Довольно слов (2013)

На странице фильма уже имеются многие положительные, и, главное, уместные слова: и хвала отличному касту проекта - сыгравшими с такой живостью, что захватывает дух; и сделавшей проект таким симпатичным и личным режиссёру-сценаристу Николь Холофсенер (о которой до этого фильма я ничего не слышал); и сожаления о безвременно ушедшему Джеймсу Гандольфини, для которого этот фильм стал последним.

Всё очень просто. Ева, массажистка средних лет, знакомится на вечеринке с поэтессой Марианной и сотрудником библиотеки телевидения Альбертом. Хотя в начале Ева не испытывает никакой симпатии к Альберту, тот зовет её на свидание, и пара, узнав друг друга получше, проявляют взаимный интерес. Марианна же записывается на курс массажа, и становится подругой Евы. И всё бы хорошо, если бы случайно Ева не узнала, что Марианна, жалуясь на бывшего мужа, имеет ввиду никого иного, как Альберта.

Повторюсь, всё очень просто. Куда ещё проще сюжетно? Однако, с самого начала фильма строится аккуратный (временами - нет) мирок с очень умными и реалистичными деталями. Как же приятно его рассматривать. Всё здесь - и герои, и диалоги - напоминает реальную жизнь. Отчасти мы наблюдаем за взаимоотношениями Евы со своей дочерью-тинейджером (и взаимоотношениями с подругой дочери), отчасти видим, как она проводит время со своими друзьями. Вот она секретничает со своей новой подругой, и они обсуждают свои неудачные браки. А вот её новый знакомый приглашает Еву в кафе, домой, к себе на работу. Создаётся ощущение, что фильм является калейдоскопом ситуативных виньеток, связанных главными героями и их отношениями. И, конечно же, главный сюжетный твист придаёт картине остроты и заставляет неотрывно следить за развитием.

Несмотря на отсутствие визуальных новшеств, фильм выглядит жизнерадостно и опрятно: на этом сказывается геолокация картины - солнечный Лос-Анджелес. Оператор просто заснял теплые улицы и светлые дома - тут нечего добавить или ругать.

А вот с музыкой фильму повезло. Она не обращает на себя всё внимание, но служит отличным дополнением фильму, удачно подчёркивая происходящее на экране до самых финальных титров.

Ну и, конечно же, главная изюминка фильма - Джеймс Гандольфини. Удивительно, как актер, которого все знают по роли морально неоднозначного криминального босса Тони Сопрано, воплотился в роли обаятельного и юморного Альберта, демонстрирующий убедительную экранную химию между собой и Джулией Луис-Дрейфус. Не зря фильм заканчивается посвящением этому замечательному актёру.

Каков итог? Если у вас идёт кровь из глаз при просмотре глупых ромкомов и вы не знаете хороших примеров, то экранная пара Гандольфини-Дрейфус как раз то, что нужно.

Об этой картине узнала, просмотрев список «50 лучших комедий XXI века по версии журнала Rolling Stone». Отступлю от темы, но скажу, что рейтинг, на мой взгляд, весьма субъективный, и фильмы в нем есть не то что не смешные, а совершенно скучные, причём в лидерах рейтинга… Ну да ладно, мне просто иногда хочется посмотреть комедию, вот я и решила взять на вооружение рейтинг Rolling Stone. Фильм» Довольно слов» в нем на 50 строчке.

Опять же, не соглашусь с тем, что этот фильм можно было вообще включить в рейтинг комедий, потому что смешного там мало. На мой взгляд, это в первую очередь мелодрама, с примесью комедии. Но мелодрама очень хорошая: такая тёплая, добрая, жизненная, с достаточным количеством забавных моментов. Я с удовольствием провела время за просмотром! Сюжет простой, но интересный, а актеры просто великолепны! Создаётся впечатление, что я наблюдаю за людьми с соседней улицы — такие они настоящие, реальные, обычные- в хорошем смысле этого слова. В фильме есть мораль, из него каждый может вынести урок, и даже узнать себя в каких-то моментах- разглядеть в ошибках героев и свои собственные.

