционирования скудоумных леваков сменяется «кавером» на вышеназванную классику. Несчастные мультикультуралисты оказываются в плену у подзащитных, которые отвечают им со всем возможным садизмом и изощренностью. И здесь автор не упускают возможности выявить откровенную коррумпированность помноженную на тщеславие лидеров левых и наивную дегенеративность рядовых активистов. Впрочем, памфлетные эпизоды рассыпаны по всей ткани повествования, начиная с пролога, что, конечно, доставляет, наряду с виртуозными сценами насилия, оформленными мастерами спецэффетков Никотеро и Бергером (вспомните, например, «От заката до рассвета»).

Если проводить аналогии, то по своему посылу фильм скорее напоминает не ужасы на заданную тему, а фильмы, также издевающиеся над названной политической фракцией. В конце 80-х вышел фильм Марко Феррери Ya bon les blancs, о том, как сотрудников фонда помощи голодающим африканцам съели сами голодающие африканцы. А не так давно появилась классная черная комедия You`re Next Адама Вингарда с потешным профессором-пацифистом, на деле оказавшимся самым грязным персонажем.

Главная героиня, естественно, не выходит за рамки своего дискурса, и выгораживает каннибалов, изображая их своими спасителями. Метафора, просто предвосхитившая отношение Запада к «угнетенным» во время миграционного кризиса.

7 из 10

Эпохальный фильм ужасов Руджеро Деодато «Ад каннибалов», чья премьера состоялась в далеком 1979 году, стал одним из светочей жанра, о котором на продолжительное время незаслуженно забыли, но с премьерой «Ведьмы из Блэр» старинный итальянский хоррор вновь выбрался из безвестности, напоминая обществу, что именно он является прообразом популярной нынче псевдо-документальной съемки. Для своего времени лента Деодато была настоящим прорывом как по технической, так и драматической составляющей, а сцены правдоподобной жестокости не оставили равнодушными никого, заставляя наиболее впечатлительных зрителей стыдливо отворачиваться от экрана. «Ад каннибалов» относился к той категории фильмов, которая не собиралась выискивать компромиссы, а старалась показывать кошмар таким, какой он мог бы быть в реальности… Не мог пройти мимо столь значимой величины ужасов и один из наиболее талантливых хоррор-постановщиков современности Элай Рот, чьи картины отличаются запредельным уровнем жестокости, вполне успешно возведенной в ранг кинематографического языка повествования. Ставленник самого Квентина Тарантино после успешной дилогии «Хостел» решил отойти от режиссуры, сконцентрировавшись на помощи своему наставнику, но возвращение к прямому руководству съемками было лишь вопросом времени. Обратив взоры на славное прошлое итальянских ужасов, Рот в компании своего коллеги Гильермо Алоедо разработал проект под названием «Зеленый Ад», являющий собой недвусмысленную отсылку к тому самому «Аду каннибалов» Руджеро Деодато. Заручившись поддержкой своей жены, актрисы Лоренцы Иззо, ставшей самой настоящей музой режиссера, который отныне снимает ее в большинстве проектов, а также пригласив на съемки Дэрила Сабару, чья карьера после окончания «Детей шпионов» оставляет желать лучшего, Рот отправился прямиков в джунгли, чтобы поведать зрителям свою версию того, что может произойти с беспечными обывателями, возомнившими себя исследователями исчезающих цивилизаций. «Зеленый ад» получился весьма удобоваримой историей, способной заинтриговать зрителя и заставить его досмотреть представленное зрелище до самого финала. Классикой жанра лента Рота скорее всего не станет, зато напомнит нам с вами, за что же именно постановщик дослужился до статуса культовой личности в категории натуралистичного кошмара и почему каждый новый его фильм, несмотря даже на явные неудачи («Кто там»), неизменно приковывает внимание аудитории, соскучившийся по мастерской жестокости, которой порой так не хватает в современном слэшере.

