Пикок (2009)

Опять Сюзан Сарандон играет достопочтенную немолодую даму. Опять Киллиан Мерфи переодевается на экране в образ женщины. Опять мы получаем особую реконструкцию «Психо». Сложные отношения с матерью, трудное детство, расщепление личности…

Мы смотрим «Пикок», но многие моменты заставляют нас вспоминать совсем другие ленты. В их числе упомянутый шедевр Хичкока и «Вдали от рая».

В этом неторопливом триллере многое решает стиль. Камера позволяет погрузиться в детали. Малейшие аспекты смены настроения героев (и прежде всего персонажей Киллиана) отмечаются камерой, светом, особенностями интерьера. И получается выдержанное повествование, которое есть все основания считать академическим.

Ретро-стилистика добавляет напряжения. Мы понимаем, что добрые «достопочтенные» соседи никак не могут разделить внутренних метаний главного героя. И он оказывается в оппозиции к этому тихому доброму миру (точно такой же ход был и в ленте «Вдали от рая»). И в этом противостоянии заложена главная интрига ленты. Безусловно плохое тут показано весьма привлекательным и даже душевным, а все то, что принято относить к кардинальным добродетелям выглядит блеклым.

Так что в этой ленте есть много вторичного, противоречивого и даже спорного. В совокупности эти факторы не позволяют отнести фильм к условной высшей лиге. Но нельзя и отрицать высочайший профессиональный уровень. Лента будто остановилась в нескольких шагах от той конструкции, которая стала бы неоспоримым «бэнгером»

6 из 10

В одиночестве каждый видит в себе то, что он есть на самом деле.

Артур Шопенгауэр

Смерть человека — всегда несчастье. Потеря близкого — большое горе. Кончина единственного родного — огромная трагедия. Её не прикинуть, не измерить и не восполнить, а последствия непредсказуемы, особенно когда речь идёт о взрослом ребёнке, привыкшем, что всё за него решает авторитарная мать. Джон Стилпа и в прежние-то годы не был объектом всеобщего обожания, а после невосполнимой утраты, кажется, стал мелковат для куцего твидового костюмчика. Никому из немногочисленных приятелей робкого банковского клерка фантазии не хватило бы представить, каким небанальным образом отразится на Джоне гибель матери. И конечно, ни один коллега или сосед не признал бы в случайно оказавшейся в эпицентре железнодорожной аварии женщине такие знакомые черты.

Эпично слетевший с рельс локомотив разом порушил казавшийся таким идеалистичным быт человека, научившегося жить за двоих. Сюжет, достойный авторитетного справочника по психиатрии, показал потрясающие способности Киллиана Мёрфи по перевоплощению. В вечно мямлящем тюфяке и симпатичной простушке сложно признать великолепных мерзавцев, коих обычно отыгрывает ирландец. Вероятно, Роберт Блох одобрил бы такое переложение своего «Психоза», но сам фильм является триллером только отчасти. На экране скорее драма интроверта, и тон вместе с настроением в ней задает актерское исполнение, заставившее поверить в естественность достаточно редкой патологии. Жизнь Джона Стилпа упорядочилась с точностью заведённого будильника. В режиме «утром Эмма, днем и вечером сам» он способен был прожить долго, но очень уж заметное ускорение получили события. С каждым новым восходом солнца субличность начинает подавлять основную и всё громче требовать ответа на вопрос: как выйти из тупика отчужденности?

Порождённая в день смерти матери и донашивающая за ней архаичные наряды Эмма подтверждает теорию о постоянстве всего сущего. Комплекс тяжёлых психологических проблем клонит к земле одинокого страдальца, и в таком случае реализация потаённых мечтаний представляется идеальным спасением. Блестящее вхождение Киллианом Мёрфи в роль оказало медвежью услугу другим персонажам и значительно обессмыслило фабулу картины. Социальный аспект, воплощённый благодаря двухлетнему малышу — внебрачному сыну Джона, на поверку не имеет развития. Фильм камерный по своей сути, он концентрируется на образах, мыслях и переживаниях конкретного человека, не верящего и фактически неспособного принять чью-то поддержку. Показательна реакция Джона на приглашение хлебосольной соседки отужинать: бедолага так смущен, будто его зовут шафером на свадьбу крупного чиновника. Общительная и раскрепощенная Эмма, в свою очередь, мечтает быть полезной, но непонятно, что приносят ей чужие эмоции. Кроме крепнущего доминирования альтер-эго над основной личностью, конечно же. Финал этой игры на две персоны по определению грустный.

