Эмануэль и правда о рыбах (2013)

Винить себя за себя так обыкновенно людям, думающим слишком много.

Когда Эмануил сделала первый вдох, её мать сделала последний. Так странно совмещать жизнь и смерть, так странно оставлять после себя свое сердце.

Материнство пугающе. Линда говорит об этом, прививая Эмануил ответственность перед ребёнком. Какой пугающий прилив и эти звуки океана — прошлое захватывает тебя. Ты вечно мочишь ноги, стоя посреди берега воспоминаний, которых не существует. Океан — своеобразный образ неизвестности и масштаба. В его глубине чьи-то глаза… мамины глаза. Эмануил снится океан, она плывёт и может дышать под водой, а вот для реальности у неё еще не выросли «жабры».

Задерживая Линду в грезах, Эмануил делает усилие над собой. Но ее давний внутренний конфликт находит выход в этой странной просьбе ухаживать за куклой. Героиня даёт себе право жить тогда, когда даёт Линде возможность имитировать жизнь. И какая же здесь проглядывается важная вещь: не бывает плохих или хороших родителей и детей.

И то, что умерло, положено похоронить. И обязательно попрощаться

9 из 10

Если вы хотели просто посмотреть фильм, то он не для вас. Это вообще не фильм. Это чья-то разверстая душа, раскинувшая крылья как кровавый орел. Нет, это не ужасы. Это нечто гораздо более страшное и проникновенное. Мне кажется, только женщина может понять, о чем этот фильм. Я хотела бы когда-нибудь хоть одним глазком взглянуть на мужчину, который бы мог прочувствовать такие вещи, но, боюсь, наши вселенные слишком далеко друг от друга, чтобы когда-либо пересечься.

Если вы уже смотрели фильм «Эмануэль и правда о рыбах» и вам понравилось, то только вы сможете понять то, что написано в этой рецензии. Если не понравился, то, возможно, мои слова позволят взглянуть на него эту картину под другим углом.

Эта картина такая же глубокая, как темные воды, в мистической толще которых то и дело мелькают лучиками света то ажурный плавник, то острый рыбий хвост.

Здесь не место логике, здравому смыслу, да и мыслям вообще. Здесь надо чувствовать, отключив разум и освободив пространство для глубоких и ничем не объяснимых эмоций. Настолько сильных, что ты кожей ощущаешь, как безумие одной души перетекает в совершенно иное безумие другой. Ощущаешь сильный и беспощадный фатализм. Будто не мы владеем ситуацией и строим свою жизнь, а она сама переплывает из одного русла в другое, так ловко и уместно, будто так и должно быть. Как будто нет никакого выбора, и мы просто герои книги. Которые должны страдать, если так нужно. И должны встретиться, потому что не можем не встретиться.

Две неподражаемые актрисы, которые позволяют забыть, что это нереально:

Кая Скоделарио и Джессика Бил. Две героини: Эмануэль и Линда. Момент, когда двое танцуют так страстно и самозабвенно, что никого не видишь, кроме этого вихря сплетенных душ. Жизни, предопределённые личными трагедиями, встречаются в этой большой реке боли, чтобы стать друг для друга пристанищем, спасением, тихими и ласковыми водами.

Дочь без матери и мать без дитя. Две изуродованные страданием половинки склеиваются в что-то полноценное и настоящее. И обе получают то, чего были лишены. И отдают то, чем были полны через край. Нежность и глубокая любовь, пронизывающие каждый момент. Материнская любовь. Дочерняя нежность. Такие разные части одного, не имеющие силы без друг друга. Как два последних кусочка мозаики, идеально подходящие, чтобы заполнить эту пустоту, вытолкнув раздирающее чувство потери и невыносимой вины. Вы узнаете это чувство из тысячи: два ненужных и потерянных фрагмента, соединяются в одной прекрасной картине, и тогда все обретает смысл. Тогда все становится на свои места. Как и должно быть.

