Юленька (2008)

Юленька - российский фильм ужасов, вышедший 19 февраля 2009 года. Режиссёром выступил Александр Стриженов, который до этого снимал комедии, вроде 'Любовь-Морковь'. Также в 'Юленьке' он играет одну из ролей.

Сюжет повествует о Московском педагоге Андрее Белове, который со своей семьёй переезжает из столицы в провинциальный городок. Этом городе Белов устраивается на работу классного руководителя в женской гимназии. И по канону жанра в этой гимназии творятся всякая дичь, которая постепенно превращает жизнь Белова в кошмар. Особенно этот кошмар происходит после встречи Белова с одной из ученица этой гимназии - Юлей Маевской.

Начну с плюсов, их здесь немного. Технически фильм снят добротно. Атмосфера ужаса и безысходности присутствует. Да и начинался фильм вполне достойно. Первые 20-30 минут были неплохими. Но потом фильм постепенно скатился. И всё это из-за дрянного сценария и плохой актёрской игры. Ну обо всём по порядку.

Сценарий. Ну тут по классике. Очередной запутанный бардак и убогая сопливая драма, как в мыльных сериалах. Ну почему? Почему нельзя написать всего лишь простенький сценарий, а надо опять всё усложнять и добавлять много лишнего? Ведь видно, что у вас не получается запутывать сюжет. И зачем было добавлять сопливую драму? Вы же хоррор снимает в первую очередь. Я не против драмы в ужасов, но здесь всё это притянутое за уши, больше присуще какому-нибудь дрянному сериалу от телеканала 'Россия 1'.

Сопереживать персонажам не получается, они не раскрыты. Особенно не раскрыты отношения между персонажами. Мне не верится то, что жизнь главного героя постепенно превращается в кошмар. Особенно не верится в то, что он изменяет своей девушке, ибо химии между персонажами вообще нет.

Про видения и кошмары говорить мне нечего. Они стандартные, клишированные и напоминают мне всё это 'Восставшего из ада' от Рика Бота, особенно шестую часть.

Актёрская игра. Эх.. Игра Марата Башарова в этом фильме просто отвратительна. Его попытки сыграть драму проваливаются, и серьёзный (по настроению фильма) хоррор превращается в тупую комедию. Даже, актёрская игра Кари Вурер в седьмом 'Восставшем из ада' лучше. Исполнительница роли Юленьки тоже не далеко ушла от ужасной актёрской игры.

А теперь про сходство 'Юленьки' с фильмом 'Дитя тьмы'. Безусловно, эти фильмы схожи. И Юленька, и Эстер страдают от редкого заболевания, которое заключается в том, что их сознание и мозг развиваются быстрее тела. То есть, они являются взрослыми женщинами в теле 10-летних детей. Только 'Дитя тьмы' вышел намного лучше 'Юленьки'. Персонажи куда лучше раскрыты, даже сопереживать можно. Сюжет куда интереснее. И самое главное, той сопливой драмы в 'Дитя тьмы' нет. Это стопроцентный напряжённый хоррор. Да, 'Дитя тьмы' далеко не шедевр, но его веселее и интереснее смотреть, в отличии от 'Юленьки'.

Про заимствования с западных фильмов говорить я не буду. Да, они есть. Да, попытка сделать тупо наш ответ треклятым западным хоррорам тоже присутствует. Ну и стандартные штампы и клише присущие жанру есть. Ну, окей. Берите чью-то идею, но не забывайте сначала написать адекватный сценарий. И не забывайте про самобытность, а не просто тупо копипаст западного фильма.

Итог: Юленька - это отвратительный русский фильм ужасов, который мог бы потенциально мог бы получиться смотрибельным, если бы не убогий сценарий, плохая актёрская игра и посредственная режиссура.

3 из 10

Слов нет. Вернее, они есть, но модератор не пропустит.

Кроме музыки, в фильме всё плохо. Что особенно плохо:

Сцена на кухне. Ночь. Сидит слегка рыхлый (да, Башаров старательно втягивал живот, но не очень помогло) мужик в семейных трусах. Входит девочка лет 11-ти. В одних трусиках и маечке. У девочки уже грудь начала расти. Села напротив, разговаривают. Мужик — это не папа девочки, даже не отчим. Она с ним на «вы» и по отчеству. Это что такое было? Репетиция «Лолиты»? Оденьте их, блин. Хотя бы футболку, нечего ему волосатой грудью отсвечивать. А что, в этом городе халаты в магазины не завозят?

Женщина вырывается из рук двоих мужчин. Вырвалась. Изящно выскальзывает из платья. Остаётся в симпатичной комбинации. Снято всё замедленно. Нет, это не попытка изнасилования и не эротические игры. У женщины дочь погибла. Да, конечно, в таком ужасе забудешь, что ты в одной комбинации. Но! Вот эта несчастная попадает в психлечебницу. Сломленная, практически невменяемая. Тем не менее, прямо как у Чехова в «Медведе»: «А носик — то припудрить не забыла». Чёрт побери, у тебя дочь умерла! А «убитая горем мать», тем не менее, и глазки подвела, и ресницы накрасила, и помаду положила, любо — дорого, хоть сейчас заводи блог, собирай лайки.

С гримом переборщили. Чуть больше, и Юленьке можно было сниматься в «Ходячих мертвецах».

Главный герой до икоты боится разоблачения. Ну, изменил, бывает. В голову не приходило на шантаж ответить шантажом? Вряд ли Юленьке понравится, если её нимфоманка-мать прославится на весь небольшой провинциальный городишко как «женщина с низкой социальной ответственностью».

Актёрская игра. А что, здесь кто-то играл? У меня стойкое подозрение, что Ирине Купченко было немного стыдно за этот фильм. Поэтому и эпатировала слегка. Ей можно. Как вообще вас туда занесло?

Дети. Чудовища. И играли чудовищно плохо. Я прочла несколько рецензий. Удивилась, что кто-то призывает к снисходительности, учитывая юный возраст и неопытность. Да неужели? Ну, пересмотрите фильм «Три толстяка». Там тоже дети. Помните бесподобную Суок? И мальчик прекрасно играл. Они же к нам не с Марса прилетели, такие же дети. Ой, о чём это я. Девочкам из «Юленьки» до Суок, как до Луны.

Пожелания режиссёру: в следующий раз (а следующий раз непременно будет, как же мы без ваших «шедевров»-то останемся) лучше сделать так:

1. Выплатить гонорар Укупнику, заслужил.

2. Раздать выделенные на съёмки деньги всему, так сказать, творческому коллективу. Сэкономите и время, и нервы.

3. Расходы списать на форс-мажор: «Талантливые дети закончились. Ждём, когда новых нарожают».