Давно я не получала такого удовольствия от просмотра: зарядилась теплом и душевностью, добротой и настроем на то, чтобы кое что исправить и в своём поведении и отношении к близким. Готова апплодировать актерам, которые сделали картину такой замечательной! Советую к просмотру для тихого спокойного вечера.

7 из 10

Откровенный, правдивый фильм о человеческих отношениях и отношению к себе. «Довольно слов» — действительно «реальная» картина, о ней не скажешь: «Ну, это же кино. В жизни все по-другому». Нет. Я бы сказала, что это типичные сцены из жизни. И, скорее всего, многим они знакомы.

Разведенная женщина Ева (Джулия Луис-Дрейфус) знакомится на вечеринке с обаятельным мужчиной по имени Элберт (Джеймс Гандольфини). У них завязываются отношения. Хорошие, искренние, добротные такие. Вот бы и счастливый финал, потому что зритель понимает, что «да» — они нашли друг друга. Но впереди еще полтора часа фильма и женщина начинает исполнять серию очевидных ошибок (ибо нам со стороны видней, ясное дело). Из них самая распространенная и вредоносная — безропотно внимать нравоучениям подруги-всезнайки, которая возомнила себя супер-женщиной. Ну, вы понимаете к чему это привело… Ева засомневалась в своем выборе, в своем мужчине.

Режиссерша фильма Николь Холофсенер в знак солидарности (женская солидарность существует, британские ученые доказали) все-таки дает Еве возможность реабилитироваться, и все закончится хорошо. Только не слащаво-хорошо, как в кино, а просто душевно-хорошо, как в жизни. И это не спойлер совсем. Вы с первых минут просмотра почувствуете, что у таких замечательных людей не может все закончиться плохо. Но наблюдать их витиеватый путь друг к другу очень интересно, волнительно и даже полезно.

Мои умозаключения после просмотра:

- отношения между мужчиной и женщиной — безусловно, табу для посторонних;

- если женщина слишком требовательна и придирчива к мужчине, то она должна быть уверена, что его требованиям она тоже способна соответствовать в полной мере;

- настоящая любовь умеет прощать и просить прощения.

И еще несколько слов о Джеймсе Гандольфини и его персонаже с огромным сердцем за пазухой. На мой взгляд, актер «играл» самого себя: бесхитростного, проницательного, мудрого, самобытного, смелого и трогательного в своем откровении со зрителем мужчину. Таким я видела Большого Артиста, памяти которого посвятили этот сердечный фильм.

Довольно слов.

10 из 10

«Довольно слов» — американская трагикомедия 2013 года. Это кино — улыбка. Оно вызывает положительные эмоции и согревает сердца своей трогательной и ироничной историей. Фильм мне очень понравился, и я получил большое удовольствие от просмотра данной картины. Режиссер поставил ироничную историю с юмором, которая постепенно набирает все более драматичный и трогательный оборот.

Мы видим, как на одной вечеринке главная героя (разведенная женщина, имеющая дочь и работающая частной массажисткой) знакомится с женщиной, и они договариваются о сеансе массажа, а затем и с обаятельным, полноватым мужчиной. Герои начинают встречаться, и понимают, что им хорошо вместе. Женщина влюбилась в незнакомца, но скоро выясняется, что она делает массаж его бывшей жене, а та все время говорит гадости про своего бывшего мужа. Героиня оказывается между двух зол и не решается сказать правду всем, что она знакома с ними обоями. Мы видим в какую непростую ситуацию она попадает, и роковая встреча всех вместе неизбежна…

Ранее мне неизвестная актриса Джулия Луис-Дрейфус прекрасно сыграла главную роль. Она может быть смешной и забавной, может быть трогательной и печальной. Весьма душевная и талантливая актриса, мне хорошо запомнилась. Ее героиню было жаль. Она претворялась, что все хорошо и что все отлично, все время улыбалась и надевала маску счастья. На самом деле она была усталой женщиной, ищущей умиротворения, далеко не идеальной. Она нуждалась в мужчине и в защите, и наконец нашла того, кто ей был нужен, но его бывшая жена все отравляла ей своими рассказами. В роли бывшей жены приятно было видеть Кэтрин Кинер. Мне нравится эта американская актриса. Она с харизмой и со своим обаянием. В роли подруги главной героини засветилась Тонни Коллет. Мне этот фильм понравился еще бы больше, если бы ни эта актриса. Я не люблю Тони Коллетт. Она такая противная и играет не приятно. А вот дуэт главной героини составил замечательный актер, который мне очень нравится — Джеймс Гандольфини. Он сыграл данную роль так душевно, так трогательно, так мило, что безусловно его герой заслуживает самого пристального внимания. Его герой всегда так забавно шутит, а глаза все время грустные и с глубокомыслием. Джеймс Гандольфини был прекрасным, светлым и искренним актером. Светлая ему память.