Итак, сюжет фильма знакомит нас со студенткой-идеалисткой Жустин (Иззо), которая обладает крутым нравом и не спешит во всем подчинятся своему отцу, влиятельному юристу. На одной из лекций девушку буквально шокирует информация о том, что некоторые дикие племена на Амазонке практикуют вырезание внешних половых органов у юных девственниц, тем самым превращая их по мнению вождя и жрецов в полноценных женщин. Увиденное на слайдах столь сильно впечатлило Жустин, что она посчитала необходимым присоединиться к группе молодых людей, борющихся в недрах университета за сохранение первобытных племен, дабы впоследствии иметь возможность повлиять на их культуру изнутри. Лидер энтузиастов, амбициозный и привлекательный Алехандро (Ариэль Леви) моментально завладел вниманием героини, и она недолго думая отправляется вместе с группой в джунгли, где алчная к наживе промышленная компания не стесняясь изничтожает деревья, вплотную подходя к территории, на которой издавна жили истинно дикие племена, которым чужды блага цивилизации. По прибытии защитники природы провели весьма успешную акцию сопротивления, задокументировав действия при помощи портативных гаджетов и уже было начали готовиться к возвращению домой, как несчастный случай испортил все планы. Крушение самолета посреди неизведанных земель приводит Жустин и компанию прямо в руки ужасающего племени каннибалов. Изголодавшиеся туземцы начинают по одному изводить на тот свет тех людей, которые еще недавно боролись за сохранение их жизни. А наибольшего внимания со стороны вождя и жрицы удостаивается именно Жустин, так как девственность во все времена считалась достоянием, на которые имеют свои виды сильные мира сего…

Как и большинство произведений, созданных при участии Элая Рота в качестве режиссера, «Зеленый ад» можно условно поделить на две совершенно непохожие друг на друга части. В первой половине фильма история делает крен в сторону защиты дикой природы, а также племен, постепенно исчезающих с лица планеты из-за вмешательства неумолимо разрастающейся индустриализации. На примере Жустин мы видим, как люди попадают в среду активистов и какие цели они преследуют. Особо глубоко в затронутую проблему Элай Рот, однако, не вмешивается, а позволяет повествованию протекать в необходимом русле, дабы в скором времени зрители насладились тем аттракционом, ради которого и затевался «Зеленый ад». Лента могла бы смело окончится после выполнения молодыми людьми их основного задания, но Элай Рот не собирался снимать очередную короткометражку, к тому же без жестокости его творения сложно воспринимать как цельные произведения. И в тот момент, когда Жустин с товарищами попадает к каннибалам, и начинается то, ради чего все мы собрались. Не стесняясь испугать особо впечатлительных зрителей, режиссер во всех красочных деталях описывает нам, как необходимо разделывать человека, чтобы затем начинить его овощами и фруктами, покручивая своеобразное блюдо на медленном огне. Кадры истязания представлены отрывистыми эпизодами, дабы излишне не шокировать аудиторию, но при этом все физиологические кошмары, задуманные Ротом, можно рассмотреть без особых усилий. Таким образом высокие возрастные ограничения постановки можно считать оправданными.

Но как бы создатели «Зеленого ада» ни старались нас поразить натуралистичностью кровавого кошмара и не обрамляли слэшер в социальный посыл, направленный на сохранения природы и самоидентификации диких племен, назвать ленту проникновенно драматической не получится. Элай Рот снял кровожадное развлечение, при этом не скрывая своих мотивов от несведущих зрителей, еще не успевших ознакомится с «Хостелом». Как и следовало ожидать, в сюжете нашлось немало поводов для черного юмора, который здорово веселил, отвлекая от некоторой посредственности основной истории. Получил свою минуту славы Дэрил Сабара, которого режиссер отправил в лес по малой нужде и столкнул с огромным пауком, наметившимся помешать герою сделать дело без лишних происшествий. Отличился и Ариэль Леви, демонстрирующий зрителям лучший способ избавиться от стресса даже в самой критической ситуации, то бишь непосредственное занятие онанизмом. И это лишь несколько моментов, которые вызывают неподдельную улыбку. Элай Рот разошелся не на шутку: в его ленте после взрыва самолета трупы взлетают ввысь, словно карнавальный фейерверк, детишки борются за отрезанную ногу, словно это веселая игрушка, а небольшой пакетик наркотического растения способен сотворить карнавал для нескольких десятков аборигенов.

