Паства (2006)

Известный гонконгский оператор, в будущем ставший не менее известным режиссером и сценаристом, Эндрю Лау колоссальное количество собственных работ сделал именно в азиатских краях. Его «Двойную рокировку» цитируют, а последующий сиквел с триквелом, в отличии от типичных продолжений, вышли убедительно хорошими, почти не уступая оригиналу. Но Лау не сидел долго на месте, пошел гораздо дальше, начав снимать за океаном. При работе над «Паствой» для режиссера были сделаны все условия — большущий для триллера 35 -миллионный бюджет и целый букет в актерском составе: свои контракты согласились подписать Ричард Гир, Клэр Дэйнс, КаДи Стрикленд и Рэй Уайз. Казалось бы, у фильма все шансы стать успешный триллеров, встав в одни ряды с «Семь» и «Молчанием ягнят», однако, как бы забавно это не звучало, «Паства» имеет слишком много общего с двумя классическими шедеврами прошедших лет.

Карьера Эрролла Бэббиджа в департаменте общественной безопасности все ближе подходит к концу. До выхода на пенсию осталось каких — то 18 дней. А ведь он отдал не один десяток лет в работе с рецидивистами — насильниками, спас жизни многих жертв. Бывали моменты, когда спасение было невозможно, оставляя сильный осадок на душе. С тех пор одно дело не дает покоя старику. Прямо сейчас неизвестный устраивает последнюю игру Эрроллу, где главной победой может стать имя маньяка, нахождение около десятка жертв, чьи тела так и не нашли. Поражение же будет караться смертью. Тогда Бэббидж был один, однако сейчас на его должность уже нашли неопытную Эллисон Лоури. Паре нужно торопиться разгадать дело, ибо убийца похитил новую жертву. За те несколько дней, что Эрролл остается у дел, он обязан ввести свою приемнику в курс дела, показав всю жесткость работы. С каждым днем поиски убийцы превращаются в одержимость, а сам Бэббидж не уступит перед тем, что бы перейти слабую нить закона для достижения правосудия…

После просмотра «Паствы»,появляется такое чувство, будто бы режиссер Эндрю Лау делал все возможное для полной схожести с культовым фильмом Дэвида Финчера, классикой жанра триллер, «Семь». Но если, как говорят некоторые лица, картина Лау «ни в коем случае не похожа» (данное утверждение ложное), то можно перечислить еще несколько примеров. Самыми видимыми по стилю проектами, можно смело назвать «Молчание ягнят» и детектив Джоэла Шумахера «8 миллиметров». Приобщить к материалу дело можно криминальную драму «Поля», только вот вышла она чуть позднее. В первые минуты все у Лау идет хорошо, качественно, только вот хорошенько проседает середина, выглядя утомительно скучной, концовка же отдельный недочет. Вина здесь не режиссера, а сценаристов. Сценарий Крэйга Митчелла и Ганса Бауэра начинается смело, интригующе и интересно, однако очень рано, слишком рано, сценарий раскрывает все свои карты, оставляя больше половины моментов в виде наполнения хронометража, не понимая простой вещи — от этого становится только скучнее. Из недочетов можно выделить следующее: если главные герои не работают в полиции, что подчеркивают неоднократно, какой смысл тогда играть в детективов? Узнав все необходимое об убийце, Эррол и Элисон могли спокойно позвонить в полицию, указав имя убийцы и предполагаемое расположение логова. Итогом бы послужила куда быстрое раскрытие дела, чем заторможенные действия героев. Концовка сделана очень мощно, однако и тут огромная отсылка к шедевру Финчера. Хочется спросить: неужели нельзя было придумать что- то самостоятельное, чем черпать цитаты из классики, выдавая за собственный фильм? Из плюсов творчества Митчелла и Бауэра, помимо начала, выделаются герои — хорошо показана одержимость Эрролла и наивную зеленость Элисон. Сам сценарий сделан не плохо, только подчеркнутые недочеты стремительно тянут картину вниз. Операторская работа Энрике Чедьяка схода все с тем же «Семь», как по неспешной, вдумчивой съемке, так и по пустынному стилю картинки, преследующий зрителя почти всегда, кроме, разве что темных, мрачных ночных сцен. Даже дневные пейзажи наполнены той самой темной цветовой гаммой. Музыка Гая Фарли почти вся остается за бортом, кроме финальной. Финальная композиция соответствует нужному моменту, подтачивая драматизм и интерес. Очень жаль, что вся оставшаяся музыка звучит не так бойко, просто звуча.

