Хранители (2009)

К просмотру данного фильма я шёл более пяти лет. Что же меня останавливало?

Во-первых, мне не нравился постер. Выглядит он довольно странно и мрачно для фильмов про супергероев.

Во-вторых, фрагменты из картины с участием Роршаха на youtube. Персонаж казался очень привлекательным, но всё же антураж казался мне слишком мрачным. Было ощущение, что весь фильм будет снят в таком стиле.

В-третьих, длительность. Три с половиной часа - сейчас никто так практически не снимает. Из последних картин, на ум приходят - “Апокалипсис сегодня” и “Бен Гур”(1959), которые хотя и произвели сильное впечатление, но показались весьма нерасторопными…

И вот спустя много лет, я познакомился с этим шедевром, именно шедевром! Ещё не досмотрев до конца, я уже решил, что буду смотреть этот фильм снова. Видимо, чтобы оценить это творение по достоинству, было необходимо получить представление о жанре в целом.

Даже к титрам! Режиссёр подошёл мастерски даже к титрам. Вместо огромных надписей, летящих в экран, на фоне кадров документальной хроники, он знакомит зрителя с иным ходом мировой истории, вследствие появления супергероев.

Это буквально глоток свежего воздуха! Среди обилия историй о сверхлюдях, лишь несколько оставили желание пересмотреть их хотя бы раз. И в этом огромная заслуга оригинальных комиксов, по которым снят фильм. Встретив на просторах интернета несколько листов из книги, вообще поразился насколько тщательно Снайдер подошёл к экранизации. Будь то момент перед выступлением мистера Манхеттена или разговор Роршаха с криминальным авторитетом в тюрьме...

Мы привыкли, что кто-то бросает молот, а кто-то мутит телепортацию. Но при этом, характеры персонажей остаются нераскрытыми, и даже бесконечные конфликты между ними не спасают положения дел. Автор пошёл иным путём, и не стал пояснять, почему мужик может ударом отбросить человека на пятнадцать метров, а сконцентрировался на мотивации и внутреннем мире героев, за что ему отдельное спасибо.

Шёлковый призрак - невероятно горяча, но остаётся загадкой, как ей удаётся драться при такой длине волос? На примере Совы демонстрируется очень интересный контраст между внешним видом человека и его способностями. Азимандий - интеллектуал, о чём свидетельствуют его поступки. Доктор Манхеттен - я бы его назвал “могу всё”. Ну и самый харизматичный – Роршах, говорящий цитатами, разнесёнными зрителями по просторам интернета после просмотра картины. Как только, начинается повествование от его лица, возникает ощущение, что мир меняется и становится ещё более мрачным, за что можно поблагодарить постановщика. Возможно, если бы комедианту уделили чуть больше экранного времени, и показали эволюцию героя, то в харизме Эдвард, с его взглядом на род людской, не уступил бы Уолтеру.

Замедлением времени во время битв уже никого практически не удивишь. Будь то чья-то щека, медленно протирающая экран от 'любящего' прикосновения, или подзатыльник пулей, летящей со скоростью перемещения улитки. Но мастерски выполненная работа, всегда будет радовать глаз, и выделяться на фоне остальных. Многие драки могут показаться излишне пафосными, но начальная битва произвела на меня сильное впечатление, и, на протяжении просмотра, было огромное желание увидеть её вновь.

Отдельная благодарность создателям за концовку, которой могут позавидовать многие фильмы, даже если не рассматривать исключительно кино про супергероев.

Храните себя сами…

Хранители

Как хорошо, что этот фильм провалился в американском прокате, потому что когда фильм проваливается в Америке, это значит, что продолжения не будет. Этот расклад меня очень сильно радует, потому что данный фильм исчерпал себя и закрыл тему “Хранителей” навсегда, учитывая тот факт, что фильм идет практически три часа. Зака Снайдера очень сильно критиковали за этот фильм практически все фанаты комиксов и супергероев. Когда смотришь этот фильм, сразу понимаешь, почему так получилось. И какие это герои? Им самим нужна помощь…

Перед нами самая настоящая драма в компьютерной обертке, но если не смотреть на обертку, то фильм может доставить большое удовольствие всем поклонникам серьезных картин. Сразу хочу сказать, что в фильме очень мало экшена, но зато много диалогов и совершенно перекрученный сценарий и это самый главный плюс фильма. Многие фанаты ждали экшена, а получили политическую сатиру и социальную агитку.

Я хочу встать на защиту Зака Снайдера и сказать, что он проделал колоссальную работу. Потому что экранизировать Алана Мура просто невозможно. Его произведения очень трудны для восприятия, а уж переносить их на пленку занятие вообще бессмысленное. Но Зак Снайдер прыгнул выше своей головы и подарил нам настоящий кинематографический шедевр. Когда я его смотрел я просто сидел с открытым ртом все три часа. А еще у фильма просто отличный саундтрек. За Саймона и его друга Гарфункула отдельное спасибо.

Ну и конечно не могу не отметить актеров, которые сыграли в этом фильме. Первый раз в жизни меня порадовала Малин Акерман. Актриса явно выросла после этого фильма. К сожалению, лицо Джеки Хейли было практически всегда закрыто, только в тюрьме он блеснул своей харизмой. Ну, Джеффри Морган порвал, конечно, всех. Его образ навсегда останется в моем сердце. Без Комедианта было бы очень грустно. Ну а с Карлой Гуджиной я давно уже хочу остаться наедине.

В итоге мы имеем один нестандартный фильм. Как бы комикс, а очень тяжело его смотреть. Таких экспериментов в кинематографе очень мало. Для галочки этот фильм все-таки стоит посмотреть хотя бы один раз. А я пожелаю Снайдеру, чтобы он не снижал обороты и снимал трудные картины. Шедевр.

На сегодняшний день «Хранители», вышедшие почти пятнадцать лет назад все еще являются апогеем жанра кинокомиксов, которого тот смог достичь за многие десятилетия в плане идеологической направленности, философского подтекста, развития персонажей и, с некоторыми оговорками, даже в визуальном плане. Все, что было до них, в той или иной степени явилось подготовительным периодом и пробой пера, все что появилось после - с различными вариациями по сути интерпретирует одну из тем, затронутых в первоисточнике. Подобно тому, как политическая экономия существовала столетия, но в один прекрасный день Карл Маркс перевернул весь мир с ног на голову своим капиталом, так и жанр супергеройской фантастики почти столетия подпитывался появлением все новых и новых супергероев, пока Алан Мур и Дейв Гиббонс в 1986 году не поставили под вопрос сами законы существования подобного жанра. Однако, как это часто бывает, столь эпохальное событие как выход «Хранителей» в виде графического романа, а спустя двадцать лет – полнометражного фильма прошло практически незамеченным. Но, все-таки, настоящее революционное влияние «новой волны» начинает сказываться постепенно, о чем будет сказано позднее.

Итак, почему же стоит относить «Хранителей» к произведениям, определяющим своеобразный рубеж и даже ставящим под вопрос само существование жанра, в котором они созданы. Начать можно сразу с идеологического подтекста. «Хранители» представляют картину мира в целом, то есть, углубляются не просто в моральный контекст отдельно взятого капиталистического общества как это было в вышедшем за год до этого «Темном рыцаре», но выдвигаются уже на международную политическую арену. И если, например, в фильме Нолана было показано, что так называемое «зло», коррупция и пороки являются той самой осью существования всей современной системы управления, а если этот стержень изъять, то начнется мировой социальный хаос, явленный нам в фильме «Джокер», то в произведении Мура нам предстает картина куда более шокирующая, реалистическая и ужасающая. Война и противостояние государств, обладающих достаточным ядерным потенциалом для уничтожения всего живого на планете, намного грандиознее как по масштабам трагедии, так и по уровню сопутствующей ей аморальности, нежели появление в городе очередного фрика или мутанта, взращённого на ниве бедных кварталов капиталистического мегаполиса.

Мур репрезентирует сухие факты современной действительности. В политическом отношении мир достиг апогея и той самой точки кипения, за которой прорывается безудержное насилие и уничтожение всего живого. Все передовые страны уже имеют в запасе огромные запасы ядерного вооружения, в остальных же тайно или явно ведется его разработка. Экономические проблемы все крепче завязываются в тугие узлы, которые практически невозможно разрубить иначе, кроме как посредством внешней экспансии и ведения военных действий. Но все это является лишь одним большим следствием из первоочередной проблемы, которая остро стоит перед человечеством в целом – куда и как можно развиваться? В условиях капиталистического производства невозможно даже в теории согласовать какое-либо международное сотрудничество, которое в конце концов обернется экономической или физической войной. По сути капитализм и есть вечная гонка, столкновение и противоборство всех против всех на международной арене за стремительно исчерпывающийся кусок пирога в виде невозобновляемых ресурсов. Единственной предпосылкой объединения может являться только сплоченность перед внешним врагом, которого могли бы признать единогласно – будь то инопланетяне, сверхлюди или (что чаще) отдельно взятые государственные образования. Резюмируя - в самом глобальном контексте Мур показывает такое решение вопроса, где согласно неустаревающей доктрине Лейбница, малое зло в виде гибели миллионов предотвращает глобальное в виде уничтожения миллиардов. И тут мы подходим к морально-этической составляющей фильма.