В итоге хочу сказать, что «Зеленый ад» ни за что не стоит воспринимать всерьез, потому что его создатели не собирались сотворить тягучее драматическое зрелище, а посчитали необходимым позабавить зрителя несмотря даже на все кошмары, творящиеся перед камерой. Элай Рот не изменил себе, но и не создал шедевр, чего от него ожидали многие. Так что умерьте скепсис и насладитесь просто фирменной жестокостью.

6 из 10

Давно люблю и уважаю Элая Рота. Харизматичный актер, талантливый режиссер и просто симпатичный лично мне персонаж в современном кинематографе. «Лихорадка» 2003 года, обе части «Хостела», затем столь продуктивное сотрудничество с Тарантино, подарившее зрителю ленты «Грайндхаус» (2007) и «Бесславные ублюдки» (2009), а также впечатляющий фильм-катастрофа «Афтершок» (2012), снятый Николасом Лопесом в сотрудничестве с Ротом и с ним же в главной роли — все это не могло удержать меня от просмотра «Зеленого ада», который я ждала еще с тех времен, когда он находился в процессе съемки.

Сразу скажу, что к «Аду каннибалов» 1980 года режиссера Деодато я отношусь с изрядной долей скепсиса, и это не могло не оказать влияние на то, что я ожидала бы увидеть в работе Рота. Некоторые критики называют «Зеленый ад» непосредственным ремейком Деодато, но, к моей радости, после просмотра я осталась с ними полностью несогласна. Фильм получился очень насыщенный, довольно живой и мясистый во всех смыслах этого слова.

1) Характеры героев. Несмотря на то, что представляют их достаточно бегло, некоторым актерам хватает всего пары реплик для того, чтобы отразить основные качества своего персонажа. Таким образом за первые полчаса мы уже весьма много можем рассказать о волонтерской команде из почти 10 человек, которая едет акционировать в джунгли. Мне это нравится у Рота, вспоминается сразу «Лихорадка», в которой тоже были очень харизматичные действующие лица. Жаль, что в «Зеленом аду» ближе к концу их характеры имеют все меньше и меньше значения…

Сами актеры играют довольно неплохо, но отдельно я пожалуй бы выделила Лоренцу Иззо, исполняющую главную роль уже не в первом фильме Рота и по совместительству являющуюся его супругой. В интервью она призналась, что на съемках в тропическом лесу ей было по-настоящему страшно за себя и практически всегда в ее игре присутствовали настоящие эмоции.

2) Насыщенный сценарий. Насыщенный — не всегда значит интересный и захватывающий. Чаще всего бывает как раз наоборот, когда создатели за неспособностью качественно развить одну тему напичкивают картину совершенно диким количеством сюжетных поворотов, экспериментируют с миксом из несовместимых жанров и в надежде создать что-то новое и оригинальное в итоге выпускают отборную бредятину. Но, к счастью, только не здесь. Здесь создается ощущение насыщенности примерно такое же, какое мы чувствуем по вечерам, когда на день был составлен длинный план задач, и он, наконец, успешно выполнен целиком.

Постоянный драйв на экране с первых кадров не дает скучать, зритель словно вместе с героями летит в Перу, едет через провинциальный город на моторикшах, плывет по реке на моторной лодке, продирается сквозь джунгли, скандирует лозунги под дулами полицейских и истошно орет в падающем самолете. Дальнейшие события я не стала бы к себе примерять, но, будьте уверены, сняты они ничуть не хуже.