Актерский состав не просто подобран здорово, он делает картину более натуральной. Ричард Гир хорошо вошел в образ своего персонажа, показав его одержимым человеком, разбирающимся в этом мире лучше всех. Для героя Бэббиджа есть только два мира — до черты и за чертой. Те, кто не нарушил закон, не перешел его границы, Эрроллу безразличны. Если же человек относится ко второму типу, то герой Гира знает о нем все и поперек. В его глазах нет сочувствия, ибо он понимает невозможность перевоспитаться, путь они отвечают обратное. Если героиня Клэр Дэйнс относится к насильникам с пониманием, сочувствием, верит в их раскаяние, то для Эрролла это подобно бреду сумасшедшего. Актерская игра дуэта Гир — Дэйнс очень не плоха, достойна внимания. Рэю Уайзу и КаДи Стрикленд почти не дали время для раскрытия их персонажей. Интересным камео, не иначе как, можно назвать участие канадской певицы Аврил Лавин — ей уготована роль в один эпизод, почти без слов. Актерский состав подобран на славу, он чуть сглаживает впечатление от фильма уверенной игрой.

Итого:

Если забыть про «Семь», «Молчание ягнят» и «8 миллиметров», то «Паству» можно назвать привлекательным триллером, несущим в себе умные идеи, хороший, вдумчивый сценарий. Но «Семь», «Молчание ягнят» и «8 миллиметров» не так просто забыть, поэтому «Паства» оказывается не плохим проектом, отравленным множеством заимствований, но спасаемым разве что игрой актеров. Посмотреть фильм Лау можно при желании, если не боитесь разочароваться. Отвечая на вопрос «Похож ли этот проект на „Семь?“, можно смело ответить — да. Абсолютно похож. При выработке особого интереса к проекту, если Вы являетесь фанатом актерского состава, то отговорки бесполезны, смотрите.

Спасибо за внимание!

P.S. Куда ушли 35 миллионов, потраченных на производство, до сих пор остается большой загадкой.

Случайно наткнувшись на это мало кому известное кино, я посмотрел его исключительно из-за актеров и неожиданного участия канадской певицы. Трейлер и постер у этой кинокартины были загадочные, поэтому я приготовился увидеть напряженный триллер с двойным дном, что-нибудь немного похожее на фильм «Семь». Ждало же меня разочарование, картина вызвала двоякое мнение.

Перед нами герой, который должен скоро уйти на пенсию, но нераскрытое дело об убийстве молодой девушки, не дает ему спать. Он решает довести его до конца за свой короткий срок и найти убийцу. Совсем еще юная помощница приставлена к герою, и они вместе опускаются на самое дно, допрашивают бывших убийц, насильников, все ближе и ближе подходя к шокирующей разгадке…

Фильм показался мне суховат, а режиссура совсем очень вялая. При просмотре все время чего-то не хватало, хотелось большего. Сложно сказать, досмотрел я это кино бы до конца, если не участие актеров. Главные роли сыграли такие известные звезды Голливуда, как Ричард Гир и Клэр Дэйнс. Их дуэт сам по себе интересен, поэтому я и стал смотреть данное кино. Вместе с героем Гира мы идем по туманной и загадочной истории, которая вся пропитана безумием, жестокостью и кровью.

История эта определенно жуткая и мрачная, но само кино в целом не вытягивает на хороший, содержательный триллер. Он недоработанный, во всем причина слабая режиссура Вэй Кеунг Лау. Фильм заслуживал другой обработки, более глубокой. Неожиданное участие Аврил Лавин не скрасило картину, ведь сцен с ее участием было катастрофически мало, хотелось больше ее участия. Одно сплошное разочарование.

«Паства» — американский, детективный, криминальный триллер 2006 года. Я отношусь к этому фильму нейтрально между «да» и «нет», хотя второй раз его смотреть бы не стал. Этот триллер из-за слабой режиссуры остался в стороне, и его почти никто не заметил. Жаль.