Уж я-то никак не могла подумать, что для первой рецензии на этом сайте мне посчастливится выбрать именно этот фильм. Но так случилось, что наткнувшись на него, я твердо решила, что первое знакомство с отечественными ужасами соответственно заслуживает первого обзора.

Признаюсь, нередко грешу тем, что перед просмотром ознакамливаюсь с трейлерами, в большинстве своем, состоящими исключительно из иллюзорной компиляции всего самого удачного и интересного, и коего как раз хватает от силы на пару минут в самом фильме. Серьезно, пора отучаться! сама же виновата, что после такой подачи ожидаю самых заоблачных высот и потом жестоко разочаровываюсь, что и произошло на этот раз.

А начинается ведь все максимально крутецки: панорамы города, плавно перетекающие в туманные пейзажи в серых и голубых гаммах (эти цвета кстати станут ведущими и будут сопровождать нас всю картину) под напряженную инструментальную музыку. Операторской работе и композитору определенно лайк, ведь весь антураж с первых кадров работает на атмосферу и мог бы успешно послужить становлению классного хоррора.

Дальше, то ли сюжет начинает развиваться слишком быстро, то ли я больше фанат размеренного повествования, но ведь зрителя почти с ходу бросают в водоворот событий: вот, без особого труда мужчина попадает в женскую школу, да не просто учителем, а классным руководителем, и даже здесь уже чувствуешь подвох, будто бы директриса наконец нашла козла отпущения и решила сплавить ему «нехороший» класс, появляется вся такая из себя исключительная ученица с нездоровой тягой найти маме постоянного спутника жизни, и готовая из-за этого на все, всплывает история о загадочном самоубийстве девочки, а подчиненные чуть ли не с порога начинают вести себя вызывающе и даже агрессивно, и на фоне этого, изначально позитивный настрой главного героя быстро сдувается, он не выдерживает всего многообразия, собственно, как и я. В чем я абсолютно уверена, так это в том, что фильм чересчур перенасыщен событиями, а переходы между некоторыми сценами и действиями кажутся слишком резкими и тяжелыми, если не глупыми (например, как это было в моменте, когда герой Башарова приходит в дом к заболевшей ученице, чтобы проведать, не обнаруживает ее там, роняет аквариум и в ту же секунду решает переспать с ее матерью, ну и еще парочке других).

Актрисе, играющей главную роль ну никак не удается на протяжении фильма внушить ужас и заставить поверить в образ выдающегося ребенка, вундеркинда, видимо, именно поэтому девочку для большей убедительности накрасили так, чтоб она уж наверняка выделялась среди прочих сверстниц. Башаров более успешно справился со своим героем, ему хотя бы хотелось верить. Кстати!, как ни старалась я максимально включиться в сюжет и не упустить ни одной сцены и нити повествования в целом, объяснение, почему же маленькая девочка, пусть даже и сверхдитя человеческое, имеет целый класс послушных миньонов и какая выгода одноклассницам молчать о безобразиях Юленьки и с таким рвением защищать ее тайны, (серьезно, не пойдет же она в отместку убивать весь класс, какой бы умной эта девчонка ни была, она все-таки одна), похоже все-таки ускользнуло от меня (а может, его просто не дали?). По итогу, я готова больше поверить в то, что наша Юленька — подрастающая ведьма, которая и собак по первому зову натравит, и целый класс загипнотизирует, и маме парней приворожит (а в случае отказа, порчу нашлет), чем в образ манипуляторши, которая «не играет в куклы, а играет людьми».

И вот, посмотрев этот фильм, нагруженный всякими клише из хорроров (хоть и в малых дозах, но зато какое разнообразие!), на выходе я получила не самый хороший первый опыт от русского кино в жанре ужасы. Спасибо за вареники, де ваши двери?

А тебя я буду мучить!

За что?

Потому что я люблю мучить маленьких красивых девочек…

(примерно 8-ая минута фильма)

Юленька

Страшно такое слышать из уст Марата Башарова, очень страшно. Но есть кое-что еще пострашнее — смотреть русские фильмы ужасов. Первые минут тридцать было интересно, спорить не буду. Такая «Большая перемена». Новый учитель приходит в школу, класс девочек, вырванные позвоночники, дом у дороги.

Но это только первые тридцать минут. А что происходит дальше? Унылая тоска и самая настоящая банальность. За тридцать минут до финальных титров, кино вообще начинает сходить с ума. Стриженов нырнул в жанр с головой, выбрал не самую плохую тему (гадливые дети), но его выкинуло на сушу.

В фильме столько косяков, караул. Ужасный главный герой, запредельно слабая режиссура, заштампованный сценарий. Атмосфера никакущая. Даже название фильма, цирк какой-то. Это Россия, ребят. Я только сейчас понял, что у нас вообще (я подчеркиваю это слово) нет режиссеров, которые снимали бы вменяемые ужасы.

«Юленька» — это блин (ага, комом) от режиссера, который никогда не интересовался жанром ужасы. Почему он решил, что у него получится? У нас такое наплевательское отношение к кинематографу, что каждый может снимать в любом жанре (если есть деньги), как только ему приспичит.

По актерам. Марат Башаров — мне было смешно. Марату нужно сниматься в комедиях или попросту уйти, а не в ужастиках пытаться изображать страх. Я вижу его и просто не верю, фальшь по всем фронтам. Балабанова выглядела бледно, но больше всего убило поведение матери Юленьки. Что с ней происходит? Посмотрите на актрису — кривляется, переигрывает, жуть.

В кинематографе огромное количество картин про гадливых детей. От «Омена» до «Джошуа». При любом раскладе — вы найдете фильмы, которые стоят на голову выше этого. Я не вижу причин тратить свое время. Скоро ему стукнет десять лет, проверку временем он не смог пройти.

И чуть не забыл — композитором выступил Аркадий Укупник. Я на тебе никогда не женюсь! Блин, Аркаша отжег по полной программе, единственное светлое пятно в фильме, а-ха-ха.

P.S.

Если ты решил снимать кино с детьми, то заставь их играть, черт возьми! Перестань кормить, возьмись за ремень, поставь на горох, но заставь…

3,5 из 10

Чем больше смотришь отечественное кино, тем больше появляется уверенность, что снова надо вводить тотальную цензуру, а не чтобы она существовала в качестве прописанных правил на бумаге. Правила-то и создаются, чтобы их нарушали — это точно про наш кинематограф. Цензура нужна везде: от сценария до назначения актёров, а то без микроскопа можно понять, что панибратство и попадание в кино за деньги будто сетями окутали наши доблестные киностудии. Неплохо себя чувствует только русский артхаус благодаря гениям Андрея Звягинцева и Василия Сигарева. Но когда переходишь в канву так называемых «блокбастеров», то как-то передёргивать от раздражения начинает. Очевидным доказательством того, что надо отечественному кинематографу развиваться собственным путём, а не с оглядкой на Голливуд, может служить хоррор «Юленька».