3) Яркая картинка. Очень понравились цвета — агрессивные, контрастные, вполне передающие атмосферу происходящего на экране безумия от начала и до конца. При этом нервная тряска камеры лишь усиливает этот эффект, в связи с чем я не посоветовала бы этот фильм эпилептикам. Да и вообще, что не фильм Рота — то запоминающаяся цветовая гамма, как ни крути.

Просто невозможно не отметить некоторые очень брутальные и вульгарные поступки героев, дикие, и в то же время — в меру гениальные идеи, который приходят на ум пленным активистам. Это тоже особенность Элая Рота, возможно, даже отражение его образа мышления. Тупыми его персонажи будут только если он сам этого захочет. Вслед за шоком наступает восхищение многими ситуационными замыслами.

Отдельный плюс фильму за название. В контексте сюжета это очень цинично по отношению к идеям тех движений, представители которых так неудачно наступили на свои же грабли.

Кому стоит смотреть: поклонникам Элая Рота, и, возможно, поклонникам «Ада каннибалов».

Кому смотреть не стоит: зеленым, детям и слабонервным, любителям ужасов как таковых, потому что ужасов, кроме расчлененки и пары напряжных ситуаций здесь особо-то и нет.

8 из 10

Перед тем как заглянуть на ночь в гости к Киану Ривзу Элай Рот со своей супругой Лоренца Иззо решил попутешествовать по экзотическим и диким местам Амазонки и за одним снять собственную версию «Ада Каннибалов».

Конечно же, от постановщика «Хостела» от его нового хорррора на тему людоедства ожидалось большего, чем оказалось в итоге. В результате «Зеленый ад» распадается на две равные половинки. Первая половина повествует о путешествие по зеленым и живописным джунглям группы молодых людей, которые прилетели в Перу для защиты чего-то от кого-то. И особой ценностью первая половина картины для поклонников творчества Элая Рота не обладает.

Все-то ради чего «Зеленый ад» и затевался, оказалось во второй половине картины. И живописный зеленый рай для главных героев в одночасье превратился в кроваво-красный ад. Где они, со всеми своими современными гаджетами и своей цивилизованностью оказались беспомощными перед племенем первобытных туземцев, для которых белый человек является лишь вкусным деликатесом.

Первая жертва местных аборигенов, вселила настоящий первобытный ужас и страх не только в главных героев, но в зрителя. Так как оказаться съеденным, стать чьим-то ужином действительно страшно. Элай Рот уверенной рукой настоящего мастера начал преподносить весь тот ужас, который и был заявлен в трейлере. Первая жертва каннибалов была запечатлена столь эффектно — изрубленное на части человеческое тело мгновенно оказалось куском запеченной плоти. И казалось, что дальнейшими убийствами Элай Рот только усилит этот эффект. Но оказалось иначе. Дальше все оказалось гораздо проще. Смерти были менее жестокими, а камера оператора все чаще отворачивалась от ужасов. Но, несмотря на это, неприятных кадров во второй половине картины хватает. А Элай Рот снял достаточно крепкий хоррор-трилллер. Хотя и ожидалось большего.

Как только появились новости о новом фильме Элай Рота, режиссёра моего любимого фильма «Хостел», я разумеется был в восторге, ведь этот режиссёр ещё ниразу не разочаровывал меня и других поклонников жанра хоррор, а когда я узнал, что Элай снимет фильм про канибалов, грудус моего интереса подскочил ещё выше. Картина шла долгий путь, от 2013 года к 2015 и вот перед нами» ЗЕЛЁНЫЙ АД».