Эта трагикомедия мне нравится тем, что она искренняя и жизненная. В ней все реалистично, так, как и бывает в жизни и в отношениях людей. Кино светлое и воодушевленное. «Довольно слов» — замечательный фильм, который я ценю и ценителям действительно милого и прекрасного кино к просмотру рекомендую.

Спасибо.

Обычно, когда я узнаю про фильм об «отношениях», снятый женщиной, сам этот факт становится причиной его не смотреть. К сожалению, женский подход к жанру слишком часто сводится к двум сущностям — либо нам рассказывают о хороших женщинах и сволочных мужчинах, либо просто топят в океане розово-ванильных соплей. Однако творение Николь Холофсенер, снятое ею по собственному сценарию, оказалось приятным исключением из правил.

История рассказывается вполне обыкновенная. Ева, разведенная женщина за 40, зарабатывающая нелегким трудом массажистки, встречает Элберта, разведенного мужчину за 40 и у них начинаются отношения. Вот только Ева, женщина, в общем-то, неплохая и неглупая, никак не может взять в толк, как выглядит ее типично женская манера требовать к себе особого отношения, подъедать и подкалывать, а масла в огонь подливает бывшая жена Элберта, с которой Ева случайно познакомилась и даже вроде стала приятельствовать. И вот мы наблюдаем типическую картину — вместо того, чтобы думать своей головой, женщина начинает внимать подруге и смотреть на мужчину ее глазами. Причем Элберт-то никакими серьезными пороками не страдает, а претензии бывшей жены… просто претензии бывшей жены, старательно выискивающей недостатки в бывшем муже. Но вот уже и Ева начинает выискивать подтверждения ее слов и отношения с мужчиной портятся на глазах…

Тема конечно банальная, но как говорил классик, «Люди не ездят на Северный полюс и не падают там с айсбергов. Они ездят на службу, бранятся с женами и едят щи». И хотя я не стану сравнивать Холофсенер с Чеховым, но тему она выбрала весьма жизненную, а главное — разобралась с ней умно и тактично. Не думаю, что режиссер относится к числу женоненавистниц, но эгоцентричность, склочность и мелочную стервозность товарок она демонстрирует более чем наглядно. Характерна сцена обеда с друзьями, где Ева, совершенно не задумываясь о чувствах близкого человека, начинает его публично высмеивать и в упор не видит в этом ничего плохого. А что, если бы они поменялись местами? Может, конечно, и есть на свете женщины, которые отнеслись бы к этому терпимо и с юмором, но лично я таких не встречал. Да и вы наверно тоже. Но Ева уверена, что ей можно так себя вести, ведь она женщина, а мужчина должен терпеть и угождать ей. И как же это жизненно! Ева еще сравнительно безобидна в этом плане, российская тетка понесла бы и вовсе полный бред в стиле — «кто вас так обидел?»

В конце-концов все кончится хорошо (вы простите мне маленький спойлер?), но хэппи-энд в фильме не слащавый и не притянут за уши. Ева поймет кое-что важное, и это не будет выглядеть искусственно. И хотя нельзя сказать, что кино смотрится на одном дыхании, однако сделано все, в общем, неплохо и не затянуто.

В таких фильмах принципиально важны актерские работы и здесь они на высоте. Практически все основные персонажи получились живыми и интересными, но особо отмечу безвременно усопшего Гандольфини. Большой был актер. Просто сравните его Элберта и Тони Сопрано!

