Холодное высокогорье (2011)

В жанре ужасов и фантастики есть один расхожий прием: группа людей, зачастую даже незнакомых друг с другом, каким-то образом попадает в одно место, отрезанное от всего мира. Связи нет. Изоляция как обязательный элемент. Чувство надвигающейся и неминуемой опасности — если это ужасы с мистикой. Или — таинственный неизвестный науке враг или бедствие — если фантастика. Герои должны во что бы то ни стало разобраться в ситуации, найти ответы на все вопросы и придумать как спастись. Осложняется это дело тем, что по законам жанра в сюжете замешано нечто, что в силу своей сверхъестественности, не воспринимается всерьез как минимум до середины произведения.

К подобному приему обращались многие корифеи жанра: Джон Карпентер в «Нечто», Стивен Кинг в «Лангольерах» и «Буре столетия», Крис Картер в нескольких эпизодах сериала «Секретные материалы», автор каждого фильма о кораблях-призраках… Апогеем данного приема стал первый сезон популярного сериала «LOST» («Остаться в живых» в локализации).

Но даже в рамках такой фабулы имеются свои наиболее ходовые шаблоны. Один из них таков: группа военных, выполняя задание, сталкивается с чем-то необъяснимым. «Хищник» с Арнольдом Шварценеггером или «Чужие» Джеймса Кэмерона в полной мере соответствуют описанному приему, но по настоящему массовое воплощение он получил в начале нулевых. Французские «Джинны», американский «Объект» (он же «Битва в пустыне»), сербский «Враг», южнокорейские «Точка R» и «Караульный пост 506», англо-немецкий «На страже смерти» — лишь часть фильмов, вышедших в первом десятилетии 2000-ых. Все они на одну тему — солдаты — приказ — необъяснимое. Связи со штабом нет, они предоставлены сами себе. Истинные причины происходящего могут варьироваться, и варьироваться сильно, но фабула неизменна.

Испано-колумбийское «Холодное высокогорье» относится как раз к когорте подобных фильмов. Отряд прибывает на блокпост, с которым пропала связь, но находит лишь замурованную в стене женщину. Сюжет повторяет «Пост 506» и «Врага», но приукрашивает дело мистическим белым туманом (как в «На страже смерти») и поисками с фонариками записей (для фанатов игр серии «Silent Hill» — милые сердцу кадры. Первая половина фильма играет контрасте, цитируя кучу аналогичных картин и разбавляя все это дело собственными удачными находками.

Но отыграв обязательную программу зачина позаимствованными у коллег приемами, лента в середине вдруг теряет лицо. Словно авторы не смогли определиться — как же герои будут реагировать на все происходящее, а перенимать все в чистую не решились. Герои неожиданно начинают переигрывать — даже на фоне аналогичных персонажей из корейских фильмов, где азиатская игра традиционно чужда европейскому глазу. Их поведение без каких-либо убедительных причин выходит за рамки добра и зла. Камера, на которую до сих пор не обращаешь внимания, вдруг выбирает странные ракурсы, крайне неудобные для восприятия происходящего. И чем дальше — тем сумбурнее становится история.

К концу фильма уже начинаешь потихоньку ненавидеть всех героев и мечтаешь увидеть как пристрелят каждого из них. Возникает ощущение, что режиссер — сверх меры талантливый хиппи, пытающийся донести до зрителя свою истину: любой солдат — изверг и убийца. Кроме этой версии единственным логичным объяснением может быть только то, что кино режиссеру попросту не удалось.

4 из 10