Фильм по началу может показаться скучным, ибо никаких действий и убийств не происходит, но если вспомнить хостел, там было тоже самое, долгое вступление к эпичной мясорубке, и этот фильм сделан так же. Сначала нам рассказывают о персонажах, знакомят нас с ними, рассказывают об их благой цели, спасти племя от сдешних чиновников, которые вырубают леса и убивают встающих у них на пути туземцев, чтобы срубить бабла. И вот вся компания в сборе, отправляются в эти леса, что бы рассказать всему миру, на сколько люди жестокие. Но во время этого самого пратеста, план идёт не совсем как надо, и наши герои получают по щам, но своего они добились. Летя назад они терпят крушение и… Начинается то, чего мы ждём от Элая Рота: кровь, мясо, жестокость и попытки главных героев спастись. Особенно хотелось бы отметить главного туземца, который является вожаком. Он действительно устрашающий. Ладно, переходим ко второй части.

Главные герои.

Всё персонажи запоминающиеся, ну кроме тех, кто погиб во время авиакатастрофы. Всё они раскрываются в полной мере, во время их нахождения в плену. Ведь человеческая сущность раскрывается в полной мере во время экстренной ситуации. И тут все с этим впорчдке. Элай рот хорошо прописал каждого персонажа, особенно понравились Дэрил Сабара в роли Ларса и Лоренца Иззо в роли Джастин. Ну и теперь самое основное: мясо.

Когда ты смотришь фильмы Элая Рота ты понимаешь, что перед просмотром лучше не есть, ибо в жестокости и вырвиглазного контента будет море. Расчленение, выкалывание глаз, отрубание рук ног, снятых крупным планом. В общем всё, что может порадовать изващенца вроде меня.

В завершении скажу, что «Зелёный ад» это замечательный фильм ужасов, с элементами чёрной комедии и советую посмотреть всем тем, кто любит «Хостел»,' Лихорадку» и «Пилу».

7 из 10

Не хватайтесь за чужие талии,

Вырвавшись из рук своих подруг!

Вспомните, как к берегам Австралии

Подплывал покойный ныне Кук

Но почему аборигены съели Кука,

За что — неясно, молчит наука.

Мне представляется совсем простая штука:

Хотели кушать — и съели Кука! В. С. Высоцкий

Фильм Элая Рота 2013 года добрался до массового зрителя лишь в 2015. После просмотра фильма «Кто там» с беспомощным Киану Ривзом, который вызвал недоумение, я подошел с некоторой опаской к «Зеленому аду», но фильм мне понравился.

Главной «героиней» здесь стала так же как и в фильме «Кто там» молодая актриса Лоренца Иззо. Только если там она сама издевалась над человеком, то здесь она сама стала предметом веселья. Она в числе активистов, которые собирались спасти леса и племя коренных жителей. Далее авиакатастрофа, плен у бедных туземцев, которые, оказывается, очень любят людей.

Фильм показал всю мерзкую сущность Homo sapiens и человекообразных существ. Про аборигенов все понятно. Они существуют по своим устоям. Их трудно понять, да и не слишком и хочется. А вот отчаянный лидер борцов за природу в экстремальной ситуации сам не понял чего хотел.

Добротный хоррор, с яркими сценами насилия (детям не смотреть!), с интересными психологическими проявлениями человека.

7 из 10

Колоритнейшая группа хипстерских ребят и девчат с неолуддистскими взглядами на жизнь и радикальными экологическими мировоззрениями на природу терпит крушение в жарких, густых и удушающих в своей беспросветной зеленой безбрежности джунглях Амазонки. Однако это становится лишь прелюдией к еще более ужасающим событиям, ибо они становятся невольными заложниками издревле обитающего в бесконечной плотной зеленке каннибальского племени.

Бывший некогда одним из самых заметных в своей меметичной экстравазатной мясистости, прославленный преимущественно макаронниками-эксплуататорами субжанр каннибальского хоррора, ни излете восьмидесятнического периода благополучно и скоропостижно скончался, и упаднический декаданс его не постиг. Лишь в середине нулевых годов каннибал-муви, переместившийся с плодородной земли итальянской на фертильную американскую, сумел относительно переродиться в нечто постмодернистское, не лишенное своеобразного уродливого шарма и изобразительного лоска сначала в «Поворотах не туда», лишенных, к вящему неудовольствию многих, антропологического антигуманистического подтекста, а затем уже более эффектно и драматично в двух экранизациях гранда сплаттерпанка Джека Кетчама — «Потомке» 2009 года и его продолжении, «Женщине» 2011 года, в которых антропологический подтекст был лишь одной из многих смысловых надстроек всего фильмического пространства, но не первичной.