Как резюме — не шедевр, но весьма качественная мелодрама, которую особенно советую посмотреть женщинам. Может быть, задумаются и что-то поймут.

7 из 10

«Мы стараемся быть независимыми, а становимся одинокими».

Добрый день.

Два не молодых человека понравились друг другу, начали встречаться, вскоре у них возникли трудности и их совместное будущее зависит от того, смогут ли они преодолеть эти трудности. Казалось бы ничего нового, обычная мелодрама, со стандартным сюжетом. И так оно и было в самом начале фильма, но что было далее..? Давайте разбираться.

Сразу хочется выделить игру актеров, в наше время не часто удается увидеть что- то действительно качественное, но эта картина исключение, здесь нужно отметить естественность, «живость» актерской игры. Герои фильма ведут себя невероятно реалистично, от чего ощущается еще большее сходство с настоящей жизнью. То же касается диалогов: каждая фраза, каждая шутка, каждое слово, движение, взгляд, улыбка, все на своем месте. Их действительно нужно слушать, они предназначены для придания картине смысловой нагрузки, а не для того, что бы просто заполнить паузы. Отдельное спасибо нужно сказать сценаристам, которые проделали огромную работу, прописав каждую деталь героев, их характера, их поведение. При этом нет ничего лишнего, чего- то не логичного, все сцены уместны, все действия оправданы, чувствуется серьезный, ответственный подход к написанию сценария.

Но фильм хорош не только этим. Изюминкой картины является ее правдоподобность. Она полностью отражает реальную жизнь, она затрагивает проблемы, с которыми ми сталкиваемся в нашей настоящей повседневности: непонимание родителей и детей, отношение мужчины и женщины, дифференцированное отношение к проступкам его и ее, не понимание друг друга.

Хочется обратить внимание, на то что сюжет фильма предлагает нам оценить, выразить свое отношение к поведению каждого героя по отдельности. И это является знаком качества фильма, т. к. выражая свое отношение к героям, мы проецируем их поведение на реальную жизнь, на самих себя, и стараемся оценить уже свои поступки.

Картина показывает нам, на сколько разное у женщины и у мужчины понимание такого явления как «долг», разное ощущение своего положения в обществе, разная степень ответственности за свои поступки. Возможно, здесь женская половина захочет возразить, но давайте детальнее разберем сюжет фильма. Он- веселый, заботливый, делающий все ради любимого человека. Он готовит ей еду, знакомит с дочкой, старается всячески ей угодить, принимает ее такой, какая она есть. Что касается героини, то она тоже умная, веселая, но при этом в отношениях руководствуется не своим умом, не здравым смыслом, а тем, что говорит ей подруга(ничего не напоминает?), высмеивает его при посторонних, намекает на его недостатки, призывая его измениться ради нее, но сама ни каких усилий делать не хочет, все ухаживания и заботу в свой адрес воспринимает как должное. Разве не это реальное положение женщины в современном обществе? если вы и сейчас не согласны, тогда давайте конкретные примеры из фильма: 1. — Я поднимаюсь к нему по ступенькам, а он ни разу мне не помог. — А а ты хоть раз просила его? -Да не ужели я должна еще просить?!. 2.-Почему он должен себе отказывать, если ты не можешь себя контролировать? — Потому что она его жена и он ей должен.(А она ему ничего не должна). 3.- Я думаю ты не справедлива к нему. -А почему все должно быть справедливо?

В общем хорошо, что такие фильмы есть, они заставляют нас задуматься, посмотреть на себя с со стороны, оценить свое поведение в настоящем, для того чтобы не допускать ошибок в будущем.