Ни о каком делении на черное и белое, на положительных и отрицательных героев тут ни идет и речи. Это вселенная тотального имморализма, в которой виноваты все. Поэтому в фильме вообще нет положительных персонажей. Они отличаются друг от друга только тем насколько глубоко вошли в области тьмы существования. Ту же самую концепцию в дальнейшем, в середине нулевых будет разрабатывать Гарт Энис в своем комиксе «Пацаны», недавно представленном в виде получившего мировую славу сериала. Концептуальный вопрос заключается конечно же не в суперспособностях, а в «пределах вседозволенности». Если раньше межличностные отношение строго регламентировались государством и церковью, то сегодня все скрижали разбиты. Насилие вылилось наружу, прочно укоренилось в общественной мировой жизни и стало краеугольным камнем существования. Единственный условно «классический» в моральном отношении персонаж истории – Роршах, по совместительству являющийся и рассказчиком. Он еще придерживается строгих принципов и кодекса чести, за который готов пожертвовать собственным существованием. Но этот идеализм предстает слезинкой истины, падающей в яростный океан лжи, лицемерия и симуляции. Этому миру нужны не настоящие герои и злодеи, но те, что прошли через сферу мультимедиа и получили своеобразную обработку. Так называемое чувство истины, справедливости и вообще глубоких духовных движений у современного мира уже атрофировалось и сместилось на уровень рефлексов. Поэтому можно сказать, что основной концепцией в фильме является условное противоборство «психопата» Роршаха, который цепляется за свою субъективность, ходит по улице с плакатами и ратует за справедливость, уничтожая шпану в единичных экземплярах и «Доктора Манхэттена» всевидящего полубога, который способен движением мысли уничтожить миллионы, но настолько отдалился от человеческого, что в моральном отношении стал «стерилизован», отчего смерть стала для него просто механическим действие (в отличие от Роршаха, что несет в себе каждое убийство как собственное безумие, пожирающее его изнутри).

В идеологическом отношении в фильме еще целая серия разнообразных побочных партий – таких как экзистенциальные переживания персонажей своих психологических травм, проблема существования «сверхчеловека», его возможная роль в современном социуме и так далее. Как уже отмечалось, все эти темы послужили фундаментом для сериала «Пацаны», где получили свое полное и окончательное развитие. Но стоит отдать должное и все-таки отметить визионерское искусство Снайдера. Спустя пятнадцать лет фильм выглядит настолько безупречно насколько это возможно. Конечно, все основные прототипы, костюмы, антураж, образы и даже целые сцены были заимствованы режиссером из графической первоосновы. Но вот что было скопировать невозможно, так это уникальное, равномерное, неспешное, но в то же время чрезвычайно динамичное разворачивание истории. Снайдеру пришлось работать с огромным материалом – одного раскрытия персонажей (в особенности Роршаха и Манхэттена) хватило бы на несколько фильмов, при этом он еще умудряется аккуратно проходить по канве общей идеологии и масштабно репрезентировать огромную картину мира в целом. При этом ни один эпизод не брошен на произвол судьбы – он выверен, структурирован, жестко связан с общей идеей и просто безупречно визуализирован. Так можно ли назвать фильм шедевром? Пожалуй, да, но с оговоркой, что это шедевр безмолвный. По-настоящему он пока даже не прозвучал.

«Хранители»- это адаптация одноимённого графического романа Фрэнка Миллера. Этот автор также приложил руку к созданию «Города грехов», к экранизации которого я обязательно напишу рецензию. Но вернёмся к «Хранителям». Чем же так примечателен этот фильм?

Действие разворачивается 1985 году. Во вступительных титрах режиссёр Зак Снайдер эффектно демонстрирует немного изменённую историю США с учётом участия супергероев во многих значимых событиях прошлого века. Мир стоит на пороге ядерной войны. Сам сюжет запускает убийство Комедианта- одного из членов распавшейся команды «Хранители». Этот случай расследует другой супергерой- Роршах. Подробности расписывать не буду. Могу только сказать, что сюжет фильма достаточно интригующий и необычный.

«Хранители»- это фильм, в котором супергерои не выдвигаются на первый план. Они являются лишь декорацией для раскрытия основных идей. При этом сами супергерои предстают перед нами не самыми хорошими людьми. Один из них страдает синдромом Бога, а другой, например, является «фашистом с американским лицом». Особенно хотелось бы отметить концовку. В ней задаётся достаточно интересный вопрос, ответ на который каждый должен найти сам.

Во время просмотра фильма заметен почерк Зака Снайдера. Экшн снят очень красиво, а атмосфера ощущается буквально в каждом кадре. При этом фильм достаточно жестокий и мрачный. Кстати, отдельно хотелось бы похвалить актёра дубляжа Сергея Чонишвили за озвучку Роршаха, которая, как мне кажется, звучит намного лучше оригинала.

«Хранители»- настоящая деконструкция жанра. Сейчас даже сложно представить, что на такой фильм вообще могли выделить серьёзный бюджет. Жаль, что «Хранители» сильно провалились в прокате. Однако оглушительный успех «Джокера» вселяет в меня надежду. Возможно, в будущем экспериментальные фильмы про супергероев будут выходить чаще…

9 из 10

Зак Снайдер прославился за счет адаптаций комиксов. Выход 300 Спартанцев эхом отразился на кинематографе и массовой культуре. Бесконечные мемы, пародии и заимствование стиля.

Хранители же произвели иной эффект на общественность. Множество споров о соответствии оригинальному графическому роману, разговоры о новой вехе в супергеройском кино и так далее.

На мой взгляд, Хранители это почти идеально работающий механизм. Кино, что от начала и до финальных титров остаётся верно своим принципам (во всех аспектах).

Цель постмодерна заключается в критике модернистких ценностей, антитеза модернисткого искусства. Комиксы появились именно в эпоху модернизма, чтобы через яркие и сильные образы обнадежить унывающее и истерзанное войной население Земли. Хранители берут эту идею и выворачивают её наизнанку, таким образом обнажая человеческую природу.

Ценность этой картины заключается в её многогранности. Можно сделать массу выводов из увиденного. Авторы дают поле, засеянное мыслями, зритель находит в этом то, что важно для него.

Если отбросить культурную значимость и пространство для рассуждений, то останется интригующая история, невероятный визуальный ряд (прошло больше десяти лет, а фильм, который на 50% времени содержит в кадре графику, не устарел, но смотрится даже лучше современный блокбастеров за 300 млн долларов), потрясающий саундтрек и саунд дизайн, хорошие актёры и масса других достоинств.

Да, здесь есть нелепые сцены с интродукцией, масса сюжетных линий в которых можно потеряться, иногда нелепый экшен в стиле матрицы (например, драка в тюрьме, которая выглядит абсурдно для столь серьёзного фильма), но всё-равно здесь остаётся то, что привлекает внимание.

С фильмом «Хранители» я познакомился случайно. Просто, как-то хотел посмотреть что-нибудь про супергероев, и фильм был в предложенных. На тот момент, я вообще ничего не знал про эту франшизу. Я не знал про комикс Алана Мура, ничего не слышал про самих Хранителей, про Зака Снайдера знал только, что он режиссёр псевдоисторического боевика «300 стриптизёров». И вот что странно, хотя я ничего не знал про фильм, а повествование у него такое медленное, что многим кажется скучным, мне фильм понравился. Потом уже я и с комиксом ознакомился.

«Хранители» - это крайне необычный супергеройский фильм. На самом деле, крутость этого фильма уже в самой Вселенной, даже без персонажей. Дело в том, что события фильма происходят в нашем мире, но с альтернативной историей. Это мир, где США превратились в авторитарную диктатуру, а хиппи расстреливают; страной уже 16 лет, словно советский генсек, правит Ричард Никсон (что видимо считается антиутопией, поскольку Никсона в США не особо любят), который пережил Уотергейт; США населяют костюмированные супергерои; Вьетнамская война выиграна; зато Холодная война в самом разгаре, поскольку «разрядки» не было, поэтому США и СССР находятся в пяти минутах (в прямом смысле) от ядерной войны друг с другом.

В этом плане мне ещё очень нравится начальная интро-заставка. Обычно, в супергеройских фильмах заставки динамичные и напряжённые. В «Хранителях» же нам, под умиротворённую песню Боба Дилана «The Times They Are a-changing» показывают альтернативную историю XXв. Например, что Кеннеди стал жертвой одного из Хранителей; Нила Армстронга на луне фотографирует Манхэттен; Хранители предотвратили появление Бэтмана; показывают нам и шикарную сцену военного парада на Красной площади, под взором Брежнева и Кастро и разумеется зимой.

В общем, этот тот случай, когда хочется узнать не про сюжет фильма, а больше про его Вселенную. Что ещё не так было в их мире? Наверняка в этой вселенной и Гитлер не покончил собой в бункере; и Гагарина убили а не он сам разбился.

Помимо альтернативной истории, фильм цепляет своим визуалом. Во-первых, что можно заметить ещё по постеру, фильм снят через тёмно-жёлтый фильтр. Вообще, жёлтый в «Хранителях» это как зелёный в «Матрице» или синий в «Аватаре» - доминирующий цвет. Практически вся одежда, интерьеры, здания всё сделано с жёлтым.

Во-вторых, «Хранители» представляют собой ярчайший нуар. Постоянно идёт дождь, всё время ночь, господствует меланхолично-депрессивная и отчуждённая атмосфера. Общий тон фильма такой медленный и неторопливый, что многим «Хранители» кажутся скучными. Я таких не осуждаю, но я находил в этом нуаре своё очарование. Поскольку фильм показывает не ту вселенную, где супергерои – защитники человечества, а где люди их ненавидят. В фильме есть целые сцены, когда кто-нибудь из супергероев (особенно Манхэттан) несколько минут рассказывает свою жизнь и это смотрится очень удручённо.

И на фоне этого мега-нуара и альтернативной истории, нам рассказывают о жизни американских супергероев: Роршах, Комедиант, Ночная сова, Шёлковый призрак и др. Только в этой вселенной, супергерои это обычные люди, без суперспособностей. Они просто надели костюмы, приготовили кулаки и пошли сражаться с преступностью. Однако на момент сюжета, супергерои вне закона и поэтому они все отошли от дел. Кто-то смирился с этим, кто-то нет, кто-то продолжает партизанить.