В таких более чем аскетичных условиях, когда жанр каннибал-муви вроде и бы жив, но почти что мертв, причем официально, явных надежд на возвращение и возрождение его нет, хотя, кажется, enfent terrible всего современного американского хоррора, Элай Рот, чья принадлежность ко всему постмодернистскому подчеркивается и тесными связями с Квентином Тарантино, так не считает при том, что его новый и, вероятнее всего, самый мучительно долгожданный фильм «Зеленый ад», пока что официально не вышедший в прокат, но уже имевший честь быть широко представленным на жанровых кинофестивалях в Торонто, Риме, Эдинбурге и Канаде, представляет из себя на выходе привычные для режиссера синематические игрища со слишком прозрачной моралью и вполне удобоваримым количеством аберрантного садизма, на котором, пожалуй, и завершается все сходство с оригинальным «Адом каннибалов» Руджеро Деодато, в свое время ставшего как настоящим революционным открытием в жанре ужасов, так и самой большой его провокацией, сделавшей картину Деодато приметой времени, полного цензуры и громогласных запретов. Отровенно нигилистический и антигуманистический кинотроллинг от Деодато сделал «Ад каннибалов» своего рода манифестом, вызовом и призывом ко всему человечеству одуматься и не впадать в истерию бессмысленной жестокости.

Но отчего именно этого, дополнительных философских смыслов, антигуманистического пафоса и антропологических реляций хотя бы в духе весельчака Кетчама о полной ничтожности и всеохватывающей дикости современного «человека разумного», в «Зеленом аде» Элая Рота нет и в помине. Фильм начинается уж слишком тривиально для режиссера; ровно также, с молодежной линии, вели свое повествование и дебютная «Лихорадка», и скандальный «Хостел», создавший по сути поджанр пыточной порнографии в современной хоррор-диалектике в том виде, в каком мы знаем его ноне. И именно это, более чем тривиальное и стандартное начало, завязка, в которой зрителей всего лишь знакомят с центральными персонажами, по сути в рамках режиссерского восприятия являющимися пустопорожним пушечным мясом для центральных антагонистов с каннибальскими пищевыми пристрастиями, к тому же упакованная в откровенно глянцевую визуальную упаковку, говорит, что дальше, по мере развития сюжета вряд ли будет что-то действительно нетривиальное. Построенный на резком контрасте, фильм набирает свои обороты изощренного и жестокого хоррора постепенно, радуя привычным для Рота упоением садизма, но ставящего перед собой, пожалуй, единую цель — не возродить жанр как таковой, а заставить о нем поностальгировать. И фильму это удается успешно сделать, но, увы, это слишком мало.

«Зеленый ад» это не более чем дань уважения классическим образцам каннибальского жанра ужасов — сотканный, между тем, по всем современным лекалам; первый настоящий за очень продолжительное время каннибал-хоррор оказывается чересчур старательным, а местами и очень выхолощенным стилистически и семантически, чтобы встать на один уровень с той бесспорной безусловной классикой, на которую Рот равнялся, но, увы, не выровнялся.