9 из 10

Массажистка Ева самоотверженно стоит на страже спины пациентов от люмбаго и радикулитов во весь свой малый рост. Клиентские несвежее дыхание, сплетни пулеметной очередью и дурное воспитание не помеха зарабатыванию долларов ради содержания приятного глазу домика да оплаты учебы норовящей выпорхнуть из-под родительских треников дочери. К тому же лучшая подруга всегда рада скрасить рабочие будни приглашением на великосветскую вечеринку у бассейна. Там-то и случаются два знакомства, круто, или точнее клево, меняющие русло бальзаковозрастного течения жизни Евы. Поэтесса Марианна делает героиню поверенной в вопросах язвительных стрел в адрес унылого бывшего мужа, а полысевший, потолстевший и побородевший мишка Гамми Альберт возвращает ей надежду на реальность принца на белой малолитражке. Единственной мухой в бальзаме, омрачающей идиллию, сошедшую со страниц сценария юбилейного эпизода «Отчаянных домохозяек», становится идентичность личности гадкого уродливого зануды с острого поэтического язычка и добродушного неуклюжего симпатяги Альберта с другой половины евиной кровати. Теперь главной героине придется попотеть не только за массажным столиком, но и скрывая друг от друга существование двух новоявленных «близких» в радиусе одного объятия, а так же походя разобраться с привычными мелкими житейскими неурядицами.

Когда-то американское телевидение придумало специфический жанр «драмеди», быть может, для того, чтобы заманить в сети контрактов звезд пусть не первой, но хотя бы ноль целых шесть десятой кинематографической величины, придав глубины (или претенциозности, кому как) конвейерной сериальной продукции. Как минеральное и синтетическое масла лиричное начало смешиваться с трагичным, смешное с ироничным, раздвигая тем самым стилевые границы практически до бесконечности. С развитием неэфирных каналов и вовсе появилась линейка успешных шоу с женским лицом — героини в них разрешали стандартные половозрастные проблемы, при этом торгуя травкой, диссоциатируясь в идентичностях, борясь с раком, ища просветления и отсиживая срок за пособничество любовницам-криминальным авторитетам. Постепенно увеличивая хронометраж с тридцати минут до часа, следом жанр отлично прижился и на большом экране. Вот и режиссер «Довольно слов» Николь Холофсенер, не мудрствуя лукаво, следует знакомыми по основному месту работы, HBO, творческими закоулками, создавая комедийный проект, призванный веселить не весом Мелиссы МакКарти или Энистон в стриптизеровском белье, а направленный на знакомое многим желание посмотреть на себя со стороны, увидеть стандартные как 5781—82 ситуации, улыбнуться совершенным когда-то точно таким же, как и у героев, ошибкам и понять, что в жизни порой паскудно бывает всем.

Перешагивая двадцатилетний рубеж и подбрасывая в воздух магистерские шапочки, вчерашние выпускники вузов наивно думают, что жизнь маячит впереди бесконечной лентой. Но, как и упаковка скотча, она рано или поздно размотается до момента, когда зад, словно клейкая поверхность, намертво прилепится к дивану, и, чтобы все это оторвать, необходимо уже приложить немало усилий. Правда, сделать это станет c каждым годом сложнее: с прежней любовью всей жизни разругаться из-за лишних кусочков хлеба и пары шоколадных конфет проще простого, а смириться с недостатками нового кавалера затруднительно, когда еженедельно получаешь следующую порцию рассказов от доброй «подруги», сдобренных смакованием чужих фейлов как чипсы — гуакамоле. Дочь же бороздит клетчато-рубашечьи просторы, а образовавшуюся пустоту поистине львиного материнского инстинкта не заполнит соседская девчушка, особенно когда у ее собственной родительницы совсем другие взгляды на воспитание и гипотетическую возможность секса втроем в старшей школе. Поколению Х априори присуща индифферентность, а с наступлением кризиса «пустого гнезда» теряется кажущаяся последним бастионом твердости духа цель — воспитание детей. От того и мечется героиня Луис-Дрейфус от подруги на свидание, от друзей на диван, мечтая ничего не решать, а лишь научиться отличать друг от друга точки Инь-мэнь и Чун-фу.