О том, как невесело сказывается на человеке одиночество, с жаром поведали бы многие. Но необязательно такие переживания губят. Чудаковатая мать Лавкрафта до шести лет одевала отпрыска в платья и не стригла волосы, что не помешало ему стать великим писателем. В женском управлении вообще нет чего-то априори ужасного. Вот и драма Джона Стилпа не вызывает щемящего надрыва, и тем более никак не затрагивает город, давший название фильму. Частное происшествие касается одного страдальца — слишком безгрешного для жестокого мира. Подобный типаж со шлейфом детских травм в талантливых руках способен стать базисом могучей картины — вспомните «Красного дракона», но дебютант Майкл Ландер ограничился минимумом возможностей. Парад намёков, недосказанности и риторических вопросов не повлиял на развитие самой истории — она движется паромом между двух берегов, в роли которых героини Эллен Пейдж и Сьюзен Сарандон, однако Джону-Эмме слишком комфортно наедине с собой. И твёрдость этого правила определила судьбу фильма.

«Пикок» ценен наивностью, естественным путём сопутствующей людям. Такое бывает: знаешь человека тысячу лет, но настаёт день, и сконфуженно разводишь руками. А может, и не надо лишний раз во что-то вникать? Помните же, как было у Оруэлла: незнание — сила. К этим словам писателя впору добавить: самовнушение — счастье. За человека, нашедшего дорогу к личному успокоению, можно искренне порадоваться, ведь не зря говорят, что только несчастные люди ищут смысл в жизни. Остальные просто живут, не считая дни. Фильм заставляет задуматься о роли прошлого, и о его способности оказываться важнее будущего. Либо, как минимум, оно может помочь избавиться от ощущения рутины, которая с одиночеством — будто сестра и брат. Лишь самому человеку ведомо, в чём заключается его комфорт, и если он не нарушает этим закон, то и вторгаться негоже. Лучше, в самом деле, позвонить железнодорожникам, чтобы те распилили и забрали уже свой дурацкий вагон…

Если бы я был режиссером и хотел снять фильм о перевоплощении мужчины в женщину, не задумываясь, я бы пригласил на эту роль Киллиана Мёрфи. Тем, как на экране он прожил жизнь Киттен в «Завтраке на Плутоне», можно восхищаться бесконечно. Наверняка многим хотелось вновь увидеть Киллиана в женском обличье, и через 4 года после выхода «Завтрака» опыт повторился. Снова в драме, на этот раз — с уклоном в триллер.

Киттен стала Эммой, яркие наряды сменились стареньким платьем, кричащий макияж — классическими приемами, подчеркивающими достоинства женского лица, веселый нрав — расстроенной психикой, а благие поиски матери Киттен — страшными пятнами в биографии Эммы, переломившими ее жизнь по позвонкам.

Нелюдимый, скромный, замкнутый Джон, работающий служащим низшего ранга в банке, иногда «умирал», и во время этих маленьких «смертей» на свет появлялась Эмма. Вероятно, это происходило на протяжении нескольких лет, и никто не знал, что в «странном доме» Джона обитает женщина, пока случай не распорядился так, что Эмме пришлось выйти на контакт с людьми, и ей это неожиданно… понравилось.

Будучи более сильной половиной Джона, Эмма почти без боя отвоевывала все больше пространства. Ее поступки ложились крестом на желания Джона, который, возвращаясь к себе, как будто совсем не знал, что происходило во время его «отсутствия» и с ужасом осознавал, что Эмма может его победить. Опасения были не напрасны, ведь однажды у Эммы родился план, как убить Джона навсегда.

Очевидно, что психологические проблемы Джона начались еще в детстве, и виной тому стала его мать. Кем же на самом деле являлся Джон? Когда был собой?

Вероятно, никогда.

Было ли ему комфортно физиологически в мужском теле? Нет. Было ли ему комфортно психологически в женском теле? Нет.

Бегство от себя завело Джона в тупик, скинуло в пропасть, откуда выбраться невозможно.

