Последние дни Эммы Бланк (2009)

Столько семей, в которых старики, взрастившие и воспитавшие поколение никому не нужны… Фильм жесток, хотя его со смелостью можно причислить к трагикомедиям, ибо и посмеяться есть над чем — забавные характеры, забавные ситуации, забавное стремление к смерти.

Эмма Бланк доживает свои дни в домике вместе с родственниками, которые ради наследства нанялись быть слугами. Каждый из них терпеливо ухаживает за капризной дамой, которая попросту понимает, что жить осталось недолго, и лишь хочется, чтобы хотя бы за энное время до кончины с ней обращались как с человеком. Неважно, каким способом это достигается.

«Последние дни» — кино не для всех. Оно немного странное, как говорилось в множестве рецензий до моей — специфическое. Я бы ещё добавил — фестивальное. Определённо, его стоит посмотреть думающим людям, так как они спокойно во время просмотра отдохнут, плодотворно для себя отметив несколько важных философских истин, закопанных глубоко в сюжете. Здесь всё символично, от каноэ в канале до человека-собаки. В очередной раз убеждаюсь, что мир сошёл с ума, и слава богу, что семья Бланк встречалась мне всего лишь в параллельной реальности, а не наяву.

Родственники — самое близкое зло.

8 из 10

С этим фильмом что-то не так. Это понятно с первых же кадров и с первых же реплик, кои нарочито пестрят абсурдом и наивно-агрессивной глупостью. С этими людьми что-то не так, с этим домом что-то не так, с их поведением что-то тоже не так. Так что любой зануда тут же переключит свое внимание на что-нибудь другое, с которым все так, как и должно быть, потому что это путь наименьшего сопротивления и так гораздо проще. Зачем разбираться с чужим сумасшествием и наблюдать за этим театром на выезде? Все остальные просмотр продолжат исключительно потому, что с нашим миром тоже что-то не так. Конкретно не так, как должно быть, и этот самый театр, эта шаткая бесполезная конструкция из людишек тоже не выдумка режиссера, а всего лишь слегка гиперболизированная реальность, и то, гиперболизированная лишь для смеху, ибо не будь в этой едкой картины хоть немного иронии так зритель ревел бы белугой или же где-то с двадцатой минуты писал предсмертную записку, ну уж очень давят на психику выводы, которые режиссер делает с легкостью и беззаботностью, бросая народу в лицо — «вы все упрямые и гнусные ублюдки». Ну и что самое забавное, фильм ведь построен по прекрасной и временем проверенной схеме комедии, а потому ты поначалу с отвращением смотришь на героев, как на прожорливых паразитических червей, а потом невзначай обнаруживаешь себя вместе с ними в одной куче. Боже мой, неужели это я, Боже мой, неужели я тоже могу так поступить — сразу столько замечательных вопросов, которые задаешь себе, пока весь этот балаган продолжает суетиться и драматизировать.

Казалось бы, королева на этом гнусном балу сама Эмма Бланк, которая смотрится как иссохшийся скелет, обтянутой официальной одеждой, и просто напоминает истеричную женщину с кризисом переходного возраста. Правда здесь есть своё «но», при том весомое, мадам умирает, и сей процесс дается ей крайне болезненно, как и всем людям в общем-то. Ничем не отличаясь от большинства человеческих особей, Эмма Бланк пытается сотворить идиллию из того мирка, в котором она доживает свои последние дни, а потому вводит режим истинной анархии, придираясь ко всем мелочам и заботясь казалось бы о каждой секунд. Повелевая свободно и спокойно, руководствуясь принципами вроде «хочу рисовать» или «хочу угря», она приближается к своему концу, но поскольку идиллия все никак не наступает, уход в иной мир со счастливой улыбкой на лице невозможен. А сей факт очень злит, и Эмма задается вопросом: «Неужели это так сложно?». Ну в самом деле, почему бы не проявлять больше нежности и заботы, не наслаждаться послеобеденной прогулкой, не протягивать руку помощи в трудный момент, делая это бескорыстно. По сути, эта чушь волнует лишь ту часть населения, которая вынуждена сказать жизни прощай, а с нашей героиней происходит именно этот тихий ужас; все остальные персонажи нахальны, как рыба, трепыхающаяся в рыбацких сетях, они отчего-то уверены, что им отведено куда больше времени, а потому они просто слоняются по дому с целью дождаться счастливого конца и в конце концов отхватить свой кусочек обещанного. Ведь уговор простой — они играют по правилам этой женщины, она оставляет им свое наследство.