Можно начать со сценария, который был написан Андреем Курейчиком, уже работавшим с режиссёром «Юленьки» Александром Стриженовым над созданием фэнтези-комедии «Любовь-морковь» (2007). В захолустный городок приезжает новый учитель — Андрей Белов вместе со своей сожительницей и её дочерью. Белов начинает вести уроки, но практически сразу узнаёт о том, что одна из школьниц при странных обстоятельствах выпала из окна. Белов решает разобраться, что же здесь происходит, особенно после того, как к нему в руки попадает тетрадь одной из учениц с запиской «Спасите нас!». Постепенно Белов погружается в пучину всеобщего страха, который исходит от одной из его же учениц, которую и зовут Юленька.

Да, что тут скажешь, наши ребята умеют хранить интригу. Если разобраться, то ориентировочно до половины фильма предугадать, кто стоит за странными и страшными событиями было бы сложно, если бы не прямое на то указание в самом названии фильма. Более того, до половины фильма не совсем понимаешь — это фильм в жанре мистики, где участвуют потусторонние силы (например, чей-то озлобленный призрак шастает по школе и убивает тех, кто ему навредил), или же тут всё-таки человеческий фактор, просто кто-то слишком ловкий и неуловимый орудует. Но опять же — всё прекрасно понятно, что да как из-за глупости съёмочной бригады и авторов фильма, которые не мудрствуя лукаво прозвали картину в честь главного злодея.

Атмосфера фильма не обещала быть страшной, что, в принципе, и произошло. Лишь в нескольких сценах действительно чувствуешь, что некоторая опасность так и висит в воздухе, но львиная доля фильма — это пустопорожнее действие сюжета, которое вывести на должный уровень саспенса Стриженову и команде не удалось. Ну был же пример схожего по жанру фильма в постсоветское время — он называется «Змеиный источник», был выпущен в 1997-ом году и там действительно саспенс набирал силу как скатывающийся снежный ком. Да на худой конец (чтобы не быть идентичными Голливуду) даже обратить внимание на «Омена» можно было. Но не ожидайте чего-то такого, чтобы поджилки тряслись от «Юленьки» и пара неплохих сцен общую ситуацию не спасают совершенно.

Теперь же, что касается актёрского состава. Главный антагонист — 11-летняя Дарья Балабанова. Не надо обращать внимания на постеры, где она показана чуть ли не дьявольским отродьем, как раз постеры удались лучше, нежели сам фильм. От девочки должно было исходить такое неприятное ощущение, что тебе, как зрителю, бояться её надо и радоваться тому, что ты не знаком с нею. Например, такая роль удалась Изабелль Фурман в хорроре «Дитя тьмы». Кстати, иногда некоторые невнимательные зрители ещё больше навешивают вину на детище Александра Стриженова, вот, мол, опять содрали сюжет у американцев. Но «Юленька» вышла раньше на целый год, нежели «Дитя тьмы», так что тут янки могли у нас слямзить, а не наоборот. Возвращаясь к Дарье Балабановой скажу, что в «Юленьке» она не играла, а присутствовала. А что, потом перед соучениками можно похвастать, что в кино снималась. Но её героиня никакого страха не вызывала, а за поведение хотелось ей просто трёпку устроить, вот и все эмоции по отношению к её Юленьке.

К Марату Башарову, сыгравшему Белова, претензий не хочется предъявлять. Он играл по тому материалу, что ему достался и старался это сделать качественно, правдоподобно. Но по большей части ему приходилось бегать туда-сюда, в одиночку пытаться сложить головоломку, да ещё и вроде бы какой-никакой панический ужас показывать. Но всё сломалось, когда была снята сцена, когда он молчаливо слушает Юленьку, фамильярно говорящей ему «ты». Сцена важная для сюжета, которая была отвратительно снята и сыграна. Жаль нашу прекрасную актрису ещё советской школы кинематографа Ирину Купченко, что ей с таким-то талантом приходится играть в таком откровенном ширпотребе. Ну и есть тут ещё Анна Казючиц, которой нужно было сыграть сексуальную мамочку, что ей, в целом, удалось, видать, большего её персонаж не заслуживал по замыслу сценариста.

В начале фильма один из школьников оригинально шутит, когда рифмует слово «любовь» со словом «морковь». Молодец, Александр Стриженов, этакое «пасхальное яйцо» припрятал, очень остроумно прорекламировал свой предыдущий фильм. И так дальше будет в «Юленьке» — скучно, нелепо и местами вообще бездумно. И вряд ли бы такое кино было бы продемонстрировано в кинотеатрах, если бы оно не было отечественного производства, но даже так свой пятимиллионный бюджет «Юленька» и на половину не отбила.

4 из 10

Честно скажу, что изначально не ожидал от просмотра ничего особенного. Завидя имя Башарова, была надежда хоть на актерскую игру, но и она угасла после первых же кадров. Обо всем по-порядку.

Фильм заявлен как триллер, ужасы и драма и сразу скажу — это обман, ибо нам в очередной раз подадут все то же, но с приставкой «псевдо». Суррогатность происходящего суррогатно суррогатна, и это так же ужасно, как и первая часть моей фразы.

Действие происходит в некоей параллельной вселенной под названием «Российский провинциальный городок», где находится школа для девочек какого-то лагерного стиля, и куда приезжает в добровольную ссылку некий учитель, дабы в этой школе преподавать. Преподавать он будет для класса с явно половозрелыми 11-летними девочками, недвусмысленно намекающих учителю на этот факт. Персонажи тут как на ладони — странная девочка («Зритель, вот оно — зло всего фильма!»- сразу говорит нам режиссер), инфантильный учитель («Это лох и есть главная жертва всего зла!»- с первых кадров крупным шрифтом), массовка, не играющая роли в сюжете. Ну а далее нам невероятно уныло и пафосно будут повествовать, каким же образом случилось так, что заявленное зло — это зло, а инфантильный лох — поплатится за свою инфантильность.

Персонажи… Они просто удивительны по уровню концентрированности. Это шаблоны всех шаблонов в одном шаблонном шаблоне, дальше просто некуда, всё, дно, днище, мать его. Зло злое, просто потому, что злое, и так, как объяснения нам никто не дает, зло в праве творить все что душе угодно просто так, от скуки. Оно убивает, режет, расчленяет, пугает падением карандашика и взглядом.