Название фильма, кажется, иронизирует над своим наполнением, которое представляет собой непрекращающуюся цепочку диалогов обо всем не свете: о вырванных зубах, волосах в ушах, приближающейся старости и моде на писателей. ведь «Довольно слов» — кино по своей сути исключительно сценарное и актерское. Холофсенер играет на поле сюжетных схем в инди духе, и в этой независимости она больше смахивает на повзрослевшую Грету Гервиг, чем на Лену Данем. Ее герои, слава Люмьерам, не вызывают отвращения, скорее им хочется дать дружескую подзатрещину, любя предостеречь от какой-нибудь глупости и понадеяться на столь редкий нынче хэппи-энд, потому что они, простые персонажи заслуживают его как и мы, наблюдающие за ними простые зрители. Дуэт Гандольфини — Луис-Дрейфус выдают на экране самую что ни на есть непритворную химию, напоминая, что завязана она может быть, а скорее даже обязана, не на физической привлекательности, а на человеческом обаянии. В то время как Тони Коллетт, искренне наслаждаясь собственной игрой в очаровательный британский акцент, вынуждает зарегистрироваться на Фейсбуке и рвануть на Гластонбери, чтобы завести и себе таких же эксцентричных друзей с неизменным чувством юмора. Очевидно, наибольшая культурная ценность жанра в целом заключается в стимулировании зрительского самонализа. Снисходительно поглядывая на поколение своих родителей, так и тянет узнать, какими же изобразят нас, сегодняшних чутьзадвадцатилетних, в середине пути. Но самое главное — подобные картины вынуждают призадуматься, будем ли мы вообще достойны хоть какого-то изображения, пусть и подтрунивающего над самими собой, или зарастем кидалтовым равнодушием, так и захлебнувшись синдромом Питера Пэна и игрой в пресыщенность жизнью.

Массажистка Ева разведена и живет с дочерью, которая вскоре должна отправиться в колледж. На одной из вечеринок, куда ее пригласила семейная пара друзей, героиня знакомится с поэтессой Мэриэнн и разведённым мужчиной Альбертом. Ева начинает поддерживать контакт с новыми знакомыми — становится массажисткой и подругой Мэриэнн, а с Альбертом у нее завязываются романтические отношения. Все бы хорошо, да вот только новые друзья Евы раньше были в браке и терпеть друг друга не могут, а она не знает, как сказать им о том, что все знает и общается с обоими, продолжая выслушивать самые нелицеприятные моменты от каждой из сторон по поводу бывшей половины, ставя под удар перспективы отношений с Альбертом и дружбы с Мэриэнн.

«Довольно слов» по сюжетообразующей составляющей является классическим образцом романтической комедии положений, где находится место и постоянной болтовне героев о своих проблемах, и мелким глупостям, которые неожиданно становятся настоящим ворохом неприятных ситуаций, из которых героям придется выбираться, и просто хорошей мелодраме. Джулия Луи-Дрейфус, сыгравшая главную героиню и отмеченная за эту роль номинацией на «Золотой глобус», воплощает образ женщины за сорок, которой не везло в отношениях и которая не может разобраться в своей жизни. Одну из последних своих ролей сыграл в фильме Джеймс Гандольфини, известный по сериалу «Клан Сопрано». В фильме он милый увалень с кучей недостатков, но полон очарования. Именно дуэт Луи-Дрейфус и Гандольфини образуют ту самую дуэтную «химию», которой подыгрывают остальные не менее талантливые актеры. Особо выдающимся, даже среди аналогов, фильм вряд ли можно назвать, но хорошо проведенное время и романтическую атмосферу он создает, а что еще нужно от незатейливого ромкома с легко уловимой моралью «цените близких и не делайте глупых ошибок».

7 из 10

…каждый со своим багажом радостей и разочарований.

Первая встреча на вечеринке не дала им повода предположить, что за этим последует.

С возрастом все труднее найти свою половинку. Хотя это спорный момент. Если человек цельный, то скорей ему нужна не половинка, а такой же равнозначный друг. Который дополнит его мир, поделившись своим. И оказывается, самое трудное принимать другого таким, какой он есть. Решить для себя — можешь ли ты привыкнуть к его привычкам. Уютно ли тебе рядом ним.

Николь Холофсенер удалось снять добрый, смешной, лирический фильм. Рассказать историю о простых и не очень простых отношениях без лжи и фальши.

«Довольно слов» — как напоминание о том, что слова могут одновременно дарить радость, но и огорчать. Раскрывать правду, но и искажать действительность. Необходимо помнить, что произносящий слова, иногда вкладывает в них свою личную правду о тех или иных событиях. А значит — это субъективно. И не всегда отражает реальное положение ситуации.

