Прощай, моя королева (2012)

Франция; 14-16 июля 1789 года

Мария-Антуанетта /Дайан Крюгер/ - королева Франции, слегка взбалмошная, непосредственная, легкомысленная, но при этом умеющая глубоко чувствовать

Габриэль де Полиньяк /Виржини Ледуайен/ - ближайшая подруга королевы, с которой, по слухам, расползающимся при дворе, её связывают не только платонические отношения

Сидони Лаборде /Леа Сейду/ - чтица королевы, искренне любящая её и преданная ей всем сердцем

Фильм, который уже давно был в моём списке и который дожидался именно того часа, когда будет необходим мне больше всего. Прекрасная костюмированная историческая драма. На первый взгляд, она о трёх днях из жизни Марии-Антуанетты и её подданных, наступивших после взятия Бастилии, когда никто не знал, что будет дальше, но всем хотелось верить, что в Версале с ними ничего не произойдёт.

На самом же деле этот фильм о другом. О преданности – порою слепой и отчаянной, о неясных эмоциях, которым нет названия, о безысходности и разочаровании от осознания невозможности даже возможности получить желанное.

Я не то, что просмотрела всё это, я прожила все эти эмоции вместе с главной героиней, чьи чувства мною были увидены именно такими. Возможно, кто-то в этой ленте рассмотрит именно историческую составляющую. Я же прониклась историей простой девушки, служанки, наблюдающей за яркими чувствами своей госпожи и понимающей, что подобного в её жизни быть не может.

Картина стала одной из самых значимых на премии Сезар 2013 года. Она номинировалась, как лучший фильм, за звук, монтаж, саундтрек, Леа Сейду могла получить награду, как лучшая актриса, а Бенуа Жако, как лучший режиссёр. В итоге Сезар был получен в номинациях Лучшая работа оператора, Лучшие костюмы, Лучшие декорации.

Помимо Сезара, лента претендовала на главный приз Берлинского кинофестиваля 2012 года. Его она тоже не получила, но навсегда завоевала мой приз безграничной любви, войдя в личную копилку любимых картин.

Еще одна история Марии-Антуанетты, рассказанная от имени чтицы королевы. Фильм явно не добрал сюжетом, хотя эту личность и ее окружение уже склоняли как только хотели. Слишком много откровенного нетрадиционного, что на общем фоне крыс и чесотки придает фильму какую-то нереальную грязь. Тем не менее, фильм кажется достоверным, исторические события перекликаются с неимоверно важными вещами — такими, как вышить для королевы слюнявчик или не почесаться в ее присутствии. Впрочем, я, наверное, и сам в подобных обстоятельствах схватился бы за иголку и нитки.

Прекрасно показана абсолютная власть как пережиток и желвак на теле нации. Людовика Шестнадцатого, правда, показали неким обожествленным агнецом, при том, что двор его погряз в роскоши и разврате. Этот переход хорошо контрастирует — грязные стены трущоб мгновенно преображаются в блеск версальского дворца. Фильм должен быть в основном историческим, потому что ни на какой иной жанр он не тянет. Драма бедной чтицы — это слишком уж мелко, как я понимаю.

Режиссер, судя по всему, не раз уже обращался к теме восемнадцатого века, но мне как-то не доводилось смотреть его фильмы. То, что кино французское, видно сразу. Дайан Крюгер, сыгравшую Марию-Антуанетту, я с некоторых пор знаю, роль вполне удалась, очень в ее стиле — нервная, полуистерическая и убедительная. Леа Сейду, чтица, сыграла много ролей на тему нетрадиционных отношений и фривольных горничных.

Так, посмотреть можно, если кому-то нравится закатный период французского королевского дворца. За едой не рекомендую.

8 из 10.

В отечественной традиции принято ассоциировать женскую тягу вешаться любовникам на шею, не сообразуясь с приличиями, здравым смыслом, личностной своей целостностью — общей женской материальной и социальной обделённостью. Поперёк всем песенным архетипам («сняла решительно пиджак наброшенный, казаться гордою хватило сил»), унижающаяся перед знать её не желающим, сапожно отпихивающим её, как шелудивую кошку хлыщом фемина несёт в нашем первом, непосредственном восприятии обязательное клеймо неблагополучия, нужды, скудости, убожества образования и нестоличности провенанса — и это клише с удовольствием размножается безответственным масскультом, плодя, как водится, бессознательные поведенческие имитации в лоне своей целевой аудитории.

Масскульт европейский куда в этом смысле трезвее и прагматичнее: в его парадигме на шею в делах любовных вешаются как раз избалованные, привилегированные, не привыкшие встречать ни отказов, ни барьеров, ни заминок на пути осуществления своих желаний, воплощения своих капризов. Сытые, пьяные, напудренные и кружевные, изнеженные телом и расслабленные духом. У простых людей в этом раскладе нет ни времени, ни ресурса, чтобы потакать собственной блажи, они инстинктивно берегут собственную личностную целокупность от глупого распада, пристраиваются к жизни, не пытаясь перестроить жизнь под каждый из собственных душевных выкрутасов. А поэтому прислоняться ко всему, что потенциально способно по-человечески согреть, и бескостно, пыльной периной, обвисать на живой подпорке — бездумнее, беспардоннее, фатальнее и самоубийственнее всего умеют европейские королевы. Для них виснуть — это не прогибаться, но прогибать; не унижение, но привилегия сюзерена.

Декор и реквизит у Бенуа Жако играют с этой двусмысленностью навязываний-обременений — играют тем опаснее, чем ниже опускаются тучи над июльским Версалем семьсот восемьдесят девятого. Личные вещицы Марии-Антуанетты — музыкальные шкатулки, несессеры, подставки для книг, даже ночные горшки — все изящно, прихотливо, с неистощимой фантазией снабжены несущими их антропоморфными ножками — в виде сгорбленных, но улыбающихся старичков-китайцев, или младенчиков верхом на петухах, или просто и вызывающе крестьян с мотыгами. Королева привычно бравирует тем, что возлагает свои прихоти ненужной ношей на слишком слабые либо и без того натруженные спины.