На деле это один натюрморт, только нет в нем гармонии или же логики — все предметы разбросаны по столпу в хаотичном и сумасшедшем беспорядке. Вот Эмма Бланк — это бокал наполовину заполненный вином, причем стоит она накренившись, так и грозится вылить содержимое на чистую накрахмаленную скатерть. Есть в этой женщине и красота, и стремление к прекрасному, и умение держать крепкое хозяйство, но смотрит она на мир однобоко, сквозь мутную призму своих иллюзий. И без того небогатое содержимое вот-вот выплеснется наружу вместе с очередным несвежим завтраком или обедом, и ведь если бы направить весь этот поток энергии и идей в нужное русло, а не на выбор правильных усов и звонка в дом, то было бы чудно. Но как и всегда, бокал хорош лишь с виду, а на деле бесполезен.

Ханевельд, дворецкий, это перезревший кислый лимон, который лежит в самом центре стола. Вечно он на нервах, вечно морщится и никак не может успокоиться, ему всенепременно нужно драматизировать, кричать, суетиться попусту и контролировать всех и каждого, тыкая каждому прямо в лицо своим кислым «я». И ему действительно нужны эти деньги, но будучи жирной хищной рыбой, безвольно болтающейся в стоящих водах, ты вряд ли поймаешь добычу, какие бы дифирамбы не слагал о желанной награде.

Белла — это пирамида из кубиков сахара, политая сверху уксусом. В ней есть и нежность, и страсть, и прекрасное женское начало, но они безбожно обезображены, отчего она и превращается в шавку, вечно находящуюся на заднем плане, в обычную полную потную кухарку, которой только и остается, что кривить губы, пока другие скрипят кроватями этажом выше.

Гони — о, Гони — это клубника, притом недозрелая. Казалось бы, молодая девушка недурной внешности, но даже её облик позволяет судить о некой неполноценности. Личико мило, но чего-то неизбежно недостает, то ли косметики, то ли доброты во взгляде и улыбке, фигурка хороша, да местами несуразна слегка, и грудь маловата. Так и все её поступки, поначалу сверкают рациональным зерном и кажется. что вот. сейчас кто-то да вырвется из этого цирка уродов, а в итоге это превращается в глупую и наивную идею, заброшенную в ту же секунду, как она родилась. И в отношениях с людьми Гони неизменна, она мечется, ищет, пробует, экспериментирует, но правильного выбора сделать не может.

Мейер — перевернутая солонка. Изначально чем-то полезный социуму и мечтательный мальчик оказался не замечен, предан, обманут и вообще окунут в реку фекалий, в связи с чем он оказался ненужным звеном этой цепочки и непримечательной частью картины.

Тэйо- крупный помидор, гнилой с одной стороны. Да, поначалу он лучше всех справляется со своей ролью, но не должно ли насторожить то, что человек так легко и беззаботно вживается в образ пса? Гадить под себя, приносить палочку — пожалуйста, но не просите о человечности и сострадательности того, кто дивно похож на безвольное животное.

Вся картина вместе — это хаос, это неразбериха и бессмыслица; тем не менее такова наша реальность. То гнилые помидоры, то кислые лимоны, одни лезут поверх других, не подозревая, что тянутся к верхушке помойной кучи, от которой исходит стойкий запах смрада, вызывающий отторжение и отвержение.

8 из 10

Если вы впервые слышите имя Алекса ван Вармердама, прежде чем пытаться оценить и сформировать мнение о режиссере, советую ознакомиться с его более ранними работами. И желательно не с одной. А еще лучше начать с «Северян».

Его визитка:

- Камерность, некоторая театральность (ван Вармердам еще в 80х основал свою театральную труппу). Ограниченное пространство действия, часто оторванность от другого мира.