Неординарный криминальный триллер. Социальному работнику Эрролу осталось всего 18 дней до ухода. 18 лет он вёл учёт всех насильников и маньяков региона, повидал много, и давно уже сам съехал с катушек. Он уже давно не верит в то что маньяк может исправиться и обращается с ними совсем уж ни как с обычными обывателями, а иногда и вовсе применяет физическую силу в качестве профилактики. Для начальства он — заноза в заднице, и уход его со службы будет означать прекращение бесконечной череды жалоб как от маньяков, так и от простых граждан, которых Эррол потревожил… Каждое дело попавшее к нему в руки он пропускает через себя и в глубине души мечтает пустить всем винованикам пулю в лоб. На его место уже подобрали замену и за эти 18 дней он должен передать ей свой пост. Но вот, на следующий день исчезает молодая девушка и Эррол понимает, что это дело рук одного из его «клиентов».

Не знаю… вроде средненький триллер. Актёрская игра на уровне. Но мрачно как-то… Полтора часа смотреть на кучу маньяков, вонючих извращенцев и просто придурков. Уже в конце создаётся впечатление что этот мир только из них и состоит. Постоянно срывающийся герой Ричарда Гира, истерики его напарницы добавляют фильму нервозности. Смотришь, вроде и интересно, а вроде уже и сам думаешь либо кому-то шею свернуть, либо кого-то изнасиловать. Я даже не удивлён что в Америке фильм в кино не пустили. В таком свете выставить Америку и американцев надо ещё постараться.

Сюжет построен в основном на стенаниях и беготне Эролла. Детективной линии крайне мало… Ходили ходили Эрол и Элисон от маньяка к маньяку и привели их поиски как вы думаете куда? Правильно, в рассадник разврата и извращений. А я то думал что появится в фильме хоть один, что прикидывается порядочным человеком. Так нет же, даже не интересно. Осталась также парочка вопросов к сценаристам. Зачем нужен был этот ручной волк, куда он исчез? Зачем герою Ричарда Гира пистолет? Выстрелить в убегающего подозреваемого нельзя, а вот продырявить стул или окно в своей же машине — пожалуйста. Ну, это оставим на совести авторов. Сюжет в общем ровный без особых неожиданных поворотов. Маньяк на маньяке сидит, маньяком погоняет. Тут — один маньяк вывел на другого, а там — два маньяка в паре работают, тут маньяк в магазине, а там перед кинотеатром, и все — «клиенты» сами знаете кого.

Актёры постарались на славу. Ричард Гир особенно на высоте. Клэр Дэйнс старалась, но мне сама актриса не особо нравится. Про вонючих извращенцев и придурков вообще молчу, ну очень натурально сыграли, аж тошно было. Появление в кадре Аврил Лавин убило наповал. Вот уж кого я точно тут не ожидал увидеть.

Вобщем: ровный, средний драматический триллер. Один раз вечер убить можно. Но если не посмотрите — ничего не потеряете.

6 из 10

Первая и пока последняя работа Вая Кьёнга Лау, гонконгского режиссёра, прославившегося трилогией «Двойная рокировка», в США. К сожалению, не особо удачная. Он подобрал себе тему фильма про маньяков и про их розыск. Тем несколько банальная, подобного кино выходит не мало, но всё-таки интерес со стороны зрителей не увядает. Не было особой рекламы к «Пастве», но зато в главной роли был Ричард Гир, который сам по себе ходячая реклама. Правда, середина 2000-х годов немного выпала из его кинобиографии, картины с его участием выходили, а вот ажиотажа на них не было. Наверное, «Паства» была взята как один из способов вернуть к себе интерес. Но Вай Кьёнг Лау не сделал того, чего следовало бы ожидать.

Основная неожиданность, или, возможно, небольшая оригинальность была в манере подачи съёмки. Она казалось рваной, были частые вставки, которые должны были соединить как бы воспоминания героев с настоящим. Всё это неплохо, задумка присутствует, но в этой ленте это больше отвлекало от самого действия, что, само собой, раздражало. Догадаться и провести параллели во многих моментах можно было и так, а так не оставляло чувство, что режиссёр решил, что зрителю обязательно нужно досказать. Не нужно было. Затем, это жёлто-грязная цветовая гамма. Чересчур много, на осень не похоже, похоже больше на приграничные городки, когда пыль с прерий идёт. Не очень приятный фон, уж как-то сильно он удручал, жанру фильма однозначно лучше дождь, более нагнетённое состояние получается, а тут возникало желание быстрее отвернуться, иначе какой-то негатив накладывался.