Все это время безотрывно смотришь в большие рыбьи глаза Эмануэль, и понимаешь все, что она чувствует. Без слов. Понимаешь ее желание защитить безумие Линды от мира, от других, от тех, кто не поймет. Эмануэль знает: они никогда не поймут, как поняла и приняла его она. Она действует самоотверженно и смело, как настоящая мать, способная на все, чтобы защитить свое дитя. Она лелеет и оберегает странности человека, внезапно ставшего родным, потакает им. Проникается силой чувств своей подруги, начинает жить ими.

Очень тонкая грань отделяет тот момент, когда мы должны защищать безумие любимых, и тот момент, когда должны помочь с ним распрощаться.

Эмануэль не бросает Линду в беде, она не позволяет своей любви раствориться в обиде. Она знает, что должна спасти ее. Потому что так суждено. Потому что это правильно. Потому что не могло быть иначе. И она помогает отделить от ее души омертвевший груз, освободиться. Освобождая свою подругу, она еще не знает, что спасла и себя от бесконечного переживания одной и той же трагедии. Они хоронят прошлое, хоронят свое безумие. В последний момент понимаешь: так и должно было быть. Так и должно. Теперь все будет хорошо. Как и должно быть.

Финальная музыка подтверждает, что тут не место словам. Тот момент, когда можно погрузиться в глубокие воды чувств и раствориться в молчании. Момент, когда все понятно без слов. Истинная близость душ. Действительно волшебное чувство: будто ты плывешь в самом сердце мистической прохлады, и на губах застыл вкус сладкой горечи.

Фильм «Эмануэль и правда о рыбах» по-настоящему поймут лишь те, чье течение жизни тоже было изменено трагедией. Только они поймут и примут эту боль. Разделят ее на части, чтобы каждый унес по крошечному кусочку. Чтобы от нее ничего не осталось. Переживут эту боль, как пережили свою, и продолжать жить дальше. Как и должно быть.

Восхитительный, полный искренней нежности фильм. Всё, что могло быть хорошо, хорошо.

Правильно подобранные актёры. Обычно в драмах такого характера лица не особо важны, потому что на первый план выходит история. Но это не тот случай. Каждый характер каждого персонажа именно такой, каким он изображён на экране. Непередаваемо прекрасная Джессика Бил, на которую хотелось смотреть не отрываясь. Трогательная, печальная, отстранённая и всегда как бы не здесь. То, как она обращалась с этим ребёнком, её реакция, её нежность, уверенное, злое, упёртое нежелание осознавать произошедшее с ней и с её дочерью — всё это сыграно безукоризненно. Кая Скоделарио с ролью согласившейся с условиями игры девушки. Милая, испуганная, ничего не понимающая, но с таким трепетом отнёсшаяся к незнакомой женщине в отсутствие собственной матери. Вот эти два главных момента — реакция девушки, когда она открывает тайну странной женщины в окне напротив, и реакция этой женщины, которая сама этой тайны не видит — ради них стоит смотреть и, наверное, даже не один раз. Отец, мачеха, парень, друг — все они описаны аккуратно, кратко и столько времени, сколько нужно, так, чтобы не отвлекать от истории матери и дочери.

Визуально — да. Всё да. Местами яркие, местами приглушённые цвета, сцены с природой, причалом и электричкой, украшение торта красными марципановыми розами в день Рождения главной героини на фоне истории о смерти её матери; до мелочей продуманная обстановка в её комнате и в доме напротив; одежда девушки и женщины; потрясающая съёмка под водой. Красивые французские песни временами разряжают обстановку и делают её чуть более лёгкой.

Смерть матери. Смерть дочери. Снова поднимается вопрос о помещении человека в психиатрическую лечебницу без его согласия. И вот тут хочется спросить: какое, чёрт побери, право вы, незнакомые люди, имеете уничтожать чьи-то иллюзии? Умереть, получается нельзя, но и жить с таким невозможно. И тогда героиня находит выход. Абсурдный, иллюзорный, но никому не мешающий выход. Но нет, такой выход нам не подходит, надо раздолбать всё в хлам, потому что взрослые люди так не поступают. Взрослые люди должны жить со своим горем. Взрослые люди должны сдохнуть от нежности и любви, которые больше некому отдавать. И кто это сказал?