Стоит сделать небольшую предысторию. Это сейчас, деконструкция супергероев является повседневным делом. До этого, долгое время в 1940-70-ых гг. комиксы про супергероев, как и фильмы по ним, считались несерьёзным произведением для детей (вспомнить хотя бы клоунадский сериал про «Бэтмана» 60-ых). Однако, в 1980-ых комиксы столкнулись с кризисом непопулярности. Тогда ведущие издательства решили их проапгрейдить и сделать более взрослыми и мрачными.

Именно в 80-ых, Фрэнк Миллер выпустил мрачные версии Бэтмана: «Возвращение Тёмного Рыцаря» и «Год первый». «Марвел» подарили второе дыхание антигероям Карателю и Росомахе. Вот и Алан Мур создал комикс, который полностью пересматривал природу супергероев, что и повторил фильм.

Почему супергерои должны быть обязательно идеальными и думать о проблемах людей, как принято считать, ведь они могут иметь вполне обычные человеческие пороки? Ведь супергерой может быть агрессивным фашистом, ненавидящим людей, которых он якобы защищает (Комедиант); отрешённым маргиналом с детскими комплексами (Роршах); нарциссом, который супергеройствует чтобы потешить своё эго и заработать на мерче с собой (Озимандия); или просто человеком, который страдает от внутренних сомнений (Сова и Призрак).

В комиксе, кстати ещё упоминается, что Силуэт была лесбиянкой (что в 40-ых считалось извращением), Правосудие-в-капюшоне поддерживал Гитлера до Пёрл-Харбора, а человек-доллар вообще был создан банками для пиар-компании.

В фильме есть один настоящий супергерой – Доктор Манхэттен, который стал бессмертным и всесильным из-за несчастного инцидента и силами он превосходит даже Супермена, которого мог бы просто расщепить на атомы. Но при этом Манхэттен тоже несчастлив, ведь он видит мир и людей в виде атомов, а потому всё больше отрешается от них и из-за этого он страдает, ещё потому что он ничего не может изменить.

Вообще, Манхэттен это сатира на ядерное оружие. В фильме, его неоднократно называют «щитом» США от советских ракет и так то да, но именно из-за него СССР наращивает бес конца ядерные боеголовки поскольку боится его мощи, а США в ответ тоже наращивает своё ядерное оружие.

Что мне ещё понравилось, что фильм про своей мрачности, в откровенную стебётся над комиксами. Я уже упомянул, что главный посыл фильма – супергерои могут быть обычными людьми и руководствоваться своими желаниями, а не заботится о людях. Также, «ополченцы» в своих ярких костюмах пародируют ранних супергероев. Комедиант – это злобно-гротескная версия Капитана Америка.

Также фильм поднимает тему опасности ядерной войны, что человечество объединяется только перед лицом опасности и можно ли погубить миллионы, чтобы спасти миллиарды?

- Я бы не стал рассказывать свой план, если бы не привёл его в действие. Я же не тупой злодей из комикса.

Фильм во всём следует за комиксом, кроме концовки. Она немного изменена. Без спойлеров конечно описать невозможно, но скажу так. Концовка Снайдера мне кажется более правдоподобной и циничной, что в духе фильма.

Вывод: «Хранители» - это отличный, монументальный фильм, который по-другому смотрит на супергероику и показывает, что возможно, если ими будут обычные люди. Кроме того, обалденный визуал и история. Печально, что в своё время фильм не окупился, а ещё мне непонятно, как Зак Снайдер смог так хорошо экранизировать такой сложный комикс и лохануться с простой экранизацией столкновения Бэтмана и Супермена.

10 из 10

Второй фильм 'Моей личной Киновселенной DC'. И снова превосходный результат. Команда стоящая за созданием этого фильма, сделала просто, что-то невероятное! Она сотворила шедевр. Постановка, картинка, звук, костюмы, игра актеров - все очень близко к идеалу. Есть конечно, небольшие помарки, расхождения с комиксом, но они лично для меня, не значительны, в сравнении с достоинствами фильма, которых очень много. Видеоряд совершенно потрясающий, покадрово повторяющий сцены из комикса. Кадры очень четкие, обширное применение фильтров. Оператор все снимает в подробностях, позволяя разглядеть все до мелочей.

Жесткий рейтинг тут применяется во всю: рукопашные схватки, диалоги, монологи, любовная сцена (хоть я и против, подобного на экране), все снято реалистично и подробно. Фильм предельно концентрирован - знаменитая 'мрачная атмосфера комиксов DC', раскрыта здесь по полной. У фильма большой хронометраж, но он совсем не ощущается, так как все время повествования, наполнено действием и развитием сюжета. Каждую минуту, что-то происходит, раскрываются новые стороны персонажей.

Кстати о персонажах. Все интересны, каждый со своей индивидуальностью. Особенно мне нравится 'Роршах' - просто мега-шикарно сыгран и представлен в фильме. Жаль, что ему мало уделяют внимания DC. Так, он был эпизодически только в мультсериалах 'Лига справедливости' и 'Бэтмен - отвага и смелость', но и там он был ярким и запоминающимся.

По своей структуре 'Хранители', тоже 'командный фильм', как и предыдущий - 'Лига выдающихся джентльменов', однако он сделан максимально самобытно и нет ощущения вторичности. Подводя итог, хочу сказать, что 'Хранители' для меня - самый лучший фильм по комиксам, который скорее всего, никто не сможет превзойти.

9 из 10

Это необычное кино о бывших супергероях, которые ругаются матом, рубят людей мясницким тесаком и убивают миллионы ради мира во всем мире. Действие происходит в альтернативной вселенной в 1985 году во время Холодной войны. Мститель в маске Роршах расследует убийство супергероя Комедианта.

Мрачное и нестандартное кино от Зака Снайдера по графическому роману Алана Мура. Супергероика в стилистике неонуара. Здесь действует один из моих любимых киноперсонажей - Роршах. Словно сошедший со страниц книг Корнелла Вулрича или Дэшила Хэммета. Мрачный, циничный, с монологами от первого лица и идущий до конца несмотря ни на что. 'Никаких компромиссов! Даже перед лицом Апокалипсиса!'.

Моральные диллемы, нестандартное повествование с большим количеством флешбеков, необычный взгляд на супергероев плюс длительный хронометраж - для зрителей конца нулевых, пришедших на очередной кинокомикс это было чересчур. И картина провалилась в прокате, чтобы впоследствии приобрести культовый статус.

Зак Снайдер сделает мрачный с претензией на реализм подход к героям комиксов своей фишкой в будущих картинах о персонажах DC.

9 из 10

Зак Снайдер открыл для меня мир супергероев с иной, непривычной стороны, показав этот визуальный шедевр. Конечно же мастер основывался на известной серии комиксов под авторством Алана Мура, но преподнес Снайдер свою картину очень классно.

Нужно сказать, что для максимального эффекта погружения в эту историю необходимо смотреть максимальную версию фильма, которая длится чуть более 3,5 часов. В таком случае зрители имеют возможность полностью проникнуться видением автора этого произведения. Так уже было со многими другими проектами Снайдера, но у него отличными и законченными выходят именно не порезанные для кинопроката версии.

Зак — мастер визуала. Каждый кадр и каждая сцена в этом произведении несут определенную роль. Снайдер мастерски выдерживает паузы, нагнетает в тех моментах, где это действительно необходимо. Он очень правильно использует все имеющиеся приемы кинематографа. Здесь его частое «употребление» эффекта замедления времени не вызывает раздражения, как бывает в фильмах других авторов. Снайдер точно знает, что хочет показать на экране для своих почитателей, на чем должно быть сконцентрировано внимание зрителя в том или ином моменте, он понимает, как заинтересовать и позволить смотрящим проникнутся его историей.

«Хранители» показывают нам альтернативную вселенную, где существует супергерои, а политическая ситуация обострилась до того состояния в середине 1980-х, что вот-вот начнется атомная война, обещающая стереть человеческий вид с лица планеты. Супергерои же напрямую влияли и влияют на эту историю. Можно вспомнить их присутствие на фронте боевых действий во Вьетнаме и последующее окончание войны совсем в ином результате.

Большой хронометраж фильма и нелинейность повествования — отличная задумка сценаристов. Разбросанные по временной шкале события абсолютно не будут путать зрителей. Наоборот, такой подход позволяет за счет флэшбеков лучше познакомиться с многочисленными героями фильма, лучше понять их мотивации, а затем и вовсе сложить разрозненные кусочки мозаики, которые приведут к интереснейшему финалу. Все это позволяет получить нам нуарный триллер-детектив, где интрига сохраняется до самого конца. А главная идея, которую озвучивает один из героев произведения, заставляет покрыться мурашками. Жестокая и при этом абсолютно правдивая логика заставляет понять такое решение условного злодея картины, может быть, не согласиться с ним, но и не осудить. Мир этой вселенной слишком жесток, он приблизился к неминуемой гибели, но, чтобы попытаться избежать ядерной угрозы, нужно быть готовым идти на многое.

В финале каждый сделает для себя собственный вывод, обязательно сможет обсудить эту историю с другими зрителями. И несомненно будет сложно сказать каждому для самого себя, а как бы поступил ты в такой ситуации? Смог бы ты отбросить все мысли и понятия о доблести и чести? Смог бы быть настолько сильным и хладнокровным во имя всего человечества? Очень сложные вопросы. Но они возникают у думающих зрителей. Заставляют покопаться в себе. И это очередная заслуга этого фильма и всей истории в целом.

Актерский состав — просто шикарный. Здесь каждый на своем месте. Конечно же особенно запоминаются Комедиант, Доктор Манхэттен, Озимандиас, Ночная Сова, Роршах и Мисс Юпитер. Каждый из актеров подарил своим героям нечто неповторимое, а умело прописанный сценарий и отличная режиссура раскрыли зрителю каждого героя. Здесь нет героев и злодеев в привычном понимании. Этот мир жесток и достаточно реален, чтобы понять. Мир не делится на черное и белое. Он серый. В нем господствуют те, кто идет до конца.