Из очевидных достоинств фильма: блестящая игра Киллиана Мёрфи и хорошая задумка. Очевидный недостаток: фильм не держит в напряжении, не сковывает руки невидимыми наручниками, запрещающими нажать паузу и смотреть его частями.

Я бы сказал, фильм одного актера, на котором все и держится. Смотреть, если вы — поклонник Мёрфи

Для такого подбора актёров фильм новичка Майкла Ландера должен заинтересовать либо солидными гонорарами либо же неординарность проекта. В случае с «Пикоком» произошло второе.

Картина рассказывает неожиданную историю психологического расстройства у мужчины, который после смерти властной матери получил раздвоение личности, на людях он банковский клерк Джон Скиллпа, внутри же дома за задёрнутыми шторами появляется женщина по имени Эмма. Режиссёр и соавтор сценария Ландер не снимал напряжённого психологического триллера, как это часто бывает в случаях, если сюжет затрагивает темы заболеваний подобного рода, это подробное и детальное описание как одна личность берёт верх над другой. Ландер вложил философию измышлений: он так и не показал, какая из личностей лучше, мы, как зрители, должны сами для себя выбрать и, что самое главное, осознать, что же необходимо для героя.

Это сложный выбор, но нас методически, по ходу развития фильма, подводят к нему. Не будет в «Пикоке» никаких резких поворотов, будут только лирические и трагические вкрапления, чтобы зритель откровенно не заскучал от довольно серого цветом фильма и от его монотонности, как сама жизнь в маленьком городишке Пикок, где выборы становятся чуть ли не событием года. Можно применить к «Пикоку» словосочетание «чисто английской стилистикой фильм»: серо, уныло и чопорно. Да, есть такое в этой картине, но и от оригинальности в ней никуда не денешься. Извилистая история, мрачноватая, скупая и неординарная, такой драмы не сразу найдёшь в аналогии. Кому-то это покажется дурным вкусом и попыткой отметиться своим авторским почерком, а другим даст большое пространство для раздумий как во время просмотра, так и после него.

Киллиан Мёрфи, сыгравший главную роль в образе как Джона, так и Эммы, уже был на экране в качестве представителя женского пола (лента «Завтрак на Плутоне»). Удивительно, но платье, парик и косметика лихо превращают его в даму довольно симпатичного вида. Если же говорить про его игру в «Пикоке», то она оставляет желать лучшего, хотя образы он создал разительно противоположные по характерам, поведению и отношению к жизни. Ближе всех к Мёрфи на площадке была Сьюзан Сарандон. В последнее время владелица статуэтки «Оскар» больше снимается во второстепенных ролях, но даже в них имеет довольно мало времени в кадре. По сравнению с «Элизабеттауном» и «Милыми костями» в «Пикоке» она имеет раза в два больше отснятых кадров, смонтированных в фильм. Играет она не блистательно, но талант никуда не девался, хорошая и равномерная роль, как того и требовал её персонаж.

Не знаю, зачем была вызвана Эллен Пэйдж, которой прорицают блестящее будущее в кинематографе. Вроде бы важный у неё персонаж, но почему именно она — вот этого понять не могу, ничего особого от ней абсолютно здесь нет. Билл Пуллман и Джош Лукас вообще настолько редко появляются в сценах, что что-то определённое сказать о них нельзя.

«Пикок» — всё-таки унылая по динамике развития картина, но что-то нестандартное в ней есть и это привлекает.

5 из 10

Это странное сочетание триллера о раздвоении личности с драмой об «одноэтажной Америке» при пересказе и просмотре стопроцентно дезориентирующего трейлера выглядит весьма многообещающе, а на деле разочаровывает.

По сути, этот фильм выглядит каким-то черновиком, даже легким наброском хорошего фильма, поскольку сюжет любопытен и заняты хорошие актеры, среди которых следует отметить блестящую игру Киллана Мерфи, который, по сущности, является единственным сильным элементом в картине. Его игра, на мой взгляд, заслуживает не меньше, чем номинации на «Оскар», поскольку образ продуман и прописан им просто ювелирно. Безо всякого труда актер превращается из замкнутого, нелюдимого социопата в робкую женщину (да-да, настоящую женщину, а не накрашенного трансвестита!) — стеснительный взгляд, сдержанное поведение, никаких кривляний и переигрываний. Увы, его отличная игра — это лучшее, что есть в фильме.