Но и глухой, лакейски подлый, с плевками украдкой в суп и заначками из огрызков господской тесьмы бунт версальской обслуги, в три дня растворившейся в аллеях загаженного парка, в ответвлениях неисправной канализацией текущего канала — выглядит у Жако отнюдь не актом освобождения из-под гнёта августейших задов, но чем-то сродни вандализму, калечащему прекрасные статуи в куртинах, отрубающему у богинь ступни, у ангелов — крылья, у амфор -львиные лапы оснований. Куда достойнее и чище оказывается ненужная, никем по-настоящему не оценённая, использованная, как одноразовая салфетка, верность уважающей условия своего контракта наёмницы, из странной смеси порядочности и очарованности порочным изяществом мира Трианона готовой принести себя в качестве безымянной жертвы на алтарь роялизма, в который сама не верит, переодевающейся в платье самой любимой подруги Марии-Антуанетты и самой ненавидимой народом аристократки, герцогини де Полиньяк, чтобы отвлечь на себя народный гнев во время бегства той — и, возможно, страшно и бессмысленно погибнуть. Посыпли-ка соли на старые раны, взгляни свысока на Париж — два века мы лезли в чужие карманы, пока не нащупали шиш. Чем горше вино — тем похмелие слаще, чем злей — тем смиреннее речь. В готической полурастительной чаще попробуй себя уберечь. Либо уж, если не убережёшь — можно и саморастраться, но непременно ради чего-то символичного, значительного и непременно заведомо проигрышного, не выторговывая себе ни кусочка протухших сладостей жизни.

Красивая, настоящая и интересная история из жизни великой персоны, королевы Франции Марии — Антуанетты. Несмотря на то, что большинству данный фильм не понравился, для меня он стал небольшим, маленьким, в своем роде шедевром. В фильме есть ряд плюсов, которые приковывают взгляд и есть свои минусы, которые портят впечатления от просмотра.

В первую очередь, к плюсом я отнесу то, что данный фильм, не заставил меня скучать. Я посмотрел его на одном дыхании. Во — вторых, насколько я понял, данный фильм основан на дневниках чтицы самой Марии — Антуанетты, что просто не может, не вызывать восторг. В третьих — это невероятная актерская игра, виды и костюмы, которые не оставят вас равнодушными. Обо всем по — порядку.

В центре сюжета находиться чтица королевы Франции Седони Лаборд (Леа Сейду), о которой мы не знаем ничего, кроме того, что она безгранично любит королеву и полностью верна ей. Здесь хочется отметить игры Леа Сейду. Она была очень хороша. Я чувствовал напряжение, которое она испытывала, когда находилась рядом с Марией — Антуанеттой, ведь каждый раз, когда она находилась с ней, от страха, что-то сделать не так, от страха прогневать Её Величество, у нее на глазах блестели слезы. Тут же я хочу отметить не менее внушительную и радующую глаз игры, одной из моих любимых актрис Дайан Крюгер. Она полностью передала образ дофины Франции, Марии — Антуанетты. Ее капризность, легкомыслие, увлечение модой, и в тоже время преданность стране, мужество и забота о семье. Все это можно увидеть в образе, который создала Крюгер, за что ей, большое спасибо.

Сюжет рассказывает три последние дня прибывание Седони в Версале, ее последние встречи с королевой, которую она боготворила. Хочется отметить детали, которые появлялись на протяжении всего фильма, кто-то скажет, что они были не к месту, к примеру история с вышивкой георгина, или история с юным итальянцем, или через чур много лишних разговоров прислуги в кадре. Но, как по мне — именно это и создает атмосферу фильма. Именно это — Франция периода великой революции. Интерьер в стиле рококо, на каждом углу новые слухи и сплетни, все шепчутся и что-то пытаются скрыть друг от друга. Очень хорошо показана жизнь прислуги в Версале, да и жизнь аристократов того периода, тоже показана не плохо.

Фильм снят добросовестно, и при желании в нем всегда можно найти сотню минусов, которые не так уж и значимы. Для меня единственным недочетом, остался финал. Хотелось большей драмы. Хотелось увидеть, что-то невероятно захватывающее. Когда они ехали в карете в финальной сцене, я ждал яркого финала, драки, боя, крови, всего чего угодно, но увы, я не получил ничего. Мне бы очень хотелось увидеть, что было дальше, что стало с никому неизвестной чтицей, ну, а, что случилось с королевой нам всем известно.

9 из 10

Картина режиссера Бенуа Жако про несчастную французскую королеву далеко не первая. Первая появилась почти 20 лет назад, а в 2005 году. София Коппола сняла фильм, который так и назывался — «Мария-Антуанетта» с Кирстен Данст в главной роли. Но если Коппола описывала молодые годы королевы, то Жако рассказывает о последних днях ее правления, экранизировав одноименный роман Шанталь Тома, написанный в форме воспоминаний придворной чтицы Сидони Лаборд.

Лента захватывает несколько июльских дней 1789 года — самое начало французской революции, имевшей в дальнейшем самые печальные последствия для легкомысленной королевы. Но у Жако Мария-Антуанетта (Дайан Крюгер) предстает уже не столько гедонисткой, а скорее уставшей и даже несколько растерянной женщиной.

Но главная героиня здесь не она — история рассказана и показана глазами королевской чтицы, юной Сидони Лаборд (Леа Сейду). Сидони влюблена в свою королеву без памяти и вплоть до слепого обожания. Влюблена искренне и не прося ничего взамен. На контрасте с Сидони выступает ближайшая подруга Марии-Антуанетты, ее последняя страсть и нежная привязанность Габриэла Де Полиньяк (Виржинии Ледуайен). Де Полиньяк — надменная и расчетливая стерва, которая умело пользуется чувствами королевы в своих интересах.

Фильм сделан по-хорошему аскетично — никакой помпезности, своевременные крупные планы и паузы именно там, где они уместны. Качественное европейское кино, где внимание сконцентрировано не на внешних эффектах, а на актерской игре. Кстати об этой самой игре. Каст главных героинь подобран просто великолепно. Хотя изначально, например, королеву должна была играть вовсе не Дайан Крюгер, а Ева Грин. Но, тем не менее, замена оказалась более чем удачной — звезда «Трои» и «Одержимости» справилась отлично.

Стопроцентное попадание в роль можно еще связать и с тем, что Крюгер немка, а ее героиня была австриячкой. Отдельных теплых слов заслуживает Леа Сейду — как актриса эта девушка растет над собой таки семимильными шагами. Мадмуазель явно знает толк в перевоплощениях. В исступленно боготворящей свою королеву придворной чтице не сразу узнаешь сочную нимфетку из «Строго на юг» Себастьена Лифшица или романтическую продавщицу антиквариата из «Полночи в Париже» Вуди Аллена. Т

ретья по значимости женская роль в фильме у актрисы и просто красивой женщины Виржинии Ледуайен. Она появляется нечасто, но те сцены, где присутствует блеснувшая в «Пляже» и «8-ми женщинах», прекрасны. Фильм не лишен определенных сантиментов и хорошо передал отчаяние деградирующей аристократии, равно как и чувства и эмоции главных героинь. Конец не затянут и даже несколько ошарашивает своей банальностью.