Визуальные эффекты и музыкальные темы на высоте. Чего только стоит партия превращения Доктора Манхэттена под известный трек Филипа Гласса, что здесь получает новую жизнь.

«Хранители» — несомненный успех режиссера Зака Снайдера, который в будущем подарит нам еще немало мощный картин. Но этот фильм стал по-своему уникальным. Жестокий и мрачный, красивый и бескомпромиссный, интересный и запоминающийся. Великолепная история, которая обязательно заставит задаться множеством вопросом и понять для самого себя, как бы ты поступил в сложившейся ситуации и обладая возможностью повлиять на судьбы миллионов и миллиардов.

9 из 10

Скажу сразу, что оригинальный графический роман за авторством великих Алана Мура и Дейва Гиббонса шедеврален, с какой стороны не посмотри. Люди не знающие тонкости жанра найдут много чего для себя в этой реалистичной и мрачной истории, так как здесь привычные уже нам супергерои тут показаны без розовых очков. Большинство из в первую очередь обычные люди со своими мотивами выйти на улицу в трико, и далеко не каждый делает это ради 'высшего блага'. Среди них полно авантюристов, садистов, социопатов и просто-напросто психически больных(и это задолго до 'Пацанов). Более того, только один персонаж обладает суперсилой. И как раз такой сеттинг и привлек внимание заядлых фанатов комиксов в первую очередь. 'Хранители' настоящая деконструкция привычного нам образа супергероики.

К чему такое длинного вступление?

К тому, чтобы вы поняли насколько эта работа является важной и очень сложной для переноса на большой экран. Практически с момента выхода комикса в 1986-ом шли разговоры об экранизации. И как-будто сценаристы и продюсеры соревновались в том, кто испоганит оригинал сильнее всего. Были идеи с путешествиями во времени, с переносом места действия в современность(что, кстати, интересно, но это слишком бы изменило и усложнило бы историю). Даже хотели пригласить Терри Гиллиама, чей стиль вообще не сочетается со стилистикой романа. И как только у Зака Снайдера появилась возможность экранизировать любимый комикс, сразу после другой эпохальной экранизации комикса '300', он за неё взялся руками и ногами. Ему выпала тяжелейшая ноша - экранизировать, то что более 20 лет считалось не экранизируемым. Фанаты до сих пор спорят о том, насколько справился Снайдер с поставленной работой. Кто-то считает фильм поверхностным и скучным, а для кого-то это чуть ли не лучшая экранизация комиксов в принципе. Угадали на какой я стороне?

Чем же фильм так хорош?

Легче сказать, чем он плох. Во-первых, даже в самой полной версии фильма отсутствуют ключевые моменты, связанные с раскрытием некоторых персонажей, что были в комиксе. Во-вторых, та самая сцена в Арчи под 'Hallelujah' Леонарда Коэна, она просто слишком затянута и из-за неё смотреть фильм в компании становится очень неловко. Вот и все в целом.

Так все таки чем фильм цепляет?

Начнем с того, что визуально к 'Хранителям' не подкопаешься. Картинка просто выше всяких похвал. Оператор Ларри Фон и Снайдер обеспечили не просто эстетично красивые кадры, но и дотошные референсы прямиком из романа. Каждый кадр наполнен деталями, любой из них можно, как принято говорить, поставить на рабочий стол. Спецэффекты спустя почти 13 лет выглядят внушительнее и солиднее, чем спецэффекты в фильмах MCU за последние 6 лет.

Саундтрек состоит из десятка хитов 20-ого века, органично вплетенные в повествование(особенно прекрасно в фильм вписались 'The Times They Are A-Changin' и 'All Along The Watchtower'). Кстати, финальная песня от My Chemical Romance шедевральна, так к слову. Стоит отметить, что музыка написанная для фильма Тайлером Бэйтсом очень годная и неплохо дополняет фильм нео-нуарным вайбом.

Перейдем к касту и тут у нас полный порядок. Снайдер намерено выбирал не сильно известных актеров, так как это позволит зрителю не отвлекаться от самих персонажей и истории(а может быть, они просто брали меньше). Буду перечислять актеров и их персонажей от просто крутого до наиболее крутого перфоманса.

Малин Акерман в роли Шелкового Призрака просто норм. Сам персонаж и в комиксе не представлял чего-то особого, но свою функцию выполнял тем не менее, как и её киношная версия.

Мэттью Гуд в образе Озимандии очень даже неплох, хотя ему не хватило эмоциональности, присущей ему и в комиксе, и в сериале от HBO. Однако, персонаж остался верен самому себе из комиксов и в плане идеологии он ничего не потерял.

Патрик Уилсон, что исполнил роль Ночной Совы, местами получился даже внушительнее и интереснее своего прообраза из комикса. За это также стоит поблагодарить сценарий и более правдоподобный костюм.

Билли Крудап блестяще сыграл отчужденного от мира сверхчеловека Доктора Манхэттена. Реализация самого Манхэттена и его сверхсил выше всяких похвал, опять же, спецэффекты до сих пор отлично смотрятся.

Джеффри Дин Морган сыграл Комедианта настолько круто, насколько это вообще возможно. Так харизматично сыграть отбитого социопата, что прикидывается супергероем, после Моргана смог только Энтони Старр в 'Пацанах' (их роли, кстати, очень похожи).

И наконец Джеки Эрл Хейли в роли Роршаха. Достаточно сказать, что это не только один из лучших перфомансов в кинокомиксах, но и в кино вообще.

Об актерах поговорили, теперь речь пойдет о сценарии.

Удалось ли Снайдеру и сценаристам перенести 12 глав огромного комикса в 2,5 часовой фильм?

Да, по большей части.

А удалось ли в 3 часовую версию?

Да, и ещё раз да!

А в 4 часовую?

Даже слишком...

Фильм является почти точным пересказом книги вплоть до последних 20 минут, где начинаются расхождения, которые к слову похожи на расхождения книги и фильма 'Бойцовский клуб'. Данная картина является идеальным вариантом для тех, кто хочет знать сюжет, но не имеет времени на прочтение книги.

С точки зрения режиссуры, это лучший фильм старины Снайдера. Тут он особенно постарался и этот фильм просто взрывается от сотен отсылок на целую поп-культуру 20-века. Снайдер здесь напрямую цитирует, а вернее пародирует 'Апокалипсис сегодня' и 'Доктора Стрейнджлава'. А также именно здесь собранны все его фирменные фишки: куча символизма, перенесение оригинала с максимальной точностью и визуальное пиршество с кучей слоу-мо. Снайдер смог достойно перенести великую новеллу на большой экран с любовью. Чего только стоят открывающие титры, где за 5 с чем то минут нам раскрывают лор 'Хранителей' под Боба Дилана с ворохом отсылок - такое может только Снайдер.

Фильм, к сожалению вышел не в то время и не в том месте. Именно сейчас при изобилии супергероики в массмедиа история 'Хранителей' стала гораздо более актуальной, чем в 2009. Это и было одной из причин, почему фильм не был оценен по достоинству в свое время. Сейчас он обрел культовый статус и по праву многими ставится в один ряд с 'Темным рыцарем'.

Закончим на лучшем диалоге из фильма:

- Что стало с Американской мечтой?

- Что стало с Американской мечтой? Она стала явью! Ты на неё смотришь!

Я думаю, что не для кого не секрет, что лучшие фильмы по комиксам снял именно Зак Снайдер. Какими бы амбициозными и дорогими не были Мстители — до уровня Хранителей им далеко. Ведь в Хранителях, в отличии от большинства других фильмов, нет героев и злодеев. Этот фильм точно показывает наш с вами мир. Грязный, убогий, лживый и такой настоящий.

Герои не обладают суперсилами, как это было и в Ноланской трилогии Тёмного рыцаря, из-за чего эти фильмы ближе нам, обычным людям, и настоящих фанатов у него намного больше. Такие фильмы заставляют идти и покупать комиксы, чтоб прочитать их и вникнуть в сюжет ещё сильнее. Да, в первых фильмах Марвел тоже только 1 персонаж обладал супер силой, но потом сценаристы начали давать невероятную силу каждому 2 персонажу. В Хранителях «герои» спокойно позволяют себе убивать плохих ребят, что раскрывает их как обычных людей, которые просто желают избавить улицу и город от грязи. В фильме показывают всю грязь не только обычного человека, но и этих «супергероев». Насилие с их стороны, убийства, грубость, жестокость. Именно Хранители я считаю не просто комикс-муви, а целым нуар-фентези. Снайдер показал нам ВПЕРВЫЕ за ВСЮ историю кинематографа гениального злодея, который не рассказывал о своём плане направо и налево. А когда рассказал, то остановить его уже нельзя было, потому что он уже все сделал. Фильм полностью рассказывает нам о всех его секретах, а не просто забывает о них (привет путешествие во времени и создание новых вселенных). Единственная причина, по которой этот шедевр не зашёл людям — это достаточно маленький уровень интеллекта у обычного обывателя кинотеатров. Та же самая причина убила и Бэтмена против Супермена, и амбициозный фильм Финчера, который изначально называли достаточно плохим фильмом, который был не в состоянии собрать хорошую кассу и окупиться. К счастью, время все расставляет на свои места. Бойцовский клуб пересматривают и считают вершиной мирового кинематографа, Хранителей пересматривают и считают шедевром нуар-фентези, Бэтмена против Супермена (РАСШИРЕННУЮ ВЕРСИЮ) также в будущем будут пересматривать. Но никто не будет смотреть Железного Человека 3, потому что детским юмором, глупым и обрывистым сюжетом и нелепыми спасениями главного героя они убили отлично начавшуюся трилогию. Никто не будет пересматривать трилогию Тора, вторую часть Мстителей, Фантастическую Четверку, Харли Квин (прости господь этот ужас). Все эти фильмы максимум на 1 раз.