- Работа с постоянными актерами, во многих фильмах мы видим одних и тех же актеров.

- Абсурд, гротеск как способ восприятие жизни.

- Отсутствие «положительных» героев, пожалуй, в ком-то из действующих лиц проступают светлые черты, но не явно выраженные.

- Фрейдистские мотивы

- Режиссер не выносит оценок своим героям, он просто наблюдает за их инакостью, иногда извращенностью. При этом в каждом фильме мир его героев самобытен и органичен.

- За редким исключением Алекс ван Вармердам сам играет одного из актеров в фильмах. Как правильно это не главные, но довольно необычные роли.

Все это присутствует также и в новой работе режиссера «Последние дни Эммы Бланк».

С самого начала мы попадаем на представление, в котором не знаем ни условий, ни правил игры. Это держит в напряжении.

У каждого героя в нелепой ролевой игре своя цель. Эмма Бланк под лозунгом «смерть не должна приходить легко» придумывает сложные схемы общения с родственниками (прислугой) днем и ночью. Родственники (прислуга) готовы к любым маскам лишь бы ускорить смерть Эммы и получить огромнейшее наследство. Здесь все четко и ясно.

Отдельно стоит обратить внимание на роль «собаки» Тео. Ее сыграл сама Алекс ван Вармердам. Идея человека-собаки в кино не нова. Но в этом «представлении» среди всех масок она единственная сыграна безукоризненно. Пока члены семейства бесконечно выходят из себя и ссорятся, только Тео на 100% в роли. Он не пьет вина со всеми, «когда можно», гоняется за мячом, даже когда хозяйки нет рядом, он даже в штаны наложил, потому что его забыли вывести на улицу. В роли собаки он раскрывает свою животную суть. Его боятся, о нем говорят уже как о звере, не человеке. И потому смерть его, как у собаки…

По сути, режиссер вспарывает брюхо семьи, обнажая гниль и мертвечину.

Родители, дети, родственники разыгрывают фарс, в котором установлено правило «каждый сам за себя». Общность и связь их мнимая.

Все узы, а также сакральное значение рождения, жизни, смерти растоптаны, разорваны, уничтожены. Это постоянно подчеркивается в многочисленных диалогах между родственниками. В отличие от предыдущих работ режиссера, нам показано полное разложение не просто идеалов, но самих основ существования человека, человек уже не человек.

Это не комедия, фарс. Смотреть фильм страшно.

Начиная с 1986 года Вармердам снял семь полнометражных фильмов, сколотил актерский ансамбль, кочующий из одной ленты в другую и доказал, что похотливые мясники, тридцатилетние девственники и бескровные убийства это одно из лиц независимого кино Нидерландов, которое оказывается можно еще и смотреть. Сейчас голландский вундеркинд постарел, отрастил брюшко, но в очередной раз снял матерый и абсурдный артхаус, о том как процесс собственного умирания можно запросто превратить в фарс с пакостливым человеком-псом, наклеиванием фальшивых усов и кучей почти фрейдистских штучек. Режиссер не остепенился и остался тем самым Алексом Ван Вармердамом, которого так любят интеллигентные европейские маргиналы.

«Последние дни Эммы Бланк» — редкий ныне, ничего не сулящий заранее артхаус, с лихвой окупающий затраченное на просмотр время. Очень вармердамовский фильм, что оставляет после себя стойкое ощущение «настоящего кино», где пошлость элемент действия, а абсурд незаметно перерождается в сюрреализм.

Все же снимать об обаянии буржуазии и ее грязных прелестях сейчас не то чтобы было очень модно, но, по крайней мере, продолжает оставаться признаком хорошего вкуса у европейских режиссеров. Высмеять себе подобных нетривиальными средствами создатели «Последние дни Эммы Бланк» не особо пытаются. Социальную сатиру в чистом виде вытесняет традиция авторского голландского кино со всеми его стрелочникам, иллюзионистами и душками.