7,5 из 10

«Прощай, моя королева» — костюмированная историческая драма, которая демонстрирует нам чувственную и утонченную историю, которая так интересно и со вкусом показали нам в этом фильме. То время отлично показано в этой драме, и при просмотре такое чувство, как будто побывал в прошлых временах. Я люблю такие европейские фильмы, в них есть некоторая исключительность и заманчивая, чарующая атмосфера, которая и делает такие фильмы прекрасным европейским кинематографическим подарком.

Мы видим глазами служанки то смутное время, видим саму королеву, и как все было во время взятия Бастилии в 1789 года. Нам показали подлинную историю, и мы видим жизнь королевы, и людей окружающих ее. Фильм несет в себе историческую и биографическую правду, и это и придает драме утонченностью и чистоту картины. Я люблю фильмы, которые основаны на реальных событиях, ведь в них отражена правда прошлого времени, и мы видим ни придуманную историю, а то что реально было на самом деле.

Мы видим эту историю глазами героини, которую сыграла актриса Леа Сейду. Девушка имеет интересную внешность, и с ролью справилась хорошо. Ранее мне была эта актриса не известна, но после этого фильма она меня заинтриговала. Дайан Крюгер в этой драме просто очаровательна, и в роли самой королевы актриса смотрелась достойно и правдоподобно. Французская актриса Виржини Ледуайен мне всегда нравилась, и в этом фильме мне было приятно ее увидеть. Состав актрис в этой драме мне понравился, все они смотрелись хорошо и играли без фальши, а это самое главное.

Есть в этом фильме что-то прекрасное, кино получилось эффектным, а история снята красиво. Костюмированные фильмы всегда несут в себе некоторую красоту и возвышенность, и их приятно смотреть, и данная историческая драма не исключение. «Прощай, моя королева» — фильм, раскрывающий историю девушки, которая пойдет на все ради своей королевы и даже рискнет жизнью, если будет нужно. Кино получилось более чем хорошим, и оно заслуживает положительных откликов и без сомнений внимания зрителей.

8 из 10

Июль, 1789 год, Франция. Революция в самом разгаре. На престоле королева Мария-Антуанетта и ее супруг Людовик XVI. Им остается совсем недолго держать в своих руках бразды правления… А именно- несколько напряженных, страшных дней, события которых зрителю будет дано увидеть в картине «Прощай, моя королева!».

Обычно, в подобных исторических фильмах повествование ведется от лица вышестоящих особ. Это творение- исключение. Придворная чтица Марии-Антуанетты Сидони Лаборде — вот кто является главной героиней здесь. Мечтательная, скромная девушка… У неё нет никого. Ни семьи, ни возлюбленного. Единственная, ради кого она живет — королева. Женщина, неспособная оценить чувств и жертв простой служанки…

В одном из отзывов к этому фильму мне довелось прочесть — «не хватает драмы». Так вот. Драмы здесь даже более, чем достаточно. Увы, чтобы её прочувствовать в полной мере, Вам придется мысленно поставить себя на место Сидони. Представьте. Вы — юная, безродная девушка. Абсолютно никому ненужная, кроме, разве что, своенравной госпожи. Которая ради очередной прихоти способна сделать с Вами всё, что ей заблагорассудится. Даже послать на верную смерть. И Вы не будете сопротивляться, т. к. любите её до беспамятства… Она для Вас всё. Мама, папа, подруга, возлюбленный… Подумайте, что с Вами станется, если её не будет? Разрушится весь привычный мир. Трагично, не правда ли? «Прощай, моя королева!» — эти слова, как и сам фильм, пронизаны отчаянием и болью Сидони.

Только в том случае, если Вы готовы потратить своё время на то, чтобы окунуться в дворцовую жизнь, увидев её глазами слуг изнутри… Я советую картину к просмотру.

8 из 10

P.S. Очень красивое и реалистичное кино. Игра актеров, костюмы, декорации- всё это впечатляет…

Небольшой эпизод французской истории, рассказанный сиротой, ставшей чтицей королевы Марии-Антуанетты. Всего несколько дней из будничной жизни Версальского двора глазами мадмуазель Сидони Лаборд. Шла вторая декада июня 1789 года, пала Бастилия, а во дворце, как и во всём Париже, распространялись листовки со списками врагов народа. Королевская чета числилась в них одной из первых. Уже первый такой список вызвал среди знати волну паники. Придворные бежали из Версаля, подобно крысам с тонущего корабля, от всё жарче разгорающегося с каждым часом костра Великой французской революции.

Бенуа Жако снял свой фильм по сценарию, основанному на одноимённом романе Шанталь Тома. В центре повествования рассказ о буднях Сидони Лаборд и о людях, попадающих в круг её повседневного общения. Через неё мы узнаём о нравах, существовавших во дворе в период правления Людовика ХVI и его супруги Марии- Антуанетты. В роли королевской чтицы снялась Леа Сейду, создав достоверный образ придворной служанки, имеющей доступ в королевские покои. Её преданность и даже любовь к королеве не вызывает сомнений, но именно эта любовь стала основополагающей при выборе кандидатки для выполнения весьма рискованного предприятия по вывозу из дворца в Швейцарию фаворитки королевы Габриэллы де Полиньяк. Роль которой исполнила Виржини Ледуайен. Эта дама сумела добиться весьма высокого положения при дворе, благодаря дружбе с королевой, основанной на общих интересах к театру, моде, а также безмерной роскоши и любви к всевозможным развлечениям. Автор намекает, что существовала между ними и интимная связь, причём королева искренне любила свою фаворитку, со стороны же Габриэллы — это был, скорее, трезвый расчёт. Французы, включая королевский двор, за исключением Марии-Антуанетты, не любили, а то и ненавидели эту даму.

Роль Марии-Антуанетты сыграла Дайан Крюгер. Невольно приходит сравнение её образа с королевой, сыгранной Кирстен Данст в фильме Софии Коппола. На мой взгляд, здесь Мария смотрится более убедительно, все приписываемые ей грехи имеют место быть, но не в столь преувеличенной, почти гротескной, манере. Дайан Крюгер сделала королеву более человечной, умеющей любить по-настоящему, при этом больше отдавая, чем получая взамен. Влюблённая в театр, она и в жизни вынуждена по воле небес играть роль королевы в жестокой драме, срежиссированной свыше.

В таком же положении находится и её супруг- король Франции Людовик XVI, сыгранный Ксавье Бовуа. И вновь, сравнивая с уже упомянутым фильмом, где король показан не очень далёким человеком, невозможно согласиться с этим. Ему принадлежат слова «Народ желает не только хлеба, но и власти. Как можно желать власти? Власть — это проклятие, которое наследуется против собственной воли. Проклятие, скрытое под горностаевой мантией». Лучше и не скажешь.