Синефильские путы в фильме столь сильны, цитаты из картин Ленци и Деодато в сценах насилия и сюжетных поворотах столь ощутимы и густы, что «Зеленый ад» становится броским, ярким, бесцензурно кровавым, но пастишем, не перезревшим, но и почти что недозревшим, такой же олдскульной пустышкой, как и все «Неудержимые» разом, играющей только на желании воспеть каннибальский жанр на новый лад, но со старыми приемами старого-доброго ультранасилия, тогда как философия, заложенная Ротом в картину, более чем тривиальна, хоть и успешно подогнана под новые политкорректные условия(у Деодато, как известно, политкорректностью и не пахло). И философия эта заключается в простых истинах, что невозможно цивилизовать и спасти социум, живущий издревле по другим правилам, нельзя лезть в чужой монастырь со своим уставом настойчиво, требуя при этом к себе исключительного отношения, нельзя нести добро в мир иноприродный и сотканный по законам истинного зла, ибо возможен когнитивный диссонанс и тотальная неконвенциональность. Добро в зеленом аду чилийских джунглей строго наказуемо.

Однако, в отличии от оригинального «Ада каннибалов», герои которого, относящиеся к нашему миру, никакой симпатии к себе не вызывали, лишь осуждение да омерзение своим поведением по отношению не только к дикому прожорливому лесному люду, но и к самим себе, перейдя в итоге все рамки дозволенной жестокости на фоне даже милых каннибалов, живших в своем закрытом миропространстве и не мешавших никому, все персонажи «Зеленого ада» как на подбор правильны, лишены внутренней противоречивости и внешней неоднозначности. Это плоские картонные фигуры типических молодежных комедий, галерейные галантерейные архетипы, жертвы априори строго по Гегелю, которые нужны Элаю Роту всего лишь для эффектного кровопускания. В финале не возникает катарсиса вообще; есть лишь сок ради сока, смерть ради смерти, мясо ради мяса, и кажется, что только ради последнего Элай Рот все и затевал.

Колоритнейшая группа хипстерских ребят и девчат с неолуддистскими взглядами на жизнь и радикальными экологическими мировоззрениями на природу терпит крушение в жарких, густых и удушающих в своей беспросветной зеленой безбрежности джунглях Амазонки. Однако это становится лишь прелюдией к еще более ужасающим событиям, ибо они становятся невольными заложниками издревле обитающего в бесконечной плотной зеленке каннибальского племени.

Бывший некогда одним из самых заметных в своей меметичной экстравазатной мясистости, прославленный преимущественно макаронниками-эксплуататорами субжанр каннибальского хоррора, ни излете восьмидесятнического периода благополучно и скоропостижно скончался, и упаднический декаданс его не постиг. Лишь в середине нулевых годов каннибал-муви, переместившийся с плодородной земли итальянской на фертильную американскую, сумел относительно переродиться в нечто постмодернистское, не лишенное своеобразного уродливого шарма и изобразительного лоска сначала в «Поворотах не туда», лишенных, к вящему неудовольствию многих, антропологического антигуманистического подтекста, а затем уже более эффектно и драматично в двух экранизациях гранда сплаттерпанка Джека Кетчама — «Потомке» 2009 года и его продолжении, «Женщине» 2011 года, в которых антропологический подтекст был лишь одной из многих смысловых надстроек всего фильмического пространства, но не первичной.

В таких более чем аскетичных условиях, когда жанр каннибал-муви вроде и бы жив, но почти что мертв, причем официально, явных надежд на возвращение и возрождение его нет, хотя, кажется, enfent terrible всего современного американского хоррора, Элай Рот, чья принадлежность ко всему постмодернистскому подчеркивается и тесными связями с Квентином Тарантино, так не считает при том, что его новый и, вероятнее всего, самый мучительно долгожданный фильм «Зеленый ад», пока что официально не вышедший в прокат, но уже имевший честь быть широко представленным на жанровых кинофестивалях в Торонто, Риме, Эдинбурге и Канаде, представляет из себя на выходе привычные для режиссера синематические игрища со слишком прозрачной моралью и вполне удобоваримым количеством аберрантного садизма, на котором, пожалуй, и завершается все сходство с оригинальным «Адом каннибалов» Руджеро Деодато, в свое время ставшего как настоящим революционным открытием в жанре ужасов, так и самой большой его провокацией, сделавшей картину Деодато приметой времени, полного цензуры и громогласных запретов. Отровенно нигилистический и антигуманистический кинотроллинг от Деодато сделал «Ад каннибалов» своего рода манифестом, вызовом и призывом ко всему человечеству одуматься и не впадать в истерию бессмысленной жестокости.

