Виолетт (2013)

'Виолетт' это один из тех фильмов, которые сложно смотреть, легко бросить, но уж если досмотрел, то не забудешь его долгое время. На самом деле режисер мастерски подбирал локации к каждой сцене. Очень интересно следить за сменой декораций, которые отлично подчеркивают внутреннее состояние героини. Серая, обшарпанная комната безнадежное и горькое начало, перетекает в строгие, приглушенные коричневые тона. Цвет бедности, недовольства, замкнутости. Ярость подчеркивают красные стены театра и как же приятно наблюдать тот светлый, солнечный день в Провансе. которым заканчивается фильм. Именно финальная картинка дает уверенность, что у героини наконец-то все будет хорошо. Отдельно стоит отметить персонаж Симоны. Очень интересно наблюдать как она относится к Виолетт, как держит ее в жестких рамках, не дает погрязнуть в самобичевании, жалости к себе. Требует новых историй. Мне кажется именно благодаря ей мадам Ле Дюк состоялась как писатель. Фильм однозначно стоит потраченного времени. Он тяжел и местами депрессивен, но вот неожиданность после просмотра появляется улыбка на губах.

Абсолютно проигнорированная французскими киноакадемиками, удивительным образом не выдвинувшими «Виолетт» ни в одной (!) номинации на главную национальную премию «Сезар», картина эта меж тем является своеобразным продолжением поисков Мартена Прово. Вслед за художницей «Серафиной» (2008) из Санлиса он вознамерился реабилитировать и предъявить миру ещё одно полузабытое имя, на этот раз писательницы Виолетт Ледюк. Слава (судя по фильму, весьма относительная) пришла к Ледюк в 57 лет, после публикации во Франции её романа «Незаконнорожденная».

Но этого и других её книг могло не быть вовсе, не познакомься Ледюк в 1942-м году с Симоной де Бовуар, которая долгие годы подогревала интерес Виолетт к писательству. Именно многолетнее влечение к своему вдохновителю и попечителю удерживало склонную к самоуничтожению Ледюк по эту строну жизни. Именно запретная любовь заставляла её сублимировать на бумаге комплекс уродливого бастарда и, как следствие, систематически случавшиеся приступы депрессивности.

Прево демонстрирует редкостное чувство стиля, эпохи и кинематографического языка, искусно прочерчивая идею о спасательной роли творчества в жизни одинокой женщины, лишенной внешней красоты, но обладающей большим сердцем, искренностью и талантом, которому помогло раскрыться не только знакомство с де Бовуар, но и сильные, трудно контролируемые чувства, постоянно одолевавшие Ледюк.

Эмманюэль Дево, играющая драму одиночества, готовую вот-вот обернуться трагедией, не жалеет красок, чтобы усугубить собственное уродство, уже принесшее ей в 2002-м «Сезара» (отнятого, кстати, у самой «Амели» Одри Тоту) за «Читай по губам». Поэтому «Виолетт» — идеальное кино для интровертов, избегающих контактов с внешним миром, и склонных к сочинительству чего бы то ни было…