Другой момент с игрой актёров. Неожиданный подход к построению фильма, значит и Ричарду Гиру надо что-то новенькое придумать. Получилось. Это не вершина его мастерства, бывали более яркие роли, но то, что в «Пастве» он не похож был на себя, не занимался самоплагиатом — это факт. С битой или с пистолетом, дающий пощёчину и ненавидящий своих подопечных — такого мы ещё не видели, а Гир, во многом благодаря своему исполнению, вытянул фильм. Уступала ему партнёрша Клэйр Дэйнс, но здесь есть свой плюс — опыт она приобрела отличный. Нестандартная для неё героиня, с внутренним надломом и надлом этот продолжается. Не вытянула немного. Если честно, то больше понравилась КаДи Стриклэнд. Нам показали её одну, жертвой, затем заставили в этом усомниться, этакая «серая кардинальша», но с последней сценой со странным смехом или историческим плачем всё оказалось сильно омрачено. Хотя, уверен, что это так требовал постановщик, а она играла.

Итак, имея будоражащий жанр, «Паства» затерялась в загадочных шагах режиссёра. Для единоразового просмотра вполне подойдёт, но я совсем не уверен, что Вам не захочется его выключить уже после первых 20 минут просмотра.

5 из 10

Фраза «меньше знаешь — крепче спишь» как нельзя более кстати описывает настрой на будущий просмотр фильма «Паства» (The Flock, 2007). Действительно, цитируя раздел «Знаете ли вы, что…» на странице проекта: «не попала в американские кинотеатры», «для пересъемок отдельных сцен продюсеры пригласили другого режиссера» — кому угодно такая характеристика омрачит настроение…

Кому угодно, но не Casey Cooper’у, который взялся смотреть кино из-за симпатичного личика Клэр Дэйнс в кадрах японского тизера и который изначально надеялся выехать к положительным впечатлениям хотя бы на внешности центральной актрисы проекта. И если вы решите, как минимум, полюбоваться на неё — то проект такого субъективного до отдельных представительниц актерской профессии зрителя тоже не разочарует. А как оказалось позже, при самом просмотре, и фильм лично оказался не так плох, как это может показаться с первого не ознакомленного с ходом его событий взгляда.

- Каждые 2 минуты в Америке совершается сексуальное насилие над женщиной или ребенком.

И пусть самого насилия в кадре особо замечено не было — бытовые фотографии связанной девушки, страшные по идее фото отрубленных стоп и рваные планы кричащей похищенной девушки на повидавшие виды многочасовых стараний гримеров и мастеров по спецэффектам зрителя действуют слабо, но сама тематика, персонажи и пара локаций под жанр (пустыня в финале и темное складское помещение в середине) смотрятся вполне выигрышно.

И прежде всего мне хочется отметить именно сюжетную линию в совокупности с её героями. Соглашусь, что по большей части и особенно в сравнении с жанровыми конкурентами здешний поиск девчонки и проверка людей совершивших в прошлом насилие соответствующей службой выглядят скучновато, да и на деле ни накалом страстей, ни особой жестокостью не блещут… Но вот смотришь на противоречивого главного героя, который не просто выполняет свою работу — так, банально из-за денег, а лично переживает трагедии жертв и с только ему свойственным рвением посещает насильников превращая рутинную проверку в своеобразное наказание — и чувствуешь, что такого персонажа в реальной жизни не хватает…

Самым же будоражащим фактом просмотра я бы все-таки назвал… как бы странно это не звучало: сведение звука. Именно сведение, а не какой-нибудь напряженный мотивчик под самое страшное зрелище (не заметил) и не центральную музыкальную тему (в её наличии я тоже сомневаюсь). Разница в громогласном шуме проезжающих мимо поездов и общих собеседований героев чувствовалась настолько сильно, что соседи через стенку полностью оправдали мои опасения насчет замысла создателей перестраховаться и отогнать зрительский сон у экрана пусть не скоростными качествами сюжета, так хотя бы тем самым звуком…

Список актеров традиционно богат знакомыми именами и симпатичными лицами. Отдельно хочется отметить потенциально знаковое участие Аврил Лавин — говорю потенциально, так как факт наличия в актерском составе имени знаменитой, а то и любимой певицы, все-таки добавляет пару очков в пользу будущего фильма, но в кадре её симпатичное личико появляется на пару минут в роли третьестепенного персонажа, который, кабы не популярность его исполнителя, вообще прошел бы полностью незамеченным.