«Оно злое просто потому что некая болезнь, бла бла бла, мы не хотим объяснять, оно просто злое, нам плевать на логику и смысловую нагрузку.» (с) от создателей.

Инфантильный учитель невероятно глуп, у него всё, так же, как и зла, случается просто так. Он пытается утихомирить зло, договориться с ним, подружиться, и он единственный, кто не понимает, что со злом лучше не связываться вовсе. Но его, как млеющего телка постоянно ведут только туда, куда надо злу. Он жалок, глуп и еще раз жалок.

Массовка особой нужности не придает ничему, разве что они лишь подтверждают нам, напоминают, что зло — оно ужасно злое, а тупой умрет в конце. Не будь массовки некого было бы убивать и калечить, да и линию псевдодраматизма вносят как раз они, массовка-страдальцы.

Сюжет просто плох. Он невероятно наивен. Кто писал сценарий и диалоги? 12-летние дети? Откуда столько наива и подросткового пафоса? Оттуда, все они из Страны Бездарностей.

Актеры либо переигрывают либо недоигрывают. Переигрывает Башаров, потому что ему приходится играть и за жену ГГ, и за дочку и за всех остальных взрослых, ибо они никчемны и непонятно с какого перехода их вообще взяли. Актриса, изображающая (не путать с Играющая!) жену ГГ, абсолютно аморфна. Это уровень рекламы йогуртов, не более. Дети актеры просто атас, даже в «Ералаше» таких не пропустили бы. Ну а сама Юленька… Ей не верится, ибо все это вранье. Я работаю с детьми разных возрастов, от 4 до 16, и знаю, что если ребенок развит больше своих сверстников в плане интеллектуальном, он и внешне от своих сверстников будет отличаться — у таких детей взгляд другой, они зачастую выглядят старше своих ровесников. А что Юленька? У нее взгляд обычного ребенка, некоторые ее одноклассницы больше потянут на эту роль. Главная героиня — это огромный промах, недоразумение, как и весь фильм.

Много раз написали про все минусы — лоскутный сценарий, собранный из кусков культовых зарубежных ужасов и триллеров, паршивая игра актеров, неправдоподобность и прочее.

Это все можно перечислить еще раз. Но я хочу отдельно обратить внимание на визуальную составляющую фильма.

Во-первых, это синий цвет. Синие тонирование каждого кадра при постобработке (или синие светофильтры при съемке), синие стены всех без исключения помещений, синее небо, земля, трава и листва днем и ночью, синие экраны телевизоров и ноутбука. Синие глаза людей (даже напомнило «Дюну», хотя может быть это очередное нарочитое заимствование), синие обложки классных журналов — да вообще все, включая синие трусы главного героя. Так и представляешь режиссера, кричащего во время съемок: ААА!! Как же я люблю синий!! Обожаю синий!! Больше синего!!! Несите все синие вещи сюда, на площадку! Скупите все синее в этом городе! Нам нужен весь синий!!!

Цветокоррекция при постобработке фильма, соблюдение единой цветовой гаммы — это сильный визуальных ход, уместность применения которого можно увидеть во множестве культовых фильмов («Матрица», прочно ассоциирующаяся с неоновым зеленым цветом — один из первых, приходящих на ум примеров). Но здесь явный перебор.

И второй, не менее навязчивый и раздражающий элемент — это нарочито плохо окрашенные поверхности. Стены, мебель — все окрашено в один слой, так что видно грязные разводы, плесень и просто сам материал. Я догадываюсь, что авторы хотели показать таким образом разрушение, запустение, умирание, «гниение» и увядание. Но тут видно не старость материала, а то, что его недавно покрасил, как умел, таджикский строитель, явно сэкономив на краске.

Ну не будет селиться нормальный столичный житель (да и уважающий себя провинциал), преподаватель университета, в бомжатнике с плохо окрашенными стенами и разваливающейся мебелью тридцатилетней давности, где плесень с кафельных плиток на кухне чуть ли не падает со стен в еду. Если уж хотели применить такой ход — грязь и разрушение — далеко за хорошим примером ходить не надо. Есть российский фильм «Нирвана», где это замечательно использовано. Но там и визуальный ряд совсем другой — фантасмагорийный, эпатажный, гиперболированный.

В общем, и тут надергали кусков, а цельной картинки не получилось.

Если современный отечественный кинематограф это дно, тупик и край, то отечественные фильмы ужасов — это тупиковый край дна. «Юленька», фильм который позиционируется как ужасы, триллер и драма, по сути является очередным выкидышем нашего великого и могучего кинематографа. Александр Стриженов, который в своё время снял отличный фильм «Статский советник», решил попробовать себя в новом жанре и взялся за экранизацию непростой и ужасающей судьбы девочки Юли. Актёрский состав узнаваем, общая идея фильма достаточно интересная, а при грамотной работе можно получить неплохой сюжет для фильма. После прочтения кратного содержания и просмотра многочисленных постеров, невольно предвкушаешь что-то в роде «Дитя тьмы» или на худой конец «Омена». Но…

Молодой перспективный преподаватель Андрей вместе с семьёй переезжает в небольшой провинциальный город из столицы. Зачем, когда и почему никто, разумеется, не объясняет; наш герой получает работу в местной школе, около 20 минут блуждает туда-сюда и, наконец, начинают происходить «интересные» события, на прямую связанные с одной из учениц Андрея — милой девочкой Юлей.

Заточённая в тело маленькой девочки, Юля чувствует скорую кончину и поэтому решает заняться кандидатурой на роль будущего супруга своей матери. В общем-то и всё, в этом заключается вся завязка сюжета, который пусть и в общем-то не плохой, но до безобразия отдаёт среднестатистическим голливудским триллером. Не удивлюсь, если эту идею и вовсе «позаимствовали» у Запада.

Образы героев, представленные в фильме, а именно: сам Андрей, его жена, дочь, Юленька, её мать, её одноклассники и многие другие персонажи, каких в фильме много, совершенно не раскрыты и до самого конца так и остаются нетронутыми. Отсюда вытекает и то, что никакого мотивации и логики происходящего нет и в помине. Хаотичное поведение героев напрягает, а порой и вовсе выводит из себя. Они совершают какие-то поступки, но сценарист, похоже, забыл прописать их в сценарии, поэтому большая часть происходящего на экране выглядит просто нелепо и смешно.

