Лесоруб и дождь (2011)

Лесоруб живет в небольшом поселении и каждый день, если стоит хорошая погода, выходит на работу валить лес. Жена у него умерла, о чем напоминает ее домашний алтарь, но остался сын, правда, лоботряс, которого выгоняют с любой работы. Однажды во время работы на лесоруба забрела съемочная группа фильма. Ее представитель попросил его помочь с выбором месте у реки для съемок. Лесоруб помог. Потом его попросили помочь найти дорогу до соседнего поселения. Он снова помог. Затем его попросили сыграть в фильме небольшую роль. Он в очередной раз помог. А заодно завел знакомство с молодым режиссером, ответственным за съемки.

В основу «Лесоруба» положен комедийный элемент, ведь фильм, который в нем снимает режиссер, — дешевая пафосная история про зомби. И наш лесоруб как раз играет одного из таких зомби, наложив на лицо черной и сиреневой краски. Этот баланс между серьезностью и крайней степенью несерьезности в принципе вполне продуктивен, если бы не фатальное отсутствие динамики. Режиссер за весь фильм говорит две или три осмысленные реплики. В остальное время от него слышны только междометия вежливости, либо мычание, хотя новый друг лесоруб пытается о многом расспросить его. Лесоруб восхищен сценарием и работой режиссера, что тоже является неплохой шуткой, учитывая, что им приходится снимать.

Фильм мог бы прочитываться как пародия на все фильмы про зомби и вообще продукцию категории В, особенно в виду того, с каким несоразмерным тщанием режиссер подходит к делу. Так, словно он снимает сложнейшую драму, он постоянно переснимает дубли, руководит актерами и вглядывается в каждую сцену. Но, пожалуй, комедийная атмосфера до критики фильмов про зомби немного не дотягивает по причине того, что она как бы не вполне поляризована в сторону очевидного и всем понятного юмора. Это комедия-в-себе, тонкий юмор которой, возможно, даже не все смогут распознать и примут за чистую монету. Кроме того, эта картина претендует на освоение более серьезной темы, связанной с дружбой представителей разных поколений. Ведь здесь много внимания уделяется попыткам лесоруба проникнуть в мир молодого режиссера. В силу молчаливости последнего ему это скорее не удается, но тем не менее он проходит определенную эволюцию, сначала принимая режиссера вообще за бездельника.

В этом фильме реализована классическая японская практика умолчания, которая применяется даже в отношении принципиальных вещей. Почерк создателей «Лесоруба» основан на недоговоренностях. Сюжет в целом понятен и подчинен строгой логике, но образ режиссера вышел по-японски странным, хотя и не сказать чтобы загадочным. Все же медлительность действия в этой картине не каждого заставит сидеть с раскрытым ртом у экрана.

6 из 10