Персонажей же в целом можно условно разделить на два лагеря: главный герой и все остальные. И хотя большинство героев действительно меркнут на фоне персонажа Ричарда Гира, но обучение на живом примере его замены делает и героиню Клэр Дэйнс чуть более близкой зрителю. Обилие насильников (количество, а не деятельность в кадре) и особенно действия главного героя с ними в совокупности с финальной разгадкой доводят впечатления от проекта к весьма приемлемому уровню, который мог бы быть повыше за счет следования кровавому рейтингу и более резвому ходу расследования, но сохранив верность именно своему главному герою и его рвению, преподнеся под конец сюрприз и задействовав столько знакомых актеров, кино оказалось вполне достойным зрелищем.

- Сражаясь с чудовищами, нужно стараться самому не превратиться в чудовище…

Как Ричард Гир попал в такой занудный триллер-детектив, просто загадка. Правда, если бы не его присутствие, досмотреть «Паству» до финала было бы очень трудно. Это и так очень нелегко сделать, потому что снят фильм в какой-то странной мрачноватой манере, герой Гира выглядит просто жутко, а действия практически нет. Я вот понять не могу, если Этот его Эролл так давно устал от всего, что он делает, зачем он вообще пошел работать детективом? Но ходить с таким занудным видом и внушать напарнице сплошной пессимизм — это как-то невесело, если не совсем уж бессмысленно. Фильм в общем то неплохой, но есть одна проблема — он неинтересный, и не факт, что захочется досматривать до финала.

Конечно, то, что главный герой хочет разыскать 17-летнюю жертву насильника, похвально. Но создатели сделали упор не на интересное расследование или персонажей, а на какую-то безысходность всего происходящего. Вообще, не очень приятно смотреть на таких отличных актеров, как Гир, в столь безнадежном и скучном кино. Даже несмотря на стандартные 1,5 часа экранного времени, «Паства» невероятно занудна и вторична, а переживания персонажей скорее всего понятны лишь сценаристам, да и то неизвестно. Поэтому смотреть подобное «развлечение» — удел отчаянных фанатов Ричарда Гира, ну, или может быть, Клэр Дэнс.

Зрелищность — 3

Постановка — 4

Актеры — 5

Сценарий — 3

Ожидаемость — ожидаемо занудно

Мое слово — скучный и довольно жестокий детективный триллер, но Ричард Гир с бейсбольной битой — действительно необычно.

Не хотел ничего писать об этом фильме, но почитал другие отзывы и, в общем-то, ни с одним из них я не согласен. И в тоже время согласен со всеми. Сейчас объясню почему.

Для начала я не согласен с тем, что лучше посмотреть «Семь» Дэвида Финчера или «Молчание ягнят» Демме. Может и лучше, но почти с таким же успехом можно сказать, что лучше посмотреть Мистера Бина (не совсем подходящий пример и всё же). Я это к тому, что ни в коем случае не стоит сравнивать эти фильмы. Если вышеупомянутые картины можно смело назвать классикой жанра, то «Паства» на это звание не то, что не претендует, её даже трудно назвать типичным триллером. И, по-моему, этот фильм куда ближе к так называемому «социальному кино», поэтому я бы не стал его критиковать за отсутствие интригующего сюжета. Так что с этим можно и согласиться.

Ну да ладно, может фильм и не понравится ценителям триллеров, но всё же его стоит посмотреть. Как это не страшно, но он получился очень актуальным. И если здесь и нет откровенно жестоких сцен, то это ни в коем случае не уменьшает эффект от увиденного. Так что мы имеем дело с фильмом о насилии, где это самое насилие почти отсутствует, и в то же время ты о нём не можешь забыть на протяжении всего просмотра, а если немного задуматься — то эти мысли останутся и после финальных титров.