Фильм снят в выдержанной манере, с достаточной степенью исторической достоверности, подчёркнутой прекрасными костюмами и антуражем той эпохи. Музыкальный ряд также не режет слух явным несоответствием показанному времени, как это было у Копполы. Очень достойная операторская работа.

Подводя итог, хочется порекомендовать эту картину всем любителям исторического кино, но сразу отмечу, что здесь не будет захватывающих дуэлей, погонь и перестрелок — это, пожалуй, основной недостаток фильма, лишающий его массовой аудитории. Хотя для меня — это скорее достоинство.

8 из 10

Нетривиальная любовная драма лишена дурацких и отвратительных штампов стандартного исторического костюмированного кино, она имеет качественную литературную основу (Шанталь Тома), динамичный сценарий, тонкую режиссуру и оригинальный операторский подход к реализации материала. Отличная работа!

Режиссеру Бенуа Жако удалось не только добиться эффекта погружения и присутствия зрителя в картинке, но и придать происходящему эмоциональный дисбаланс, а значит вывести из состояния психологического равновесия, затронуть при просмотре то, что находится в области иррационального.

Фильм предлагает задуматься о любви, которая выше монархии и революции, титулов и состояний, мнения общества и гендерных различий.

В общем-то, любовный треугольник Сидони Лаборде (чтица королевы) — Мария-Антуанетта (королева Франции) — Габриэла де Полиньяк (фаворитка королевы) раскрывает в фильме саму суть любви, ее квинтэссенцию. Любить — это значит бояться потерять того, кого любишь. Способность принести на алтарь любви ВСЕ свойственна не многим и, по мнению создателей фильма, в этом списке находится один из самых ненавидимых и презираемых исторических персонажей — последняя королева Франции Мария-Антуанетта. А между тем, она была сильной личностью, особенно по сравнению со своим никчемным мужем Людовиком 16, обладала харизмой и целенаправленно предпринимала вплоть до своего конца под ножом гильотины попытки спасти монархию, а точнее свою любовь. В фильме показаны лишь несколько дней, последовавшие за взятием восставшими Бастилии, но в этих емких и насыщенных днях действительно живет История Любви.

Превосходна игра актрис. Дайан Крюгер просто завораживает в роли Марии-Антуанетты, образ создан цельный и убедительный, она прекрасна в своем бескомпромиссном чувстве, по сравнению с которым ничто не важно и все имеет решающее значение… Леа Сейду (Сидони Лаборде) связывает собою все происходящее, мы видим королеву, двор, революцию ее глазами, мы любим вместе с ней королеву и страдаем вместе с ней от ревности к герцогине Полиньяк и несбыточности ее мечты. Роскошно! Особенно хороша сцена, в которой Сидони пытается увидеть фаворитку так, как ее видит Мария-Антуанетта, постигнуть секрет ее магнетизма и это ей почти удается! Вирджини Ледуайен в роли герцогини не слишком много в общем объеме времени, но она ярка и магнетична в каждом своем появлении на экране, вместе с Сидони мы понимаем — она достойна того, чтобы ее любить…

Особо отмечу операторскую работу. Следящая живая камера, панорамы и переводы с одного объекта на другой, внимание к мелким деталям, тонкое использование игры света и тени… Серьезная живописная работа, которую отлично поддерживает динамичный монтаж. Для гурманов. И музыка Бруно Куле, от нео-классики до эмбиента, эмоционально и точно, ярко и убедительно, внутри картинки, а не вне ее.

10 из 10

за Любовь и новый взгляд на Марию-Антуанетту

Приятно посмотреть на жизнь двора глазами обычной прислуги, чтицы королевы номер два, да при том в преддверии кровавых событий парижской революции. Я рад, что кому-то интересно взглянуть на двор с другой стороны. Все уже привыкли к реалистичности исторических событий того или иного времени, но вот посмотреть на жизнь глазами молодой девушки, которая верит в королеву и готова ради неё на все…

Безумно красивая Лея Сейду, играет томящуюся в своем мире Сидони, такую легкую, непорочную, готовую на все ради трепета в груди от прикосновения королевы, это же великолепно! Дайан Крюгер показала Марию-Антуанетту, на мой взгляд, во всей красе, очень красиво и отчаянно, пробрало меня от её поведения до мурашек. В общем все в кинокартине сбалансировано, да мы ходим за Сидони по всему Версалю и это интересно, интересны беседы прислуги, мнения народа, их внутренние споры, откровения, все это вперемешку с держащим высоко голову двором.

Бенуа Жако играет очень тонкую драму, ходит по краю дозволенности, не склоняясь к чему-то определенному, как бы водя нас за нос и оставляя нам выбор додумать, в отличие от историков, дает нам возможность почувствовать, как это делает нежная и одинокая в своих думах Сидони.

Наверно в таких кино сюжет не имеет особого значения, здесь более важно прочувствовать эти несколько дней, пожить глазами чтицы Лаборде, посмотреть Версаль, бедную австрийскую женщину, мимолетом взглянуть на жалкого Людовика шестнадцатого, для которого власть — это бремя, проникнуться сплетнями и поглазеть, как живет прислуга, о чем мечтает, к чему стремится.

Красивое кино про красивую молодую женщину имеющую свои принципы и идеалы. Браво!

10 из 10

Попытки посмотреть исторические, ну или по крайней мере по синопсису выдающие за таких себя, картины обычно заканчиваются феноменальным провалом — я либо засыпаю, либо занимаюсь своими делами, не обращая внимание на происходящее на экране. Но в последнее время что-то изменилось, то ли я больше полюбил и стал чаще смотреть кино, то ли на меня так влияют близкие люди, но кинокартина «Прощай, моя королева» была отсмотрена от и до без единого перерыва и с огромным интересом.

История повествует о временах великой французской революции, и синопсис нам обещают раскрыть дни взятия Бастилии, возможно как-то показать описать это самое действо происходящее с ночи четырнадцатого и вплоть до семнадцатого июля 1789 года, но на самом деле это не так. «Прощай, моя королева» — это история любви, как не разделенной, так и той, что была вынуждена прерваться. И по сути зрителю на рассуждение предоставляют две линии. Первая — жизнь придворного двора, а вместе с ним и Агаты-Сидоньи Лаборде (Леа Сейду), которая является чтецом королевы (Дайан Крюгер) и в тоже время очень сильно и безответно ее любит и готова пойти на любые поступки ради ее величества, не потому что так надо, а потому что ради любимых людей мы готовы идти на все. В дополнении к основной любовной линии нам показывают отношения мадам Лаборде с другими придворными слугами, сплетни, интриги, как и какой ценой они достаются при дворе и так же упоминают, что она человек-загадка. Вторая линия — любовная линия между королевой и герцогиней Полиньяк (Виржини Ледуайен), в которой персонаж Крюгер таки идет на все и посылает свою возлюбленную в Швецию, поскольку взбунтовавшийся народ хочет видеть господ мертвыми и никак иначе. Фильм весьма приятный и в некоторых местах даже интригующий, единственное что досадно, что концовка у обоих линий ни о чем.