Лучшие комикс-муви сняли именно DC, кто бы что не говорил. Джокер, Темный Рыцарь, Хранители, Аквамен (даже его сюда возьмём), снятый в стиле Marvel Шазам. Пока Marvel забирает Оскар при помощи чернокожих актеров и феминисток, зарабатывая на этом миллиарды, DC забирает Оскары при помощи сюжета, гениального актерского мастерства и покоряет наши сердца.

Если вы действительно любите хорошие фильмы, то фильм Хранители явно подойдёт вам, чтоб спокойным вечерком на самоизоляции посидеть с кружкой чая и насладиться этим шедевром нуар-фентези.

9,2 из 10

Фильм невероятно лжив, но в то же время исключительно правдив. Видимо и такое бывает. Война бессмысленна, там где в дело вступает слово. Этот тезис еще издавно озвученный в Агни-Йоге в целом едва ли оправдывает заявленные мотивы супер героя Адриана Вайдта, он же Озимандий. Да и вообще какое противоборство стран, когда всех уже давно несет в этом, так сказать, тотальном корпоративном мейнстриме. Поэтому этот кинокомикс изначально лжет (пусть даже быть строгим к комиксу по определению смешно), и там где говориться, что фильм о борьбе США и СССР, или об угрозе ядерной войны, нужно читать — что на поверхностном уровне борьба ведется между Демократами и Республиканцами, а если копнуть глубже между глобалистами и сверхдержавами, где помимо прочих, рядом с СССР уже встали и Китай и Индия и в какой то степени наверное еще Германия с Японией, Британию можно упустить, поскольку этот кинокомикс до мозга костей пропитан Британской кино-эстетикой. Этот список сравнений можно продолжить и дальше поскольку противоборствующая пара всего одна.

Уже невооруженным глазом видно как мир плавится в этом нагромождении идей и исторических событий, где конфликтующие корпорации не могут между собой договориться, а ядерного оружия столько, что это уже начинает вызывать опасения.

Правдив же этот фильм в том, что, хотя и косвенно, здесь прямо намекается кто здесь пытается играть на всех футбольных полях одновременно, подобно доктору Манхэттену, который мог себя мультиплицировать и одновременно мог заниматься любовью с Лори Юпитером (Шёлковый Призрак) и конструировать свой вечный двигатель для квантового скачка и частично раскрывает причины почему корпоративные мозгоправы в лице таких талантливейших авторов как Алан Мур не имеют права называть все своими именами, а придумывают что то вроде «Пирамид Транснейшнл» и напяливая маску на Уолтера Ковача / Роршах, почему Храм в новоявленном Карнаке построен именно на Антарктиде, а например не в Москве или где нибудь еще там, не суть важно. Мол болтайте сколько душа пожелает, вы все равно ничего не измените; в конце концов ведь Алан Мур не лгал, а просто слегка подхимичил со стилистикой и терминологией и справился с тем, чтобы главные намеки не потонули в этом засилии околонаучной, морализаторской болтовни и связанных с этим образов из которых, наиболее удачном, ИМХО, получился Роршах (Джеки Эрл Хейли) и если слегка капнуть, «интересующийся», без особого труда его сможет ассоциировать с Буддхическим принципом, даже не смотря. что без раскрытия его значения он так и останется полуживым термином для употребления узкого круга лиц, как в оригинале так и в части его всевозможных заменителей, для творческих целей. За это Алану Муру можно поставит твердый 5+.

В остальном же, Джон Остерман /Доктор Манхэттен (списанным с Капитана Атома), ставшим таковым по случаю скоропостижной смерти «Комедианта», даже не смотря на многозначительную физиономию Дэниэла Драйберга (Патрик Уилсон), на мой взгляд, никуда не годится, для жизни, а для кино вполне таки колоритный полубог получился. Компьютерная графика, честно сказать уже не впечатляет. Может быть в ремейке, если таковому суждено быть, получится получше. Опять таки сценарий; тема сложная очень, где каждое вранье может встать боком. В целом не плохо, но слишком затянуто.

«Хранителей» собирались выпустить на экран еще в восьмидесятые, сразу после выхода комикса. Но проект попал в производственный ад и вышел на экран почти через четверть века. Обычно такие долгострои ничем хорошим не кончаются, но «Хранителям» повезло: они дождались режиссера, который искренне любит комиксы и знает, как их экранизировать. Незадолго до «Хранителей» Зак Снайдер уже поставил «300 спартанцев», которые чуть ли не покадрово воспроизвели комикс-первоисточник. Этот же подход он применил к бессмертному творению Алана Мура (который, насколько это известно, экранизацию так и не посмотрел). Сюжет тот же: в альтернативном Нью-Йорке восьмидесятых на фоне приближающейся ядерной войны супергерой Роршах находит тело бывшего коллеги. Он подозревает, что это заговор против героев в масках, но никто ему не верит: во-первых, Роршах психопат, во-вторых, все супергерои кроме него уже давно отошли от дел, так что смысла на них покушаться вроде как нет. Но дальнейшие события показывают, что Роршах был прав… Параллельно (в режиссерской версии) нам показывают, как живет альтернативный мир, где супергерои уже отгремели, Америка (во многом благодаря им) процветает, Ричард Никсон сидит в Белом доме третий срок, а комиксы пишут про пиратов. Сюжет во всех деталях переехал из первоисточника. Только финал Снайдер несколько поменял, адаптировал для широкого зрителя. У Мура финал отсылал к комиксам Золотого века (1930-е-40-е годы), но понять это способны не все. Зато все остальное (включая сцены у газетного ларька) на экран перенесено практически дословно.

Но все это — только фон для истории о конкретных героях. Точнее, супергероях. Мур их не пожалел и рассказал обо всех их проблемах и комплексах. Доктор Манхэттен, ставший буквально богом, отдаляется от человечества. Ночную Сову (здешняя версия Бэтмена) мучает комплекс неполноценности. Роршах — самый обычный маньяк. Комедиант — злодейская версия Капитана Америки, ради Штатов он готов на любую гадость. И так далее. Актеры передают сложные характеры героев безупречно — кажется, мы нигде больше не видели такого бесчеловечного сверхчеловека (в исполнении Билли Крудапа) и такого страшного, но при этом понятного злодея (Мэтью Гуд). Глядя на них, понимаешь, почему в этой вселенной супергероев боятся — это страшные люди, взявшие на себя управление судьбами мира. Но это именно люди, и болеть за них несложно. Неоднозначность, заложенную Муром, Снайдер тоже сохранил. Эх, если бы он еще в киновселенной DC также постарался! Но в плане сюжета и персонажей его талант, похоже, распространяется только на буквальные экранизации конкретных комиксов.

Зато в плане картинки у Снайдера проблем нет, и «Хранители» — очередное тому доказательство. Как и в случае со «Спартанцами», многие кадры взяты непосредственно из комикса. А вот цвет свой — рисунок Дэйва Гиббонса, отсылающий все к тому же Золотому веку, в «живом» фильме смотрелся бы странно. Но палитра великолепная, и даже после просмотра фильма кадры из него можно рассматривать очень долго. Всем причастным стоило бы выдать по «Оскару».

К сожалению, «Оскар» «Хранителям» не достался. Даже кассу фильм не собрал. Это можно понять бюджет большой (плюс затраты на неснятые версии), рейтинг взрослый, огромное количество серьезных тем… Снимать такое кино было большим риском. К счастью, его все же сняли. Как бы ни плевался Мур, у Снайдера получилась идеальная экранизация его комикса.

10 из 10

Много супергеройских фильмов было пересмотрено и с каждым моя нелюбовь к ним только возрастала. Все, как один, с незамысловатым сюжетом, такой же простой, известной всем, моралью про добро-зло и шаблонными героями.

Вряд ли когда-нибудь мой железобетонный стереотип дал бы трещину. А он рухнул. И к моему удивлению, дело оказалось вовсе не в супергероях, а в Марвел, которые со своими однотипными бесконечными франшизами, заполонили весь киномир комиксов, лишив возможности конкурировать с ними в принципе.

Из фильма в фильм одно и то же — задаваки со сверхспособностями в красивых прикидах, неуязвимые, неубиваемые.

В «Хранителях» же, каждый герой — личность. Один Роршарх чего только стоит! Да, он великолепно дерется, у него залипательная маска, но главное его оружие — слово и интеллект. Так и хочется разобрать все сказанное ним на цитаты…

Что удивительно, герои наделены как хорошими, так и плохими качествами, порой даже очень гнусными, что делает их более человечными и менее напыщенными, чем привык зритель.

Костюмы у всех именно костюмы, а не непробиваемые скафандры с тысячей примочек и тремя мешками оружия внутри. Им реально больно, когда их бьют и, представьте себе, упав, они тратят время на то, чтобы встать на ноги! Да и передвигаются пешком обычным человеческим шагом, когда у них ломается (!) транспорт, например.

Это абсолютно другие персонажи, другого уровня, более интеллектуального и осмысленного. Способы решения поставленных перед ними задач также — кардинально иные, значительно реалистичные и от того, чудовищно губительные.

Фильм рассчитан на зрителя, способного мыслить и делать выводы, умеющего извлекать из увиденного что-то важное и искренне расстраиваться, если такого не находится.

Я смотрела полную версию, продолжительностью в 3,5 часа и посмотрела бы еще с десяток подобных фильмов, да жаль, их нет.

P.S. Может показаться, что я больше о Марвел. Но ведь все же познается в сравнении, правда?

10 из 10

С появлением фильма «300 Спартанцев» я узнал кто такой Зак Снайдер. Его необычная манера съемки фильмов меня зацепила и выход новой картины, из-под его пера, был лишь вопросом времени. И вот, спустя два года, на свет выходит новое творение Зака Снайдера — «Хранители».