Это история о раздраженном самим собою одиночестве. Эгоистичном и тщеславном одиночестве, что испытывает каждый заключенный странной блудливой семейки, в которой долго и томительно доживает оставшееся домашний «наполеон в юбке». Мефрау Эмма Бланк умирает так, чтобы было мучительно больно абсолютно всем. С правотой приговоренной Эмма покрикивает на разношерстных хамоватых слуг, об истинном положении которых догадываешься с первых кадров, и, никогда не раздеваясь, спит в ожидании прихода вечности. Эмма чудит, капризничает и требует за обещанное, но несуществующее наследство внимания и обходительности.

Домашняя тирания маленькой фюрерши на поверку оказывается не так уж и страшна. Пока Эмма разрушает маленькие мечты родных, внутри каждого крепнет частица ее самой. Эта частица останется и после ее ухода, ведь истинна в том, что ни один из служителей мавзолея имени госпожи Бланк не стремится покинуть маленький домик около морских берегов, не оторвав кусок пожирнее. Все ненавидят Эмму, сбегают от нее на пляж или в сарай тайно ремонтировать старое каноэ, но чопорная мефрау невидимо повязывает всех своей будущей смертью. Ненависть к хозяйке лишь скрывает взаимное недовольство и желание при первой возможности выбросить друг друга за борт.

Эмма Бланк не умирающая королева, которую после жирного угря тошнит в клозете. Эмма Бланк по-Вармердаму — обыкновенная больная и уставшая от жизни мещанка, задавшаяся целью почить с размахом и с понятным только ей чувством собственного достоинства. И эту мещанку окружают ее маленькие копии. Копии суетятся и притворяют мечту Эммы о «смерти в борьбе» в реальность.

Фильм из породы «бон аппети» для фестивальной публики, но умудряющийся при этом держать увесистую фигу в кармане в виде свастики на газоне и отсутствия какого-либо ханжества. Молодая служанка закручивает пляжный роман с французо-алжирцем. Дворецкий мечется от награжденной комплексом Иокасты кухарки к хозяйке и наоборот. Человек-собака пытается поиметь не только чей-нибудь ботинок. На 20-й минуте этого большого бардака уже ловишь себя на мысли, что вдумчиво пытаешься разобраться в проблеме «кто кому доводится», так как перепрыгивание из постели в постель и взаимные домогательства сразу настораживают. Все пороки маленькой семьи как на ладони. И христианская кротость Эммы, пришпиленной к полу мебельным стиплером, уже не кажется поддельной.

Но то, что хорошо для театра не срабатывает в кино. Как ни крути, а лента «Последние дни Эммы Бланк» сильна именно драматургически и не только потому что в основе сценария пьеса режиссера. В итоге сила оказывается слабостью. Двумерная плоскость театральных подмостков, перенесенная в многомерные миры кино, размывается и оказывается, что разыгрываемая сценка о поруганной чести Эммы Бланк только сценка, не перерастающая ни во что большее. Шесть героев так никогда и не соприкоснутся с отдыхающими на пляже, всегда находясь где-то рядом, в погранично-кукольном измерении. Молчаливый статист, по какой-то ошибке режиссера забредший на сцену, будет быстро выведен из сюжета до того, как случайно успеет принести неудобства и нарушить ход истории.

Но театр заканчивается, когда герой Бервутса, неуловимо похожий на Дирка Богарда, орет Эмме, чтобы та «поскорее сдохла». Комедия превращается в трагедию. Мысль «кто кому доводится» оборачивается сожалением «кто кого просмотрел». Несчастье слабых, но таких же как и мы людей, трогает и заслуживает настоящих аплодисментов.

Похоже Вармердаму совсем неизвестен кризис творчества. Больше двадцати лет он снимает по собственным пьесам и сценариям и с одними и теми же актерами. Декорации меняются, действующие лица остаются. Волшебная коробочка с вармердамовскими марионетками пополняется все новыми чудаками. Режиссер не изменил себе и в этот раз, только знакомая зрителям комичная провинциальность окрасилась в солидные фестивальные цвета, как-никак, а Вармердам становится классиком.

Хотелось после просмотра удариться в рассуждения о «разложении буржуазной семьи» и, честно говоря, впервые услышал об Алексе Ван Вармердаме, думал новичок. Начал клевету думать, что мол, вот ведь дебютанты пошли, все у кого-то копируют, то у Пазолинни, то у Озона. Разведка, однако, показала, что режиссер отнюдь не немецкий (атмосфера «Забавные игры» Ханеке напомнила), а голландский. Давно не дебютант, и работает в жанре абсурда. В том, что эта комедия уж слишком черная я не ошибся еще до просмотра фильма.