Работу сценариста оценить трудно, ровно как и автора книги — реальны эти события или выдумка вряд ли кто-то скажет точно. Костюмеры постарались на славу, фильм наполнен атмосферой дворцовой жизни и жизнью богатых господ, вспоминая хотя бы сцену, где обсуждают за сколько можно продать это прекрасное платье королевы. Ну и актерский состав, не худ, не беден, но и особо отличающимся его не назовешь.

Подводя черту можно сказать, что «Прощай, моя королева» — это историческая любовная драма, которая не претендует на точность фактов и уж тем более на какое-то наличие исторических фактов, кроме точных исторических дат. Смотреть стоит, хотя бы ради того, чтобы посмотреть, как разные люди проявляют свою любовь и верность по-разному.

Фильм расскажет нам историю последних трех дней жизни королевы Марии-Антуанетты. Это новая и довольно смелая интерпретация, в которой Мария предстает перед нами в новом амплуа. Ни для кого не секрет, что французская королева считала себя законодательницей моды и смело тратила государственные деньги на покупку бесконечных (и безусловно) дорогих нарядов. Она слыла женщиной великодушной, щедрой и весьма любвеобильной. Многие, так же знают, что королева была довольно близка со своими фрейлинами и окружала себя лишь теми, кто мог ее развлекать и откровенно ею восхищался. Марии были чужды потребности страны и ее народа, она жила только собой и своими прихотями. И вот однажды в ее близком окружении появляется молодая, красивая и дерзкая графиня де Полиньяк, которая и не думает ублажать королеву и следовать её приказам. И именно фильм «Прощай, моя королева» даст нам новую интерпретацию этих отношений.

Данную историю мы увидим от лица придворной чтицы Марии-Антуанетты, которая безответно влюблена в нее и необъяснима очарована прелестям королевы. Нас застанут не самые лучшие версальские времена: взятие Бастилии, народ хочет смерти королей и надо принимать решение о побеге. Молодая девушка так преданна Марии, что сделает все, чего бы та не приказала.

Мария-Антуанетта в исполнении Дайаны Крюгер получилась очень достойно. Восхитительной красоты и невероятной грации женщина — такое величие сквозит во всех ее движениях. Она любит свои наряды, украшения и с рождения привыкла к роскоши, и всеобщему вниманию. Все и правда восхищаются ею, и только одна графиня позволяет себе пренебрегать приказами королевы. Имя ей Габриэла де Полиньяк. Эксцентричная, ангельской красоты — она мало кому нравится при дворе, её откровенно не любят за расточительность и слишком уж вульгарное поведение. Но Мария-Антуанетта боготворит Габриэлу и делает все для того что бы спасти ее от смерти.

Агата Сидони Лаборде (чтица ее высочества) в воплощении Леа Сейду получилась весьма скромной и застенчивой девушкой. Которая в своей преданности королеве доходит до фанатизма.

В целом фильм, наверное, о любви: о такой порочной и всеобъемлющей; о сжигающей изнутри и приносящей лишь страдания; о любви до самопожертвования и самоотречения. О любви великих людей. Какого бы рода и положения они не были.

7 из 10

Темнейшие дни прекрасного Версаля, утрата блеска и густые тучи. Хоть тема для меня далекая и непонятная, я буду говорить о этом фильме с небольшой предвзятостью, появившейся уже к середине фильма.

Это, наверно, наиболее тонкий исторический фильм, который ставит своей целью показать не кровь сражений, а то, что чувствуют герои. Прожить всю жизнь за три коротких дня. Тут главная — совсем не королева, а те тончайшие отношения, которые она строит со своим окружением. Там есть правдивые персоны, но кто знает, кем они были в реальной жизни… Это всего лишь вариант, хоть и приближен к правде, по сути, смысл всего кино. Они боялись, чтили, улыбались и любили. А тема любви вообще является обширной, часто остается без ответа. Ведь чтице все равно, чего хотят другие, она проявит героическую, но слепую верность королеве, оставив остальных без должного внимания. В нем все прекрасно — декорации, игра, идеи, отличная работа сценариста, режиссера, блистательная Дайан Крюгер. Но все же что-то было лишним, а много просто упустили. Обычно, критикуя, говорят: снимай не так, а так, сценарий слишком скучен, актеры бездари, а режиссер — дурак. Тут этого не было, но, наверно, из-за очень сложной темы, предложить что-то дельное я тоже не смогу. Замечательная, слегка меланхоличная повесть. Его нужно смотреть всем: романтикам, историкам и, может, книголюбам, он точно побудит желание пойти в библиотеку.

Впервые я увидел страшную действительность, реальную и неприукрашенную жизнь. Она поразила меня своими вопиющими контрастами. Там было множество Версалей, расколотых на классы, и каждый в суровую годину испытаний проявлял свой истинный характер шепчась в углах, снимая маску и избавляясь от двуличия. Все декорации теряют смысл, остаются лишь идеи, поглотившие людей. Как можно делить кого-то на добро и зло если каждый может красоваться и тем, и другим? Иногда идея, внедренная в чей-то недалекий мозг, ослепляет человека настолько, что он совсем не осознает абсурд совершаемых поступков. В нем побеждает зло, и это называют революцией? Конечно, иногда она необходима — платьям, золоту и слугам есть предел. Но не такой ценой! На вершине пирамиды места всем не хватит! Тем временем она сметает все, и невозможно даже на одно мгновенье предположить, что испытывает человек, осознав, что все его поступки и дела отправляются на судилище народа. Тревога, страх. Сказать своей любви и ее перевоплощению «прощай». Я ощутил гнет ужаса даже в наиболее легких и беспечных сценах. Конец, увы, все знают наперед.

9 из 10

(хоть и хотел поставить 7)

«Прощай, моя королева» — фильм, оказавшийся для меня одним из главных приятных открытий лета. Конечно, я питаю слабость к костюмным драмам, и это в известной степени повлияло на мое отношение к ленте Жако. Однако, по-моему, за себя говорят и чисто кинематографические достоинства картины.