— Почему ты живёшь с отцом, а не с мамой?

— Потому что мама умерла. Вот почему я сделала татуировку на руке. Это первое и единственное решение, которое она приняла в отношении меня: дала мне имя. Папа считает, что так звали парня, с которым у неё был роман, когда она училась семестр в Париже, но он не стал называть меня иначе. Так глупо.

Неуравновешенная девочка-подросток Эмануэль, живущая с отцом и мачехой, знакомится с их новой соседкой Линдой. Линда напоминает Эмануэль ее мать, которая умерла при родах и в чьей смерти она винит себя. Линда, в чьей жизни тоже была тяжелая потеря, не смогла с ней смириться. Пытаясь убежать от реальности, она создала свой собственный идеальный мир, частью которого хочет стать Эмануэль.

Несмотря на мелодраматический сюжет, «Правда об Эмануэль» — это не просто вариация на тему «дочки-матери». Иногда повествование становится совершенно сюрреалистическим, но это не выглядит как попытка изобразить галлюциногенный бред не совсем адекватного персонажа. Франческу Грегорини (режиссера и сценариста фильма) интересует не столько сама история героев с их понятными человеческими проблемами, сколько «сверхреальность», лежащая за пределами объективной действительности.

Что касается формально воплощения, фильм очень красив визуально. Стоит отметить замечательную игру актеров: Кая Скоделарио (Эмануэль) и Джессика Бил (Линда) составили отличный дуэт, а роскошный Альфред Молина и дурашливо-обаятельная Фрэнсис О’Коннор создали запоминающиеся образы отца и мачехи Эмануэль.

В последнее время мне все больше начинают нравиться подобные странные фильмы, где происходящему довольно сложно найти рациональное объяснение. Интрига — тайна, которая связывает между собой 17-тилетнюю девочку и ее соседку.

Эмануэль — необычная, немного вспыльчивая и депрессивная девушка, перенимающая все на свой счет. Все беды в мире происходят из-за нее, а как же, ведь она убила собственную мать. И именно эти слова звучат в самом начале фильма. Всю жизнь ее окутывало одиночество, чувство собственной вины и раскаяния, но теперь все изменилось с приездом не менее странной соседки, которой требовалась няня для ребенка. Нужна ли была Эмануэль работа? Пожалуй, нет, но, несмотря на наличие и другой подработки, она все же соглашается. С этого момента и начинаются все странности. Эмануэль практически не видит ребенка и охраняет только не подающую никаких сигналов радионяню. И в этом что-то не так. Все закручивается вокруг соседки Линды, к которой Эмануэль уже начинает проявлять особую привязанность, за неимением собственной матери, и ребенка.

«Правда об Эмануэль» (а именно так должно было бы звучать название, хотя эти самые «рыбы» придают истории своеобразный оттенок) — очень странно запутанный фильм, заставляющий погружаться в особенный мир, созданный его героинями. У них своя жизнь. И теперь вы — часть этой жизни.

8 из 10

Я люблю такие странные фильмы, оставляющие после себя чувство горечи и одновременно облегчения; такие чуть депрессивные, с намёками душевные муки и терзания; с такой развязкой, когда герои вдоволь наплутавшись по закоулкам своей души, находят выход к свету, открываясь чему-то новому. Подобных историй снято множество, но именно «Правда об Эмануэль» выгодно отличается от всех других.

Фильм будет близок многим и отнюдь не потому, что жизнь — это беспрерывный обман, а счастье — иллюзия (как говорил в своё время Шопенгауэр), а потому что со всем этим стоит бороться (как наставляет Эмануэль отец). Помощь в борьбе и последующее высвобождение — именно так предстоит избавиться от боли прошлого обеим героиням.

Кая Скоделарио здесь в прекрасном, но уже привычном амплуа трудного подростка и в целом загадочной (не такой как все) личности. Ей такие роли играть не впервой, поэтому смотрится она весьма гармонично. Камера то и дело крупным планом выводит на экран ее большие грустные глаза; её реплики загадочны; поведение дерзко; а чуткий внутренний мир скрыт под слоем внешней грубости и отчужденности.