На примере похищения семнадцатилетней девушки авторы стараются показать общую ситуацию, связанную с насилием. И здесь главное внимание уделяется не жестокости, а скорее отношению к ней. Всё это стало настолько привычным, что многие на подобные вещи попросту не обращают внимание. Может так и проще, не знаю. Здесь даже не в похищении дело, можно привести и другие примеры, их, к сожалению хватает. Взять те же новости, на кого сейчас произведёт впечатление теракт в Ираке, в результате которого погибло 40 человек? Разве что на людей у которых там находятся близкие. В этом плане очень примечательна фраза, которая часто звучит из приёмников в течении фильма: «К информации о похищенной девушке мы вернёмся после рекламы, а сейчас — новости спорта (прогноз погоды) » Нет ничего страшнее равнодушия и отстранённости.

Теперь немного о сюжете. Мне почему-то не совсем верится, чтобы всё и правда было настолько запущено. Как там? На тысячу отпущенных под залог насильников приходится один наблюдатель? Если и в самом деле так, тогда и правда есть чего опасаться.

На роль подобного наблюдателя социальной службы пригласили Ричарда Гира. Не скажу, что в этой роли я не могу себе представить никого другого — если честно, то мне было бы абсолютно всё равно, если бы Эррола Беббиджа сыграл кто-нибудь ещё. Тоже самое могу сказать и о других актёрах. В общем, это не самая сильная сторона фильма. И дело не в том, что они плохо сыграли — просто не запомнились и всё.

Ричард Гир играет уставшего работника соц. Службы, которому уже мало просто контролировать своих подопечных, он ещё и старается выполнять функции полиции, что многим и не нравится. Плюс ко всему прочему, в воспитательных целях он прямо-таки мастерски используют бейсбольную биту. Фраза, которой начинается и заканчивается фильм именно про него — «Если долго засматриваться в бездну, — она начнёт засматриваться в тебя».

И вот, происходит похищение, и это при том, что на его место назначают другого человека, и у него остаётся только 18 дней, чтобы разобраться с этим делом, и плюс к этому он ещё должен подготовить новичка и ввести его в курс дела.

С ролью новичка Клер Дэйнс, в общем-то, справилась. Ещё есть намёк на её трудное детство, только вот не совсем понятно для чего это сделано. Может в расчёте на то, чтобы её образ стал немного сложнее, но всё это только слова, о которых забываешь через пять минут.

Нужно сказать, что персонажи Гира и Дэйнс так сказать дополняют друг друга: Дэйнс не даёт Гиру окончательно переступить черту, а он, в свою очередь убеждает её в том, что все их подопечные совсем не такие, какими могут показаться на первый взгляд.

Теперь, что касается остального.

Музыка не запоминается, но и не портит впечатление, так что в этом плане фильм вполне проходной.

Работа оператора скорее понравилась, чем нет. Неплохие общие планы, да и резкая смена ракурсов добавляет динамики. В общем, всё на достаточно высоком уровне.

Чуть не забыл сказать пару слов про Аврил Лавин. Её имя значится в титрах чуть ли не на первых местах, в то время как, она за весь фильм произнесёт не больше слов, чем я про неё написал. Это просто рекламный ход, на который многие, судя по отзывам всё-таки купились. Так что ход удачный.

Ну, и как итого всего вышесказанного — если вы ждёте от этого фильма того же, что от «Семи», то лучше его не смотрите, хотя фильм по-своему хорош, так что некоторым может и понравится, но однозначно — это не шедевр.

Итак, для начала… «Паства» сильно напомнила мне фильм «8 миллиметров» — это раз.

Это не самый худший триллер в целом, и кино на тему насилия над женщинами и детьми — это два. Правда, и не самый лучший.

Добротная игра мэтра Ричарда Гира и не особо выразительная — Клэр «Джульетты» Дэйнс — это три. Отличная игра Кэди Стриклэнд. Удивила присутствием и певица Аврил Лавин — ничего не наиграла она особо, но все же…

Можно, конечно, и грешить на общеизвестные приёмы нагнетания обстановки — пустынные дома, темные комнаты в большом количестве, извращенцы разного рода и так далее, ну, а кто снимает идеальное кино в таком жанре…даже не берусь сказать.