Персонажи второго плана неполноценные, сюжетные ходы будто слегка наметаны, но не продуманы, к тому же поданы пресно и скучновато. Очень жаль, что игра Мерфи осталась незамеченной критикой, которые даже не обратили внимание на этот потерявшийся фильм, вышедший только на ДВД.

Оценка только из-за Мерфи.

6 из 10

В маленьком городке Пикок, живет скромный, малообщительный молодой человек по имени Джон, работает в банке, ведет замкнутый образ жизни, и ничем вроде бы не отличается от остальных жителей города. Разве что по утрам любит наряжаться в женские платья и изображать свою покойную мамочку, заниматься делами по хозяйству в таком обличье и оставлять себе записки от ее имени. И так бы никто и не узнал о его причуде, если бы в результате аварии, во двор его дома не врезался поезд в тот момент, когда Джон находился « в образе». Столпившиеся во дворе люди, увидев незнакомую женщину, принимают ее за жену Джона, а ему самому не остается ничего, как подыграть им. Так двойная жизнь героя выходит за рамки его личного пространства.

Посмотрев фильм, сразу хочется провести параллель с фильмом Хичкока «Психо», и не в пользу первого. У Хичкока есть какая то интрига, в финале эта проблема героя нас шокирует, является для нас неожиданной. В «Пикоке» же, мы с самого начала понимаем, что к чему. И весь фильм наблюдаем за состоянием героя в контексте своей болезни, и только лишь. Хотя не думаю, что режиссер ставил задачу шокировать нас чем то, думаю, он просто хотел показать нам драму в жизни больного человека и заставить сопереживать герою, но этого, увы, не получилось. Да, мы узнаем некоторые подробности из его прошлого, узнаем о его болезненных отношениях с матерью, о наличии сына от девушки легкого поведения в исполнении Эллен Пейдж, но лично у меня это не вызывает никакого сострадания, т. к. на мой взгляд, недостаточно ярко переданы эмоциональные переживания героя. Можно было бы интереснее показать борьбу между двумя его личностями.

Грубо говоря, нас просто ввели в курс дела, почему он такой, но не показали, как он таким стал. Думаю, зная его историю изнутри, мы бы сопереживали ему больше. Фильм просто повествует о жизни человека с психическими отклонениями, об отношениях каждой из его личностей с окружающими его людьми, и ничего больше, он никого не убивает, никому не причиняет боли, не создает никаких проблем. Ему просто нравится носить женские платья и парики — тихо, мирно, никого не трогая. Так в чем проблема? Проблема лишь в его болезни, которую можно было показать более выразительно, вызвав у зрителей сострадание. Но этого нет, и от того фильм кажется скучным и нудным. Хочется отметить как всегда прекрасную игру Мерфи, он великолепен. Глядя на состав актеров, думаю, фильм предполагался серьезный, и заявлен он как триллер. Но не получилось. Получилась скучная драма, не имеющая ни начала, ни конца. Лично у меня возникает вопрос, для чего снимали фильм? Что хотел сказать автор? Я ничего нового в нем не увидела.

Именно это хочется сказать после просмотра фильма «Пикок» или, если вздумается перевести название города на русский язык, — «Павлин». Потому что и именитая Сьюзен Сарандон, и молодая звезда Эллен Пейдж, и другие актеры, чьи лица и имена известны многим любителям кинематографа, — это лишь фон для исполнителя главной роли — Киллиана Мерфи. На переднем плане — он один. Даже если их двое…

У Джона умирает мама, которая ужасно издевалась над сыном при жизни. Но, видимо, связь с садисткой матерью оказалась для Джона настолько прочна, что даже после ее смерти он не смог оборвать эти узы. И тогда появилась Эмма. Со слов самого Джона: «Я встретил Эмму в тот день, когда умерла мама». Эмма носит одежду матери Джона. Жители маленького городка Пикок считают Эмму женой Джона. Но сам Джон как-то не очень любит говорить об Эмме. Он вообще очень замкнут и, кажется, страдает тяжелой формой социофобии. Конфликт происходящего кроется в том, что Джон и Эмма преследуют диаметрально противоположные цели. Джон хочет, чтобы его ребенок и мать этого ребенка были подальше от Пикока, потому что «для малыша здесь небезопасно». Для Эммы важно, чтобы мальчик остался здесь, рядом с ней. Джон не хочет публичности и старается держать от себя подальше горожан с их просьбами и дружелюбием. А Эмма явно испытывает желание стать частью Пикокской общины. Джон недалек. Эмма умна. Джон вспыльчив. Эмма хладнокровна. Суть в том, кто из них двоих одержит верх.