Особое умиление вызывает то, с какой серьёзностью создатели подошли к делу и как упорно старались запугать зрителя, дескать, что ржёте, на хоррор же пришли. Мрачные приглушённые тона плёнки в традициях Мартина Скортезе, манера съёмки, повороты камер, музыкальное сопровождение, да и сюжетные приёмы — морг в первом же кадре, мёртвая белочка и т. п. В хорошо поставленной картине всё это, может быть, и смотрелось бы уместно, но не там, где наряду с полнейшим отсутствием художественной выразительности отсутствует и её величество логика. Главный герой выглядит как истерик, который предпочитает плакать вместо того, чтобы спать себя и свою семью. И плакать не просто тихо в кулачок, а рыдать. Мать Юленьки показали какой-то нимфоманкой с признаками шизофрении, а в самой Юленьке нет ни намёка на гениальность, о которой твердят весь фильм.

Окончательно добивает бездарная игра актёров. Пусть Марата Башарова и можно с трудом назвать хорошим актёром, но сыграл он в целом не плохо. По крайней мере он старался играть, выдавать какие-либо эмоции, хмуриться где надо, плакать, истерить как девочка, пока семья в опасности, но лично меня его переигрывания не раздражали. К огромному сожалению, исполнительница главной роли Дарья Балабанова не просто не доигрывала, но и не старалась искать вообще. Я понимаю, ребёнок, сложно и т. п. Но вспомните советские фильмы и игру маленьких актёров в них. И дело не в том, что дети тогда были талантливее, сейчас тоже много смышлёных ребят. Дело лишь в том, что режиссёр попросту не захотел терять время и работать с ребёнком, объяснять какие эмоции и когда надо включать. «Ералаш» в конце концов кишит талантливыми детьми, потому что с ними работают профессионалы. Ни один ребёнок в «Юленьке» не играет.

Откровенно плохой, ни сколько не страшный и слабый отечественный фильм. Он ни чему не учит, количество откровенных сцен 18+, не смотря на то, что большая половина героев — дети, намёк на педофилию и многое-многое другое, на что в кино я бы никогда не пошёл.

2 из 10

Фильм «Юленька» сложно назвать фильмом в полном смысле этого слова. Скорее, это была жалкая попытка изобразить в отечественном кинематографе нечто, отдаленно похожее на «Омен», «Дело N 39», «Джошуа», «Детишки», «Добрый сынок», «Дитя Тьмы», «Шепот» и пр.

Но что же пошло не так? Ведь, как кажется на первый взгляд, у Александра Стриженова было все, что нужно для удачного психологического триллера с элементами хоррора: обаятельная актриса на роль малолетней безжалостной убийцы, яркий постер и некоторые вполне известные российской публике актеры, такие, как Марат Башаров, например. Все, да не все. И нехватка реалистичности, динамичного сюжета, логично построенных диалогов и актерского мастерства спустили фильм до средней оценки «ниже среднего».

Ставлю низкую оценку фильму, так как мне показалось оскорбительным то, что так многое позаимствовав у голливудских фильмов, Стриженов снял-таки отвратительное кино. Накромсав по частям истории об Эстер, Джошуа и Лиллит Салливан, сценаристы получили не единый продуманный образ, а Юленьку — больную, ревнивую, истеричную девочку, с замашками Сатаны и необыкновенными возможностями гипнотизера. Поэтому и не возникает никаких вопросов, касательно того, что Дарья Балабанова не вытянула эту роль. Куда там…

Совет такой: Друзья, есть масса похожих, но более качественных фильмов на данную тематику. И они прекрасны! Не стоит тратить время на то, что слепили из них неопытные ручки.

Андрей Белов вместе с семьей, решает переехать в спокойную затхлую глубинку, в которой, тем не менее, есть ипподром и частная школа для девочек, куда он и устраивается учителем. Его не угнетает, что в коллективе с запредельной концентрацией парфюма ему постоянно твердят: «Ну вы же мужчина, плечо, на которое можно положиться». Он спокойно принимает условия и адаптируется на новом месте. Одной из его учениц оказывается маленькая властная девочка с большими голубыми глазами, вечно таскающая за собой, словно ручную собачонку, свою мать, дабы среди вожделеющих ту мужчин (которых осталось не так много), найти нового папу. Одним словом, Гумберт был бы в оцепенении. И было бы все хорошо, покуда вокруг не начала происходить чертовщина, да такая, что я на месте героя уже давно вернулся бы в мегаполис или, на худой конец, повесился бы, но он стоически корчит рожи и пытается во всем разобраться.

Жить страшно. Триер понял, что есть Апокалипсис, и в финале «Антихриста» показал истинный ад на земле: много женщин, ты — один. Андрей оказывается в таком же положении, но не видит главного. Хаос правит, женский коллективный разум уже сколотил себе группу влияния, и взрослые люди по щелчку одной 12-тилетней сучки, сделают так, что существовать будет больно и холодно. А если пожаловаться — станет жарко, как после броска коктейлем Молотова в окно. Персонаж юной актрисы с говорящей фамилией Балабанова живет по своим понятиям и верит, что в правде сила, только правда у нее своя. Тем же, у кого она другая — голову с плеч и хребет долой. Ведь на женский взгляд многие из мужчин — пресмыкающиеся.

Могло бы выйти любопытно, а получилось безвкусно и дешево. Каждый раз при очередном фатальном происшествии мне слышался металлически звучащий свист из Ералаша, словно абстрактную Соколову достало, что ее бьют портфелем от большой любви и теперь в ней проснулся садист. Неудивительно, что самая жуткая сцена здесь, от котором мне захотелось податься если не в монастырь, то в женоненавистники — не мясная, а эротическая. Эти красные простыни я не забуду никогда, и если какой-то знакомый обратится с вопросом о самом пугающем фильме на планете Земля, я без колебаний покажу ему «Юленьку» и мы вместе будем каждый раз оглядываться на окружающих девушек, вдруг глаза одной из них блестят так же, вдруг она пристально смотрит, пронзает насквозь.

Девять кругов ада в серой палитре, под аккомпанемент Аркадия Укупника. Билет в один конец, направление — человеческие страдания… Все-таки мы по природе своей наивны и, сколько не предупреждай, обязательно полезем проверять сами. Уж сколько мне говорили не смотреть это кино мои мрачные знакомые, которые раньше были столь жизнерадостны, но я решил что это вздор. Теперь я знаю, что не вздор, но проклятье. Недаром, выбежав после финальных титров на улицу, я встретил девушку с голубыми глазами, БОЛЬШИМИ ПУСТЫМИ ГОЛУБЫМИ ГЛАЗАМИ. «Тебе никто не поверит», — сказала она. И да — мне тоже никто не поверил.

Сколько раз несчастный зритель должен долбить, что российский кинематограф на нуле? Хорошо, что хоть в последнее время есть хорошие и отличные картины, а вот в 2008-м году как раз говорили без надежды о тенденциях отечественного кино.