Понятно, что перед нами почти хрестоматийная схема — двое хороших ребят ищут плохих, у каждого свои переживания и свои секреты в шкафу, да все это ясно. Ясно, что в паре есть два мнения, чисто женское — эмоциональное, и чисто мужское, то есть более прагматичное. Ясно и то, что ничего нового (к уже имеющимся знаниям) мы не добавим, а нужно ли? Ясно также и то, что фильмы на подобные темы не бывают для общего развития. Да и сократить хронометраж можно было бы.

Интересна сама манера съемки. Есть несколько моментов по-настоящему страшных. А еще мне и правда жаль людей, которые сталкиваются с этим каждый день, так, может, о них это кино? Да на самом деле все очень просто. Этот фильм — триллер без загадки, потому что практически сразу нам указывают виноватых… Незамысловатая история о пропавшей девочке…. Поиски и походы в самые трущобы человеческих инстинктов…. постоянные мысли о том, что чего-то не сделал, и что-то упустил… Похожесть «Паствы» на фильмы от «Семи», «8 миллиметров» до «Прощай, детка, прощай» и «Клетки», еще вспомним «Молчание ягнят» и дюжину фильмов о маньяках и их жертвах…Да просто все о том, что у каждого свое — правда, поступки, воспоминания, каждый живет, как умеет и каждый волен выбрать ту или иную дорогу, важно вовремя понять, с какой стороны оказаться будет правильно…Единственное, о чем переживала уже ближе к концу, естественно, о судьбе девочки…А еще о том, как это страшно — попасть в руки таким…

А еще, оказывается, есть такой «кружок», как собрание анонимных насильников, глупость какая, в этом случае только могила горбатого исправляет и ничего не меняется.

Такова констатация фактов. Тяжелый осадок и оценка

7 из 10.

Второй раз посмотрю нескоро. Если вообще посмотрю….

Во время просмотра, где-то в середине фильма, из под пальцев вырвалось 2 предложения:

«Почему женщины подвергаются насилию, только потому, что они — женщины? Неужели эта, так влекущая к себе мужчин «щ… между ног» — причина всех их несчастий? «

Такие мысли внушались зрителю — прямо или косвенно — автором фильма. И больше всего трогали они меня лично, потому что я — женщина. И тот страх, который вырывался из всех темных углов домов, где насиловали и убивали, он давил на подсознание и, одновременно, заставлял досмотреть до конца. Это что-то наподобие клише, применяемых во многих американских фильмах, когда героиня, вместо того, чтобы вызвать полицию, сама бесстрашно выясняет, откуда произошел «этот странный звук». Так вот конец фильма, как по мне — шокирует. Как раз здесь и нет тех стандартных и, в принципе, предсказуемых сценарных поворотов, которыми пестрят подобные картины.

Безусловно, фильм о больной психике. И кто-то скажет, что он пугает, и что смотреть его не стоит. На это скажу, что он частично приоткрывает завесу над причинами изнасилований и убийств женщин. А агенты ФБР с тяжелыми мыслями и поступками, копошащиеся в трупах молоденьких девушек — только способ это сделать.

Стоит отметить актерский состав. Конечно, лучшим фильмом Ричарда Гира этот — не назовешь. Но само его участие в картине уже прибавило ей определенный процент просмотров. Клэр Дейнс, в последнее время зачастившая на большом экране, играет довольно искренне (чего стоят ее рыдания в финале). Отдельно отмечу игру Кэди Стриклэнд. Исполняет роль она очень! Убедительно.

Агенту ФБР скоро уходить на пенсию. Ему назначают последнее дело о пропажи девушки. С ним начинает работать молодая сотрудница, которую он будит учить всем премудростям этой не лёгкой работы. Для агента Эрола это не просто работа, а гораздо больше, он ей одержим. Для него каждая жертва, это как рана, которая не даёт покоя, о которой он думает. Каждую трагедию он близко принимает к сердцу.

Фильм, на мой взгляд, скучный, особенно первая половина, так как здесь речь идёт о насильниках, психопатах, маньяков. Фильм все же заставляет задуматься, о том — кто нас окружает? Какую боль они причиняют жертвам и их родным?

Напарница начинает понимать, что это работа не так проста, как кажется на первый взгляд.

Мне кажется, что фильм не вызовет большого интереса у зрителей, но посмотреть его стоит.

7 из 10