Для Киллиана Мерфи это вторая роль, ради которой ему пришлось преображаться в женщину. Первой была Киттен из «Завтрака на Плутоне» — роль юноши-трансвестита. Но если Киттен это парень, который хочет быть девушкой, потому что таковой себя ощущает, то Эмма — женщина. Это человек, который не просто хочет быть женщиной, а считает себя женщиной, совершенно неподдельно и искренне. Киттен была изображена Мерфи так же, как обычно изображают трансвеститов — нарочитая женственность, кокетливость, немного жеманности. Тут я просто обязана оговорить, что это тот редкий случай, когда, зная, что на экране мужчина, я тем не менее видела женщину и мысленно называла ее «она», а вовсе не «он» — насколько очаровательной выглядела на экране Киттен Киллиана Мерфи. Эмма — это персонаж совсем из другой оперы. При раздвоении личности человек не притворяется другой личностью, он является другой личностью, становится ею. Вот так и Эмма. Никакой нарочитой женственности, в отличие от Киттен, в ней нет. Эмма естественна. И Мерфи, кажется, поразительно легко далось это перевоплощение. В Эмме трудно узнать не только Киллина Мерфи, но и Джона — исходную личность главного героя. В самом же Джоне Мерфи я тоже опознала с трудом. Совершенно неузнаваемая мимика — человека, психика которого тяжело травмирована. Перед зрителем болезненно воспринимающий любые попытки окружающих пробиться сквозь его толстую скорлупу социофоб. Почему-то мне даже кажется, что мимика и телодвижения Джона дались Мерфи сложнее, чем преображение в Эмму — уж больно неузнаваем здесь ирландский актер. Чтобы закрепить эту неузнаваемость, создатели добавили маленький штрих от себя — коричневые контактные линзы. Пожалуй, штрих хоть и маленький, но важный, ибо если не спрячешь большие голубые глаза Мерфи, то черта с два спрячешь самого Мерфи. А так: перед вами Джон и Эмма. Искать здесь Киллиана Мерфи таким, каким его привыкли видеть в более известных его фильмах — «Начало», «Бэтмен», «Пекло» или «28 дней спустя» — бесполезно.

Так много слов адресовано исполнителю главной роли не случайно, а, разумеется, потому, что игра Мерфи в этом фильма достойна всяческих похвал. Чего я, увы, не могу сказать о фильме в целом. Кино не бездарное, но оно слабое, как будто недоделанное. Многие сюжетные линии недоработаны: детство Джона, образ его матери, их отношения. Но главное — соперничество Джона и Эммы преподносится зрителям неким наброском. Собственно, весь фильм воспринимается как черновик добротного психологического триллера, каким фильм мог бы стать, если бы не остался черновиком. Так и слышится за кадром голосок режиссера и по совместительству сценариста Майкла Лендера: «Догадайтесь сами, что я хотел сказать». К тому же фильм неоправданно затянут. На протяжении почти всего просмотра ощущается скука. Как для триллера — катастрофически мало напряжения. Пожалуй, кроме игры Мерфи, среди плюсов я назвала бы еще финал. Он интересен, как с психологической точки зрения, так и с сюжетной, и в нем есть элемент неожиданности.

Не плюсуя достоинства и не вычитая недостатки, а исключительно за игру Киллиана Мерфи и интересный финал…

7 из 10

Увидев трейлер и описание фильма, я с огромный удовольствием приступила к просмотру, надеялась действительно интересный триллер, но закончив просмотр — я была пуста. Весь фильм ни о чём, совершенно непонятный, единственная тема, которая была хорошо раскрыта — это раздвоение личности. Больше ничего там не было.

Теперь немного про актёрский состав: Киллиан Мёрфи — он и есть весь фильм, если бы не он, то кино было бы абсолютно провальным, но он меня в очередной раз поразил с ног до головы. Заметьте, он просто отлично играл свою роль, я как будто видела двух разных человек, ещё когда я увидела только трейлер.