Вармердам явно очень плохого мнения о человеческой природе. История Эммы Бланк — это история давно разорившейся смертельно больной женщины, которая ради человеческой заботы готова купить свободу и совесть близких родственников, но видя, на что те готовы пойти ради ее денег, придумывает им все более изощренные испытания. Эмма женщина красивая, холодная и непростая. Она не станет устраивать истерики, а прикажет железным тоном подать ей угря. Пускай ее будет тошнить, но подчиненные должны выполнить приказ, во что бы то ни стало. Иначе — страшная фраза «Неужели это так сложно сделать?». Некоторые причуды безумной леди и правда невыполнимы, например, булочку в чистом поле приготовить. Эмма Бланк презрительно смотрит на своих строптивых слуг, поощряя лишь бывшего любовника, который в своей роли достиг апофеоза человеческого унижения — он стал собакой, в прямом смысле слова. Испражнения на газоне, еда из миски, апорт, трах ноги и прочие прелести щенячьей жизни. Что можно сказать о человеке, подписавшим согласие под такими условиями? Нет, он не особо жадный, он в принципе не человек, и впоследствии это докажет.

Сюжет начинает закручиваться, когда постепенно начинают проясняться социальные связи героев. Поголовные инцесты, бесчестье и презрение к родной крови… Тут уже меня никакой критик не убедит, что это не картинка разложения. Есть в фильме и визуальные подсказки. Например, дом Эммы Бланк выкрашен в черный цвет, а перед ним на газоне свастика. Воистину прибежище нацистов, главная из которых, Гитлер в юбке, сама Эмма Бланк.

Поиск доброго в душе обрывается на второстепенном герое Мартине, который не произнес не единого слова. Остается только верить и поминать.

Что касается остальных персонажей, то здесь лучше не делать выводов, не досмотрев до конца. Отталкивающая персона Эммы Бланк в итоге найдет оправдание своей низости, какое-никакое, но все же есть, и его можно принять за чистую монету. Остальные перегрызут глотки, пустив вход лопаты, шарфы и природную жестокость и равнодушие. В свои последние дни Эмма Бланк еще мягко обошлась со своими родственниками.

Ева ван де Вейдевен (Эмма Бланк) не только вытянула роль, но и привнесла в нее столько элегантности, что надолго останется в памяти как эталонная. Сам Алекс Ван Вармердам помимо неплохой режиссуры и великолепного сценария исполнил роль человека-собаки. Абсурдист взялся за самую немыслимую роль. Что до остальных героев, то помимо неказистой внешности ничем не запомнились.

Фильм несколько грязноват, но неповторимо стилен, осадка на душе как такового не оставляет, как и надежды на человеческое в человеке.

7 из 10

Посмотрела фильм и на душе остался какой то осадок…

Фильм очень специфичен, мне понравился, что-то необычное, что-то новенькое!

Сначала картина представляется вроде понятной-капризная мадам и ее слуги, но потом начинаешь понимать какие итриги творятся и ужасаешься всему!

Все ждут смерти Эммы, а она все не умирает и все больше измывается над слугами, которые ей приходятся близкими людьми, достаточно вспомнить когда она заставляла Ханевельда менять усы… Все это поражает, насколько люди готовы ради наследства унижаться, самая особо адекватная была Гони, девушка просто хотела чтобы ее любили и она уже нашла того самого, но снова в ее жизнь вмешались и мне кажется это правильный шаг, что она ушла из дома…

Очень глубокая драма — о человеческих отношениях… Советую к просмотру….

Алекс Ван Вармердам, браво!

Оригинально, смело, смешно, грустно, выразительно, стильно! В процессе просмотра фильм вызывает много ощущений, разных и противоречивых.

С первых минут казалось, что передо мной некое реалити-шоу, правил которого я не знаю: обычные люди ведут себя странным образом играя некие роли. Cюжет увлекает, очень долго сохраняется неопределённость и желание понять суть происходящего. Ответы на вопросы появляются постепенно, лишь к концу просмотра всё встаёт на свои места.