Но отчего именно этого, дополнительных философских смыслов, антигуманистического пафоса и антропологических реляций о полной ничтожности и всеохватывающей дикости современного «человека разумного» нет, в «Зеленом аде» Элая Рота нет и в помине. Фильм начинается уж слишком тривиально для режиссера; ровно также, с молодежной линии, вели свое повествование и дебютная «Лихорадка», и скандальный «Хостел», создавший по сути поджанр пыточной порнографии в современной хоррор-диалектике. И именно это, более чем тривиальное и стандартное начало, завязка, в которой зрителей всего лишь знакомят с центральными персонажами, по сути в рамках режиссерского восприятия являющимися пустопорожним пушечным мясом для центральных антагонистов с каннибальскими пищевыми пристрастиями, к тому уже упакованная в откровенно глянцевую визуальную упаковку, говорит, что дальше, по мере развития сюжета вряд ли будет что-то действительно нетривиальное. Построенный на резком контрасте, фильм набирает свои обороты изощренного и жестокого хоррора постепенно, радуя привычным для Рота упоением садизма, но ставящего перед собой, пожалуй, единую цель — не возродить жанр как таковой, а заставить о нем ностальгировать. И фильму это удается успешно сделать. «Зеленый ад» это не более чем данью уважения классическим образцам каннибальского жанра ужасов — сотканным, между тем, по всем современным лекалам; первый настоящий за очень продолжительное время каннибал-хоррор оказывается чересчур старательным, а местами и очень выхолощенным стилистически и семантически, чтобы встать на один уровень с той бесспорной безусловной классикой, на которую Рот равнялся, но, увы, не выровнялся.

Синефильские путы в фильме столь сильны, цитаты из картин Ленци и Деодато в сценах насилия и сюжетных поворотах столь ощутимы и густы, что «Зеленый ад» становится броским, ярким, бесцензурно кровавым, но пастишем, не перезревшим, но и почти что недозревшим, такой же олдскульной пустышкой, как и все «Неудержимые» разом, играющей только на желании воспеть каннибальский жанр на новый лад, но со старыми приемами старого-доброго ультранасилия, тогда как философия, заложенная Ротом в картину, более чем тривиальна, хоть и успешно подогнана под новые политкорректные условия(у Деодато, как известно, политкорректностью и не пахло). И философия эта заключается в простых истинах, что невозможно цивилизовать и спасти социум, живущий издревле по другим правилам, нельзя лезть в чужой монастырь со своим уставом настойчиво, требуя при этом к себе исключительного отношения, нельзя нести добро в мир иноприродный и сотканный по законам истинного зла, ибо возможен когнитивный диссонанс и тотальная неконвенциональность. Добро в зеленом аду чилийских джунглей строго наказуемо.

Однако, в отличии от оригинального «Ада каннибалов», герои которого, относящиеся к нашему миру, никакой симпатии к себе не вызывали, лишь осуждение да омерзение своим поведением по отношению не только к дикому прожорливому лесному люду, но и к самим себя, перейдя в итоге все рамки дозволенной жестокости на фоне даже милых каннибалов, живших в своем закрытом миропространстве и не мешавших никому, все персонажи «Зеленого ада» как на подбор правильны, лишены внутренней противоречивости и внешней неоднозначности. Это плоские картонные фигуры типических молодежных комедий, галерейные галантерейные архетипы, жертвы априори строго по Гегелю, которые нужны Элаю Роту всего лишь для эффектного кровопускания. В финале не возникает катарсиса вообще; есть лишь сок ради сока, смерть ради смерти, мясо ради мяса, и кажется, что только ради последнего Элай Рот все и затевал.

7 из 10