Ну, насчёт остальных актёров у меня мнение будет нейтрально, ибо они сливались с пустым фильмом.

А вот если подумать, какой бы мог получится фильм, такое чувство, что сценарий был написан от балды, но, это уже их проблемы, завалили кино… Очень жаль.

Итог: единственное, что действительно в этом фильме на высшем уровне — это Киллиан Мёрфи, и такую высокую оценку я ставлю из-за него.

6 из 10

Специфическое кино.

Снимать подобные фильмы, в какой-то степени неблагодарная работа. Начинать с таких фильмов, как минимум, большой риск. Есть огромный шанс остаться незамеченным, и что еще страшнее, непонятым и отвергнутым. Не большая аудитория готова в открытую говорить о психологических проблемах. Более того, гораздо чаще подобные темы вызывают агрессию у ‘нормального человека’. Такие типичные эмоции, как: страх, отвращение, непонимание, нежелание принять и понять. Поэтому, не удивительно, что ‘Пикок’ не показывали на больших экранах. Такие темы не интересуют общественность. Более того, пугают. Не смотря на то, что большая часть людей страдает психическими отклонениями. Заглядывание внутрь себя чаще всего приводит к отрицательному результату, нежели к чему-то полезному. Человек боится узнать, насколько черны его внутренности, он просто предпочитает оставаться в неизвестности. Страх увидеть истинное лицо реальности. Каждый из нас живет рука об руку с такими людьми. Вполне возможно, что ими являемся мы сами.

Вот и жители маленького и тихого городка Пикок даже и не подозревали о том, что у обычного, ничем непримечательного, может быть только своей молчаливостью, нервозностью, и даже социофобией, банковского служащего Джона Скилпа есть жена, которую никто прежде не видел. Вот только ещё одна маленькая загвоздка. Вместе их тоже никто никогда не видел. Все выясняется в совершенно неожиданный момент, когда на заднем дворе Джона происходит крушение поезда. Тут же сбежавшиеся зеваки всполошились, увидев незнакомую женщину, которая оказывается женой скромного Джона, буквально год назад потерявшего мать. Эмма Скилпа, как выяснилось позднее, оказалась совершенно милой, и общительной дамой, полной противоположностью её мужу. Но если бы все было так просто, то в строке жанр стояло бы совсем другое слово.

На фоне незначительных событий разворачивается совсем другая картина. У нашего героя вовсе нет жены. А есть у него вторая часть его Я, доставшаяся ему от мамочки-деспота. Причиной раздвоения личности Джона является его мать, которая воспитывала ребенка совсем неподобающими способами, развив тем самым большие проблемы в психике мальчика. Здесь наблюдается явное сходство с Хичкоковским ‘Психо’, впрочем, на раздвоении личности схожесть заканчивается. Тут история другая. Джон не становится маньяком. Его вообще не интересуют люди. Он живет в своем маленьком и спокойном мирке, ему так комфортно, ему нравится его образ жизни, и он не хочет никаких перемен, никаких людей, и ничего, что могло бы прервать его монотонную жизнь.

Но в результате крушения злосчастного поезда, весь городок узнает об Эмме, что является большим потрясением для самого Джона. Он совершенно не планировал такого поворота. Вдобавок, к нему в дом начинает наведываться жена мэра, чтобы привлечь Эмму к себе в клуб ‘самостоятельных женщин’. Здесь же разворачивается политическая акция, со всеми вытекающими. А так же, появляется некая девушка с 2х летним ребенком, а кто она такая — это вообще отдельная и жуткая история. В этом адском кругу, две личности одного тела устраивают борьбу за выживание. И вот здесь я поставлю знак вопроса, ибо им же и заканчивается сам фильм.