Фильм стоит смотреть под настроение. Не думаю, что он подходит для психологической разгрузки и поднятия морального духа! Скорее будет интересен в пору, когда хочется над чем-то подумать, увидеть что-то новое, отвлечься.

Оценку фильму поставить сложно. Рецензия однозначно положительная! -1 за то, что не захочется смотреть больше одного раза и -1 за то, что вряд ли можно всем рекомендовать для просмотра, итак

8 из 10

А в армии то же самое… Сначала издеваются над молодым, и он тешит себя мыслью: ничего, потерпи, боец, придет твое время, отыграешься.

Тяжелая картина. Довольно скупыми мазками Алекс Ван Вармердам рисует глубину падения человеческого эго. Заглядывать туда не хочется. Да там и нет ничего.

Последние дни богатая мадам Эмма Бланк наполняет гипертрофированным фарсом. Ничего иного в ее жизни и раньше не было. Слуги терпят. Причем тут и не слуги вовсе, а родственники: брат, дочь, любовник… Короче, черт-те что, и ничего человеческого. Не думаю, что подобную картину можно снять на российской, пусть даже и современной почве. Потому что у нас получится кино про отморозков, тут же вроде как приличные люди, за столом сидят, общаются, спасибо-доброй ночи друг другу говорят…

Но за свое вцепятся в глотку! Насмерть задушат! Пусть даже за умозрительно свое, как песо-брат мадам Бланк за возможную любовь ее слуго-дочери. В общем, сплошная, как это принято называть на языке соответствующего отечественного сленга, жесть.

Нереально чудовищный мирок, который несчастная горничная дочь в финале фильма благополучно покидает. И правильно делает.

А посмотреть со стороны можно. Только близко к сердцу не следует принимать. Это Нидерланды. Это авторское кино. А у нас тут широкие русские души…

Не пораньтесь.

8 из 10.

Еще одно открытие для меня, даже два: режиссер Алекс Ван Вармердам и кинематограф Нидерландов.

Емко изложенный сюжет лаконично преподнесен и захватывает зрителя. Можно выбрать любимых персонажей и следить за изменениями в них или же рассматривать все в целом. Мне импонировали практически все герои ленты, так что удовольствие я получила приумноженное. Актерский состав блестяще передал искренние чувства героев, возникающие в житейских ситуациях между близкими людьми.

Я выделяю в этой картине 2 важные части: саркастически повествовательную и многокрасочный рассказ о человеческой натуре.

О мотивах, о поступках, о чувствах…

7 из 10

Это вторая лента Ван Вармердама которую я посмотрел. Ничего меньшего от создателя «Официанта» я и не ждал.

На что способен человек ради больших денег? На унижение. На что способен униженный человек? На убийство. Вот примерно такую нехитрую формулу я вывел для себя по этому фильму. Но как красиво, как витиевато к ней ведет режиссер.

По ходу фильма придумывал для себя объяснения тому, что происходит на экране. Придумал 2 или 3 таких объяснений, но каждый раз появлялся некие новый факт, который «обламывал» мою теорию. Напрасно мучился, ведь так и не догадался что к чему! В этом и есть прелесть картины! Приплюсуйте сюда великолепную игру актеров. Чего только стоит роль некого человеко-пса, которую блестяще сыграл сам Ван Вармердам.

Так же отмечу приятное музыкальное сопровождение фильма, дело рук все того же Ван Вармердама (вот, что значит: талантливый человек- талантлив во всем).

В общем, получился фильм, оставляющий приятное впечатление и желание пересмотреть его и другим показать. Наверняка пополнит мою домашнюю коллекцию фильмов.

Попала на этот фильм совершенно случайно. Сейчас абсолютно не жалею об этом.

Очень своеобразный, странный, душащий невероятностью происходящего, фильм.