Стриженовская «Юленька» тому пример. Потому что если, чёрт побери, если ты лезешь не на своё поле, выкинь свою косу. Стриженов мне представляется в основном как муж Стриженовой и человек из телевизора. Что-то он там вроде делает. Как режиссёра я его не воспринимаю. Нет, в целом он не Сарик Андреасян, но и не намного выше. Пересмотрев фильм во второй раз ради любопытства, почему же он мне понравился в год выпуска, я понял, что на тот момент просто не смотрел столько много триллеров и хоррора. Маленькие девочки в кино определённо либо жертвы, либо убийцы, либо чьи-то дочери. Ранний положительный эффект объясним: хотелось просто мрачной атмосферы. Сейчас осознаю, что возможно только мрачной атмосферой фильм и взял. На деле это набор штампов и ляпов, копирка жанра.

Ради того, чтобы нагнетать, Стриженов и плеяда сценаристов (вот уж провальная привычка наших создателей кино — совать в фильмы по десять писак) сделали всё возможное. Много лишних моментов. Конечно, собака должна испугать дочь главного героя, несмотря на то, что нафиг она там вообще была нужна. Но испугать должна: воспримите это как недобрый знак. А про постельные сцены вообще молчу: просто тупое подражание Голливуду. Если там они смотрятся более-менее гладко, тут виднеется топорное усердие, мол, если вы не включите в хронометраж «трах-тибидох», мы не выплатим вам всю денежную сумму со сборов. Ей-богу, лишнее.

Ладно, мелочи. Всё — мелочи. Даже то, что учитель делает перекличку не по алфавитному порядку. И даже то, что весь фильм актёры не играют, а произносят слова, потому что читали их минуту назад с бумажки. Меня поначалу очень смутила сама школа. Нигде не говорится, что дело происходит в СССР, но почему-то явно чувствуется — да, всё случилось чуть ли не тридцать-сорок лет назад. Сейчас представить себе сплошь школьные формы и одинаковые «два хвоста» на голове у девочек я не могу. Но надо же соблюсти стандарты, подчеркнуть штампы. При этом девочки, — внимание! — маршируют и играют на барабанах. Интересно, чему в такой школе учат: присяге королеве или выступлениям на всенародных сценах? А главный герой, произносящий на каждом шагу что-то вроде «не соизволите ли вы…» или «я стал свидетелем отвратительной сцены…» режет слух. Может, там ещё балы будут?

Когда фильм входит в свою колею, он не перестаёт раздражать. На раздражители можно и не обращать внимания… если вы совсем не увлекаетесь кино и не знаете, что такое нормальная актёрская игра и нормальный сценарий, а не непонятно что с непонятно чем. Зачем-то попытались чуть ли не в каждой сцене оставить по одной умной заезженной мысли — видимо, дополнить было больше нечем. «Никогда нельзя оглядываться назад…», «дети не бывают виноваты…» и прочее. Это ещё в начале.

Благо, дальше решили зациклиться непосредственно на Юленьке и страхах Андрея Белова (не исключив, повторюсь, крохотный экскурс в эротику), что немного более вернуло сюжет на круги своя. И тут мне стало не ясно: то ли девочка… не буду спойлерить, намекну, что психически уже не маленькая, то ли она при этом ещё и обладает даром телекинеза и «ядовитой кожи», потому что режиссёр, видимо, не смог конкретно показать, что не так с Юлей, решив навесить на неё все беды.

Ближе к финалу события разворачиваются компактным образом, несчастья следуют за Беловым и его семьёй одно за другим, и вот финал, который знаменательно украшает заумная девочка Юленька, оригинален в своей жестокости и замысловатости, но не может переплюнуть типичные финалы других триллеров.

Если хотите посмотреть аналогичный триллер, могу посоветовать «Дитя тьмы» — сравнение между ними неизбежно. только вот почему-то если у нас снимают такое кино по всем стандартным правилам, оно не получается, а за рубежом — чаще да, чем нет. Там лучше знают, чего хочет зритель. У нас скорее пока только экспериментируют. Поэтому не обойтись без банальностей, «деревянных» диалогов, порой неестественной актёрской игры и пафосности. Даже музыка здесь подобрана как будто специально: о да, если нагнетать, то с шиком. Вот хотелось бы, хотелось бы однажды похвалить отечественного производителя за качественный остросюжетный фильм! Не выходит. Всегда чего-то слишком много, а чего то и нет.

Прощай, злая взрослая девочка Юленька. Упрямство режиссёра в неумении последовать не штампам, а собственному видению, почти достойно позвоночника.

4 из 10

И ведь заранее знаешь, что фильм, мягко говоря, не впечатлит. Но иногда тянет посмотреть что — нибудь из треша, как иной раз домашний ухоженный щенок залезает чистыми лапками в мусорный бак, раздражая обычно добрых хозяев.

И всё — таки я не ожидала увидеть такое грандиозное убожество. Сценарий, актёрская игра, сама идея снять этот фильм — всё плохо. Разве что музыкальная аранжировка Аркадия Укупника не подкачала, только, я думаю, подобное месиво бреда и бездарности на экране не спасло бы никакое, даже самое талантливое, музыкальное сопровождение.

Если посмотреть на вещи здраво и с логической точки зрения, то сразу возникает множество вопросов. К примеру, что это за страшненькая девочка, которая держит под каблуком не только свой класс, но и весь преподавательский состав школы? Почему взрослый человек, мужчина, с опытом работы в высших учебных заведениях не может справиться с ней? Я не увидела в этом ребёнке никакой аномалии, разве что ранняя испорченность, скорее всего, по вине её матери, женщины довольно легкого поведения, да отсутствия вовремя привитых обыкновенных моральных принципов.

Об актёрской игре и сказать почти что нечего. Марат Башаров вновь играет самого себя, но в довольно экстремальных условиях, получается малодушно и истерично. Малоизвестная актриса по имени Оксана Лаврентьева очень талантливо изображает мебель, монотонно нашёптывая главному герою и по совместительству мужу по фильму, что они крепко любят друг друга и безмерно оттого счастливы (а также, как я поняла, зрителям, которым трудно догадаться об этом, судя по её каменному выражению лица и отсутствию всякого интереса к своей семейной жизни).

Я не могу придумать причину, по которой создателям сего творения вдруг вздумалось выставить всё это на экран. Возможно, тяжёлые наркотики. Но страшненькая девочка Юленька с её взрослыми проблемами и играми вызвала у меня только одно желание — выбросить сие на свалку памяти, как тошнотворный сон.