События фильма разворачиваются в параллельной вселенной, где супергерои стали частью жизни. Мир рушиться по швам, люди начинают отсчитывать минуты до Судного дня, а супергеройская деятельность со временем становиться вне закона. И когда я узнал, о чем будет фильм, то решил, что это будет обычное супергеройское кино со всеми своими минусами и клеше, но я сильно заблуждался.

Отличное сочетание авторских идей Снайдера и нуарное повествование в стиле «Города грехов» и сделало этот фильм совсем не похожим на другие супергероики. Каждый герой настолько хорошо прописан, что начинаешь думать, будто такие люди и вправду существовали. Нам показывают темное прошлое каждого из героев, которое и сделало их такими, какими они являются сейчас, а также темные улицы старого Нью-Йорка и превосходные экшен сцены.

Это не совсем те супергерои, которых мы привыкли видеть. Их хорошие поступки не всегда можно назвать «хорошими». Каждый видит проблему по-разному и прибегает к разным решениям, и не всегда эти решения пересекаются с человеческой моралью. Это и делает картину живой, ты сопереживаешь каждому из них, и в конце фильма у тебя проявляется симпатия даже к Роршаху, самому неординарному герою всего фильма.

Весь актерский состав выполнил свою работу на все 100 процентов, но я бы все-таки выделил Джеки Эрл Хейли. Как он сыграл психически нестабильного Роршаха это что-то.

Зак Снайдер сделал отличное, с непохожими на других супергероев, кино. Единственное, что мне не понравилось, так это излишняя затянутость. В некоторых моментах фильм начинает резко тормозить в повествовании из-за чего он смотрится рвано. Но и это не делает фильм провальным. Отлично сделанные экшен сцены, крутая операторская работа и продуманные персонажи создают ту самую атмосферу жестокого и разваливающегося мира.

8 из 10

Вышедшая в 2009 году кинолента на основе, как говорят, «неэкранизируемого графического романа» провалилась в прокате с колоссальным треском. Но картина собрала неплохие оценки от критиков и зрителей и приобрела широкую фан-базу. Однако сейчас режиссер картины Зак Снайдер, отличившийся красочными «300 спартанцами», везде порицается за провал «Бэтмена против Супермена» и «Лиги справедливости». Вот только мне непонятно, обвиняя режиссера за фильмы 2016 и 2017 года, зачем трогать его прежние картины? То есть, пока «БпС» и «Лига» не вышли, все пели дифирамбы, а когда они вышли, тут началось: «Он всегда был бездарем, «Хранители» и «300» тоже фиговые фильмы!». Лицемеры вы, братцы.

Действие фильма, ровно как и графического романа, разворачивается в альтернативной реальности. США одержали победу во Вьетнаме, Никсон правит уже третий срок, и при этом без пяти минут будет ядерная война с СССР. Почти пятьдесят лет назад была основана первая группа людей, одевших костюмы и основавших культуру супергероев. Прошли годы, поколение героев сменилось, но вместе с тем их деятельность объявляется вне закона. Все герои, кроме одного, или ушли в подполье, или раскрыли свое имя. Но убийство одного из бывших «суперменов» заставляет бывших друзей вновь вспомнить о себе и предотвратить приближающуюся катастрофу.

Знаете, я готов извиниться за то, что оправдывал в свое время «Бэтмен против Супермена», который по итогу оказался посредственным. Но я готов защищать Зака Снайдера и заявить, что «Хранители» являются одним из лучших фильмов жанра супергероики. Взяв за основу новеллу Алана Мура со сложной сюжетной структурой, режиссер создал органичную и неторопливую киноленту, сохранив сюжетную канву максимально детально. Некоторые сцены покадрово выглядят точь-в-точь, как в оригинале. Философия первоисточника сохранена, актеры по большей части прекрасно подошли на свои роли. Джеффри Дин Морган в роли Комедианта (военного с откровенно скверным характером) — красавчик. Джеки Эрл Хейли отлично сыграл моего любимого персонажа из «Хранителей» — Роршаха, бескомпромиссного социопата, отличающийся незаурядным умом и борющийся с преступностью даже, когда это не мейнстрим. А вот Малин Акерман в роли единственной девушки в команде — жуткий мисткаст, как говорится «Не верю!».

Я не сказал о технической составляющей. Операторская работа выполнена хорошо, стиль Зака Снайдера отличается определенным количеством слоу-мо, которое не мозолит глаза. Да и саундтрек Тайлера Бейтса в тему. Плюс здесь есть популярные песни, наподобие «Hello, darkness, my old friend».

Несмотря на то, что сценарий сохранил 80% первоисточника, экранизация все равно производит лишь половину впечатления, схожего с прочтением романа. Определенные действия происходят слишком быстро, да и к тому же между главами в оригинале были интересные текстовые детали. Сам Алан Мур говорил, что он сделал «Хранителей» неспособными экранизировать, и это видно. Например, роман практикует параллельное повествование. То есть, пока герои где-то в Антарктиде разговаривают, нам демонстрируют спокойную жизнь в городе. Пока жизнь в городе кипит, нам показывают страницы комикса, который читает паренек. И вот как это перенести на экран, не выкинув одну из линий повествования? Правильно, никак. Если бы из «Хранителей» сделали сериал, то в плане показа что-нибудь бы и получилось.

Хоть Снайдер и попытался в почти трехчасовой киноленте уместить большое количество информации, экранизация все равно слишком маленькая по своему потенциалу с графическим романом. Но, как шутили инквизиторы, «Попытка не пытка». Поэтому, как поклонник оригинала, я скажу, что Снайдер по-настоящему постарался. Парадоксально звучит, но величайший графический роман XX века, перевернувший всю культуру комиксов и признанный неэкранизируемым, получил самую близкую адаптацию. Ни один комикс не был так тщательно перенесен на экран. Можно ли было сделать лучше в рамках одного кинополотна? Нет. Можно ли было облажаться? Да, можно было, как это сделал Стивен Норрингтон с «Лигой выдающихся джентльменов» того же Алана Мура.

Вышедшая в 2009 году кинолента на основе, как говорят, «неэкранизируемого графического романа» провалилась в прокате с колоссальным треском. Но картина собрала неплохие оценки от критиков и зрителей и приобрела широкую фан-базу. Однако сейчас режиссер картины Зак Снайдер, отличившийся красочными «300 спартанцами», везде порицается за провал «Бэтмена против Супермена» и «Лиги справедливости». Вот только мне непонятно, обвиняя режиссера за фильмы 2016 и 2017 года, зачем трогать его прежние картины? То есть, пока «БпС» и «Лига» не вышли, все пели дифирамбы, а когда они вышли, тут началось: «Он всегда был бездарем, «Хранители» и «300» тоже фиговые фильмы!». Лицемеры вы, братцы.

Действие фильма, ровно как и графического романа, разворачивается в альтернативной реальности. США одержали победу во Вьетнаме, Никсон правит уже третий срок, и при этом без пяти минут будет ядерная война с СССР. Почти пятьдесят лет назад была основана первая группа людей, одевших костюмы и основавших культуру супергероев. Прошли годы, поколение героев сменилось, но вместе с тем их деятельность объявляется вне закона. Все герои, кроме одного, или ушли в подполье, или раскрыли свое имя. Но убийство одного из бывших «суперменов» заставляет бывших друзей вновь вспомнить о себе и предотвратить приближающуюся катастрофу.

Знаете, я готов извиниться за то, что оправдывал в свое время «Бэтмен против Супермена», который по итогу оказался посредственным. Но я готов защищать Зака Снайдера и заявить, что «Хранители» являются одним из лучших фильмов жанра супергероики. Взяв за основу новеллу Алана Мура со сложной сюжетной структурой, режиссер создал органичную и неторопливую киноленту, сохранив сюжетную канву максимально детально. Некоторые сцены покадрово выглядят точь-в-точь, как в оригинале. Философия первоисточника сохранена, актеры по большей части прекрасно подошли на свои роли. Джеффри Дин Морган в роли Комедианта (военного с откровенно скверным характером) — красавчик. Джеки Эрл Хейли отлично сыграл моего любимого персонажа из «Хранителей» — Роршаха, бескомпромиссного социопата, отличающийся незаурядным умом и борющийся с преступностью даже, когда это не мейнстрим. А вот Малин Акерман в роли единственной девушки в команде — жуткий мисткаст, как говорится «Не верю!».

Я не сказал о технической составляющей. Операторская работа выполнена хорошо, стиль Зака Снайдера отличается определенным количеством слоу-мо, которое не мозолит глаза. Да и саундтрек Тайлера Бейтса в тему. Плюс здесь есть популярные песни, наподобие «Hello, darkness, my old friend».

Несмотря на то, что сценарий сохранил 80% первоисточника, экранизация все равно производит лишь половину впечатления, схожего с прочтением романа. Определенные действия происходят слишком быстро, да и к тому же между главами в оригинале были интересные текстовые детали. Сам Алан Мур говорил, что он сделал «Хранителей» неспособными экранизировать, и это видно. Например, роман практикует параллельное повествование. То есть, пока герои где-то в Антарктиде разговаривают, нам демонстрируют спокойную жизнь в городе. Пока жизнь в городе кипит, нам показывают страницы комикса, который читает паренек. И вот как это перенести на экран, не выкинув одну из линий повествования? Правильно, никак. Если бы из «Хранителей» сделали сериал, то в плане показа что-нибудь бы и получилось.

Хоть Снайдер и попытался в почти трехчасовой киноленте уместить большое количество информации, экранизация все равно слишком маленькая по своему потенциалу с графическим романом. Но, как шутили инквизиторы, «Попытка не пытка». Поэтому, как поклонник оригинала, я скажу, что Снайдер по-настоящему постарался. Парадоксально звучит, но величайший графический роман XX века, перевернувший всю культуру комиксов и признанный неэкранизируемым, получил самую близкую адаптацию. Ни один комикс не был так тщательно перенесен на экран. Можно ли было сделать лучше в рамках одного кинополотна? Нет. Можно ли было облажаться? Да, можно было, как это сделал Норрингтон с «Лигой выдающихся джентльменов» того же Алана Мура.