Жако взял за основу не то чтобы оригинальный взгляд на трагический финал Галантного века и личность Марии-Антуанетты, однако подал его в необычном ракурсе — так костюмные драмы еще не снимали. Дрожащая камера, резкий контраст парадных зал и приватных покоев, а то и комнатушек для слуг, гнетущий музыкальный фон, нарочитая бессвязность сюжета… Это отпугивает, но одновременно и завораживает. Фильм действительно обрывается как будто на полуслове, но в этом его прелесть — посвящен он, в конце концов, не королеве Франции, а ее чтице.

Еще одно бесспорное достоинство «Королевы» — блестящий подбор актеров. Лично у меня не возникло ни единой претензии к Диане Крюгер в роли Марии-Антуанетты (образ королевы получился правдоподобным, хотя и не вполне достоверным) или Леа Сейду в роли Сидони Лаборде. Вирджинии Ледойен, на мой взгляд, было маловато, и ее можно назвать мискастингом — хотя бы из соображений исторической действительности, поскольку де Полиньяк в реальности была заметно старше. Но главное, что отлично подобраны второстепенные, самые мельчайшие, персонажи, каждому из которых есть что сказать и сыграть.

«Королева» — больше фильм эмоций и образов, чем слов или действий, в этом его сила и слабость. Он похож на хороший роман, в который нужно вчитываться, чтобы понять его достоинства, хотя сценарий основан, по-моему, на плохом романе. Любителям костюмных драм он наверняка понравится, а вот поклонникам исторических эпиков лучше не разочаровываться.

Кризис в Европе побудил искать логического выхода. Власть пытается урезать доходы рабочих, те в свою очередь пытаются протестовать, начинают интересоваться властью. Это не времена Марии-Антуанетты, нет, я о наших временах. И вот творческие личности умеют тонко провести невидимую параллель с давним, прекрасным и трагическим прошлым, когда уже неважно было насколько те, кто у власти хорош (или старается быть таким). Колесо истории уже так раскрутилось, что пришла пора искать жертву, а тем более, когда королевские особы не очень-то стараются быть заботливыми руководителями.

Королева была прекрасной, отстранённой от всеобщего психоза, похожей на тигрицу, которую загнали в ловушку, но, всё равно за ней интересно наблюдать, тем более глазами её служанки. Режиссёр, как тонкий психолог учёл, как мы, простые смертные, любим наблюдать за другими, и предоставил нам такую возможность, оптически нас закинув в кадр, ставя на место служанки. Но, мы как и она часто идеализируем предмет нашего обожания, не задумываясь о том, сколько в нём скрыто пороков. А если брать Марию-Антуанетту — то, она и не очень скрывала своих пороков. Кстати, образ служанки не раскрыт, как-бы давая каждому себя почувствовать наблюдателем, обличённым в её облик.

Общий психоз французского высшего общества хорошо оценить, когда опять же проводить параллель с нашим временем. Всё не так, как тогда, но — за властьимущими начали пристально присматривать, и кто знает… Правда, интересно, обожествляет ли сейчас кто-то своего правителя или наше время — время адекватного восприятия ?

Читая о тех временах Дюму, я ярко рисовал в воображении картины прекрасных дворцов, ухоженных садов, баллы, интриги. И вот всему этому должен был прийти конец. Увидеть эту картину стоит тем, кто любит и тонко чувствует придворное общество (или то, что лучшее было среди этого общества). Прекрасным дамам стоит оценить наряды, красиво шуршащие в коридорах дворца (но, помнить, что они не уместны, когда вокруг голод), мне так по душе женская грация, которая не погасла в королеве (но, эта грация часто основана на самолюбовании и равнодушии).

Итог: прекрасно раскрытый образ королевы (даже не образ, а состояние царственной особы — обречённой, преданой приближёнными, которые думают только о себе, и занимаются пересудами пустыми, но, не преданой служанкой) на фоне готической, немного серой атмосферы Парижа, что соответствовало грядущей беде. Именно атмосфера, созданная режиссёром и понравилась, так как заставила до глубины души почувствовать то, что происходио с нашей героиней. И оставило вопросы: а что изменилось? Лёгкое ощущение паники…

Чтица королевы Марии — Антуанетты через 21 год оглядывается назад и повествует о трех днях проведенных в Версале, рисует портреты эпохи, короля и королеву, придворных, нравы. Все бы ничего, только характеры и персонажи показаны на фоне трех дней, которые определили судьбу Франции на две сотни лет вперед, снесли с плеч пару коронованных голов и несчетное количество титулованных, да и не титулованных тоже, дали одного гениального полководца, и практически общенародный праздник СССР — День взятия Бастилии. Собственно с этого самого дня, когда парижане взяли Бастилию и начинается лента. И зрителю с предельным откровением показано падение устоев королевского двора, подлость человеческой натуры, достаточно четкие исторические портреты, пусть и глазами простой девушки, влюбленной в королеву. «Если у них нет хлеба, пусть едят пирожные» так говаривала Мария — Антуанетта, когда голодные собирались у ограды дворца, что признаем, вкупе с ее тратами не прибавляли любви народа, и на экране мы видим эгоцентричную королеву, не способную пред лицом восстания и развала устоев измениться. Ее муж, король Людовик XVI показан слабым и плывущим по волнам правителем, его уступки депутатам, не готовность к жестким мерам с одной стороны импонирует в человеческом плане, с другой стороны уничижает его как государственного мужа. Придворные, почувствовавшие ослабление власти и нерешительность правителей, начинает показывать истинную сущность — бегут, воруют и неподчиняются приказам. Лакеи, аббаты, гвардейцы спешат покинуть не безопасный мирок двора, который сжимается, но не забывают прихватить что нибудь ценное. Немногие готовы сохранить верность, и чтица Сидони Лаборде одна из них, ее желание угодить королеве переходит мыслимые границы, что думаешь, может ли такое быть на самом деле? Наверное может, когда обожествление госпожи до беспамятства, затмевает реальность. Мадмуазель Лаборде пытается дотянуться до небожительницы и стать ей подругой, тщетная наивность не понимает, что небожители редко сходят до смертных, а могут только использовать их в своих интересах. В непонимании этого и трагедия Сидони, и счастье, т. к. она живет надеждой и радостью от кратких мгновений свиданий со своим кумиром. Ее прощание с королевой, это прощание с миром грез, она исполняет последнюю волю кумира и ее сердце преисполнено радостью от прощального поцелуя.