Что интересно, крушение поезда — это своеобразная метафора к внутреннему состоянию главного героя. В какой-то момент происходит взрыв, и все страшные тайны оголяются перед жадными глазами обывателей. В этот момент произошло столкновение двух внутренних Я человека, и кому-то из них понадобилось выйти наружу, завладеть телом полностью, стать хозяином ситуации. Это неизбежный процесс. Тот факт, что жители узнают об Эмме, стал кульминацией, ибо Джона начинают одолевать противоречивые чувства, т. к. в образе Эммы он сумел ворваться в социальный мир, чего до этого ему, в его прежнем облике, не удавалось, в силу разных причин. Ситуацию усложняет появление ребенка, т. к. возникает конфликт, часть личности под именем Эмма хочет полноценную жизнь, семью, детей, тем временем как Джон ‘не знает настоящую ценность понятия семьи’, и хочет, чтобы все вернулось в прежнее состояние. Иными словами, Фрейдизма в этой картине хоть отбавляй.

Что касается минусов, постоянная недосказанность, сопровождающая весь фильм от начала до конца, довольно часто смущает. Весь фильм буквально построен на одних полунамеках. Все время чувствуется ощущение, будто цензура вырезала какой-то важный и значимый момент. Будто забраковала объяснения, и тебе самому приходится додумывать все главные составляющие. Не хватает какого-то сильного эмоционального толчка, который побудил бы зрителя к анализу ситуации. Всё слишком монотонно и завуалировано. Да, это весьма оригинальный и красивый почерк режиссера, но все же возникает ощущение, что Ландер заигрался с загадками. И, в конечном счете, результатом всего этого стал не шедевр, а скорее, черновик к шедевру.

Так же, как не однозначен конец, так же не однозначен сам герой, его окружение, и сама история. Если не знать заранее, можно с легкостью предположить, что данный фильм это как минимум первая серия сериала, или как максимум первая часть какой-нибудь трилогии. Но я надеюсь, что ни первая, ни вторая участь не постигнет ‘Пикок’, и Мерфи не возьмется режиссировать продолжение с собой в главной роли!

Однако возникает еще один вопрос — что здесь делает Сьюзан Сарандон? Для какой цели она была приглашена в этот фильм? Данная её роль совершенно ординарна, и не требует никакого актерского таланта. Её могла бы заменить любая голливудская и не очень актриса, и никто бы не заметил подмены. Что касается Эллен Пейдж, не то чтобы она неубедительно играет, скорее, эта роль категорически ей не подходит. Она просто не для неё. Зато Киллиан Мерфи оказался к месту и на своем месте. Его присутствие здесь вполне объяснимо. Он никогда не славился участием в коммерческих проектах, его скорее интересовали глубоко сложные и психологические роли, что очень похвально и заслуживает уважения. Выбрав роль Джона/Эммы Скилпа, он не ошибся, и не преувеличил своих возможностей. Он великолепно справился с ролью, просто по волшебству преобразившись в социофобного и дерганого Джона, так искусно сменяющего маску. Такая кропотливая работа над образом заслуживает всяческих похвал и наград.

В общей сложности, судить этот фильм довольно сложная задача. С одной стороны, великолепный сюжет и игра главного актера, с другой слишком явная недосказанность. Впрочем, фильмы, претендующие на статус классики, всегда вызывают противоречивые эмоции.

Фильм начинается с классического прибытия поезда, которое вдруг рушит мирное сосуществование двух личностей в одном душевнобольном человеке и оборачивается борьбой против самого себя.

«Пикок» привлекает, прежде всего, актёрским составом, однако, на деле оказывается сольной партией Киллиана Мёрфи. То, что он замечательно умеет играть женщин, было уже доказано в «Завтраке на Плутоне». Чем именно привлекла его роль в «Пикоке», для меня загадка. Разве что возможностью создать два противоположных образа — вот только Джон и Эмма очень похожи. Оба асоциальны донельзя, заикаются и боятся смотреть в глаза собеседнику. Я не говорю уже о внешности — надо быть просто слепым, чтобы не заметить сходства. Задачей режиссёра — по крайней мере, на начальном этапе — было обмануть зрителя. Показать ему двух человек вместо одного. Однако, уже в первые пять минут вся интрига раскрывается.

Далее Ландер упорно пытается убедить зрителя, что в руках у него флеш-рояль, а не случайная комбинация из известных актёров. На поверхность вытаскиваются детские психологические травмы и порочные связи прошлого. На заднем плане звукорежиссёр усиленно старается запугать зрителя скрежетами и скрипами из малобюджетного хоррора. Итогом этого всего должен был быть экзистенциальный ужас, а возникает лишь лёгкое недоумение и скука.