Джессика Бил в роли странной Линды, которая тоже что-то скрывает. И не с проста именно Эмануэль предстоит узнать эту правду. Она не только способна бережно сохранить секрет, но и остаться рядом, когда все другие отвернуться от Линды.

«Правда об Эмануэль» — это тягучий, атмосферный артхаусный триллер с лирическо-грустной музыкальной дорожкой. Франческа Грегорини очень умело и грамотно совмещает в одном фильме сразу несколько жанров: переходы от триллера к почти ужастику, но на первый план всё равно выдвигается драма. Личностная драма девочки подростка, растущей без матери переплетается с болезненным восприятием реального мира Линды, давая при этом сильные эмоции от каждой героини.

7 из 10

«Она плыла под водой в озере, но могла дышать. Была ночь, но она видела в темноте, потому что лунный свет стелился по воде, словно рука, указывающая путь. И она счастлива, плавая среди рыб».

Вода источник жизни. Но почему среди людей так популярен страх утонуть?

Начав смотреть фильм — я была в восторге, при просмотре — не могла оторваться, а когда начались финальные титры — поняла, что такого восхищения и странного ощущения после кино у меня не было давно… В последний раз с фильмом «Страна приливов». Я сразу почувствовала, что есть что-то общее между этими фильмами — хотя бы идея приливов. Приливов, которые всегда уносят с собой что-то ценное…

Татуировка на ее руке — это имя Эмануэль. Ее имя. Замкнута, немного агрессивна, язвительна, настороженна, холодна, но при этом умна и чувствительна — все это об Эмануэль. Она считает, что живет ошибочно и случайно, потому что, когда она впервые сделала свой первый вдох, ее мать испустила последний. С этой мыслью живет главная героиня.

Каждому ребенку нужно материнское тепло, которое позволяет почувствовать защищенность, важность и любовь. Но когда случается так, что детство проходит без матери — впоследствии, человек будет икать того, на кого можно будет спроектировать образ матери. Для Эмануэль таким человеком становиться загадочная новоприбывшая соседка Линда, которая так похожа внешностью на фотографию мамы, что весит на стене комнаты. При знакомстве между Эмануэль и Линдой будто сразу что-то срезонировало — одна увидела в другой отражение своей проблемы, своей потери, своей боли. Это и помогло обеим героиням потом суметь помочь друг другу пережить смерть очень важных для каждой людей. Но, мне кажется, главным то — что они нашли возмещение этой потери в друг друге, ведь важным есть и то, что по сути никто из них по-настоящему не знал умерших.

Также на протяжении этой истории видно, как взрослеет главная героиня, прощается со страхом жизни и смерти, страхом действовать и выносить перемены. Ведь вначале она приходит в панику, когда ее каждодневный, уже привычный друг не оказывается на привычном месте в встрече — в электричке. Не ходит в школу, хотя любит познавать новое. Также это прослеживается в том, что она Эммануэль узнав секрет Линды — тщательно и бережно хранит его, словно держит маленького живого ребенка. Девочка оберегает эту тайну от других, как будто имеет к ней причастность или… или ей близко это сумасшествие. Но в итоге, все случилось так, что Эмануэль приходится сделать то, что она избегала — погрузиться в себя.

История тонкая и глубокая. А еще жизненная, и в тоже время в нее вплетены элементы нереального — ведь все мы иногда немного сходим с ума. Впечатляет также красивая съемка и искусно подобранные детали. Настоящий эстет по достоинству оценить кадры этого красивого фильма.

А лично мне этот фильм нравится еще и тем, что некоторые странные фразы из него так знакомы мне, ведь я произношу их в своей повседневной жизни — это удивило и сблизило меня с данной картиной еще большей. Проще говоря, я не преувеличу, если констатирую факт того, что отныне я называю фильм «The truth about Emanuel» одним из любимых.