На протяжении всего просмотра меня преследовала одна и та же мысль: как эти, близкие, связанные друг с другом родством, люди могли допустить происходящее?Невероятность и абсурдность всей сюжетной линии заставляет держаться в напряжении на протяжении полутора часов. С каждой минутой происходящее кажется все невозможнее и немыслимее. У меня просто не укладывается в голове, как эти люди, относящиеся к человеческому роду, до такой степени потеряли все то людское, что могло предотвратить и остановить случившееся?

На фоне остальных членов семьи Эмма Бланк выглядит человеком, просто вынужденным играть по правилам, ей самой же установленным.

Она всего лишь хотела хотя бы перед смертью чувствовать себя любимой.

Каждый из персонажей играл перед Эммой роль, которая наиболее подходила им в их экранной жизни. Роль Тэйо-собаки впоследствии вполне себя оправдала.

Нельзя купить ни любовь, ни дружбу, ни сострадание. Очередное доказательство этому новая картина Алекса Ван Вармердама.

7 из 10

Эта лента пробудила во мне живой интерес к нидерландскому кино в целом и другим работам Алекса Ван Вармердама в частности. Даже больше: как в свое время с «Дзифтом» я открыла для себя существование болгарского кино, так и с этой лентой открылся очень своеобразный, неповторимый почерк голландского кинематографа.

Фильм действительно показался мне очень своеобразным, какая-то особая семейная абсурдистская драма, однако драма не из-за крепости семейных уз, а совсем наоборот, кто бы мог подумать, неотвратимая, скорая кончина родственницы — Эммы Бланк — матери, жены, сестры для героев ленты, вызывает в них не любовь и сострадание к ней, а все возрастающую ненависть.

Абсурдность действующих лиц достигает своего апогея в роли, которую исполнил сам Алекс Ван Вармердам, человек, который изображает пса, хотя и остальные тоже играют перед умирающей заказанные роли слуг, кухарок, дворецких. Причем, мысли и мотивы всех членов семьи довольно ясно прослеживаются, кроме самой Эммы Бланк, которая заказала для себя этот маскарад.

Все эмоции, изменения в отношениях между героями прекрасно сыграны и показаны. Фильм заставляет думать, а не просто смотреть и «жевать» просмотренное. Полагаю, что это один из его основных плюсов.

8 из 10

Ждал новую картину Вармердама — этого арбсурдиста и сюрреалиста из Нидерландов — с нетерпением.

И, хотя многие мои ожидания не оправдались, фильм достойный. Он медленнее, осторожнее и спокойнее более ранних работ голландца, однако это скорее из-за довольно нетривиального сюжета.

Смотрится очень легко. Буквально на одном дыхании. При том, что неожиданностей в стиле Алекса вполне себе хватает. Взять хотя бы Тэйо-собаку. Да и сама сюжетная линия далеко не проста. Ну, и, естественно, фильм заставляет задуматься. Одновременно и сразу о многом.

Думаю, именитый режиссёр не оплошал и в очередной раз заставил нас жадно прильнуть к экрану чего бы то ни было, чтобы насладиться его очередной интересной работой.

7 из 10

Фильм последние дни Эммы Бланк — это фильм о человеческой инерции. О том, что люди, живущие ради денег, как животные или рабы, на поверку таковыми и являются. Ведь их это устраивает, а все их протесты, всего лишь попытка оправдаться перед самими собой.

В этом фильме говорится о том, каким каждый является в действительности. О том, что человек с иными принципами и нормами не пойдет на компромисс с самим собой, ведь в качестве приза, он получит не новую жизнь, а всего лишь сменит роль угнетенного на роль угнетателя в той же самой истории. А история спустя время повториться. Ведь уже есть привычка…

Последние дни Эммы Бланк своим диалогом со зрителем, несколько напомнил отечественный фильм «Про уродов и людей» и, в меньшей степени, «Убить дракона». То, что качественно отличает «последние дни» — это иной меседж, сводящийся к тому, что выход (и свободный выбор) все-таки есть.

Рекомендую к просмотру интересующимся кинематографом, психологией и философией жизни. В остальном, фильм совершенно не годится не для семейного просмотра, а кроме прочего, требует некоторого размышления — эдакой дешифровки показанного на экране. Впрочем, глубоких филосовских мыслей в фильме тоже не имеется — всему виной лаконичность повествования, и жанр трагикомедии.