В «Пикоке» банально нет содержания. Непонятно, что Ландер всем этим хотел сказать, почему эта история отдельно взятого сумасшествия так для него важна. Хотя, чисто с технической точки зрения сценарий прописан очень детально. Раздвоение личности во всей красе и безобразии.

6 из 10

«Пикок» фильм с достаточно оригинальной идеей. Воплощение слегка подкачало, но, тем не менее, снято довольно внятно и с претензией на глубокую психологию, но эту самую психологию почему-то не развили в процессе, так что в финале чувствуешь себя немного обманутым, так как действительного взрыва эмоций или сильного посыла, заставляющего задуматься не получаешь. Это скорее похоже, на легкий аромат, слегка разжигающий аппетит.

В кадре городок Пикок, в коем живет спокойно уединенно весьма дерганный мужчина — Джон Скилпа. Но никто из соседей не догадывается, что живет он сразу за двух человек — за Джона Скилпу, и за мнимую жену Джона — Эмму. Но это не простая забава, а серьезное психологическое заболевание. И Джон, и Эмма вполне самостоятельные личности, со своими повадками и привычками, и они не подозревают, что делят одно тело. То есть внутри дома происходит настоящий карнавал — чтобы обе личности могли прожить отведенное им время, весь день расписан по минутам. Но однажды распорядок грубо нарушается поездом, влетевшим на задний двор Скилпов. А уж после этого житья не дают совсем, политики со своими предвыборными кампаниями, их жены, соседи, да еще и странная девушка нарисовалась. Баланс в жизни нарушен полностью, и в мозгу героя тоже. Начинается борьба за доминирование.

Шизофрения, раздвоение личности, а тут присутствует намек и на разтроение — все это очень многообещающе, но в «Пикоке» слишком много ненужных недосказанностей, из-за этого весь фильм сидишь в ожидании — вот, вот, еще чуть-чуть и волшебным образом фильм тебя таки поглотит и понесет — но в данном случае все ограничивается лишь ожиданиями. Вообще, вся психологическая подоплека очень похожа на бессмертного «Психо», тут и пагубное влияние матери на сына, смерть матери и последующее раздвоение личности сына, переодевание в женщину, разве что убийств тут не увидишь, и слава Богу. Очень жалко, что осталась нераскрытой тема матери, все-таки с нее-то все и начинается. Концовка открытая, показушно таинственная и загадочная, но для такого фильма нормальная.

«Пикок» не производит должного сильного впечатления, и смотреть его стоит только ради игры Киллиана Мерфи. Сыграл просто отлично, особенно понравился его Джон Скилпа. Сарандон, Лукас, Пуллман и прочие служат для массовки, и играть им особо-то и нечего. Эллен Пейдж совсем не понравилась, девушку с тяжелой жизнью, которая перебивается случайными заработками, пытается прокормить своего ребенка и мечтает уехать из этого городка и начать новую жизнь можно было сыграть и поживее. Она же не оставила совершенно никаких впечатлений, очень деревянно. Фильм же не оправдает ожидаемой глубины и психологизма, впрочем, зрелище весьма неплохое — спокойный, тихий, даже умиротворяющий, фильм одного актера.

5,7 из 10

Как уже все поняли, Киллиан Мерфи снова будет переодеваться в женщину. (ранее была схожая роль в «Завтраке на Плутоне») Но переодевается его герой не просто забавы ради, а потому, что страдает некой разновидностью раздвоения личности. Фильмов про это самое раздвоение наснимали за всё время миллион миллионов. Но в отличии от своих «собратьев» в «Пикоке» никакого секрета в том, что Джон (Мерфи) болен нету и это не преподносится в финале фильма как разгадка сюжетных поворотов. А это уже не может не радовать.

Что касается фильма в общем и впечатлений о нём — нудная тягомотина, что бы там кто не говорил про немейстримность и кино для думающих людей, которую можно посмотреть только из-за Мерфи. То как он сыграл дёрганного банковского служащего, который, выглядит законченным психом — своего рода минишедевр.

Ещё там есть Пуллман, Сарандон, Лукас. Но они создают лишь массовку для Мерфи. (хотя роль у подзабытого и редко снимающегося в приличных фильмах Пуллмана довольно забавна и комична).

6 из 10