Фильм получился по-европейски жестким и характерным, но при этом костюмированным, ярким и запоминающимся. Тому в немалой степени способствовала во первых переданная атмосфера надвигающейся катастрофы, антураж Версаля, где блеск позолоты и зеркал, соседствует с клопами и крысами и Малого Трианона — любимого дворца Марии — Антуанетты, куда и король ступал нечасто, и где не было «духа короля — солнца Людовика XIV» по ее же словам. И во вторых великолепная актерская игра, не оставляющая равнодушным зрителя. Леа Сейду отлично сыграла простоватую Сидони Лаборде, с ее преклонением перед королевой, готовой, вопреки здравому смыслу, пойти на исполнение капризов и просьб королевы. Её выход в финале, в образе титулованной особы, поистине ослепителен и гамма чувств испытанных героиней, переданы актрисой точно. Диана Крюгер в роли Марии — Антуанетты великолепна, капризная и нелюбимая «австриячка» показана так, чтоб донести те черты героини, которые были нелюбимы современниками, очень характерная роль. Виржиния Ледуайен (герцогиня Полиньяк) показала свою героиню согласно взгляду Сидони, холодно — расчетливой стервой, чуть ли не в одиночку доведшую монархию до падения, исторически не верно, но с точки зрения повествования фильма в самую точку. И не пройду мимо Ксавье Бовуа, его Людовик XVI — слаб и ничтожен, он уже не в состоянии держать власть и готов ее поделиться.

Несмотря на первоначальный скепсис, фильм оказался очень неплохим, драма на тему «маленького человека» где фоном служит исторические события получилась вполне приличной для просмотра. Отдельные огрехи станут заметны, только при очень хорошем знании исторического материала, и не испортят впечатления от просмотра.

8 из 10

14 июля 1789 года чернь штурмом взяла Бастилию, тем самым отрубив голову французской монархии. Радость от этого аутодафе дошла до наших дней, а вот до Версаля народ добрался не скоро, оставив мертвецу несколько дней на посмертные судороги. С него еще не сняли дорогой кафтан, на руках оставили все украшения, а запах дорогих духов еще не успел выветриться — как будто ничего не изменилось; по крайней мере, издалека, с расстояния семнадцати километров не сразу заметили непоправимой травмы, тщетно строя планы на будущее. Мертвец все же был слишком красив и статен, чтобы поверить в его безвременную кончину.

По Версалю уже пошел трупный запах. Кто-то затыкал нос, кто-то хватался за нюхательные соли, а королевская чтица с лукавым прищуром Леа Сейду ловила каждый вздох дражайшей правительницы с печальными глазами Дайан Крюгер. Крушение устоев с точки зрения прислуги обернулось обожествлением взбалмошной Марии-Антуанетты, которой дела не было до событий в Париже. Безразлично ей — неинтересно обожательнице — неважно режиссеру, полностью сфокусировавшемуся на причудах женской преданности. Сидони лишь мельком успевает заметить обратную сторону Версаля, не предназначенную для посторонних взглядов; она спешит в нарядную, пирующую во время гниения трупа часть дворца, где королева позволяет себе расточительное легкомыслие, которое легко спутать с фривольностью. Чтица, компаньонки, фавориты, весь двор — что обезумевшие фанаты, жадно подбирающие крохи внимания своих звезд — королей. Поклонники часто беспечны; выдавая желаемое за действительное, мадам Лаборд растратила свое драгоценное время рядом с Марией-Антуанеттой. Растратила она — не додал режиссер — не получил зритель. К кому обращено это прощание? К королеве? К монархии? К безвозвратно утерянным иллюзиям Сидони? Мертвеца, наконец, похоронили, и теперь о нем либо хорошо, либо ничего. Бенуа Жако выбрал третий вариант, нечто среднее, но к чему церемониться, если на погребении не было даже плакальщиц?

7 из 10

Мария-Антуантта личность легендарная — последняя королева Франции, первая королева, свергнутая революцией; единственная гильотинированная королева. Для Франции и Европы одна из ключевых фигур. О ней пишут романы, историки доказывают, что именно характер королевы и ее действия обострили противоречия между царствующим домом и простыми людьми, и что веди она себя иначе, то кровавый террор не объял Францию. Так что любой режиссер, экранизирующий биографию Марии-Антуантты обладает богатейшим разработанным и рассортированным материалом для работы.

Но в этом кроется ловушка для российского зрителя: большинство известных европейцам исторических фактов режиссер оставил за кадром, надеясь, что зрители, знающие контекст, самостоятельно встроят его детали в историю. Чтобы оценить личную трагедию Марии-Антуанетты нужно знать на какие жертвы она шла ради Габриэллы Полиньяк, что именно последняя явилась каплей переполнившей чашу народного терпения и она косвенно обострила ситуацию до революции и гильотины.

Если оставить в стороне исторические перипетии, то этот взгляд на революцию мне нравиться гораздо больше, чем монументальные исторические драмы о королях или исполненные душевных порывов саги о революционеров. «Прощая моя королева» это взгляд со стороны комнат для слуг, это взгляд горничных, чтиц, архивариусов и аббатов. Всех тех, кто прислуживал венценосным баловням судьбы.

У Сидони Лаборд — младшей чтицы королевы — сироты, невесть как попавшей в Версаль, некого нет, кроме ее королевы. Ради нее она готова и в огонь, и воду и на верную смерть. Но слуги остаются слугами и на большее, чем на королевскую заботу, служанка не имела никаких прав.

- Разве любая королева станет откровенничать с чтицей?! Цените!

И Сидони ценила, все равно, ничего больше у нее не было.

В роли королевы мне очень понравилась Дайан Крюгер. Она играет несчастную покинутую женщину. По-королевски стервозную, высокомерную со слугами, но готовую у ног лечь возлюбленной, которой она не нужна, которая лишь пользуется милостями королевы. Стоит знать, что на содержание семейства Полиньяк, а не на необходимые реформы уходила львиная часть бюджета. Мария-Антуанетта ради подруги разорила страну, и поэтому, когда после ответа Полиньяк героиня Крюгер кидается на диван и рыдает в голос навзрыд, то сердце сжимается. Актриса потрясающе сыграла эту сцену. Да и вообще воплощенный ей образ расчетливой коварной этической манимуляторши цепляет. Мне кажется, что весь фильм она не просто так приближала к себе Лаборд, а все это было тонкой эмоциональной игрой ради спасения дорогой Габриэллы.

«Прощай, моя королева» — это не сколько историческое полотно, а тонкая мелодрама о ревности, предательстве и отчаянной жажде любви и поддержки совсем не у тех людей. Фильм о эгоизме, преданности и самоотречении во имя любви. О последних дня блестящего Версаля, чьи богатства растаскивали стервятники. О династии, брошенной на милость народа и Революции. О душевной драме двух женщин — королевы и ее чтицы.

Весь фильм меня не оставляло чувство, что Мария-Антуаннета поступила с Сидони так же, как она поступила с Полиньяк. Мы слишком часто виним других в неблаговидных поступках, а сами повторяем их с другими.