1 из 10

Очередная бесплодная потуга «догнать и перегнать». Господа, не стоит бежать вослед чуждой нам культуре и играть по чужим правилам. Богата земля наша талантами, да только пускать их нужно к массовому творчеству, а не раздавать бюджеты кумовьям, как испокон на Руси повелось.

А теперь от лирики к физике. Хороший фильм. Получился бы. Если бы, да кабы. Сценаристов да редакторов умных, режиссеров талантливых и актеров переживающих. Да и всем не помешало бы попереживать за судьбу того, что из их рук (хотя здесь вышло из других мест, не столь отдаленных) на свет земной да суд людской выходит. А что поимели? А что и всегда.

Картонные актеры (при неживых-таки декорациях — регресс, регресс, господа налицо по сравнению с творениями пятидесятилетних совковых давностей или, с другой стороны, вашим же Западом, где хоть спецэффекты научились делать).

«Ну тупыыые» сценаристы, что прекрасный задум изобразить внутренний мир взрослеющего ребенка в процессе поиска им себя в этом мире изувечили ДЦП своих мозговых тупиков и социальных шаблонов, что заменяют им мыслительную деятельность. Господа, именующие себя взрослыми! Дети умнее, чем вы думаете, просто вам это тяжело признать. В силу вашей душевной мелкоты. Вы ведь дети, играющие во взрослых. Только уже с жесткими жизненными последствиями. Да, отвлекся я опять.

И вот уж где можно насмотреться декораций, так это в диалогах героев, насквозь фальшивых. Низкий поклон вам, редакторы. Кроме бандитских говносериалов да диарейных «творчеств» кухонных псевдоинтеллектуалов не помешало бы вам быть знакомыми и с более адекватными искусству, то есть жизни, творениями.

И, наконец, пофигист-режиссер, равнодушно взирающий на то разгильдяйство, что выливается с его съемочной площадки на экран.

Хотелось бы? Всего. Но первым делом Дашке провести курс молодого бойца, хоть захудалые актерские курсы, и справилась бы на ура. Вытянула бы своей игрой фильм и закрыли бы мы глаза на остальную кишечную продукцию сией плёнки (Или цифры? Не суть важно). Но и так умница, выложилась девчушка в работе недурно. Чего не скажу о других школьницах. Ну да это, опять же, к режиссеру вопросы, а девчонкам откудова ж знать в первый свой раз, как оно на сцене жить.

О взрослых актерах не хочу и говорить. Некультурно оно, в обществе нецензурно выражаться.

Ну и наконец. Что понравилось в фильме? Сложный вопрос, дайте времени на раздумье. Думаю, думаю, думаю… Глазищи Дашины. Видно, так и задумано было. Чтоб отвлекать зрителя от окружающей бездарности.

В общем и целом. Классный фильм. Жаль только, что говно полное.

Оценка какая? Оценки в школе ставят «взрослые» дяди и тёти, пытаясь циферками измерить личность растущего человека, я же просто дам совет. Смотрите. Если любите детей. И, конечно, будете разочарованы. C`est la vie.

Вот иногда смотришь Жить, Духлесс, Охоту на пиранью и думаешь, что всё-таки есть будущее у отечественного кинематографа. А потом смотришь Метро, Юленьку и, не дай бог, Бригаду: Наследник вместе с Белым тигром и с ужасом представляешь себе это будущее. В этом будущем совершенно никакого значения не будет иметь одарённость актёров, да и само понятие «актёр» будет лишь формальностью. Набор в фильмы будет производиться по принципу» вся жизнь — театр, а люди в ней актёры». Примерно поэтому же принципу в Метро попала Ходченкова, а в Юленьку почти все поголовно дети и Лаврентьева. Но есть и положительный аспект, теперь я знаю точно, что хуже сыграть просто невозможно. Но актёры и «актёры» — это лишь цветочки. В этом самом светлом будущем нас ожидают гениальнейшие сценаристы. Ведь только истинный гений может взять, по сути украсть у Голливуда, неплохой сюжет и переработать его до неузнаваемости в полнейшую ахинею. Это определённо талант. Но все усилия бездарных «актёров» и горе-сценаристов были бы напрасны, не поджидай нас в этом славном будущем ещё одна каста избранных — их величество «режиссёры». Ведь им приходится труднее всего, игровую часть фильма упарывают актёры, сюжетную составляющую уничтожают сценаристы, а несчастным режиссёрам остаётся довольствоваться искоренением атмосферы и превращением постановки в мыльный театр абсурда. И что самое интересное — народ хавает. Проекты окупаются, и продюсеры вкладывают ещё больше денег на создание ещё более «шедевральных» фильмов.

Ну и пару слов непосредственно по фильму Юленька. Если это ужасы то, что такое тогда Звонок и Проклятие? Если это триллер то, что такое тогда Сирота (Дитя тьмы)? Скорее это детская страшилка до 13 и младше, только постельных сцен многовато. Сценарий — беспросветная посредственность, без каких либо просветов оригинальности. Нет никаких поворотов, никаких неожиданностей, даже интриги нет, фильм просто неинтересно смотреть. Постановка ужасная. Во-первых, режиссёр никогда не слышал об атмосфере в фильме, о нагнетании эмоций, поэтому этот якобы триллер-ужастик выглядит как серия какой-то мыльной оперы. Во-вторых, актёры здесь либо безбожно переигрывают, как директор школы, либо просто играть не умеют — как почти все дети.

Смотреть это недоразумение я бы посоветовал только своему врагу, ибо фильм абсолютно бесполезный и карикатурный. Юленька отлично вписывается в чреду российских ужастиков — Ведьма, Юленька, Белый тигр, Метро. Из года в год всё страшнее и страшнее.

4 из 10

Давно хотел посмотреть данный фильм. Буквально позавчера он мне попал в руки, и я погрузился в просмотр…

С тем, что отечественные режиссеры никак не могут научиться качественные боевики и фантастику, я уже давно смирился. Но неужели все настолько печально, что даже захватывающий психологический триллер и то нам не под силу?

Я не буду долго ругать картину Александра Стриженова, а просто выделю всего лишь два существенных минуса, которые на корню угробили довольно неплохую идею фильма.

1) Отсутствие атмосферы. В любом психологическом триллере очень важно присутствие атмосферы, которая нагоняет на зрителя страх. Здесь этого нет. Вроде и есть эффект, когда ты сидишь на стуле, сжавшись от мысли что в следующий момент произойдет нечто ужасное, но тут же этот самый эффект волшебным образом улетучивается, и все — разочарование. И вроде Укупник написал довольно неплохую, пропитанную тревогой музыку, но за весь фильм я ни разу серьезно не вздрогнул…

2) Отвратительная игра главной героини — Юли. Это второй существенный минус. Если бы девочка старалась, возможно это могло бы как-то исправить и без того довольно незавидное положение фильма, но наигранные, пафосные речи Дарьи Балабановой меня просто выводили из себя. А от эпизода с трусиками в сарае просто хотелось рассмеяться!