Я никогда строго не оцениваю режиссёра, актёров, сценаристов… меня как зрителя волнует сюжет. Его реалистичность и острие выбранного вопроса. А ключевой вопрос в этом фильме стоит очень остро: как примирить человечество, стоящее на грани самоуничтожения?

События фильма происходят в 1985 году в Америке. В параллельной реальности А. Мура (автор комикса о Хранителях) к 1985 году Холодная война не просто не утихала, а разгоралась очень стремительно. Для охраны порядка в мире некогда открыто пользовались силами супергероев. Однако с приходом нового президента в Америке вышел закон о запрете «масок» и преследовании их носителей в случае нарушения этого предписания. А по оценкам физиков до наступления ядерной катастрофы осталось 5 метафизических минут. Без маски на виду остался лишь один супергерой Доктор Манхеттен — синее светящееся существо в обличье человека — на него и возложены надежды о спасении мира.

Стоит упомянуть, что Доктор Манхеттен вообще-то был человеком до произошедшего с ним несчастного случая, и это — очевидный факт. Однако по какой-то причине он утратил связь с человеком, забыл, что это такое, он стал словно роботом, машиной, а кто-то именует его сверхчеловеком или Богом. Но как можно забыть, перечеркнуть разом свою человеческую сущность, если все привычки, работа, твой вид по сути остались теми же? Этот вопрос для меня остался неразрешимым. Но всё же именно Доктор Манхеттен в итоге стал основной фигурой при спасении мира от катастрофы. Но какой ценой? Смотрите фильм.

А я хочу акцентировать внимание на философском подтексте фильма. Этот подтекст, кстати, лежит на поверхности — в комиксе, который читает персонаж фильма, юный парниша Бернард (имя его мы узнаем ближе к концу картины). Он не хочет покупать комикс у торговца печатными изданиями (а зачем?), потому просто приходит, берёт журнал и читает его, сидя рядом с газетной лавкой на маленьком стуле. В комиксе нам рассказывают о кораблекрушении — на команду напала стая мертвецов, плавающих на огромном судне, целиком обитом черепами. Выжил только капитан корабля. Его просто не заметили. Его выбросило в воду и прибило к необитаемому острову. Там и случился переломный момент — он сошел с ума. Представив, будто мертвецы идут на его родной город, он любой ценой решил добраться туда и спасти свою семью. Тёмные мысли об этом и воспоминания о крушении завладели им — он думал о смерти, он видел смерть, ему казалось, что он всё потерял. Борясь против зла, он сроднился со злом, он сам стал злом. Отрицая зло, он, таким образом, заслонил всё доброе и хорошее, что в нём было, и утвердил зло в себе.

Те же чувства в той или иной мере знакомы и нашим супергероям. Они пресытились злом, борьбой против зла, они стали перегибать палку — потому их и запретили. И они все это осознали. А как — смотрите фильм до конца. Ответ не заставит себя искать.

Приятного просмотра! Долго, муторно, но стоит того.

10 из 10

- Этот город боится меня. Я видел его истинное лицо, улицы — продолжение сточных канав, а канавы заполнены кровью. И когда стоки будут окончательно забиты, то вся эта мразь начнёт тонуть… Когда скопившаяся грязь похоти и убийств вспенится им до пояса, все проститутки и политиканы посмотрят вверх и возопят: «Спаси нас!», а я прошепчу: «Нет».

Хранители

Как будто кто-то еще не знает, «Хранители» — это удостоенный наград роман, созданный писателем/магом Аланом Муром и художником Дэйвом Гиббонсом, опубликованные DC Comics в тот темный и далекий, 1986-ой год. Роман, погруженный в пессимизм эпохи Рейгана и мечты о ядерном холокосте, сделал больше для жанра, чем многие работы того времени вместе взятые. Он вытянул жанр, борясь и крича, в конец двадцатого века, маскируя свою социальную значимость барочной саморефлексией, признанной уже отличительной чертой железного века комиксов. В 2009-ом выходят три с половиной часа безупречного визуала, фильм Зака Снайдера, выпускника MTV. Рецензенты любят кричать о главенствующей природе романа, видя, что его реконструкция не может уместиться в одну эпическую картину, но называют её «эпической», как переломный момент для кинокомиксов. Плюс ко всему, умная критика не может быть написана без истинного понимания контекста, в котором родились «Хранители».

В 1983-ем году молодой писатель из Нортгемптона, молодой джентльмен, показавший революционный подход к своей работе, написал «Болотную тварь». Он взял клатч старых комиксов Чарльтона и развернул их на 180 градусов от традиционных комиксов. Позже, он выпускает «Хранителей» — экскурсия по этой реальности. Исследование, социологическое по охвату, о том, как супергерои исказили представление о них. Всё начинается с убийства 12 октября 1985-го года. Жертва — некий Эдвард Блейк, известный, как Комедиант. Если бы он был рэпером, он мог бы по праву претендовать на титул «OG». Как и в нашей действительности, война открыла новые возможности для американских мстителей в масках. Но, как и многое другое, социальные потрясения 60-х, 70-х и 80-х годов, в конечном итоге, вызвали обратную реакцию. В 1978-ом году конгресс, в котором не сомневался тогдашний президент Никсон, принял закон, запрещающий все «маски»… кроме тех, которые были санкционированы правительством Никсона. Комедиант, который (это подразумевается) делает грязные дела для администрации, является одним из публичных героев. Другой — доктор Манхэттен, ученый-ядерщик, переживший ужасную аварию, полностью овладевший квантовой структурой Вселенной. К середине 80-х годов, доктор Манхэттен стал живым стержнем американского оборонного аппарата времен «Холодной войны». Остальные «маски» исчезли в общей популяции, благополучно укоренившись в своей тайной жизни… но не одинокий социопат, с которым мы будем проводить большую часть времени.

Яростный мужик с черно-белым взглядом на мир, сразу подозревает, что смерть Комедианта — это часть масштабного заговора против «масок» прошлого и настоящего. Его бывший партнер по борьбе с преступностью, Дэниэл Драйберг, он же Ночной Филин, отвергает эту теорию, называя её параноидальной. Невозмутимый Роршах продолжает свои исследования с той же одинокостью, с которой он провел последние семь лет, предупреждая Манхэттена и Лори Юпитер. Драйберг, несмотря на свои опасения, говорит о случившемся миллиардеру-промышленнику, умнейшему человеку на планете, Адриану Вэйдту, он же Озимандия. Вэйдт в свое время вложил много денег в свою секретность, а его положение на вершине корпоративной пирамиды дает более широкий взгляд на мир. СССР движется к Афганистану, президент Никсон произносит воинственные речи и обе сверхдержавы имеют достаточно оружия, чтобы сотни раз уничтожить мир…

Эти персонажи одеты в собственные накидки — сапоги, перчатки, ремни, маски. Тканевая маска Роршаха с ее бесконечно меняющимися чернилами — одна из самых интригующих масок, всегда в постоянном движении. Манхэттен содержится в возвышающемся, мускулистом, голом синем теле — он был поражен одним из тех обязательных секретных экспериментов. Не обращайте внимания на детали. Важно то, что он, возможно, существует на квантовом уровне, при котором частицы, кажется, освобождены от обычных ограничений пространства и времени. Если кажется маловероятным, что квантовые материалы могут собираться в материальное физическое тело, не беспокойтесь. В конце концов, все сделано из квантовых частиц. Мы многое не знаем о них, в том числе о том, как они составляют Манхэттена, поэтому, картина расплывчата в этом отношении.

Доктор, существующий вне времени и пространства, по понятным причинам далек от судьбы нашей крошечной планеты, хотя, возможно, он все еще питает некоторые старые эмоции. Это затруднительное положение привлекают всю команду, а она представлена в фильме страшной красотой. Может показаться невероятным серьезно относиться к голому голубому человеку, но Билли Крудап привносит торжественное отрешение доктору Манхэттену, что любопытно влияет на само кино. Он помнит, каково это быть человеком? Нет, но Билли вырабатывает голос и язык тела, которые преобразуются в фигуру с значительным присутствием. Кино фокусируются на противоречиях: они не могут жить обычной жизнью, им суждено помочь человечеству. Уровень символизма извивается под всеми супергероями. «Хранители» привносят удивительную убедительность в этих героев, как несовершенных и порочных богов. В одной из самых захватывающих сцен фильма, Доктор отправляется на Марс, и в полной изоляции переосмысливает себя, как человека, создавая невероятный город, казалось бы, сделанный из кристаллов и математических концепций. Это его эквивалент 40 дней в пустыне.

Какая цена приемлема? Сколько пользы для конкретного человека или всех людей нам нужно, чтобы отказаться от того, что мы считаем «правильным»? «Хранители» — это разные философские точки зрения по этому вопросу. Для Роршаха любая цена слишком высока. Никакой выгоды не достаточно. Для других, может быть, приемлемо немножко зла в служении великому добру. Некоторые могут даже отрицать согласованность вопросов. Где мы обозначим границу? Или, мы просто обманываем себя, веря, что есть граница? Это мрачный, тревожный, чрезвычайно жестокий фильм, но в эту игру мы играем. Здесь изучение человеческой природы. В чем-то вроде ницшьянского стиля, Хранители насмехаются над идеей решения проблемы, отрицая при этом существование многих ее границ. Быть человеком — это проблема. Иногда, уродство генерирует в большую красоту, и многое из того, что мы думаем, во-многом, является природой нашего объектива.