И все же «Прощай моя королева» фильм на любителя. Из-за осторожно стиля режиссера, который подает все очень аккуратно без лишней смачности и перца. Из-за слишком малых пояснений по тексту. Из-за специфической темы женской любви, в которой можно разглядеть и лесбийскую тему и просто исступленный поиск дружбы и простой душевной близости.

Скажу откровенно, если бы я случайно не прочитала роман Стефана Цвега «Мария-Антуанетта» то фильм бы не произвел такого сильного впечатления. Для меня это не просто мелодрама, а внутренний взгляд на судьбы людей, который подвели всю Францию под нож революционный гильотины. Этот фильм слишком хорошо показал, что даже под горностаевой мантией бьется человеческое сердце и все бриллианты мира не сделают его счастливым. Власть не стоит настоящей любви, а дружба не покупается.

8 из 10

2) «Прощай, моя королева!» — так называется новый (2012) франко-испанский фильм, историческая драма, прогремевший на недавнем Берлинском кинофестивале. Эта картина — по сути своей исторический костюмный фильм, основанный на реальных событиях и повествующий нам о 14—17 июля 1789 г. в Версале. Главная героиня фильма — чтица Марии-Антуанетты, искренне преданная ей чтица. Зритель видит как дворцовые переходы, так и коридоры для слуг… Но показывают нам мир перед катастрофой, ещё немного и все эти старики-маркизы, архивисты, бодрые служанки и дворцовые гандольеры и гвардейцы — все они будут сметены жестоким и беспощадным ветром начинающейся революции… Мы видим лица тех, кто вот-вот будет безжалостно сметён и унесён ветром коренных перемен… Людей, над головами которым скоро и страшно сомкнутся воды т. н. прогресса… Смотришь на героев картины и вспоминаешь — так, эту зверски убьют и, разрубив, возденут на пики, этот умрёт на гильотине, а вот тем повезёт вовремя убежать и даже вернуться четверть века спустя…

Дайан Крюгер отлично сыграла королеву Франции, вообще, костюмы, декорации и, в самую первую, пожалуй, очередь, актёрское мастерство являются сильнейшими сторонами этой картины. Фильм сей весьма неспешно начинается, но постепенно захватывает внимание зрителя. И даже сочувствуя королевской чете, всё равно видишь и понимаешь ту непреодолимую пропасть, что отделяет носящих «наследственное проклятие под горностаевой мантией»(с) от простых людей, даже самых верных и преданных им…

Резюме: Отличная историческая костюмная драма. Мелодрама. Предчувствие трагедии. Не попсовое, но сильное и истинно европейское кино. Любителям истории рекомендуется.

Власть. Что есть власть? И разве может быть абсолютная власть дарована человеку или нескольким людям? Лента «Прощай, моя королева» подобными вопросами не задается. И даже не является кинобиографией Марии-Антуанетты. Здесь в центре повествования ее служанка, а если быть точнее, то вторая чтица. И такой подход к историческому кино все же более нов и оригинален, нежели жизнеописание того или иного видного исторического деятеля. А сам фильм хорош. Но не как историческая драма, а как драма о взаимоотношениях людей.

Действие ленты разворачивается на фоне всем известных исторических событий. Французская революция. Народ недоволен, народ ропщет, народ голоден, а королевская власть развлекается. Знаменитая фраза Марии-Антуанетты «Если у них нет хлеба, пусть едят пирожные!» в фильме не звучит, но демонстрация полной беспечности и поверхностности монаршей особы показана очень ярко, особенно благодаря сочной игре Дайан Крюгер. Королева увлекается модными фасонами платьев, подбирая цвета и вышивку, когда ее поданные голодают. Разве это поведение, достойное истинной королевы? Не удивительно, что у жизни Марии-Антуанетты был такой финал. Но фильм все же не об этом.

В первую очередь «Прощай, моя королева» — это фильм о женщине. Будь эта женщина простой служанкой или придворной дамой, или королевой. Но она все равно остается женщиной. И, как и любой женщине, да и не только женщине, ей необходимы поддержка, забота и любовь. Мария-Антуанетта готова все это дарить, да вот только не тому человеку. И сама ждет этого от него же. Но герцогиня де Полиньяк — существо слишком расчетливое и эгоистичное, чтобы безвозмездно отдавать кому-то свое тепло и свою любовь. Ей проще использовать. И она вертит королевой. А Сидони Лаборде, такая верная и преданная своей королеве, оказывается лишь пешкой на шахматной доске. Хотя тут стоит оговориться, что слуги всегда остаются слугами. Но, тем не менее, Мария-Антуанетта искала у своей чтицы моральной поддержки.

В фильме много женской любви. Но не прямой, откровенной или грубой, а всего лишь в мыслях и на словах. И дело не во взаимоотношениях между женщинами, дело во взаимоотношениях между людьми. Мы часто бываем слепы и не видим тех, кто нас по-настоящему ценит. А тем, кто нас использует, мы доверяем, принимая их лицемерие за искренность. Фильм именно об этом. И преданность простой служанки королева не оценила, принимая ее как должное.

Этот фильм еще очень хорош атмосферой, декорациями и костюмами. Давящая, гнетущая атмосфера французской революции, голода, нищеты, страха. И голые обшарпанные стены и тихий шепот по углам только лишь сильнее способствуют нагнетанию красок в ленте. В противовес жизни простого народа нам показывают богатые и роскошные королевские покои, дорогие наряды придворных дам и самой королевы. Из шелка и бархата. А служанки носят простые платья из колючей и жесткой ткани. Грязь на улицах противостоит чистоте и убранству залов. Странный XVIII век, в котором перемешались грандиозные приемы, дорогие наряды и украшения, светская чопорность, голод простых граждан и полная антисанитария, передан великолепно и с дотошной реалистичностью.

В ленте блистают две актрисы. Леа Сейду и Дайан Крюгер. Первая очень хороша. И легко передает искреннее волнение своего персонажа за судьбу королевы. Даже одними глазами, не даром, так часто ее лицо берут крупным планом. К тому же, молода и чувственна. Вторая как будто слилась со своей ролью, играя легко, естественно и живо. Не люблю я Крюгер, но ее талант не оспорим. И в этом фильме блестящая актерская работа. Виржини Ледуайен, играющая герцогиню де Полиньяк, тоже хороша. За короткое экранное время она сумела создать расчетливый и стервозный образ.

«Прощай, моя королева» — кино не об истории и ее страницах, а кино о человеческих взаимоотношениях. Все исторические события идут фоном, когда на глазах у зрителя разворачивается драма человека, драма женщины. Эмоционально-чувственное полотно, рассказывающее о последних днях жизни Марии-Антуанетты, рисует слепую любовь, преданность, расчетливость и еще целый букет человеческих качеств.