Герои киноленты в исполнении Джеймса Гандольфини и Джулии Луис-Дрейфус осторожно и нерешительно начинают свою историю. На фоне неповоротливого увальня Альберта торопящаяся и разговорчивая Ева кажется иногда поверхностной и несерьезной. Но для героев фильма это всего лишь защитная маска, к которой каждый из них привык с течением времени. И постепенно оба героя открывают в друг друге сходства в восприятии окружающей жизни.

А потом в силу, обстоятельств, Ева соприкасается с информацией, которая «приходит» к ней от бывшей жены Альберта. Той личной правдой, которая субъективна. И вместо того, чтобы остановиться в самом начале пути познания, Ева продолжает идти по этой дороге. Даже не осознавая, что чужое мнение рано или поздно начнет влиять на ее собственное восприятие другого человека.

Все как в жизни. Для кого-то учет и контроль за расходом денег в семье — станет поводом назвать своего партнера скупым. А кто-то в таком отношении увидит — разумную экономию. Или — длинные разговоры о работе — один воспринимает как монотонные, скучные рассказы: а другой — повод, чтобы больше узнать об интересах человека, который нравится. И так во всем. Вплоть до тумбочек, умении шептать или лишнем весе. Продолжать не смысла.

Игра актрис второго плана — Тони Коллетт и Кэтрин Кинер — полноценная и интересная на фоне главных героев киноленты.

«Довольно слов» — как призыв к тому, чтобы научиться слушать и слышать свое сердце, в первую очередь, а не «полезную» информацию, которой могут поделиться бывшие партнеры наших друзей.

8 из 10

До чего же приятное послевкусие оставляет эта простая на первый взгляд картина. Она о зарождающемся романе двух взрослых симпатичных людей, Евы и Альберта (Джеймс Гандольфини), который едва не оборвался из-за излишнего женского любопытства. По нелепой случайности Ева оказывается массажисткой бывшей жены своего нового бойфренда. И из чистого любопытства начинает потихоньку узнавать у нее, почему распался ее брак, и что же не так с милягой Альбертом. В результате, все эти ненужные знания накладывают отпечаток на ее восприятие прекрасного человека — она и сама не замечает, как проецирует на ни в чем не повинного мужчину все те маленькие придирки, столь незначительные в романтический период, и настолько раздражающие, когда любви между людьми уже нет. Зубные щетки, тумбочки, неумение шептать, лук в гуатамоле — всего не перечислишь…

Обойдемся без спойлеров. Не буду рассказывать вам, как все развивается, и чем все закончится. Но посмотреть фильм, безусловно, стоит. Он напомнил мне лучшие картины Вуди Аллена. Не те, где кто-то кого-то убивает, не те — где несколько недотеп грабят банк, не те — где герой путешествует во времени и общается с живым Хэменгуэем, а самые лучшие картины мастера — почти бессюжетные, ироничные, где речь идет об обычных людях и их отношениях. То есть Вуди Аллена в период расцвета его творчества. Но без лишней алленовской суеты. Вуди Аллена в женском варианте — потому что сценарий написала и сняла картину женщина — Николь Холофсенер, поднаторевшая в съемках весьма успешных комедийных и ситуационных сериалов («Секс в большом городе», «Парки и зоны отдыха» и так далее). В общем, картину делал профессионал. И я думаю, мы еще услышим об этом режиссере.

Необыкновенно приятно оказалось просто следить за развитием отношений двух взрослых нормальных людей, не обделенных чувством юмора — впитывать их эмоции, радоваться за них, проникать в их эмоциональный мир, подмечать, как важны все мелочи в повседневной бытовой жизни людей, и желать им обрести настоящую любовь, ведь без любви жизнь так пуста…

Скорее всего, это последний фильм гениального актера Джеймса Гэндольфини. Не уверен, что он успел отсняться в следующей ленте. Поэтому посвящение Джиму в самом конце более чем уместно — так Джеймса Гэндольфини звала съемочная группа. И очень приятно от того, что последний фильм актера получился таким необыкновенно теплым и сердечным. Верю, что сам Джим таким и был в жизни, а не на экране.

8 из 10