Алан Мур, испорченный адаптациями его работ, благополучно удалил свое доброе имя из титров. В процессе, он случайно вдохновил группу бешеных лоялистов, готовых стрелять в Снайдера, проигнорировать картину. Пойманная между фанатской ненавистью и равнодушием новичков, лента «Хранители» — это, для меня в первую очередь, кинематографическая эквиваленция рок-группы AC/DC, которую я безмерно люблю. В фильме, почти взорванном кровавостью и насилием, есть две сексуально заряженные сцены. Обе могут показаться отвратительными и извращенными, или, возможно, красивыми и волшебными. Видите ли, единственная разница в том, какая маска на вас надета.

«Хранители» — воистину уникальное произведение, хотя бы потому что подобной непосредственной сатирической карикатуры, отвечающей на вопрос: что было бы, если бы в нашем мире действительно существовали герои комиксов, — попросту больше нет. И да, за этими словами кроется не поверхностный взгляд на некоторые идеи и проблемы, а море смысла, размышления как о вечных, так и о повседневных вопросах и темах.

Если уж говорить о проблематике, то фильм, пусть и в урезанном виде, передаёт идеи одноимённого оригинала, написанного Аланом Муром. Отсюда следует некоторая сумбурность повествования, так как каждая глава графического романа представляет собой особый стиль повествования, что осуществить в кино формате затруднительно, — от нуарной сюжетной линии неизлечимо больного Роршаха до философских измышлений доктора Манхэтена. В любом случае, основной костяк идей в фильме и книге один и тот же.

Кинопроизведение представляет нам ряд героев, ясно давая понять, что ничего супергероичного в них нет (правда, порой, слоу мо Зака Снайдера немного портит общую картину). Они — в лучшем случае, нестандартные личности, а, в худшем, психически нестабильные люди. Исключениями являются разве что доктор Манхэтен и Озимандиас.

Фильм здраво рассуждает о природе человечества, подводя к идее о том, что, лишь понеся серьёзные потери, люди задумаются о ценности человеческой жизни и о губительной бессмысленности Холодной войны. Эта тема пролегает лейбмотивом через весь фильм.

Также произведение углублённо рассматривает проблему влияния трудного детства на формирование личности на примере Роршаха, а также утопию американской мечты, разбивающейся вдребезги, демонстрируя жизненный путь Комедианта. Вообще, эти два персонажа получились у создателей значительно лучше других героев. Стоит также отметить, что фильм местами сильно страдает от недосказанности, игнорируя либо же недокручивая объективно сильные моменты графического романа, или же не полностью раскрывая внутренние конфликты главных персонажей.

Таким образом, Зак Снайдер пересказал нам на свой лад интересную, глубокую историю, которая точно заставит думающего зрителя поразмыслить о многих важных вопросах: проблеме войны и мира, смысле жизни и многом другом. Как мне кажется, не малую роль в этом деле сыграл первоисточник.

8 из 10

Хранители -это фантастический боевик и дословная экранизация культового графического романа Алана Мура и Дэйва Гиббонса. Комикс мне очень нравится, прежде всего своей сложной, продуманной и оригинальной историей. Режиссером стал Зак Снайдер и Хранители по прежнему остаются его лучшим фильмов. Роман адаптировали Алекс Тсе и известный сценарист Дэвид Хэйтер.

Действие картины происходит в альтернативной реальности, в Америке 1985 года. Супергерои уже давно стали частью обыденной реальности, а Холодная война между США и СССР в самом разгаре и вероятность Третьей мировой войны все более велика. Супергерои перестали быть популярными, про них даже не печатают комиксов. Теперь все зачитываются комиксами про пиратов. Костюмированные супергерои ушли в прошлое. Роршах, единственный супергерой никогда не снимающий маску расследует дело об убийстве Комедианта, бывшего Хранителя. Он начинает расследование заговора, призванного устранить оставшихся супергероев и прежде всего Доктора Манхеттена, единственного реального сверхчеловека. Супергерои должны вновь объединиться и предотвратить приближающуюся катастрофу.

Фильм оказался настоящим шедевром и я спокойно могу назвать его лучшим фильмом по комиксам. Да, именно Хранители лучший супергеройский блокбастер. Фильм, в котором умело сочетается драма, детективный запутанный сюжет, нуарная атмосфера, отсылки к библии и классике, переплетения с реальной историей, фантастические существа и огромные летающие над Нью Йорком дирижабли, над Нью Йорком в котором нет Эмпайер Стейт Билдинг. Главной сюжетной фишкой оригинала и фильма стало необычное повествование. Зритель до последнего не мог понять, кто же на самом деле злодей. Да и злодей ли он? И так ли хороши герои? Основной вопрос, который поднимает фильм Хранители -так ли героичны супергерои и кого можно считать злодеем, а кого героем. В основе сюжета лежит крепкая осмысленная философская идея, что уже делает это кино уникальным среди моря бессмысленных бездушных блокбастеров. Перед нами не предстает типичная история, где весь фильм бравые герои будут сражаться с высшим злом в черном капюшоне, мы видим подробную историю становления каждого «супергероя». При помощи любимых Заком Снайдером флэшбеков мы отправляемся в прошлое и по фрагментам собираем портреты, образы и мотивацию каждого персонажа. Значительную часть хронометража режиссер уделяет на создание этой гнетущей уникальной атмосферы неминуемого конца, приближающегося армагеддона, которого нельзя предотвратить. Эпилог Холодной войны здесь показан настолько метафорично, настолько фантастически зловеще и в тоже время очень реалистично, что Холодная война становится отдельным знаковым персонажем.

В фильме поднимаются важнейшие вопросы времени. Что есть время и как оно влияет на Вселенную, так ли важно сохранение мира и спасение человечества от уничтожения или «вселенная этого даже не заметит». Вступительные титры являются отдельным шедевром, которого можно без остального фильма в кинотеатрах крутить. В какие то 10 минут перед зрителем предстает иная реальность с видоизмененными ключевыми событиями истории 20 века. Все это великолепие из отсылок и пасхалок с великолепным визуалом дополняется шикарным, богоподобным саундтреком the Times the are a Changin» от Боба Дилана. Во всей мировой фильмотеке нет более чудесного сочетания музыки и видеоряда. Невероятное зрелище! Если убрать из фильма вступительные титры он будет вдвое менее прекрасным, чем он есть.

Из персонажей лучше всех сморится Роршах. Если и есть в мире 100% попадание в образ, то это оно и есть. Джеки Эрл Хейли блестяще исполнил роль самого сурового, неподкупного мстителя с нерушимыми моральными кодексами. В его исполнение кажется, что Роршах стал еще более жестоким и в тоже время более харизматичным.

Доктор Манхеттен в исполнении Грега Плитта и Билли Крудапа получился таким, каким и должен быть -холодным, бесчеловечным и расчетливым. Он является чем то аналогом бога, видящим все сквозь пространство и время. Через этого казалось бы безэмоционального персонажа подается одно из основных мыслей картины -что есть человеческая природа, стоит ли идти на жертвы ради спасения и достойно ли человечество выживания.

Ночная сова II (Ночной филин II) стал еще более живым и человечным, чем в книге, возможно благодаря актерской игре Дэниела Драйберга. Правда претерпел существенных изменений и его костюм. Если в комиксе он выглядел действительно как филин, то здесь он больше похож на Бэтмена.

Малин Акерман в роли Шелкового призрака -это еще одно идеальное воплощение комикс персонажа. Тут больше и сказать нечего. Актерская игра и подбор актеров в фильме на высочайшем уровне. Озимандия и Комедиант герои второго плана и так не запоминаются. Хотя Озимандия тоже заставляет много о чем задуматься.

Про режиссуру много говорить не буду. Зак Снайдер всегда работает в своем стиле. Картинных планов, театральных появления, слоу мо эффектов здесь в избытке, так что имейте в виду. К фильмам Снайдера надо быть заранее подготовленным, они понравятся далеко не всем. Но я считаю, что режиссура Зака не сделала историю хуже, а возможно чем даже приукрасила ее.

Графика и спецэффекты не блещут разнообразием, но воссоздают панораму и атмосферу фантастического мира альтернативной реальности. Благодаря большому бюджету и отлично выстроенному повествованию страницы комикса словно оживают на экране. Здесь, как и в других экранизациях режиссера встречаются сцены, покадрово экранизирующие оригинал, что не может не радовать фанатов.

Ну если мы заговорили про экшен, то он здесь есть и он очень крутой. Лучшая боевая сцена была конечно в тюрьме. В комиксе этому эпизоду уделяется мало внимания, но в фильме он раскрыт полностью.

Шикарные фантастические пейзажи Марса с парящими стеклянными замками даже сейчас поражают воображение. В плане картинки, то это лучшие кадры фильма.

Про музыку уже все сказано. Она здесь просто прекрасна. Еще Sound of Silence от Simon&Garfunkel во время похорон Комедианта звучала как нельзя кстати.

В фильме также очень много отсылок к фильму 300 спартанцев. А смайлик (фирменный символ Хранителей) на поверхности Марса действительно существует.

Еще многие приняли это за киноляп: по телевизору за спиной Адрина Вейда идет фильм Рэмбо 2, но во Вселенной Хранителей США выиграла войну, так что Рэмбо не мог спасать военнопленных. Но если приглядеться, то на груди у Рэмбо можно разглядеть желтый смайлик Хранителей.

Вывод: Хранители -это прекрасное, невероятно качественное и детально проработанное зрелище с огромным количеством отсылок, деталей и философских размышлений. Любители сложного умного кино, как и любители комиксов будут в восторге. От первых и до последних кадров эта история будет удерживать у экрана и доставлять подлинное удовольствие. Печально осознавать, что такой величайший шедевр рухнул в прокате, вероятно из-за рейтинга R.

Настоятельно рекомендую Хранителей к просмотру и прочтению.

10 из 10

(Оценка ставится режиссерской версии фильма!)