Вот что у создателей получилось хорошо, так это интимные сцены. Только на кой черт они здесь нужны?!

Да и Марат Башаров местами сильно переигрывал, что естественно раздражало.

Идея фильма неплохая, но реализация паршивая. Поэтому только

5 из 10

«Пятиклассницы не играют в куклы — они играют человеческими жизнями» — это строка из анонса к фильму. Впринципе, интригует. Тема демонических детей избита по самое не-мо-гу, и, несмотря на абсолютно разные ипостаси, в которых мы видим деток-нежитей или просто деток с расстройствами, теплилась надежда, что этот фильм станет одним из тех, который захочется пересматривать (например, «Незванные гости»). Потому что нам нравится пугаться. У людей даже выявлена такая потребность, потому что одновременно быть счастливыми (от облегчения) и несчастными (от волнения) мы, оказывается, можем. Ну, облегчение я испытала. Когда фильм закончился. Честно признаться, чуши большей я не видела, а я обожаю пугаться.

Есть такая группа людей, которую можно испугать их же тенью. Для них «Юленька» покажется фильмом ужасов, для меня же — и судя по оценкам, со мной солидарны процентов 98 зрителей — нелепость, граничащая с абсурдом. Посмотрела я фильм три года назад, и как-то меня спросили, почему же мне так сильно не понравился этот шедевр? И я задумалась, действительно, почему..

Вобщем жил-был Андрей Белов, который из-за здоровья жены поменял место жительства и работу — университетского преподавателя на место классного руководителя в женской гимназии. И тут что-то начинает происходить с его классом. Всякие пакости, мелкие, потом и не очень, записки с просьбой о спасении и т. д. А зло происходящее в руках одной маленькой девочки, которая «просто хочет, чтобы мама была счастлива».

Нет, я сейчас не утрирую, и выглядит это всё не умнее, чем звучит. Ну зачем маме сдался именно Белов? Откуда в девочке столько злости (если откинуть концепцию про её неведомую силу)? При чём тут самоубийство девочки Сони?.. Короче, намешали всего, а достойного объяснения всему не вышло придумать.

Юля, считающая себя невероятно взрослой, несёт завиральные идеи и околесицу. Мне интересно, актриса хоть сама понимала, что она говорит? А переигрывала так, что все актрисы из мыльных опер завидуют. Рано повзрослевший ребёнок должен быть рассудительным, а не «играть жизнями вместо кукол». Но это уже придирки к сценарию. Хотя, сама концепция Юли очень ничего. Подали просто, мягко говоря, неважно. На Юленьке строится весь фильм, и когда главный герой настолько плохо играет, на картине это не может не сказаться.

Дабы быть справедливой, отмечу-таки музыку и видеоряд.

Если закрыть глаза на смысл, идеи и вообще на всё логичное, то смотреть можно.

И на последок, как написала Ирина Любарская, на страницах журнала «Итоги»: «Под клише очень страшного кино про неотвратимость судьбы, которую вершит злая девочка, упрятана вполне психологическая комедия о том, что мужчины всего лишь игрушки в женских руках». Но комедией тут и не пахнет, скорей чёрной. Да и не страшно ни капельки.

После титров у меня в голове лишь крутился вопрос, и он был:«Зачем?». Зачем снимать такое? Да и зачем я посмотрела?

Оценка на момент просмотра у меня была

2 из 10

и теперь можно сделать вывод, почему.

Как ни странно, заинтересовал меня отзыв об этом фильме: «очередной высер отечественного кинематографа». Отечественный кинематограф — дело известное, но фильм ужасов привлек внимание. А фразы в описании «его жизнь превращается в кошмар», «искажается под призмой страха», «зло медленно и изощренно отбирает самое дорогое» подогревают интерес. Красивые метафоры, ничего не скажешь.

Но только ничего подобного из вышеперечисленного в фильме не присутствует. Достаточно банальное начало о преуспевающем работнике, который переезжает в глушь. Смешно становится уже с того момента, как мама Юленьки дарит букет цветов и заинтересованно смотрит на Белова. В дальнейшнем ее поведение вообще непонятно, возникает ощущение, что мужчин в провинции нет вообще. Иначе почему она цепляется за каждого приезжего, будто это ее последний шанс найти мужа? И еще один вопрос — а мама в курсе всех интриг доченьки или же она настолько глупа и озабочена, что ни о чем не подозревая, воплощает коварные планы Юленьки?

-Юля меня убьет,- с фальшивым сожалением говорит она, нарочно разбив аквариум, а по выражению ее лица и жестам сразу видно, что ей не терпится поскорее соблазнить Белова.

Далее — Белов. Ну почему во всех фильмах ужасов, почувствовав что-то подозрительное, герои не бегут со всех ног куда подальше, а лезут на рожон? Если он так дорожил своей спутницей, что согласился на переезд в глушь, то почему элементарно поддался на провокации пышнотелой нимфоманки? Все его попытки унять девочек смешны и наивны, и ведет он себя далеко не по-мужски.

И самый неправдоподобный, нелепый персонаж — главная героиня Юленька, пятиклассница с образом мышления маньяка, железными нервами, параноидальным характером и далеко не детским интеллектом. Не верится абсолютно! Юленька обводит вокруг пальца учителей, следователей, держит в страхе одноклассниц (которые похожи на послушных зомби) и откровенно заявляет Белову о своих намерениях. При этом реплики ее тошнотворны.

-Сони нет.

-А когда она будет?

-Никогда. Ее совсем нет.

Ужасно наигранная зловещая атмосфера. И вместо того, чтобы испугаться, хочется рассмеяться.

-И мне в тысячу раз хуже чем вам! И если вы сбежите, я из окна выпрыгну как Соня… И все говорили — какая гениальная девочка!- истерично верещит Юленька, надеясь вызвать жалость. Но только не жалость она вызывает, а бурный смех; во мне просыпается Станиславский с отчаянным криком «Не верю!». Такой безобразной игры я еще не видела ни разу.

Выходит, что все действие фильма вертится вокруг Юленьки и озабоченной мамаши. «Она просто хочет, чтобы мама была счастлива». Что-то на протяжении ленты этого не наблюдается. Скорее Юленьке просто нечем заняться, вот и творит она все это безобразие.

Что в итоге получается? Нелепый сюжет плюс ужасная актерская игра. Таким образом, отзыв полностью себя оправдал.

2 из 10